伏爾泰曾經寫過一個故事，有一個“老實人”，有一天他闖進了隔壁富麗堂皇的“宮殿”裏，其實那是男爵的家裏，他有一個350斤的夫人，以及一個隻有17歲，又胖又嫩的女兒。
這位小姐不肯嫁給鄉紳的兒子，因為他舊家的世係隻能追溯到71代，其餘的家譜都因為年深月久失傳了。
老實人到了男爵家，看到了美麗的小姐頓覺驚豔無比，不過他沒有膽子敢對她怎麽樣，他當時陪男爵的兒子讀書，順道也一起聽大師的高論，心裏以為自己將來可以大有作為。
城堡外有一個可做小獵場的森林，小姐和一個很俊俏的棕發姑娘成了好友，兩人一起做物理實驗，有一天她在回城堡的路上遇到了下課的老實人，不由地臉紅了，老實人也臉紅了，她跟他打招呼，語不成聲，老實人和她答話，不知所雲。
第二天吃過中午飯，他倆離開飯桌，小姐把老實人引到屏風後麵，故意把手帕掉在地上。
老實人到底還不是完全的木頭，知道幫小姐撿起來，她“無心”捧著他的手，老實人“無心”吻著少女的手，然後兩人的嘴巴碰上了。
恰巧這時男爵打屏風邊路過，一看到這個結果立刻飛起一腳踢著老實人的屁股，把老實人趕出大門，小姐當場暈倒，醒來挨了她350斤的媽媽一巴掌。
老實人被“趕出地上的樂園”後漫無目的地走了好久，一邊哭一邊望著天，在他凍僵的時候來到了一個小鎮，鎮上有一個酒館，就在他餓得要死、累得要命的時候，一個穿藍衣服的人忽然對他說。
“少年，我看你才貌雙全，有天人之資，敢問你是不是身長五尺半？”
老實人點了點頭“對，不錯，我正是五尺半高低。”
藍衣人立刻拉著他坐下吃飯，兩杯酒後，老實人就成了保加利亞的柱石了。
法國宮廷當時的氣氛就是如此，哪怕是伏爾泰也要“適應環境”，而等他到了普魯士宮廷，這種幽默感就不那麽受歡迎了。
總而言之，為了讓氣氛不那麽僵硬，喬治安娜隻好“另辟蹊徑”，正巧後台有那麽多演員，她就讓他們複刻畫裏的場麵。
當然不是複刻那些不穿衣服的，就算是沙龍裏也屬於“離經叛道”。
她選的是荷蘭風俗畫家奧斯塔德的，他曾經參與繪製了盧浮宮的內飾。
當時路易十四還在修凡爾賽，加上他還對外用兵，所以導致預算有限，盧浮宮並非所有的材料都用真的。看起來像是橡木和大理石的，實際上是畫上的，這在法國並不稀奇，還有專門的職業從事這個。
達芬奇在1515年移居法國後就很少做畫了，他主要從事科學研究，弗朗索瓦一世也支持他。因此達芬奇留下了大量的手稿和草圖，當然，喬治安娜想賣這些手稿除非踏過某些人的屍體。
….
奧斯塔德所處的時代，巴洛克風格已經成型，盧浮宮的內飾很多地方都是那個風格的。
奧斯塔德的畫很受倫勃朗的影響，充滿了聚光效果和戲劇的場麵，她選的就是他畫的《拔牙》。
她不知道演員們是真的在拔牙還是演的，現在是白天，不如晚上在壁爐邊的那種效果，不過明明台上的人在慘叫，台下的觀眾卻在大笑。
這幅畫賣出了2000法郎，已經是個不錯的價格了，畢竟奧斯塔德不如提香和魯本斯的名氣那麽響，而且他的顏料用的也是便宜貨。
因為它便宜，所以可以大範圍使用，總不能像提香一樣把青金石磨碎了當背景，光材料費這就不是普通家庭能用的。
赭石的顏色決定了它不可能是明快的顏色，於是隻能從別的方麵去補救。奧斯塔德畫的幾乎都是農村歡樂的場景，這和為上層服務的宮廷畫是不一樣的。
魯斯本很少畫纖弱的少女，他畫的女人均為“肥碩”的成年女性，健壯而活潑，仿佛有用不完的精力，表達熱情的生命力和生活的信心。
提香畫過好幾副十字架上的基督，他壯年時畫的就充滿了暴力和痛苦，到了老年時就變得“安詳”了，他本人對明暗對比效果沒興趣，他的“色彩的和聲”不是根據光線來決定的。
盧浮宮留下的是提香老年畫的那副，那時他的用色更加成熟，盡管也是一副夜景畫，色彩是由他身上紅色的長袍提供的，而非鮮血。
提香出名後，找他畫畫的人更多了，他要是每一副都親自畫，哪怕在活80年都不夠，大型裝飾畫一般都會用助手。有些畫是模特憋出來造型，被畫家憋出來畫了，不過隻要畫家署名就足夠了，哪怕從頭到尾大師都沒有動筆。
有一次，據說查理五世到提香家裏看他作畫，正巧提香的筆掉了，皇帝順手幫他撿起來，後來就有人傳說“最偉大的皇帝給最偉大的畫家服務。”
查理五世到曼圖亞視察時，朱利奧·羅馬諾設計了很多麵具和奇裝異服，為騎馬比賽做裝飾。有皇帝撐腰他們才有“無限的創作自由”，要不然就要和委羅內塞一樣被帶去宗教審判所接受問詢。
和從威尼斯帶回來的飛獅像相比，拿破侖從羅馬帶回來的宗教法庭文件影響並不大，盡管為了搬運那些資料花了60萬法郎。
當時搬這些資料燒了一些，運到巴黎又有一些掉進了河裏，教會派了特使要求巴黎圖書館的館長巴爾比耶歸還，哭得都快斷氣了。
在法庭上時，女人的年齡就不是秘密了。
有的錯一次都不能犯，如果不是約瑟芬失去了“正當性”，怎麽會有喬治娜這樣的小妮子敢往前湊。
外麵的歡聲笑語仿佛和喬治安娜沒有關係，美麗又性感的喬治娜小姐才不會去扮演那些鄉村風俗畫裏的村姑，別的演員都在輪番登台，就她沒動過。
….
她不挑釁，喬治安娜當然也就沒有理由動手，兩人仿佛隔著一道無形的牆，誰都不主動說話。
這時夏多布裏昂也將稿子寫好了，遞給了德農。
古希臘有種放逐法，人們會把覺得該被放逐的人的名字掛在樹上，然後這個人不論是誰，都會被放逐，獨裁者將這個權力獨攬了。
當想留的人不能留，想走的人不能走，這在喬治安娜看來就是失去了自由。
奧古斯丁說，自由即是人類的不幸源泉，也是人類幸福的源泉，如果我們能正確運用自由的話。
其實那天在歌劇院她就該和他一起走的，但她就是想向獨裁者證明他是錯的。
怨恨的起因是兩種基本形態，一種是無力反抗，一種是無法遺忘。
她不想將怨恨內化，犧牲掉生命中最可貴的部分，變成伏地魔一樣的人。
他是真的輸給了愛嗎？還是輸給了運氣？這筆哈利從他爸爸那裏繼承的最大的財富。
“哈，你在這兒呢。”布幹維爾走到後台的門口說“我找了你半天呢，水手。”
“您找我什麽事，船長？”喬治安娜笑著問。
“我擔心你迷路了。”布幹維爾說。
“我可是瞭望手呢。”
“我記得你很愛看星星是嗎？有一個客人，你該去見見。”
“誰啊？”喬治安娜問。
“一個喜歡看星星的隱士。”布幹維爾朝她招手“不知道什麽風把他吹來了，他居然離開了天文台，南阿爾卑斯山共和國建國那天他都沒去。”
“意大利人？”喬治安娜問。
“他是米蘭人，您應該聽說過他，是他發現了穀神星。”布幹維爾說。
喬治安娜離開後台的時候還在回憶，她好像聽說過穀神星發現者的名字，不過到底是誰呢？
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這位小姐不肯嫁給鄉紳的兒子，因為他舊家的世係隻能追溯到71代，其餘的家譜都因為年深月久失傳了。
老實人到了男爵家，看到了美麗的小姐頓覺驚豔無比，不過他沒有膽子敢對她怎麽樣，他當時陪男爵的兒子讀書，順道也一起聽大師的高論，心裏以為自己將來可以大有作為。
城堡外有一個可做小獵場的森林，小姐和一個很俊俏的棕發姑娘成了好友，兩人一起做物理實驗，有一天她在回城堡的路上遇到了下課的老實人，不由地臉紅了，老實人也臉紅了，她跟他打招呼，語不成聲，老實人和她答話，不知所雲。
第二天吃過中午飯，他倆離開飯桌，小姐把老實人引到屏風後麵，故意把手帕掉在地上。
老實人到底還不是完全的木頭，知道幫小姐撿起來，她“無心”捧著他的手，老實人“無心”吻著少女的手，然後兩人的嘴巴碰上了。
恰巧這時男爵打屏風邊路過，一看到這個結果立刻飛起一腳踢著老實人的屁股，把老實人趕出大門，小姐當場暈倒，醒來挨了她350斤的媽媽一巴掌。
老實人被“趕出地上的樂園”後漫無目的地走了好久，一邊哭一邊望著天，在他凍僵的時候來到了一個小鎮，鎮上有一個酒館，就在他餓得要死、累得要命的時候，一個穿藍衣服的人忽然對他說。
“少年，我看你才貌雙全，有天人之資，敢問你是不是身長五尺半？”
老實人點了點頭“對，不錯，我正是五尺半高低。”
藍衣人立刻拉著他坐下吃飯，兩杯酒後，老實人就成了保加利亞的柱石了。
法國宮廷當時的氣氛就是如此，哪怕是伏爾泰也要“適應環境”，而等他到了普魯士宮廷，這種幽默感就不那麽受歡迎了。
總而言之，為了讓氣氛不那麽僵硬，喬治安娜隻好“另辟蹊徑”，正巧後台有那麽多演員，她就讓他們複刻畫裏的場麵。
當然不是複刻那些不穿衣服的，就算是沙龍裏也屬於“離經叛道”。
她選的是荷蘭風俗畫家奧斯塔德的，他曾經參與繪製了盧浮宮的內飾。
當時路易十四還在修凡爾賽，加上他還對外用兵，所以導致預算有限，盧浮宮並非所有的材料都用真的。看起來像是橡木和大理石的，實際上是畫上的，這在法國並不稀奇，還有專門的職業從事這個。
達芬奇在1515年移居法國後就很少做畫了，他主要從事科學研究，弗朗索瓦一世也支持他。因此達芬奇留下了大量的手稿和草圖，當然，喬治安娜想賣這些手稿除非踏過某些人的屍體。
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奧斯塔德所處的時代，巴洛克風格已經成型，盧浮宮的內飾很多地方都是那個風格的。
奧斯塔德的畫很受倫勃朗的影響，充滿了聚光效果和戲劇的場麵，她選的就是他畫的《拔牙》。
她不知道演員們是真的在拔牙還是演的，現在是白天，不如晚上在壁爐邊的那種效果，不過明明台上的人在慘叫，台下的觀眾卻在大笑。
這幅畫賣出了2000法郎，已經是個不錯的價格了，畢竟奧斯塔德不如提香和魯本斯的名氣那麽響，而且他的顏料用的也是便宜貨。
因為它便宜，所以可以大範圍使用，總不能像提香一樣把青金石磨碎了當背景，光材料費這就不是普通家庭能用的。
赭石的顏色決定了它不可能是明快的顏色，於是隻能從別的方麵去補救。奧斯塔德畫的幾乎都是農村歡樂的場景，這和為上層服務的宮廷畫是不一樣的。
魯斯本很少畫纖弱的少女，他畫的女人均為“肥碩”的成年女性，健壯而活潑，仿佛有用不完的精力，表達熱情的生命力和生活的信心。
提香畫過好幾副十字架上的基督，他壯年時畫的就充滿了暴力和痛苦，到了老年時就變得“安詳”了，他本人對明暗對比效果沒興趣，他的“色彩的和聲”不是根據光線來決定的。
盧浮宮留下的是提香老年畫的那副，那時他的用色更加成熟，盡管也是一副夜景畫，色彩是由他身上紅色的長袍提供的，而非鮮血。
提香出名後，找他畫畫的人更多了，他要是每一副都親自畫，哪怕在活80年都不夠，大型裝飾畫一般都會用助手。有些畫是模特憋出來造型，被畫家憋出來畫了，不過隻要畫家署名就足夠了，哪怕從頭到尾大師都沒有動筆。
有一次，據說查理五世到提香家裏看他作畫，正巧提香的筆掉了，皇帝順手幫他撿起來，後來就有人傳說“最偉大的皇帝給最偉大的畫家服務。”
查理五世到曼圖亞視察時，朱利奧·羅馬諾設計了很多麵具和奇裝異服，為騎馬比賽做裝飾。有皇帝撐腰他們才有“無限的創作自由”，要不然就要和委羅內塞一樣被帶去宗教審判所接受問詢。
和從威尼斯帶回來的飛獅像相比，拿破侖從羅馬帶回來的宗教法庭文件影響並不大，盡管為了搬運那些資料花了60萬法郎。
當時搬這些資料燒了一些，運到巴黎又有一些掉進了河裏，教會派了特使要求巴黎圖書館的館長巴爾比耶歸還，哭得都快斷氣了。
在法庭上時，女人的年齡就不是秘密了。
有的錯一次都不能犯，如果不是約瑟芬失去了“正當性”，怎麽會有喬治娜這樣的小妮子敢往前湊。
外麵的歡聲笑語仿佛和喬治安娜沒有關係，美麗又性感的喬治娜小姐才不會去扮演那些鄉村風俗畫裏的村姑，別的演員都在輪番登台，就她沒動過。
….
她不挑釁，喬治安娜當然也就沒有理由動手，兩人仿佛隔著一道無形的牆，誰都不主動說話。
這時夏多布裏昂也將稿子寫好了，遞給了德農。
古希臘有種放逐法，人們會把覺得該被放逐的人的名字掛在樹上，然後這個人不論是誰，都會被放逐，獨裁者將這個權力獨攬了。
當想留的人不能留，想走的人不能走，這在喬治安娜看來就是失去了自由。
奧古斯丁說，自由即是人類的不幸源泉，也是人類幸福的源泉，如果我們能正確運用自由的話。
其實那天在歌劇院她就該和他一起走的，但她就是想向獨裁者證明他是錯的。
怨恨的起因是兩種基本形態，一種是無力反抗，一種是無法遺忘。
她不想將怨恨內化，犧牲掉生命中最可貴的部分，變成伏地魔一樣的人。
他是真的輸給了愛嗎？還是輸給了運氣？這筆哈利從他爸爸那裏繼承的最大的財富。
“哈，你在這兒呢。”布幹維爾走到後台的門口說“我找了你半天呢，水手。”
“您找我什麽事，船長？”喬治安娜笑著問。
“我擔心你迷路了。”布幹維爾說。
“我可是瞭望手呢。”
“我記得你很愛看星星是嗎？有一個客人，你該去見見。”
“誰啊？”喬治安娜問。
“一個喜歡看星星的隱士。”布幹維爾朝她招手“不知道什麽風把他吹來了，他居然離開了天文台，南阿爾卑斯山共和國建國那天他都沒去。”
“意大利人？”喬治安娜問。
“他是米蘭人，您應該聽說過他，是他發現了穀神星。”布幹維爾說。
喬治安娜離開後台的時候還在回憶，她好像聽說過穀神星發現者的名字，不過到底是誰呢？
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