1839年瓦格納來到巴黎。
巴黎是當時歐洲文化的中心之一,瓦格納久已仰慕這塊土地,並希望能在這裏施展自己的藝術才能,但事與願違,他完全被人才濟濟的“海洋”所湮沒了。
瓦格納沒有獲得上演自己作品的機會,隻能以抄譜來糊口求生。在巴黎的三年,是瓦格納一生中最貧困的時期。他曾因鞋底破洞,買不起新鞋而無法外出。他甚至連最便宜的剃刀也買不起,並常常饑腸轆轆。在他的自傳《我的生涯》中,瓦格納曾寫過這樣一段回憶:“有一天,我走到貧乏的尖端。由於真的身無分文,很早我就奔出屋子,一直步行到巴黎。因為我根本沒有錢可以買票坐車。我一直盼望著,即使能弄到五個法郎也是好的。於是我整天在巴黎街頭遊蕩著,直到黃昏。最後我的使命還是落空,不能不照原來那樣,再步行回到繆頓”。
“花都巴黎是一個人才濟濟的城市,但也許是因為瓦格納這樣的花太多了,讓人覺得眼花繚亂,以至於不知道該怎麽選擇了。”在林德霍夫宮宮殿對麵的小涼亭裏,吸血鬼喬萬尼仿佛講述一段故事一般說道“17世紀時意大利歌劇風靡整個歐洲,各個國家的作曲家都發展本國的歌劇,與意大利歌劇,還有宮廷貴族追求時髦的庸俗趣味做抗爭。路易十四批準動用法國政府資金,修建了法國第一座歌劇院‘皇家歌劇院’,但是它被1763年燒毀了,1860年法國藝術部終於決定重建巴黎歌劇院,我參加了競選,不過中標的是查爾斯·加尼葉,有很多人覺得不滿意。就像羅浮宮的金字塔和埃菲爾鐵塔,也有人喜歡得不得了,你永遠都不能讓所有人滿意,所以在巴黎歌劇院後我沒做公共建築了,轉而做室內設計師。洛克克風格很華麗,但我覺得實在太繁瑣了,而且很費錢,路德維西卻喜歡,有的時候你不得不承認,皇室和貴族確實挺庸俗的。”
“你就這麽跟巴伐利亞國王說你很庸俗?”波莫娜抿嘴笑著問。
“當然不會,他再怎麽幼稚任性也是國王。”喬萬尼笑著說“等他18歲登基,手中有了權力後,他最先做的國事就是把瓦格納請到了慕尼黑,還把自己郊外的別墅給他使用。擁有權力和金錢他成了瓦格納的庇護者,他替瓦格納還清了所有債務並答應支付他所有的開銷,為的就是讓瓦格納‘在美妙而純淨的藝術天空中盡情的舒展自己天才的翅膀’,他還創立了拜羅伊特劇院,專門用來演出瓦格納的作品,瓦格納盡情地把德國傳說和童話搬上了舞台,他用善惡之間的永恒鬥爭來吸引觀眾。”
“他愛的不是你?”波莫娜問。
“不,不是我。”喬萬尼很平靜得說“我一直都是看戲的人,如果太深入人類的感情生活,從看戲的變成戲中人,我想我就不能這麽清醒地活到現在這個歲數了,我隻是皇室的眾多朋友之一,有的時候是在法國,有時是在德國,就像候鳥一樣,等認識我的人都差不多不在了我再到那裏去。”
“那他真正愛的是誰?”她接著又問。
“你們要是想做生意,今天這種場合是私人聚會,你們是做不成的,最好是在歌劇院這種社交場所。”喬萬尼說“那個時候人人都衣冠楚楚,看起來像是正人君子。”
她困惑極了,這是什麽意思?
“年輕人常把崇拜和戀愛弄混,親愛的。”吸血鬼說“一個負責的成年人不該讓他這麽迷惑下去,瓦格納最後在威尼斯去世的,那個他曾經他想抗拒,最終卻發現自己無法抗拒的城市,他想做個體麵的人,而不是‘洞穴裏的動物’。”
“路德維西讓他走了?”西弗勒斯問。
“不然還能怎麽樣?瓦格納生性愛揮霍,在遇到路德維西以前欠了一萬法郎的債務,被逼到和那些麵具客一樣東躲西藏,逃避債主,是路德維西為他償還了債務,並且還給了他完美的環境創作,路德維西可以說是瓦格納的救命恩人,但是當他向瓦格納告白的時候,我很高興瓦格納誠實得拒絕了他,瓦格納很清楚這麽做可能會失去國王的支持,他又會變得窮困潦倒,他依舊還是拒絕了。當路德維西還是孩子的時候,他同父親一起去往貝希特斯加登的國王別墅,在別墅的花園裏他差點被黑妖精襲擊了,我順手救了他,從那之後他就強烈地拒絕拜訪貝希特斯加登。他是個膽小鬼,我想向瓦格納表白的時候他已經用盡了所有的勇氣,瓦格納曾經使用貝希斯坦鋼琴進行了多場演出,我以為在遭受拒絕後路德維西不會再用那架鋼琴了,但是我沒想到,它居然還在那兒。”
曆史和模仿會讓一代人、一個國家的人非常相像,德國除了北歐神話,還有格林童話、貝多芬和康德。
德國文化對十九世紀以來的世界產生了深遠的影響,而在湛藍的高山湖泊旁,令人心醉的巴伐利亞森林中,靜靜矗立著一座通體潔白亦真亦幻的美麗城堡。
路德維西二世原本是童話裏的花之王子,後來卻不得不成為花之國的國王。
他任性得用光了國庫的錢,德國人卻並不像恨慈禧一樣恨他。
他並沒有用國王的權力強迫任何人,在愛神的麵前即便他是國王,他依舊和普通人一樣,更何況他設計的城堡確實挺漂亮,現在的新天鵝堡還是一棵搖錢樹,每年吸引很多遊客參觀,而他本人一天都沒有在裏麵住過。
“你見過路易十五麽?”西弗勒斯問“他是個怎樣的人?”
“在巴黎乃至別的地方的酒館裏,總有人宣傳盧梭的思想,工人階級能去的公共場合除了酒館之外也就隻有妓院這種地方了,盧梭認為獲取權威的最佳方式是獲得人民的愛戴,這是一個美好的格言,在宮廷裏卻會被嘲笑,以人民愛戴為基礎的政權無疑是偉大的,但是很不穩固,而且是有條件的,路易十四、十五是很受人喜歡的國王,即使他非常奢侈。”
“這個我知道。”她自作聰明得說道“那是東方的格言,得民心者得天下,漢武帝非常奢侈,而且還窮兵黷武,不過中國人還是崇拜他,讓我想想,醒握殺人劍,醉臥美人膝,男人就愛過這種生活。”
“就是這樣,但是這種肆意妄為的生活是不長久的,路易十六沒有路易十四那麽受人愛戴……”
“惡魔效應,光環效應的反麵。”西弗勒斯說“路易十四、十五奪走了所有的光環,再加上盧梭的思想,路易十六失去了民心。”
“他又對了,不是麽?”詹盧卡譏諷得說道“以人民愛戴為基礎的政權是不穩固的,就像現在西方的民主製度。”
“盧梭說的是君主製度。”吸血鬼喬萬尼說“馬克思說經濟基礎決定上層建築,但就像我之前說的,你設計的建築並不能讓所有人滿意,如果按照別人想的改圖紙,它最終會變得庸俗並且不倫不類,十九出現過一種折衷主義,建築師任意模仿曆史上各種建築風格,或自由組合各種建築形式,他們不講求固定的法式,隻講純形式美,巴黎歌劇院就是其中的代表。”
“梅林的胡子。”波莫娜喃喃低語著說。
“路德維西設計的城堡不肯折中,新天鵝堡的設計靈感來源於瓦格納的著名歌劇《天鵝騎士》,他被拒絕了,但他承認了自己不喜歡女人,於是解除了和索菲亞的婚約,他給了她尋找自己幸福的自由,我知道很多人很喜歡茜茜公主,不過她是個很可怕的女人,盡管她一開始還算可愛。”
“她利用她的妹妹掌握權力?”波莫娜問。
“她的對手,蘇菲皇太後可不是個簡單的女人,不像弗朗茲一樣容易被迷惑。”喬萬尼微笑著說“女人看女人總是特別清醒的。”
“她的兒子自殺了。”西弗勒斯怪聲怪氣得說“如果她是個寬容的媽媽,不論遇到了什麽事,他會在她懷裏哭的。”
“權力讓她變成了怪物,弗朗茲雖然很勤奮但智力卻並不高,在複雜的國際政治中常常下錯棋,但茜茜公主卻沒有輔佐他,反而和皇太後爭權奪利。”
“你知道斷頭瑪麗做錯了什麽?”西弗勒斯忽然問波莫娜。
“她沒和狄奧多拉一樣,勸路易十六留在巴黎君主立憲。”她毫不猶豫地說。
“乖女孩。”西弗勒斯很得意得親了她一下,然後得意地說道“我要回威尼斯了,你們走嗎?”
“我要留在這兒。”當另外兩個年輕的人類站起來時,吸血鬼說,並將一張華麗的名片遞給了西弗勒斯“想找我的話可以按照上麵的方式聯係。”
“這名片是你設計的?”波莫娜興趣盎然得說。
名片上麵沒有看起來位高權重的頭銜,隻有電話和地址,但這個名片非常有設計感,就像是某種收藏品。
“在威尼斯也有專門設計名片的藝術家,他們做這個生意好幾百年了。”吸血鬼說“你你們要是想讓他們記住自己,不讓他們看完就扔,最好設計一張好名片。”
“你不是有錢人麽?”阿裏桑德羅嫌棄得看著詹盧卡。
“我不喜歡社交。”書呆子冷冰冰地說。
西弗勒斯看過了吸血鬼的名片後把它放在了上衣口袋裏。
然後挽著他漂亮的妻子,帶著兩個年輕人重新走向那個如八音盒一樣小巧精致的皇宮。
巴黎是當時歐洲文化的中心之一,瓦格納久已仰慕這塊土地,並希望能在這裏施展自己的藝術才能,但事與願違,他完全被人才濟濟的“海洋”所湮沒了。
瓦格納沒有獲得上演自己作品的機會,隻能以抄譜來糊口求生。在巴黎的三年,是瓦格納一生中最貧困的時期。他曾因鞋底破洞,買不起新鞋而無法外出。他甚至連最便宜的剃刀也買不起,並常常饑腸轆轆。在他的自傳《我的生涯》中,瓦格納曾寫過這樣一段回憶:“有一天,我走到貧乏的尖端。由於真的身無分文,很早我就奔出屋子,一直步行到巴黎。因為我根本沒有錢可以買票坐車。我一直盼望著,即使能弄到五個法郎也是好的。於是我整天在巴黎街頭遊蕩著,直到黃昏。最後我的使命還是落空,不能不照原來那樣,再步行回到繆頓”。
“花都巴黎是一個人才濟濟的城市,但也許是因為瓦格納這樣的花太多了,讓人覺得眼花繚亂,以至於不知道該怎麽選擇了。”在林德霍夫宮宮殿對麵的小涼亭裏,吸血鬼喬萬尼仿佛講述一段故事一般說道“17世紀時意大利歌劇風靡整個歐洲,各個國家的作曲家都發展本國的歌劇,與意大利歌劇,還有宮廷貴族追求時髦的庸俗趣味做抗爭。路易十四批準動用法國政府資金,修建了法國第一座歌劇院‘皇家歌劇院’,但是它被1763年燒毀了,1860年法國藝術部終於決定重建巴黎歌劇院,我參加了競選,不過中標的是查爾斯·加尼葉,有很多人覺得不滿意。就像羅浮宮的金字塔和埃菲爾鐵塔,也有人喜歡得不得了,你永遠都不能讓所有人滿意,所以在巴黎歌劇院後我沒做公共建築了,轉而做室內設計師。洛克克風格很華麗,但我覺得實在太繁瑣了,而且很費錢,路德維西卻喜歡,有的時候你不得不承認,皇室和貴族確實挺庸俗的。”
“你就這麽跟巴伐利亞國王說你很庸俗?”波莫娜抿嘴笑著問。
“當然不會,他再怎麽幼稚任性也是國王。”喬萬尼笑著說“等他18歲登基,手中有了權力後,他最先做的國事就是把瓦格納請到了慕尼黑,還把自己郊外的別墅給他使用。擁有權力和金錢他成了瓦格納的庇護者,他替瓦格納還清了所有債務並答應支付他所有的開銷,為的就是讓瓦格納‘在美妙而純淨的藝術天空中盡情的舒展自己天才的翅膀’,他還創立了拜羅伊特劇院,專門用來演出瓦格納的作品,瓦格納盡情地把德國傳說和童話搬上了舞台,他用善惡之間的永恒鬥爭來吸引觀眾。”
“他愛的不是你?”波莫娜問。
“不,不是我。”喬萬尼很平靜得說“我一直都是看戲的人,如果太深入人類的感情生活,從看戲的變成戲中人,我想我就不能這麽清醒地活到現在這個歲數了,我隻是皇室的眾多朋友之一,有的時候是在法國,有時是在德國,就像候鳥一樣,等認識我的人都差不多不在了我再到那裏去。”
“那他真正愛的是誰?”她接著又問。
“你們要是想做生意,今天這種場合是私人聚會,你們是做不成的,最好是在歌劇院這種社交場所。”喬萬尼說“那個時候人人都衣冠楚楚,看起來像是正人君子。”
她困惑極了,這是什麽意思?
“年輕人常把崇拜和戀愛弄混,親愛的。”吸血鬼說“一個負責的成年人不該讓他這麽迷惑下去,瓦格納最後在威尼斯去世的,那個他曾經他想抗拒,最終卻發現自己無法抗拒的城市,他想做個體麵的人,而不是‘洞穴裏的動物’。”
“路德維西讓他走了?”西弗勒斯問。
“不然還能怎麽樣?瓦格納生性愛揮霍,在遇到路德維西以前欠了一萬法郎的債務,被逼到和那些麵具客一樣東躲西藏,逃避債主,是路德維西為他償還了債務,並且還給了他完美的環境創作,路德維西可以說是瓦格納的救命恩人,但是當他向瓦格納告白的時候,我很高興瓦格納誠實得拒絕了他,瓦格納很清楚這麽做可能會失去國王的支持,他又會變得窮困潦倒,他依舊還是拒絕了。當路德維西還是孩子的時候,他同父親一起去往貝希特斯加登的國王別墅,在別墅的花園裏他差點被黑妖精襲擊了,我順手救了他,從那之後他就強烈地拒絕拜訪貝希特斯加登。他是個膽小鬼,我想向瓦格納表白的時候他已經用盡了所有的勇氣,瓦格納曾經使用貝希斯坦鋼琴進行了多場演出,我以為在遭受拒絕後路德維西不會再用那架鋼琴了,但是我沒想到,它居然還在那兒。”
曆史和模仿會讓一代人、一個國家的人非常相像,德國除了北歐神話,還有格林童話、貝多芬和康德。
德國文化對十九世紀以來的世界產生了深遠的影響,而在湛藍的高山湖泊旁,令人心醉的巴伐利亞森林中,靜靜矗立著一座通體潔白亦真亦幻的美麗城堡。
路德維西二世原本是童話裏的花之王子,後來卻不得不成為花之國的國王。
他任性得用光了國庫的錢,德國人卻並不像恨慈禧一樣恨他。
他並沒有用國王的權力強迫任何人,在愛神的麵前即便他是國王,他依舊和普通人一樣,更何況他設計的城堡確實挺漂亮,現在的新天鵝堡還是一棵搖錢樹,每年吸引很多遊客參觀,而他本人一天都沒有在裏麵住過。
“你見過路易十五麽?”西弗勒斯問“他是個怎樣的人?”
“在巴黎乃至別的地方的酒館裏,總有人宣傳盧梭的思想,工人階級能去的公共場合除了酒館之外也就隻有妓院這種地方了,盧梭認為獲取權威的最佳方式是獲得人民的愛戴,這是一個美好的格言,在宮廷裏卻會被嘲笑,以人民愛戴為基礎的政權無疑是偉大的,但是很不穩固,而且是有條件的,路易十四、十五是很受人喜歡的國王,即使他非常奢侈。”
“這個我知道。”她自作聰明得說道“那是東方的格言,得民心者得天下,漢武帝非常奢侈,而且還窮兵黷武,不過中國人還是崇拜他,讓我想想,醒握殺人劍,醉臥美人膝,男人就愛過這種生活。”
“就是這樣,但是這種肆意妄為的生活是不長久的,路易十六沒有路易十四那麽受人愛戴……”
“惡魔效應,光環效應的反麵。”西弗勒斯說“路易十四、十五奪走了所有的光環,再加上盧梭的思想,路易十六失去了民心。”
“他又對了,不是麽?”詹盧卡譏諷得說道“以人民愛戴為基礎的政權是不穩固的,就像現在西方的民主製度。”
“盧梭說的是君主製度。”吸血鬼喬萬尼說“馬克思說經濟基礎決定上層建築,但就像我之前說的,你設計的建築並不能讓所有人滿意,如果按照別人想的改圖紙,它最終會變得庸俗並且不倫不類,十九出現過一種折衷主義,建築師任意模仿曆史上各種建築風格,或自由組合各種建築形式,他們不講求固定的法式,隻講純形式美,巴黎歌劇院就是其中的代表。”
“梅林的胡子。”波莫娜喃喃低語著說。
“路德維西設計的城堡不肯折中,新天鵝堡的設計靈感來源於瓦格納的著名歌劇《天鵝騎士》,他被拒絕了,但他承認了自己不喜歡女人,於是解除了和索菲亞的婚約,他給了她尋找自己幸福的自由,我知道很多人很喜歡茜茜公主,不過她是個很可怕的女人,盡管她一開始還算可愛。”
“她利用她的妹妹掌握權力?”波莫娜問。
“她的對手,蘇菲皇太後可不是個簡單的女人,不像弗朗茲一樣容易被迷惑。”喬萬尼微笑著說“女人看女人總是特別清醒的。”
“她的兒子自殺了。”西弗勒斯怪聲怪氣得說“如果她是個寬容的媽媽,不論遇到了什麽事,他會在她懷裏哭的。”
“權力讓她變成了怪物,弗朗茲雖然很勤奮但智力卻並不高,在複雜的國際政治中常常下錯棋,但茜茜公主卻沒有輔佐他,反而和皇太後爭權奪利。”
“你知道斷頭瑪麗做錯了什麽?”西弗勒斯忽然問波莫娜。
“她沒和狄奧多拉一樣,勸路易十六留在巴黎君主立憲。”她毫不猶豫地說。
“乖女孩。”西弗勒斯很得意得親了她一下,然後得意地說道“我要回威尼斯了,你們走嗎?”
“我要留在這兒。”當另外兩個年輕的人類站起來時,吸血鬼說,並將一張華麗的名片遞給了西弗勒斯“想找我的話可以按照上麵的方式聯係。”
“這名片是你設計的?”波莫娜興趣盎然得說。
名片上麵沒有看起來位高權重的頭銜,隻有電話和地址,但這個名片非常有設計感,就像是某種收藏品。
“在威尼斯也有專門設計名片的藝術家,他們做這個生意好幾百年了。”吸血鬼說“你你們要是想讓他們記住自己,不讓他們看完就扔,最好設計一張好名片。”
“你不是有錢人麽?”阿裏桑德羅嫌棄得看著詹盧卡。
“我不喜歡社交。”書呆子冷冰冰地說。
西弗勒斯看過了吸血鬼的名片後把它放在了上衣口袋裏。
然後挽著他漂亮的妻子,帶著兩個年輕人重新走向那個如八音盒一樣小巧精致的皇宮。