神聖羅馬帝國皇帝的這個頭銜按慣例是由羅馬教皇加冕才能獲得承認的，從君士坦丁皈依開始這個慣例就成為古羅馬皇帝得到認可的合法程序之一。
然而子1517年馬丁·路德貼出《九十五條倫綱》開始，就有人對這個“慣例”產生了質疑。
一個是荷蘭人，他們早年就曾跟漢薩同盟商人在波羅的海的捕魚語運輸業中競爭良久，在北海的風浪中練就了一身海戰的本領，通過航海方麵的優勢荷蘭人一方麵牢牢把握著波羅的海沿岸的糧食貿易，確保海軍後勤的穩定，另一方麵在海上對哈布斯堡王朝的商船發起無差別的劫掠。
另一個則是瑞典人，古斯塔夫二世發動了三十年戰爭對神聖羅馬帝國造成了嚴重的破壞。不過在古斯塔夫死後據說出現了一個計劃，瑞典王儲將與勃蘭登堡的繼承者結為夫婦，如果這件事真的成了的話，霍恩佐倫家族將不再隻是普魯士國王，而是瑞典-德意誌-波羅的海王國的國王。
波美拉尼亞的名字出自拉丁語longummare，意思是“沿海的國家”，波蘭語的意思是“海岸”，它曾經是神聖羅馬帝國的領土，後來東波美拉尼亞被條頓騎士征服，成為普魯士的一部分，後來又成為波蘭王國的一部分。
三十年戰爭期間瑞典人占領了波美拉尼亞，北方戰爭結束後，法國、瑞典和勃蘭登堡談判，簽訂了《威斯特伐裏亞和約》，瑞典獲得西波美尼亞，普魯士獲得了東波美尼亞。
不過勃蘭登堡與瑞典的爭議依舊沒有平息，尤其是關於西波美拉尼亞，拉巴斯坦·萊斯特蘭奇將之稱為北方的敦刻爾克，這並不是說英國占領了那個城市，那裏曾經被西班牙人占領。克倫威爾想要那個城市作為私略船的基地，複辟的查理二世用40萬英鎊的價格把敦刻爾克賣給了路易十四，等英國與法國交惡，那裏又成了法國私略船的基地，再次成為英格蘭的眼中釘。
因為西波美拉尼亞在瑞典人手裏，什切青這個波羅的海的重要港口就變得很尷尬，普魯士人另一個出海港口位於易北河邊的漢堡，那是屬於漢薩同盟的自由城市，在失去但澤港後普魯士變成了一個內陸農業國家。
威廉五世繼承奧蘭治親王的王位時才3歲，這時荷蘭由英國喬治二世的長女，威廉五世的母親安妮公主攝政，可她也沒有在位多久，於是威廉五世的祖母瑪麗，曾經當過威廉四世攝政王的黑森的瑪麗又成了攝政王。
到了1765年瑪麗又因為中風去世了，他的長姐卡羅萊納公主又當了一年攝政王。
英國有東印度公司，荷蘭也有，因為英國東印度公司的競爭，荷蘭東印度公司以及在印尼群島的地位江河日下。在第四次英荷戰爭爆發後英國與荷蘭的關係已經處於敵對國，然而威廉五世卻依舊親近英國，而且在財政吃緊的時候他依舊花錢大手大腳，於是攝政王與愛國者組成聯盟，聯手反對奧蘭治家族的統治。
威廉五世被趕出荷蘭後積極籌劃奪回政權，在他的妻子威廉明娜那次奢華的出行，打算去海牙召回攝政王支持奧蘭治政權失敗後，奧蘭治的威廉五世幹脆利用普魯士人幫助自己複位。
威廉明娜是腓特烈大帝的四女，而法國人則大力支持荷蘭人“擺脫”普魯士的侵略，為了交換“自由”，荷蘭人不得不向法國人交出威廉五世收藏的藝術品。
在威廉五世逃走後，新確定的政府迅速采取行動，試圖遏製大量藝術品繼續向法國轉移，1798年荷蘭政府正式宣布將威廉五世的全部收藏充公，並任命財政部長負責管理。財政部長在海牙郊區選了一座古堡收藏，正巧那個古堡剛好就位於關押德·維特兄弟的監獄旁邊。
這個美術館和盧浮宮一樣對外開放，不過要收門票錢，不像盧浮宮免費開放。21世紀的時候盧浮宮層層防盜都覺得不保險，現如今這些價值連城的畫就這麽掛在牆上，什麽保護措施都沒有卻沒有人偷。
負責管理美術館的是一個阿姆斯特丹的藝術品商人，他以最快的速度上任，並將他阿姆斯特丹藝術品商店內幾件小畫作也納入了館藏裏。
這事喬治安娜在威尼斯也遇到過，還沒成名的畫家將自己的畫放在古根海姆美術館裏，和名家作品一起陳列，很快就身價百倍。
《戴珍珠耳環的少女》在21世紀是名畫，不過它的作者約翰內斯·維米爾卻是個不出名的畫家，至少和魯本斯這些畫家是不能比的，他要等到19世紀中後期才被法國人挖掘出來，才讓這個被埋沒了兩個世紀的畫家再度出現在人們的視野中。
也就是說喬治安娜以為是“國寶”的《戴珍珠耳環的少女》此時不過是一副很普通的、在阿姆斯特丹的藝術品商店裏，花點小錢就能找到的小幅畫作。又因為它的作者不出名，所以就算是真跡它也很便宜，找到這幅畫還是因為喬治安娜打扮成畫裏的少女的模樣。
這一下就“擴寬”她的視野了，葉卡捷琳娜女王喜歡鑽石，喬治安娜或許對鑽石沒有興趣，可她可以趁著這個機會購買約翰內斯·維米爾的作品，幸好她在“發瘋”前清醒了過來，盧浮宮的館藏已經多到沒地方放了，她還買放哪兒呢？
而且比起花錢買名畫，該培養人才才對……
可是現在約翰內斯·維米爾的畫很便宜，根本花不了多少錢。
她就這麽胡思亂想，習慣性得騎馬回到了奧地利的瑪格麗特的住處，看到空蕩蕩的門口才想起她昨晚“搬家”了。
她剛想調轉馬頭回去，菜市場的小販們已經拿著各種蔬菜和農產品出來迎接她了。
這些人很熱情，將她圍得水泄不通，喬治安娜身上沒帶錢袋，她穿著晨衣出門的，她隻好騎在馬上，緩緩得過橋，朝著駐地城堡的方向走去。
到了城堡門口可以看到衛兵了，他們將圍著喬治安娜的小販們給趕走。
他們的動作稍顯粗魯了一點，顯得有點不客氣，但至少沒有用槍托。
她本來想就這麽走的，可是轉身離開前下意識得回頭看了一眼，他們好像在等著她說話。
她屬於笨嘴拙舌的那種人，不知道這個時候該說什麽，想了下後說到“你們派兩個人出來。”
小販們互相看了一下，最後推舉了一男一女兩個人，喬治安娜讓衛兵放他們進來。
她也不知道自己在幹什麽，但她不覺得剛才的場麵是理性並且安全的。
之前以輪刑被處決的強盜曾經參加一個團夥，他們至少要為100起入室搶劫、50次盜竊、10次謀殺、7次謀殺未遂負責，人們稱呼他們為“騎山羊者”，即便圍觀的人知道強盜沒有被絞死，也會目睹著他被撕成碎片。
並不是所有人都喜歡看死刑，還有人支持亂世該以儆效尤，這樣才能讓那些橫行無忌的幫派、強盜有所收斂。
作出判決的法官格德斯公爵曾經是奧地利的封臣，或者說要在奧屬尼德蘭任職至少也要是貴族，這個身份是可以買的。雖然神聖羅馬帝國的公爵不像法國那麽泛濫，帝國早期隻有4大公國，當時能當公爵的家族距離國王近在咫尺了，但是“搶占地”的公爵爵位和德國本土的完全不是一個概念。
到門口的時候那兩個人被攔住了，喬治安娜讓侍從將他們帶到自己的房間，然後自己去波拿巴的房間。
她要問問遇到這種情況該怎麽辦，順便去看看他在做什麽，希望他可別給她“驚喜”。
然而子1517年馬丁·路德貼出《九十五條倫綱》開始，就有人對這個“慣例”產生了質疑。
一個是荷蘭人，他們早年就曾跟漢薩同盟商人在波羅的海的捕魚語運輸業中競爭良久，在北海的風浪中練就了一身海戰的本領，通過航海方麵的優勢荷蘭人一方麵牢牢把握著波羅的海沿岸的糧食貿易，確保海軍後勤的穩定，另一方麵在海上對哈布斯堡王朝的商船發起無差別的劫掠。
另一個則是瑞典人，古斯塔夫二世發動了三十年戰爭對神聖羅馬帝國造成了嚴重的破壞。不過在古斯塔夫死後據說出現了一個計劃，瑞典王儲將與勃蘭登堡的繼承者結為夫婦，如果這件事真的成了的話，霍恩佐倫家族將不再隻是普魯士國王，而是瑞典-德意誌-波羅的海王國的國王。
波美拉尼亞的名字出自拉丁語longummare，意思是“沿海的國家”，波蘭語的意思是“海岸”，它曾經是神聖羅馬帝國的領土，後來東波美拉尼亞被條頓騎士征服，成為普魯士的一部分，後來又成為波蘭王國的一部分。
三十年戰爭期間瑞典人占領了波美拉尼亞，北方戰爭結束後，法國、瑞典和勃蘭登堡談判，簽訂了《威斯特伐裏亞和約》，瑞典獲得西波美尼亞，普魯士獲得了東波美尼亞。
不過勃蘭登堡與瑞典的爭議依舊沒有平息，尤其是關於西波美拉尼亞，拉巴斯坦·萊斯特蘭奇將之稱為北方的敦刻爾克，這並不是說英國占領了那個城市，那裏曾經被西班牙人占領。克倫威爾想要那個城市作為私略船的基地，複辟的查理二世用40萬英鎊的價格把敦刻爾克賣給了路易十四，等英國與法國交惡，那裏又成了法國私略船的基地，再次成為英格蘭的眼中釘。
因為西波美拉尼亞在瑞典人手裏，什切青這個波羅的海的重要港口就變得很尷尬，普魯士人另一個出海港口位於易北河邊的漢堡，那是屬於漢薩同盟的自由城市，在失去但澤港後普魯士變成了一個內陸農業國家。
威廉五世繼承奧蘭治親王的王位時才3歲，這時荷蘭由英國喬治二世的長女，威廉五世的母親安妮公主攝政，可她也沒有在位多久，於是威廉五世的祖母瑪麗，曾經當過威廉四世攝政王的黑森的瑪麗又成了攝政王。
到了1765年瑪麗又因為中風去世了，他的長姐卡羅萊納公主又當了一年攝政王。
英國有東印度公司，荷蘭也有，因為英國東印度公司的競爭，荷蘭東印度公司以及在印尼群島的地位江河日下。在第四次英荷戰爭爆發後英國與荷蘭的關係已經處於敵對國，然而威廉五世卻依舊親近英國，而且在財政吃緊的時候他依舊花錢大手大腳，於是攝政王與愛國者組成聯盟，聯手反對奧蘭治家族的統治。
威廉五世被趕出荷蘭後積極籌劃奪回政權，在他的妻子威廉明娜那次奢華的出行，打算去海牙召回攝政王支持奧蘭治政權失敗後，奧蘭治的威廉五世幹脆利用普魯士人幫助自己複位。
威廉明娜是腓特烈大帝的四女，而法國人則大力支持荷蘭人“擺脫”普魯士的侵略，為了交換“自由”，荷蘭人不得不向法國人交出威廉五世收藏的藝術品。
在威廉五世逃走後，新確定的政府迅速采取行動，試圖遏製大量藝術品繼續向法國轉移，1798年荷蘭政府正式宣布將威廉五世的全部收藏充公，並任命財政部長負責管理。財政部長在海牙郊區選了一座古堡收藏，正巧那個古堡剛好就位於關押德·維特兄弟的監獄旁邊。
這個美術館和盧浮宮一樣對外開放，不過要收門票錢，不像盧浮宮免費開放。21世紀的時候盧浮宮層層防盜都覺得不保險，現如今這些價值連城的畫就這麽掛在牆上，什麽保護措施都沒有卻沒有人偷。
負責管理美術館的是一個阿姆斯特丹的藝術品商人，他以最快的速度上任，並將他阿姆斯特丹藝術品商店內幾件小畫作也納入了館藏裏。
這事喬治安娜在威尼斯也遇到過，還沒成名的畫家將自己的畫放在古根海姆美術館裏，和名家作品一起陳列，很快就身價百倍。
《戴珍珠耳環的少女》在21世紀是名畫，不過它的作者約翰內斯·維米爾卻是個不出名的畫家，至少和魯本斯這些畫家是不能比的，他要等到19世紀中後期才被法國人挖掘出來，才讓這個被埋沒了兩個世紀的畫家再度出現在人們的視野中。
也就是說喬治安娜以為是“國寶”的《戴珍珠耳環的少女》此時不過是一副很普通的、在阿姆斯特丹的藝術品商店裏，花點小錢就能找到的小幅畫作。又因為它的作者不出名，所以就算是真跡它也很便宜，找到這幅畫還是因為喬治安娜打扮成畫裏的少女的模樣。
這一下就“擴寬”她的視野了，葉卡捷琳娜女王喜歡鑽石，喬治安娜或許對鑽石沒有興趣，可她可以趁著這個機會購買約翰內斯·維米爾的作品，幸好她在“發瘋”前清醒了過來，盧浮宮的館藏已經多到沒地方放了，她還買放哪兒呢？
而且比起花錢買名畫，該培養人才才對……
可是現在約翰內斯·維米爾的畫很便宜，根本花不了多少錢。
她就這麽胡思亂想，習慣性得騎馬回到了奧地利的瑪格麗特的住處，看到空蕩蕩的門口才想起她昨晚“搬家”了。
她剛想調轉馬頭回去，菜市場的小販們已經拿著各種蔬菜和農產品出來迎接她了。
這些人很熱情，將她圍得水泄不通，喬治安娜身上沒帶錢袋，她穿著晨衣出門的，她隻好騎在馬上，緩緩得過橋，朝著駐地城堡的方向走去。
到了城堡門口可以看到衛兵了，他們將圍著喬治安娜的小販們給趕走。
他們的動作稍顯粗魯了一點，顯得有點不客氣，但至少沒有用槍托。
她本來想就這麽走的，可是轉身離開前下意識得回頭看了一眼，他們好像在等著她說話。
她屬於笨嘴拙舌的那種人，不知道這個時候該說什麽，想了下後說到“你們派兩個人出來。”
小販們互相看了一下，最後推舉了一男一女兩個人，喬治安娜讓衛兵放他們進來。
她也不知道自己在幹什麽，但她不覺得剛才的場麵是理性並且安全的。
之前以輪刑被處決的強盜曾經參加一個團夥，他們至少要為100起入室搶劫、50次盜竊、10次謀殺、7次謀殺未遂負責，人們稱呼他們為“騎山羊者”，即便圍觀的人知道強盜沒有被絞死，也會目睹著他被撕成碎片。
並不是所有人都喜歡看死刑，還有人支持亂世該以儆效尤，這樣才能讓那些橫行無忌的幫派、強盜有所收斂。
作出判決的法官格德斯公爵曾經是奧地利的封臣，或者說要在奧屬尼德蘭任職至少也要是貴族，這個身份是可以買的。雖然神聖羅馬帝國的公爵不像法國那麽泛濫，帝國早期隻有4大公國，當時能當公爵的家族距離國王近在咫尺了，但是“搶占地”的公爵爵位和德國本土的完全不是一個概念。
到門口的時候那兩個人被攔住了，喬治安娜讓侍從將他們帶到自己的房間，然後自己去波拿巴的房間。
她要問問遇到這種情況該怎麽辦，順便去看看他在做什麽，希望他可別給她“驚喜”。