土屋隆夫
此次，由台灣的商周出版社出版包含我的主要長篇作品共十三卷的作品集(編按：自二〇〇六年起，改由獨步文化繼續出版)，令身為作者的我非常開心。
我在一九四九年寫了生平的第一篇短篇《“罪孽深重的死”之構圖》，入選了當時的偵探小說專門雜誌《寶石》的征文比賽，踏出了推理作家的第一步。
自此已經過了五十五年的長久歲月，但是我對推理小說的基本看法迄今未變。
決定我走上推理小說作家之道的契機是江戶川亂步先生所寫一篇名為《一名芭蕉的問題》的文章。江戶川先生在文章中指出：“對推理小說而言，謎題或邏輯是不可或缺的要素，從這點來看，推理小說是與一般文學大不相同的小說形式。”但是另一方麵卻也提出這樣的看法：“要寫出能夠稱為第一流的文學作品，卻又不失推理小說獨特趣味的推理小說，是非常困難的事情。但是，我並不完全否定成功的可能性。”
總之，雖然非常困難，但是的確有可能將以解謎為重點的推理小說提高到藝術的境界。
截至目前，先不談自己究竟能不能成功，但我一直朝著追求解謎為主的推理小說的獨特性，以及同時也是出色的文學作品的艱難目標，一路奮鬥過來。
回顧一路走來的推理小說作家生涯，不敢說自己已經實現了當初的夢想，但是全十三卷的作品集，每一部都是當時的我的心血結晶。
五十五年的作家生涯，我雖然一心一意地寫著以謎團為主題的推理小說，但是我感覺在近年來自己稍微擴大了謎團的範圍，在詭計等的邏輯性的謎團之外，也開始重視起犯罪的動機與心理的謎團。
身為作者，希望讀者在享受各部作品之餘，如果也能從這部作品集感受到作者作風的微妙變化，對我而言將是無上的喜悅。
二〇〇五·八
此次，由台灣的商周出版社出版包含我的主要長篇作品共十三卷的作品集(編按：自二〇〇六年起，改由獨步文化繼續出版)，令身為作者的我非常開心。
我在一九四九年寫了生平的第一篇短篇《“罪孽深重的死”之構圖》，入選了當時的偵探小說專門雜誌《寶石》的征文比賽，踏出了推理作家的第一步。
自此已經過了五十五年的長久歲月，但是我對推理小說的基本看法迄今未變。
決定我走上推理小說作家之道的契機是江戶川亂步先生所寫一篇名為《一名芭蕉的問題》的文章。江戶川先生在文章中指出：“對推理小說而言，謎題或邏輯是不可或缺的要素，從這點來看，推理小說是與一般文學大不相同的小說形式。”但是另一方麵卻也提出這樣的看法：“要寫出能夠稱為第一流的文學作品，卻又不失推理小說獨特趣味的推理小說，是非常困難的事情。但是，我並不完全否定成功的可能性。”
總之，雖然非常困難，但是的確有可能將以解謎為重點的推理小說提高到藝術的境界。
截至目前，先不談自己究竟能不能成功，但我一直朝著追求解謎為主的推理小說的獨特性，以及同時也是出色的文學作品的艱難目標，一路奮鬥過來。
回顧一路走來的推理小說作家生涯，不敢說自己已經實現了當初的夢想，但是全十三卷的作品集，每一部都是當時的我的心血結晶。
五十五年的作家生涯，我雖然一心一意地寫著以謎團為主題的推理小說，但是我感覺在近年來自己稍微擴大了謎團的範圍，在詭計等的邏輯性的謎團之外，也開始重視起犯罪的動機與心理的謎團。
身為作者，希望讀者在享受各部作品之餘，如果也能從這部作品集感受到作者作風的微妙變化，對我而言將是無上的喜悅。
二〇〇五·八