列奧納多達芬奇的畫中有許多是貴族和名人的肖像，盡管他是個天賦異稟、才華橫溢的天才，但他那種將時間和精力投注在每項興趣，三天兩頭毀約的行為還是讓人受不了，在他璀璨的一生中不時出現金錢上的糾紛，乃至於教皇評價他是個“有始無終的人”。
顏料是很花錢的，尤其是群青這種顏料，比黃金還要珍貴，即便是達芬奇的畫中也不多見，可是維米爾卻很喜歡用。但他所繪的卻不是名人、貴族，而是一些普通人，這也是風俗畫的特點，記錄的是社會生活中的題材和人物，往往是一些稀鬆平常的小事，但是日常生活值得用價格堪比黃金的群青來繪製麽？
人們的習慣往往是大事才需要記錄，像《阿爾諾芬尼夫婦像》，畫中的男主人我著他新婚妻子的手，他的妻子微低著頭，左手按在隆起的肚子上，看著像是懷孕了。
兩人的背後牆上掛著一麵鏡子，鏡子倒影著兩人的背影，以及畫家本人和另一個人的形象。而那麵鏡子並不是人們所常知道的平鏡，而是凸麵鏡。
可能是技術限製，中世紀的人們製作的鏡子絕大多數都是凸麵鏡，到16世紀還有畫家在凸起的木塊上繪製自己的凸麵鏡中的自畫像。西斯廷的天花板並不是平麵的，而是弧形的，就算米開朗基羅將自己的畫稿在地麵上畫好，然後拓印上去，如果不考慮曲麵造成的變形，那麽繪製出來的人物也會顯得很不自然。
總而言之，不論是達芬奇還是米開朗基羅，都留下了大量的手稿來記錄他們創作的過程，但維米爾卻沒有，考慮到他所生活的時代，荷蘭的光學已經非常發達了，發明顯微鏡的裂紋虎克是他的好友。《阿爾諾芬尼夫婦像》中，鏡子的周圍還有一圈小畫像，那是畫的耶穌受難的過程，它非常小，畫家要將它們畫出來甚至能辨認需要很細心。同樣維米爾的畫中存在很多微小的點，看著就像是像素，那樣細小而精湛的筆觸絕不會是意大利那種層層疊加的繪畫方式，他一定是用了什麽光學的技巧，才達到了現在的效果。
“把窗簾打開，這麽做完全不對。”法爾榮說。
“呼啦”。
等窗簾被拉開後，刺眼的陽光讓她幾乎無法睜開眼睛，過了好一會她才重新適應，畫布上的畫看著暗淡無光，完全沒有維米爾那種舒適、寧靜、透明的“光線”。
拉格特覺得維米爾的技法會讓畫家失業，喬治安娜卻不覺得，盡管維米爾的畫麵和光影變化精致得像照片一樣，但也要有一雙擅長捕捉的眼睛才能將那一幕給記錄下來。、
她不曉得亨利-阿曆克斯·蒙特跟她說過的葛裏葉的故事是不是真的，因為維米爾活著的時候不出名，他的生平也成為一個謎。
以往的畫中，主角往往是國王、貴族或者是有錢的商人，普通人就算出現在畫裏也隻是配角，或者是襯托主角的。可是荷蘭的風俗畫卻將生活中最微不足道的細節、不知名和來曆的普通人、隨處可見的風光通通搬進了畫作中，雖然它們不像巫師的油畫那麽會動，卻記錄了簡單平實的美感。
盡管你是如此平凡，不會有人記得你的名字，沒人褒獎你，也不會有人為你哀歎美人遲暮，如同穀中靜花，未看到此花時，花與看客同歸於寂，等看到花時，它就在看客心中綻放開來，對喬治安娜來說，《戴珍珠耳環的少女》就像是一朵在黑暗中悄悄綻放的藍色鬱金香。
她不是很能欣賞“永遠的奧古斯都”，這個引起了“鬱金香狂熱”的球莖，就像維米爾時代的人也有欣賞不來他的作品的，而他所處的時代正好是“鬱金香狂熱”之後……
“看看這個。”
菲涅爾忽然說。
所有人都看著他，此時他正閉著一隻眼睛，將維米爾的《音樂課》“真跡”側著放在眼前，就像舉著望遠鏡一樣。
“什麽？”其他人走了過來。
菲涅爾將畫交給了喬治安娜“鋼琴的底部和頂部都是直的，可是琴上的海馬花紋發生了扭曲。”
喬治安娜學著他剛才的樣子，將那副畫舉起來。
確實鋼琴的底部和頂部是平行的，可是中間卻有一點弧度，它幾乎不可察覺，然後她又將畫平放了，又仔細觀察了一下那片花紋，看著確實有點不協調。
這時菲涅爾又拿起了另外一副畫，是《看信的女人》。
“看。”菲涅爾指著畫上的一條藍色痕跡說“當凸透鏡聚焦不好的時候，就會出現這樣的效果。”
“你是說凸透鏡？”埃奇沃斯說。
“那麽複雜的花紋，在黑暗中可看不清。”菲涅爾放下了畫，開始調整設備。
“我想不是凸透鏡。”喬治安娜說“17世紀的時候，鏡子還是凸麵的。”
埃奇沃斯略顯驚訝。
“哦，他是這麽做到的！”法爾榮驚呼著“還記得我們上次遇到的那個普魯士魔術師麽？”
“我想沒那麽簡單。”菲涅爾凝視著鏡子裏的影像“如果有人站起來擋住了光線，這個戲法就穿幫了。”
“我不在乎這是不是真的。”法爾榮在喬治安娜耳邊嘀咕“總算少了一個問題煩得我睡不著了。”
喬治安娜笑了起來。
“您能不能告訴我，誰才是您的專屬畫師？”法爾榮立刻趁機問。
“哦？你還打聽這些？”喬治安娜故作神秘得問。
“我問過大衛，他說不是他。”法爾榮說“我真想看看他的作品。”
喬治安娜沒有做聲。
“您真的不給自己留畫像嗎？”法爾榮又問“您要是不留的話，太可惜了。”
“我有一副。”她無奈得說“是透納畫的。”
法爾榮困惑得看著她，好像沒有聽說過這個名字。
“他是個很有天賦的英國人。”喬治安娜說“但他太年輕了，就像年輕的米開朗基羅。”
“您以為他將來會成為米開朗基羅？”法爾榮笑著說。
她覺得法爾榮是覺得她自己也是英國人，所以才那麽恭維。
“他和維米爾不同，他主要畫的是風景畫。”
“但他畫了您的肖像畫。”法爾榮曖昧得笑著說。
“趁著我睡著的時候。”喬治安娜氣呼呼得說。
“啊～我想起來了。”法爾榮恍然大悟般說“據說那幅畫不論元首出多少錢，他都不肯賣。”
她氣到腦子犯迷糊，這時菲格爾出現了。
“夫人，朗亨霍芬先生在等您。”
“我有事要忙了。”喬治安娜說。
法爾榮很客氣得鞠躬，這時埃奇沃斯也從實驗中抽身，和喬治安娜一起走了。
休息了兩天，差不多該繼續接下來的社會活動了，就是不知道接下來等著她的是什麽。
顏料是很花錢的，尤其是群青這種顏料，比黃金還要珍貴，即便是達芬奇的畫中也不多見，可是維米爾卻很喜歡用。但他所繪的卻不是名人、貴族，而是一些普通人，這也是風俗畫的特點，記錄的是社會生活中的題材和人物，往往是一些稀鬆平常的小事，但是日常生活值得用價格堪比黃金的群青來繪製麽？
人們的習慣往往是大事才需要記錄，像《阿爾諾芬尼夫婦像》，畫中的男主人我著他新婚妻子的手，他的妻子微低著頭，左手按在隆起的肚子上，看著像是懷孕了。
兩人的背後牆上掛著一麵鏡子，鏡子倒影著兩人的背影，以及畫家本人和另一個人的形象。而那麵鏡子並不是人們所常知道的平鏡，而是凸麵鏡。
可能是技術限製，中世紀的人們製作的鏡子絕大多數都是凸麵鏡，到16世紀還有畫家在凸起的木塊上繪製自己的凸麵鏡中的自畫像。西斯廷的天花板並不是平麵的，而是弧形的，就算米開朗基羅將自己的畫稿在地麵上畫好，然後拓印上去，如果不考慮曲麵造成的變形，那麽繪製出來的人物也會顯得很不自然。
總而言之，不論是達芬奇還是米開朗基羅，都留下了大量的手稿來記錄他們創作的過程，但維米爾卻沒有，考慮到他所生活的時代，荷蘭的光學已經非常發達了，發明顯微鏡的裂紋虎克是他的好友。《阿爾諾芬尼夫婦像》中，鏡子的周圍還有一圈小畫像，那是畫的耶穌受難的過程，它非常小，畫家要將它們畫出來甚至能辨認需要很細心。同樣維米爾的畫中存在很多微小的點，看著就像是像素，那樣細小而精湛的筆觸絕不會是意大利那種層層疊加的繪畫方式，他一定是用了什麽光學的技巧，才達到了現在的效果。
“把窗簾打開，這麽做完全不對。”法爾榮說。
“呼啦”。
等窗簾被拉開後，刺眼的陽光讓她幾乎無法睜開眼睛，過了好一會她才重新適應，畫布上的畫看著暗淡無光，完全沒有維米爾那種舒適、寧靜、透明的“光線”。
拉格特覺得維米爾的技法會讓畫家失業，喬治安娜卻不覺得，盡管維米爾的畫麵和光影變化精致得像照片一樣，但也要有一雙擅長捕捉的眼睛才能將那一幕給記錄下來。、
她不曉得亨利-阿曆克斯·蒙特跟她說過的葛裏葉的故事是不是真的，因為維米爾活著的時候不出名，他的生平也成為一個謎。
以往的畫中，主角往往是國王、貴族或者是有錢的商人，普通人就算出現在畫裏也隻是配角，或者是襯托主角的。可是荷蘭的風俗畫卻將生活中最微不足道的細節、不知名和來曆的普通人、隨處可見的風光通通搬進了畫作中，雖然它們不像巫師的油畫那麽會動，卻記錄了簡單平實的美感。
盡管你是如此平凡，不會有人記得你的名字，沒人褒獎你，也不會有人為你哀歎美人遲暮，如同穀中靜花，未看到此花時，花與看客同歸於寂，等看到花時，它就在看客心中綻放開來，對喬治安娜來說，《戴珍珠耳環的少女》就像是一朵在黑暗中悄悄綻放的藍色鬱金香。
她不是很能欣賞“永遠的奧古斯都”，這個引起了“鬱金香狂熱”的球莖，就像維米爾時代的人也有欣賞不來他的作品的，而他所處的時代正好是“鬱金香狂熱”之後……
“看看這個。”
菲涅爾忽然說。
所有人都看著他，此時他正閉著一隻眼睛，將維米爾的《音樂課》“真跡”側著放在眼前，就像舉著望遠鏡一樣。
“什麽？”其他人走了過來。
菲涅爾將畫交給了喬治安娜“鋼琴的底部和頂部都是直的，可是琴上的海馬花紋發生了扭曲。”
喬治安娜學著他剛才的樣子，將那副畫舉起來。
確實鋼琴的底部和頂部是平行的，可是中間卻有一點弧度，它幾乎不可察覺，然後她又將畫平放了，又仔細觀察了一下那片花紋，看著確實有點不協調。
這時菲涅爾又拿起了另外一副畫，是《看信的女人》。
“看。”菲涅爾指著畫上的一條藍色痕跡說“當凸透鏡聚焦不好的時候，就會出現這樣的效果。”
“你是說凸透鏡？”埃奇沃斯說。
“那麽複雜的花紋，在黑暗中可看不清。”菲涅爾放下了畫，開始調整設備。
“我想不是凸透鏡。”喬治安娜說“17世紀的時候，鏡子還是凸麵的。”
埃奇沃斯略顯驚訝。
“哦，他是這麽做到的！”法爾榮驚呼著“還記得我們上次遇到的那個普魯士魔術師麽？”
“我想沒那麽簡單。”菲涅爾凝視著鏡子裏的影像“如果有人站起來擋住了光線，這個戲法就穿幫了。”
“我不在乎這是不是真的。”法爾榮在喬治安娜耳邊嘀咕“總算少了一個問題煩得我睡不著了。”
喬治安娜笑了起來。
“您能不能告訴我，誰才是您的專屬畫師？”法爾榮立刻趁機問。
“哦？你還打聽這些？”喬治安娜故作神秘得問。
“我問過大衛，他說不是他。”法爾榮說“我真想看看他的作品。”
喬治安娜沒有做聲。
“您真的不給自己留畫像嗎？”法爾榮又問“您要是不留的話，太可惜了。”
“我有一副。”她無奈得說“是透納畫的。”
法爾榮困惑得看著她，好像沒有聽說過這個名字。
“他是個很有天賦的英國人。”喬治安娜說“但他太年輕了，就像年輕的米開朗基羅。”
“您以為他將來會成為米開朗基羅？”法爾榮笑著說。
她覺得法爾榮是覺得她自己也是英國人，所以才那麽恭維。
“他和維米爾不同，他主要畫的是風景畫。”
“但他畫了您的肖像畫。”法爾榮曖昧得笑著說。
“趁著我睡著的時候。”喬治安娜氣呼呼得說。
“啊～我想起來了。”法爾榮恍然大悟般說“據說那幅畫不論元首出多少錢，他都不肯賣。”
她氣到腦子犯迷糊，這時菲格爾出現了。
“夫人，朗亨霍芬先生在等您。”
“我有事要忙了。”喬治安娜說。
法爾榮很客氣得鞠躬，這時埃奇沃斯也從實驗中抽身，和喬治安娜一起走了。
休息了兩天，差不多該繼續接下來的社會活動了，就是不知道接下來等著她的是什麽。