紫怡也在秦風懷裏哭了。“所有藝術家都在致力於讓別人理解他們的作品，我覺得這反而限製了藝術的天賦。因為，說實話，藝術家的天才是常人很難理解的。何必一味地使用通俗來削減作品的天才。有些作品隻獻給懂的人，有的作品隻獻給一個人。不過，曲高和寡的鴻溝並非不能跨越——但，我不願為。我掌握了和諧之道，卻還不曾曉得通俗之法。藝術家是需要個性的。我現在開始明白了。此前的作品，我不得不承認其中存在嘩眾取寵的成分。我沒有做到純粹。不純粹的浪漫主義則是個虛幻的雞肋！我素來被批判為‘看不見真實的冒牌詩人’（我心知肚明），而不誓死不願踏足現實主義的領地。《蝶戀花》怪誕又淒苦，但我終究要扼死蟲蛹，放飛蝴蝶——蝶變前的醜陋戕害、蝶變後的聖潔曼妙。蟲則以花為食，蝶則以花為戀。由此我們付出了代價。美麗看起來倒是虛妄的。雖則我更願意承認這種愛情，卻沒有勇氣讓它重來一次。我故意隱藏了背景（慘絕人寰的恐懼襲擊），我讓人性說話，可是這種畸形的愛——我並不以為恥，也不以為榮，它自有藝術之美。總有一天，讀者會懂的。”紫怡素來支持秦風，默默擁護他的意見。她點了點頭，心痛地看著已經被流言之火燒得遍體鱗傷的秦風，在他的額頭輕輕地親吻著。小黃貓早已躲在了桌子下麵，眨著兩隻像珍珠一樣的小眼睛，懵裏懵懂地看著主人。
“萱兒，過些天就回來了。”秦風說道。
“真的？”剛進來的丹兒姐麵露喜色。紫怡則是莞爾一笑。小黃貓向前伸了伸爪子，嘴張得大大的，像隻老虎。紫怡一高興，一下子坐到琴旁，彈起了肖邦的《幻想即興曲》。
弘毅他們拜讀了秦老師的大作，欣喜若狂，這大致因為他們如墜雲霧。幾個人湊在一起開了個小型討論會，憑著集思廣益這才理解了作品的故事。不過，荀昭質疑，作品的風格已經是否偏離浪漫主義（秦風強調，自己隻寫“浪漫主義作品”）。雲心說：“很顯然，這是浪漫主義。你一拳打到鋼鐵上，你覺得疼，這便是現實主義；你若是覺得軟綿綿的，我便是浪漫主義。《蝶戀花》當屬後者。”“這次的筆風很詭異。”荀昭說。“我隱隱覺得秦老師突破了某種藩籬，獲得了某些新的力量，使得作品產生了一種言外之意——這樣說起來很荒誕——實質上，秦老師此前的作品看似是完美的，實則有不易察覺的缺憾，而這部作品看似有不少缺憾，實則是完整的。”雲心說。“從現實主義取材，美國馬拉鬆慘案，以浪漫主義闡述，不和諧之處在於這場慘案不倫之戀的‘果’是慘案‘因’致成的——而恰恰秦老師掩蓋了‘因’，使得作品變成了純粹的父女之戀（又抽去了其中畸形的現實，隻留下藝術上的愛情之美），但很顯然，秦老師意識到如此寫法的弊端，在每個角落適時暗示這種‘因’，以及慢慢還原現實的畸形。我想，在粗枝大葉的人看來，這的確是一部品嚐不倫之戀禁果的低俗小說。”弘毅剖析了秦風的創作思路。“拋除所有道德因素、社會背景，這是一部完完全全的浪漫主義愛情小說。”凡萱揮了揮手，仿佛在撥開話中的兩朵雲彩。“決不能拋開！”李恒慨然開口。“未必不可，”荀昭明顯在偏袒凡萱的意見，“這是含英咀華之道”“我希望大家注意到作品中取消時間線索這一特點。”何玉拋出一塊巨石，壓住了兩人的爭辯之木。“時間線索是作品亙古不變的基石。即使在現實生活中，我們也很難找到一個取代時間的單位。不過，對於浪漫主義作家，卻是可以嚐試的——因為它具有另一塊基石，那就是感情。”雲心說。“可是，正如秦老師的《蝶戀花》，正如紀德的《偽幣製造者》，企圖取消時間影響的嚐試似乎依舊是不成功的，它們有著太多斧鑿的痕跡，因為所有被打亂的時間碎片終究會在時間長河上重新排列，這就導致似乎隻是給讀者增加了負擔。”荀昭說。“不，重新排列隻取決於我們的思維方式。你假想一個沒有時間概念的時空，我們完全不必考慮行動和思想的先後順序（其實這正是時間的本質）——因為絕無必要。正如在神經質的思想裏，一切都是雜亂的——對，這正是我要表達的意思——我甚至覺得秦老師的作品正是按照這個思路進行的，畢竟兩個主人公被最終證明都是精神病患者！”弘毅忽而慷慨激昂地說道。“我同意。”凡萱認為這個觀點無可駁倒。
接著，他們議論起輿論界的流言蜚語，皆嗤之以鼻，覺得評論者滑天下之大稽。但至於批判界，文人對騷客，卻應該認真對待了。以弘毅、雲心起筆的《評鑒<蝶戀花>》，洋洋灑灑，凡三萬言，無不與批判者針鋒相對。這篇文章占據了《文瀾》幾乎全部版麵。此文章一出，首日叫罵聲弱，次日稀，三日絕。
秦風一向我行我素，對於批判漠不關心。回國以後，他照常上課、讀書、散步。有一天，李萬通來看他，上上下下打量了秦風一遍，拍一拍自己肥胖的雙手，笑道：“喲嗬，您倒跟個沒事的人一樣。”秦風微微一笑，走過去和李老板恭恭敬敬地握了握手，那樣子仿佛在說：“敵軍圍困千萬重，我自巋然不動。”兩人進了辦公室，當即坐下閑聊開來。
“前個陣子，我和咱們老同學岑誠，薛庸，曹焉，奚雲，竇凡都聊了聊。我有個計劃，不妨也給你說一說。我目前把戰略方向瞄準了人工智能，不可否認，這將是未來的一個極大的熱門。現在是二零一三年，我管保五年以後，不，三年之內，這會變得炙手可熱，”李萬通把目光伸向遠方，好像能看到未來的盛狀，“而我則要搶先登陸，先到先得，機不可失。我要打造一個網絡生態係統，在這其中，智能手機成了整個平台的按鈕——這得益與幾年前我的一個戰略，那就是進入手機生產領域。這幾年，多少品牌聞風而動，可惜十不存一。有了這個鑰匙，我們才能驅動整個網絡生態環境，而人工智能是這個環境的靈魂，大數據分析、數據挖掘、深度學習是這個環境的引擎。最近，我左右奔逐，準備和各高校合作。郵苑，我的母校，自然是我的第一首選。”秦風點了點頭。
“萱兒，過些天就回來了。”秦風說道。
“真的？”剛進來的丹兒姐麵露喜色。紫怡則是莞爾一笑。小黃貓向前伸了伸爪子，嘴張得大大的，像隻老虎。紫怡一高興，一下子坐到琴旁，彈起了肖邦的《幻想即興曲》。
弘毅他們拜讀了秦老師的大作，欣喜若狂，這大致因為他們如墜雲霧。幾個人湊在一起開了個小型討論會，憑著集思廣益這才理解了作品的故事。不過，荀昭質疑，作品的風格已經是否偏離浪漫主義（秦風強調，自己隻寫“浪漫主義作品”）。雲心說：“很顯然，這是浪漫主義。你一拳打到鋼鐵上，你覺得疼，這便是現實主義；你若是覺得軟綿綿的，我便是浪漫主義。《蝶戀花》當屬後者。”“這次的筆風很詭異。”荀昭說。“我隱隱覺得秦老師突破了某種藩籬，獲得了某些新的力量，使得作品產生了一種言外之意——這樣說起來很荒誕——實質上，秦老師此前的作品看似是完美的，實則有不易察覺的缺憾，而這部作品看似有不少缺憾，實則是完整的。”雲心說。“從現實主義取材，美國馬拉鬆慘案，以浪漫主義闡述，不和諧之處在於這場慘案不倫之戀的‘果’是慘案‘因’致成的——而恰恰秦老師掩蓋了‘因’，使得作品變成了純粹的父女之戀（又抽去了其中畸形的現實，隻留下藝術上的愛情之美），但很顯然，秦老師意識到如此寫法的弊端，在每個角落適時暗示這種‘因’，以及慢慢還原現實的畸形。我想，在粗枝大葉的人看來，這的確是一部品嚐不倫之戀禁果的低俗小說。”弘毅剖析了秦風的創作思路。“拋除所有道德因素、社會背景，這是一部完完全全的浪漫主義愛情小說。”凡萱揮了揮手，仿佛在撥開話中的兩朵雲彩。“決不能拋開！”李恒慨然開口。“未必不可，”荀昭明顯在偏袒凡萱的意見，“這是含英咀華之道”“我希望大家注意到作品中取消時間線索這一特點。”何玉拋出一塊巨石，壓住了兩人的爭辯之木。“時間線索是作品亙古不變的基石。即使在現實生活中，我們也很難找到一個取代時間的單位。不過，對於浪漫主義作家，卻是可以嚐試的——因為它具有另一塊基石，那就是感情。”雲心說。“可是，正如秦老師的《蝶戀花》，正如紀德的《偽幣製造者》，企圖取消時間影響的嚐試似乎依舊是不成功的，它們有著太多斧鑿的痕跡，因為所有被打亂的時間碎片終究會在時間長河上重新排列，這就導致似乎隻是給讀者增加了負擔。”荀昭說。“不，重新排列隻取決於我們的思維方式。你假想一個沒有時間概念的時空，我們完全不必考慮行動和思想的先後順序（其實這正是時間的本質）——因為絕無必要。正如在神經質的思想裏，一切都是雜亂的——對，這正是我要表達的意思——我甚至覺得秦老師的作品正是按照這個思路進行的，畢竟兩個主人公被最終證明都是精神病患者！”弘毅忽而慷慨激昂地說道。“我同意。”凡萱認為這個觀點無可駁倒。
接著，他們議論起輿論界的流言蜚語，皆嗤之以鼻，覺得評論者滑天下之大稽。但至於批判界，文人對騷客，卻應該認真對待了。以弘毅、雲心起筆的《評鑒<蝶戀花>》，洋洋灑灑，凡三萬言，無不與批判者針鋒相對。這篇文章占據了《文瀾》幾乎全部版麵。此文章一出，首日叫罵聲弱，次日稀，三日絕。
秦風一向我行我素，對於批判漠不關心。回國以後，他照常上課、讀書、散步。有一天，李萬通來看他，上上下下打量了秦風一遍，拍一拍自己肥胖的雙手，笑道：“喲嗬，您倒跟個沒事的人一樣。”秦風微微一笑，走過去和李老板恭恭敬敬地握了握手，那樣子仿佛在說：“敵軍圍困千萬重，我自巋然不動。”兩人進了辦公室，當即坐下閑聊開來。
“前個陣子，我和咱們老同學岑誠，薛庸，曹焉，奚雲，竇凡都聊了聊。我有個計劃，不妨也給你說一說。我目前把戰略方向瞄準了人工智能，不可否認，這將是未來的一個極大的熱門。現在是二零一三年，我管保五年以後，不，三年之內，這會變得炙手可熱，”李萬通把目光伸向遠方，好像能看到未來的盛狀，“而我則要搶先登陸，先到先得，機不可失。我要打造一個網絡生態係統，在這其中，智能手機成了整個平台的按鈕——這得益與幾年前我的一個戰略，那就是進入手機生產領域。這幾年，多少品牌聞風而動，可惜十不存一。有了這個鑰匙，我們才能驅動整個網絡生態環境，而人工智能是這個環境的靈魂，大數據分析、數據挖掘、深度學習是這個環境的引擎。最近，我左右奔逐，準備和各高校合作。郵苑，我的母校，自然是我的第一首選。”秦風點了點頭。