第一部分衝突
1.讓讀者魂不守舍的東西到底是什麽？——煩惱纏身的人物
2.衝突，故事的引擎。沒有衝突就沒有戲劇性。
3.懸念源自衝突。亂入衝突漩渦的人物是否會運用強大意誌克服這個衝突？
4.好的故事是能滿足讀者情感方麵的需求。“敘述一個人物如何應對即將降臨的死亡，並且讓讀者得到情感方麵的滿足。”
衝突（馬上麵臨死亡的可能性）+情節（避免死亡的具體措施）+懸念（與情節有關的、未經釋放的張力）=情感上令人滿意的體驗
5.衝突的四個基礎：lock
值得追隨的主角lead；
生死攸關的目標objective；
正麵對抗confrontation；
精彩的結尾konck&ont。
6.三種主角：
正麵角色（做正確的事，三觀正）
反麵角色（讀者希望他迷途知返、救贖）
非英雄角色
7.主要人物必須在讀者心中激起情感的火花。
8.塑造人物的著手點：
1職業；2人物背景；3一種渴望；4生動（躍然紙上）“吸引讀者眼球的三個方麵：膽略、機智、絕妙（指主人公要能吸引人）（人格魅力）”5人物的缺點6意誌的力量，“意誌越堅強，吸引力越大”
9.故事的目標有兩種形式：要麽想要得到某種東西；要麽想擺脫某種東西（生死攸關的）。
10.打磨主角的目標：
弄清主角的首要目標，“這個目標應該是始終如一的，要麽實現目標，要麽得到解脫”；
“情節如何過渡到死亡？”——這是情節的大方向；
一個方法：以人物的口吻寫一兩篇日記，解釋為什麽這是生死攸關的時刻。補充一下背景故事，說明主角這個看法的合理性。這個材料編輯一下，寫入人物對話中（內心獨白也可）。不過要盡早插入小說。
11.盡早的說明主角的目標。
12.人物的日記，“...在早期，人物日記可以讓你‘聽到’以其自身獨有的風格說話。你必須做到這點，才能讓筆下的人物形成各自的特點。”“在寫作過程中，你也可以停下來，問問某個人物對於這個故事的情感，有助於衝突的鞏固與強化。”
13.死亡：1生理上的死亡2心理上的死亡3職場上的死亡——多重的死亡更容易刺激讀者。
14.當對立麵人物是個壞人時，注意不要粗線條的將其描寫的除了壞還是壞，不利於刻畫人物。
1“要寫一個完整的背景故事，在他的過去曆史中找到那些可以解釋他現在做壞事的理由”；
2“找到一個引發同情的因素，一個’十惡不赦‘的惡魔缺少吸引力”；
3“為壞蛋找到一個立場”，為壞蛋找到“一個堅持認定自己是在做正確的事的理由”；
4“小說中至少一個小情節可以把這個合理的理由說清楚。”
15.黏結劑，在考慮小說中的衝突時，不能出現一個讓雙方能夠輕易從衝突中一走了之的解決方法，這樣讀者隻會認為看這種故事在浪費時間。
16.如何創造出這樣的黏結關係？
1一條殺人的理由。主角由於某種原因導致對立麵必須將之除掉；2工作職責；3道德責任；4實體場所。比如《移動迷宮》裏的迷宮將所有角色困在一個地方，衝突無可避免。
17.對立麵不必過早明確，可以作為懸念留在最後。
18.設計人物的一些小方法：
1虛構人物：在其他作品中看到的你喜歡的角色，可以將其做出些改變之後，“雇傭”到自己的作品中來；2真實人物：“久經沙場的作家都采用過下麵這個做法：筆下人物的原型就是現實生活中的真實人物。”還可以把一個現實中的男人在文章中塑造成女人，會有比較有趣的效果。
19.精彩的結尾：“第一章能讓你的一部小說暢銷，而最後一章才能保證下一部小說的暢銷。”
20.結尾要迎合讀者的心思，擔憂不能讓讀者提前預知；結尾必須解決衝突；結尾必須把鬆散的情節紮緊打牢。
21.一個方法：
寫下你關於結局大致的想法；
想出五個備選的結尾；
選擇一個最好的結尾；
另外再選一個結尾，使之成為結尾部分的”逆轉“情節。
22.針對小說之前出現的懸念，都要做好跟蹤梳理工作。比如：一人死了，背後插了一把刀，可以簡明的做出批注：誰殺的他？後麵需要把這個事情續完。
23.寫完最後一章之後，要看看是不是“所有的線索都收束作結，反思一下，刪掉哪條線索是無關大局的。”
24.尋覓“最後的回響”這裏指的是最後幾個段落。你要精心打磨這幾個段落，直到聽到的回響剛剛好，情感的氛圍也剛剛好。“比如《麥田裏的守望者》，“這很好玩兒。永遠不要告訴任何人任何事情。假如你這樣做了，你就該招來所有人的不滿了”
25.開局，“故事要從哪兒講起？要從亂子講起。”在第一頁，設計一些事情，讓主人公平淡的日常生活發生不平常的情況。
——“正如約翰·勒卡雷曾說過的那樣，‘貓坐在自己的墊子上’，故事是不能這樣開始的。‘貓坐在狗墊子上’，故事要這樣開頭才對。”小說的開頭要出現混亂，因為亂子就是衝突。”
26.三幕劇：交代—危機—高潮。
27.劇情由第一幕推進到第二幕需要一個“有進無回的關口”，舉例：《明朝那些事兒》裏，朱元璋收到了一封好友的信，讓他參加起義軍，然後這封信又被寺廟裏心懷鬼胎的人知道了，所以他隻有走上造反這條有進無回的路。
28.這個關口出現的時機將會決定這個故事的節奏，越早出現，這個故事“起飛”的便越早。
29.第二個關口的存在是推動主角進入最終決戰，“由此問題得到徹底解決”“往往是一個重大的線索或者發現，有了這個信息，故事就可以直接推進到高潮部分。”
30.故事的創作提綱主要是要設置好：
**4個要素（lock值得追隨的主角，生死攸關的目標，正麵對抗，精彩結局）和兩個關口**。
31.視角與衝突。可供選擇的視角有兩種：第一人稱視角和第三人稱視角（第二人稱比較難以駕馭，並不能很好的喚起讀者與人物的共鳴。）“第一人稱的下麵還有兩個選項：現在時和過去時”（漢語應該不太存在這種問題）“在第三人稱的下麵也有兩個選項：有限的第三人稱視角和無限的第三人稱視角。”“全知型視角，即準上帝視角”“但是無節製的使用將會導致小說變得拖遝冗長”，但是可以一開始使用全知型視角，等寫到後麵再恢複原來的視角，也不失為一種妙用。
32.以第一人稱視角要注意創造衝突；以第三人稱視角要注意聚焦。人物驅動型小說或者所謂文學性小說而言，使用第一人稱視角往往更合適；情節驅動型小說尤其是驚悚小說而言，第三人稱敘事是常見的選擇。
33.應該以衝突開頭，開頭容易出現的問題是：
“展示的神話”，即在一開頭就鋪陳許多關於小說的設定，這將是讀者早早失去興趣，要將這些設定融入人物的對話之類的，自然而然的介紹出來；
“幸福國的黑洞”不要在開頭描繪出一派幸福的景象，這樣會讓讀者失去追隨的興趣；
“抒情的誘惑”以抒情文字開頭，如果你不是妙筆開花，能描繪出一副人人都向往的景象，不要嚐試這種開頭。
34.中間部分，劇情的過度要流暢自然合理。
35.行動與反動
行動：“小說要有行動的要素，也就是說，記錄人物為了避免死亡、實現目標而做的事情”，反動：“對於故事中發生的事件，人物都要做出應對，他要有所感觸或者反複思考。不過，這些感觸和思想必須是有機的整體，並與其總體目標（避免死亡）緊密相關。自然，這些都能增加劇情的張力。”
36.中間部分，情節發展，即是一個個行動場景。每個行動場景都應該是人物為了解決難題、實現總體目標而采取的具體措施。具備的要素有：
目標，“場景的具體目標和故事的總體目標是不同的。總體目標是避免死亡，而具體目標則是人物為此采取的具體行動”；
障礙；
結果，一般來說是兩個結果，人物實現了目標，人物沒有實現目標。
37.反應節拍、行動節拍。在上一個行動場景之後，人物會思考接下來的對策，即是反應節拍，然後引出下一個行動節拍。反應節拍要明白人物內心的“情感、分析、決策”。“反應節拍就是這樣一個機會：它讓我們走進人物的內心，並且把故事節奏放緩”。
38.場景的開頭，一般來說有兩種設計方法：
1.先設定地點，然後開始行動。
2.先從“中間部分”的行動開始，然後按照需要，落實地點的細節。
第一種選項會拖慢節奏，第二個選項則會讓文字發展得更加迅速。
39.“恐懼是一場戲的精華”“...…不過恐懼也可能表現為單純的憂慮”想要吸引觀眾，就要好好利用“恐懼”：
1.把人物擔憂的要素全列出來。
2.列出人物在生活中可能遇到的難題。
3.把這些要素都寫在一個長段中，這個人物眼前所見的場景是具有雙重目標的，不是孤立存在的。
4.改寫這部分，盡量插入一切情感元素。
5.反複編輯這一段，直到寫出的那種氛圍符合你的要求。
40.希區柯克的至理名言：一個很棒的故事是把無聊部分剔除了的生活。
41.借鑒電影中的技術和術語來思考你的行動場景，就能逐步學會在讀者身上創造出你想要塑造的那種情感。
42.關於行動場景的小方法：
1.修改自己的行動場景時，重新讀一遍。然後創造一個新文件，不停地寫上十分鍾。隻寫這個人物的內心想法。自有自在地探索這些想法的方方麵麵：當前的感覺、人生哲學、自我反思、對於過去的回憶、閃回的瞬間以及作品中呈現出的一切。
2.把這個文件擱置一段時間，然後重新閱讀，把那些因為新鮮感和深刻性而讓你耳目一新的語言和詞句標記出來。
3.把這些突出標記的內容寫進場景中去。你可以把它們融入一個段落，也可以把它們靈活插入整篇小說，關鍵是要讓讀者進入人物的思想中去。
4.記住，行動越是緊張，讀者就越是能夠接受這樣的風格。要確保這個人物的內心活動與外部緊張狀態相匹配。
43.場景的類型，有些特定類型的場景可以強化行動的緊張程度：
1.追逐場麵。四個要素：被追者；追擊者；虎口逃生；人物感受。“描寫追逐場麵是加劇緊張狀態的良機，你要運用不同的故事節拍（行動、對話、內心想法、描述）來完成這個任務。”
2.打鬥場景。三個元素：打鬥者；封閉的環境；情感要素。其次要清楚打鬥雙方展開搏鬥的動機；清楚地了解打鬥發生的環境；展現出人物對於發生的情況會有什麽感覺？
3.“鋪墊”場景，那些隻是為了下一個場景做鋪墊的場景，也不要忽略在其中製造或強化衝突。
4.浪漫場景。讓人物擔心愛情會將這對情人帶入到危險的境地，比如羅密歐與朱麗葉。
5.幽默場景。“看看你的次要人物，你能不能強化他們的怪異特點...然後再看看他們之間的衝突。”
6.對談場景。“在小說中千萬不要讓兩個人物侃侃而談”，你需要的是衝突！“至少給每個人物一個基於恐懼的內心衝突，使得他不能在這場戲中舒舒服服的。”
44.子情節、閃回倒敘和背景故事。這三個若處理不當會導致衝突滯後。
作者：張第升
來源：簡書
著作權歸作者所有。商業轉載請聯係作者獲得授權，非商業轉載請注明出處。
1.讓讀者魂不守舍的東西到底是什麽？——煩惱纏身的人物
2.衝突，故事的引擎。沒有衝突就沒有戲劇性。
3.懸念源自衝突。亂入衝突漩渦的人物是否會運用強大意誌克服這個衝突？
4.好的故事是能滿足讀者情感方麵的需求。“敘述一個人物如何應對即將降臨的死亡，並且讓讀者得到情感方麵的滿足。”
衝突（馬上麵臨死亡的可能性）+情節（避免死亡的具體措施）+懸念（與情節有關的、未經釋放的張力）=情感上令人滿意的體驗
5.衝突的四個基礎：lock
值得追隨的主角lead；
生死攸關的目標objective；
正麵對抗confrontation；
精彩的結尾konck&ont。
6.三種主角：
正麵角色（做正確的事，三觀正）
反麵角色（讀者希望他迷途知返、救贖）
非英雄角色
7.主要人物必須在讀者心中激起情感的火花。
8.塑造人物的著手點：
1職業；2人物背景；3一種渴望；4生動（躍然紙上）“吸引讀者眼球的三個方麵：膽略、機智、絕妙（指主人公要能吸引人）（人格魅力）”5人物的缺點6意誌的力量，“意誌越堅強，吸引力越大”
9.故事的目標有兩種形式：要麽想要得到某種東西；要麽想擺脫某種東西（生死攸關的）。
10.打磨主角的目標：
弄清主角的首要目標，“這個目標應該是始終如一的，要麽實現目標，要麽得到解脫”；
“情節如何過渡到死亡？”——這是情節的大方向；
一個方法：以人物的口吻寫一兩篇日記，解釋為什麽這是生死攸關的時刻。補充一下背景故事，說明主角這個看法的合理性。這個材料編輯一下，寫入人物對話中（內心獨白也可）。不過要盡早插入小說。
11.盡早的說明主角的目標。
12.人物的日記，“...在早期，人物日記可以讓你‘聽到’以其自身獨有的風格說話。你必須做到這點，才能讓筆下的人物形成各自的特點。”“在寫作過程中，你也可以停下來，問問某個人物對於這個故事的情感，有助於衝突的鞏固與強化。”
13.死亡：1生理上的死亡2心理上的死亡3職場上的死亡——多重的死亡更容易刺激讀者。
14.當對立麵人物是個壞人時，注意不要粗線條的將其描寫的除了壞還是壞，不利於刻畫人物。
1“要寫一個完整的背景故事，在他的過去曆史中找到那些可以解釋他現在做壞事的理由”；
2“找到一個引發同情的因素，一個’十惡不赦‘的惡魔缺少吸引力”；
3“為壞蛋找到一個立場”，為壞蛋找到“一個堅持認定自己是在做正確的事的理由”；
4“小說中至少一個小情節可以把這個合理的理由說清楚。”
15.黏結劑，在考慮小說中的衝突時，不能出現一個讓雙方能夠輕易從衝突中一走了之的解決方法，這樣讀者隻會認為看這種故事在浪費時間。
16.如何創造出這樣的黏結關係？
1一條殺人的理由。主角由於某種原因導致對立麵必須將之除掉；2工作職責；3道德責任；4實體場所。比如《移動迷宮》裏的迷宮將所有角色困在一個地方，衝突無可避免。
17.對立麵不必過早明確，可以作為懸念留在最後。
18.設計人物的一些小方法：
1虛構人物：在其他作品中看到的你喜歡的角色，可以將其做出些改變之後，“雇傭”到自己的作品中來；2真實人物：“久經沙場的作家都采用過下麵這個做法：筆下人物的原型就是現實生活中的真實人物。”還可以把一個現實中的男人在文章中塑造成女人，會有比較有趣的效果。
19.精彩的結尾：“第一章能讓你的一部小說暢銷，而最後一章才能保證下一部小說的暢銷。”
20.結尾要迎合讀者的心思，擔憂不能讓讀者提前預知；結尾必須解決衝突；結尾必須把鬆散的情節紮緊打牢。
21.一個方法：
寫下你關於結局大致的想法；
想出五個備選的結尾；
選擇一個最好的結尾；
另外再選一個結尾，使之成為結尾部分的”逆轉“情節。
22.針對小說之前出現的懸念，都要做好跟蹤梳理工作。比如：一人死了，背後插了一把刀，可以簡明的做出批注：誰殺的他？後麵需要把這個事情續完。
23.寫完最後一章之後，要看看是不是“所有的線索都收束作結，反思一下，刪掉哪條線索是無關大局的。”
24.尋覓“最後的回響”這裏指的是最後幾個段落。你要精心打磨這幾個段落，直到聽到的回響剛剛好，情感的氛圍也剛剛好。“比如《麥田裏的守望者》，“這很好玩兒。永遠不要告訴任何人任何事情。假如你這樣做了，你就該招來所有人的不滿了”
25.開局，“故事要從哪兒講起？要從亂子講起。”在第一頁，設計一些事情，讓主人公平淡的日常生活發生不平常的情況。
——“正如約翰·勒卡雷曾說過的那樣，‘貓坐在自己的墊子上’，故事是不能這樣開始的。‘貓坐在狗墊子上’，故事要這樣開頭才對。”小說的開頭要出現混亂，因為亂子就是衝突。”
26.三幕劇：交代—危機—高潮。
27.劇情由第一幕推進到第二幕需要一個“有進無回的關口”，舉例：《明朝那些事兒》裏，朱元璋收到了一封好友的信，讓他參加起義軍，然後這封信又被寺廟裏心懷鬼胎的人知道了，所以他隻有走上造反這條有進無回的路。
28.這個關口出現的時機將會決定這個故事的節奏，越早出現，這個故事“起飛”的便越早。
29.第二個關口的存在是推動主角進入最終決戰，“由此問題得到徹底解決”“往往是一個重大的線索或者發現，有了這個信息，故事就可以直接推進到高潮部分。”
30.故事的創作提綱主要是要設置好：
**4個要素（lock值得追隨的主角，生死攸關的目標，正麵對抗，精彩結局）和兩個關口**。
31.視角與衝突。可供選擇的視角有兩種：第一人稱視角和第三人稱視角（第二人稱比較難以駕馭，並不能很好的喚起讀者與人物的共鳴。）“第一人稱的下麵還有兩個選項：現在時和過去時”（漢語應該不太存在這種問題）“在第三人稱的下麵也有兩個選項：有限的第三人稱視角和無限的第三人稱視角。”“全知型視角，即準上帝視角”“但是無節製的使用將會導致小說變得拖遝冗長”，但是可以一開始使用全知型視角，等寫到後麵再恢複原來的視角，也不失為一種妙用。
32.以第一人稱視角要注意創造衝突；以第三人稱視角要注意聚焦。人物驅動型小說或者所謂文學性小說而言，使用第一人稱視角往往更合適；情節驅動型小說尤其是驚悚小說而言，第三人稱敘事是常見的選擇。
33.應該以衝突開頭，開頭容易出現的問題是：
“展示的神話”，即在一開頭就鋪陳許多關於小說的設定，這將是讀者早早失去興趣，要將這些設定融入人物的對話之類的，自然而然的介紹出來；
“幸福國的黑洞”不要在開頭描繪出一派幸福的景象，這樣會讓讀者失去追隨的興趣；
“抒情的誘惑”以抒情文字開頭，如果你不是妙筆開花，能描繪出一副人人都向往的景象，不要嚐試這種開頭。
34.中間部分，劇情的過度要流暢自然合理。
35.行動與反動
行動：“小說要有行動的要素，也就是說，記錄人物為了避免死亡、實現目標而做的事情”，反動：“對於故事中發生的事件，人物都要做出應對，他要有所感觸或者反複思考。不過，這些感觸和思想必須是有機的整體，並與其總體目標（避免死亡）緊密相關。自然，這些都能增加劇情的張力。”
36.中間部分，情節發展，即是一個個行動場景。每個行動場景都應該是人物為了解決難題、實現總體目標而采取的具體措施。具備的要素有：
目標，“場景的具體目標和故事的總體目標是不同的。總體目標是避免死亡，而具體目標則是人物為此采取的具體行動”；
障礙；
結果，一般來說是兩個結果，人物實現了目標，人物沒有實現目標。
37.反應節拍、行動節拍。在上一個行動場景之後，人物會思考接下來的對策，即是反應節拍，然後引出下一個行動節拍。反應節拍要明白人物內心的“情感、分析、決策”。“反應節拍就是這樣一個機會：它讓我們走進人物的內心，並且把故事節奏放緩”。
38.場景的開頭，一般來說有兩種設計方法：
1.先設定地點，然後開始行動。
2.先從“中間部分”的行動開始，然後按照需要，落實地點的細節。
第一種選項會拖慢節奏，第二個選項則會讓文字發展得更加迅速。
39.“恐懼是一場戲的精華”“...…不過恐懼也可能表現為單純的憂慮”想要吸引觀眾，就要好好利用“恐懼”：
1.把人物擔憂的要素全列出來。
2.列出人物在生活中可能遇到的難題。
3.把這些要素都寫在一個長段中，這個人物眼前所見的場景是具有雙重目標的，不是孤立存在的。
4.改寫這部分，盡量插入一切情感元素。
5.反複編輯這一段，直到寫出的那種氛圍符合你的要求。
40.希區柯克的至理名言：一個很棒的故事是把無聊部分剔除了的生活。
41.借鑒電影中的技術和術語來思考你的行動場景，就能逐步學會在讀者身上創造出你想要塑造的那種情感。
42.關於行動場景的小方法：
1.修改自己的行動場景時，重新讀一遍。然後創造一個新文件，不停地寫上十分鍾。隻寫這個人物的內心想法。自有自在地探索這些想法的方方麵麵：當前的感覺、人生哲學、自我反思、對於過去的回憶、閃回的瞬間以及作品中呈現出的一切。
2.把這個文件擱置一段時間，然後重新閱讀，把那些因為新鮮感和深刻性而讓你耳目一新的語言和詞句標記出來。
3.把這些突出標記的內容寫進場景中去。你可以把它們融入一個段落，也可以把它們靈活插入整篇小說，關鍵是要讓讀者進入人物的思想中去。
4.記住，行動越是緊張，讀者就越是能夠接受這樣的風格。要確保這個人物的內心活動與外部緊張狀態相匹配。
43.場景的類型，有些特定類型的場景可以強化行動的緊張程度：
1.追逐場麵。四個要素：被追者；追擊者；虎口逃生；人物感受。“描寫追逐場麵是加劇緊張狀態的良機，你要運用不同的故事節拍（行動、對話、內心想法、描述）來完成這個任務。”
2.打鬥場景。三個元素：打鬥者；封閉的環境；情感要素。其次要清楚打鬥雙方展開搏鬥的動機；清楚地了解打鬥發生的環境；展現出人物對於發生的情況會有什麽感覺？
3.“鋪墊”場景，那些隻是為了下一個場景做鋪墊的場景，也不要忽略在其中製造或強化衝突。
4.浪漫場景。讓人物擔心愛情會將這對情人帶入到危險的境地，比如羅密歐與朱麗葉。
5.幽默場景。“看看你的次要人物，你能不能強化他們的怪異特點...然後再看看他們之間的衝突。”
6.對談場景。“在小說中千萬不要讓兩個人物侃侃而談”，你需要的是衝突！“至少給每個人物一個基於恐懼的內心衝突，使得他不能在這場戲中舒舒服服的。”
44.子情節、閃回倒敘和背景故事。這三個若處理不當會導致衝突滯後。
作者：張第升
來源：簡書
著作權歸作者所有。商業轉載請聯係作者獲得授權，非商業轉載請注明出處。