接下來我們說說小說作品的背景設定小說作品設定也即小說作品中的世界觀設定，一般包括小說小說人物等級設定、器具等級設定、動物等級設定和世界布局設定，以及社會關係設定等。這方麵我們應重點放在設定的創新性上。所謂的設定創新性是指在原有或舊有等級設定上開辟新的等級設定，如同新瓶裝舊酒，就是說同樣的故事小說情節和內容，但換了新的設定之後，也就給人一種不同以往的新鮮感，這樣可以使小說作品在老舊的套路上進行創意上的翻新。比如，同樣是妃子後之類小說，有的小說作者偏偏寫，霸道王妃，毒妃，加上現在大行其道的醜女係列，雖然還是套著後宮穿越的外衣。但這樣一來，讀者們就會產生一種別出心裁、與眾不同的驚豔感覺，進而會繼續關注下去。而都市言情，套上職場的外衣，白骨精之類，也讓不少人眼前一亮。在此類基礎上進行創新，可能爆發出不可估量的效應。
再說說小說情節的安排
流暢的小說情節永遠是暢銷小說最有效的武器，開局的矛盾衝突是為了盡快吸引讀者們，所以除非是靈異驚悚，否則不要輕易隨便埋下太多懸疑讓讀者們去猜，他們沒有心思猜來猜去，而且最後可能小說作者功底稍差，自己都有可能被自己安排的伏筆懸疑繞進去，對於伏筆懸疑。不要隨便穿插安排。
小說情節的安排上盡可能讓故事弄得曲折一點，離奇一點，高潮不斷，迭宕起伏。高潮不斷這一點在前邊已有提到過，這裏就不再多說了。在此就說說如何讓故事安排得曲折一點，離奇一點。這方麵我們可以通過某人做某事，引發某個難解之謎或是某個神秘之人的神秘身份來做為線索，以此來引出一個奇奇怪怪的世界或一係列與眾不同的社會關係，在這個奇怪的世界，而小說作者如何將這些社會關係之間的糾葛衝突進行梳理則是我們要考慮的事情。
那麽什麽樣的故事小說情節最能吸引人，最能糾結讀者們了？什麽的故事是最熱門，最曲折動人的了？
這個不同分類的小說，差別還是很大的。
本站的言情類小說是一個熱門，而且在不同的領域，它以不同形式進行表現。無論在實體出版，還是在一些以女性讀者們較多的網絡書站上，言情類小說依舊有著龐大的市場；
除了在不同領域中的巨大差異，言情小說的特殊還體現於這一類型本身的特點，那就是對其他類型的滲透。與純武俠、硬科幻這些可以完全區別其他類型不同，言情往往依附於其它小說而存在，不管是什麽類型的小說，一旦小說小說人物脫離了感情描寫，就會變得僵硬空洞無比。所以或多或少都會附會上一些煽情的烙印，隻不過有的小說刻意深些，有的則淺些而已。
純言情類小說，主旨無非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。男女小說主角如果一開始就像童話故事中那樣幸福的守護在一起，那讀者們估計就不會看了。為什麽白雪公主都是先昏迷，最後經曆了一係列磨難才醒來，為很麽灰姑娘被後媽整得很慘，這都充分說明了，童話故事的劇情也是先抑後揚，含有虐情，而且很合理。言情，無論從古代到現在，從西方到東方，穿越亞歐非大陸，不虐的言情，太過甜蜜的言情，不會很成功。
基本而言以感情描寫為主的小說作品，都可以歸納如言情類，目前來看都市生活與言情正緊密結合，在網絡上形成超級人氣小說作品，最終都市言情這樣的類別。這無非是因為“出自生活，而高於生活”，具有高強帶入感後，又有超強的幻想吸引力小說情節。以貼近生活的背景作為一種吸引吸引讀者們的手法，而後成功升華。
而其中，那些筆調富有小資情調，主線描寫都市貴族感情的小說作品，以及無數豪門夢想派的小說，還有穿越回到盛世成為女強人，獲得異世爛漫之旅的小說作品。它正在逐步成為網絡言情小說的強大主流。
首先來看看幾部小說作品的書名：《總裁的清純小情人》、《一億娶來的新娘》、《一夜惑情》、《四嫁酷王爺》，《王爺的將軍妻》等等，從這一係列高人氣小說作品中，我們不難發現這類成功小說作品的關鍵詞--美女mm、王爺/總裁/將軍（成功男人）、金錢、不正常的糾結情感。顯然，這類小說作品符合了現實生活中讀者們們的夢想，他們天天在空調下，安安穩穩的四平八穩的平淡度日，希望下班的時候遇到一個陌生人就是讓人心情激動的撒旦總裁，或者第二天買彩票中獎一億，這些空虛聊寂，讓他們產生了代入感的空間，使得這些小說作品很容易激起讀者們閱讀興趣，進而引發的共鳴。
那進一步進行分析，上麵這樣的一群小說作品他們的共同點在那了？與其他類別小說不一樣，言情類小說，離不開男女感情這永恒的主題。所以他們的共同點依舊是一樣的。細心的讀者們應該注意到，這類有男女兩級關係無論是一女n男，或者一夫n女的小說作品，大部分都是由小說主角作為弱勢地位開始。倘若美女mm往往是富可敵國，權傾天下，家庭勢力龐大無比，能力彪悍。這顯然不太符合了yy精神的。若總是小說主角動不動就以強悍身份出場，打遍天下無敵手，讀者們會覺得有些缺乏代入感。小說主角的身份是一個賣點，但隻能作為襯托，去渲染其他陰暗配角所需要的小說情節，還有背景，否則動輒甩手幾千萬，滿地是鑽石，那財富無疑就失去了它的最大賣點，因此很難有成功之作。
另外特別需要注意，yy的定義是很廣泛的，女子花容月貌，沉魚落雁，已經讓讀者們沒有什麽興趣，她要是穿越回古代，完全本屬毀容之列，通過開美容美發之類，達到傾國傾城，辦個古代模特班之類。而男小說主角不一定非得出場就是智慧卓絕、全球首富，一堆學院證書，無上地位。另類的yy可以讓小說主角很能打架，以一擋百，和全球最神秘強大組織有關聯，認識很有能力的朋友，擁有特殊的職業技能，特別走運，……事實上，這類東西，更容易和都市言情、穿越言情小說作品相結合，在堅持言情路線的同時，盡可能的提高小說作品吸引力。
貴族白領生活之類，另一種都市言情小說最近也頗受歡迎，那就是同居蜜愛之類小說。《和校花同居的日子》、《合租奇緣》、《超級同居時代》等小說作品是其中的代表。但這類小說大多有的小說小說人物小說主角青春年少，貌似不諳世事，有些以詼諧筆調講述情感生活，所以有的時候可以說是雙重身份。相比貴族白領，同居小說描寫的就是小說主角和對手戲他人，尤其是異性的同居故事。如果在主線小說情節上，都市貴族白領生活類小說作品體現的是對夢幻般美好生活的向，那麽同居類小說則體現了一種基於現實的追求，它門檻低，但與此同時更貼近現實，看起來更容易實現，也更具有代入感。這兩類小說，可以說分別代表了對公主和對鄰家女的向往和追求。
除此之外，言情小說範圍不止於此，異世大陸、科幻、靈異都可以作為言情小說的背景，實際上，隻要是擅長控製描寫情感戲的小說作者，完全可以嚐試著把這作為一個探水方向。以少許的玄幻、仙俠等元素，結合而成其他類型的文。如果小說作者筆力夠強的話，是有可能大紅大紫的，《誅仙》就是玄幻，仙俠與言情結合的經典。而《十三咒》裏麵情感戲，也是十分中濃鬱。不過此類難度十分之高，沒有超強水平，不要輕易嚐試，基本都可能會撲街。
下麵說說穿越言情，在各種題材之中，穿越曆史是相當特別的一個類型，它具有很強的局限性和穩定性，它的讀者們總數並不算多，但具有相當的忠誠度，而同時，穿越曆史類型的小說作品往往也是大同小異，除了換換朝代，換換小說小說人物職業，很難見到真正新穎的變化。造成這些特點的原因，其實隻有一個，那就是這一類型賣點的固定。但穿越曆史類小說則完全不同，它擁有一個固定的，而且是具有決定性地位的賣點--現代文明對於過去的領先優勢。
也正是因為這樣，如何去寫好古今兩個時代文明的差異，寫好個體如何利用先進的思想文化、科學技術去影響落後的整體，是穿越曆史類小說作品熱門與否的關鍵，而要寫好這一點，需要小說作者能夠合理利用小說主角的現代人身份，選取他合適的才能，在合適的場景加以展現。
結合本站的穿越，又以言情居多。穿越到了一陌生朝代，一覺醒來，多半是一段一場曲折的情感在等著小說主角。
這類小說，並不在意正統的曆史軍事政治文化，而是將自己與同為現代人的小說主角進行類比，並代入小說作品中，體驗作為現代人的優越感，享受小說主角迅速容易古朝代後，以新身份進行展開的小說情節。對比現代生活的不如意，悲慘種種經曆，在古代社會，往往會有種種yy的生活，他人的讚美，享受事業與愛情的成功，他們更在意的，則是小說主角的命運，在意小說主角是否能夠順風順水，快樂生活。
對於這類小說作者而言，顯然，涉及具體的曆史、地理、文化、軍事、政治、經濟等知識的劇情，要盡量避開，盡量不要讓小說主角在官場升級，去描寫廟堂鬥爭；也不要讓小說主角在戰場升級，去描繪沙場角逐；盡量避免描寫過分具體的小說情節，比如幾文錢買一個大餅，一戶人家有幾個家丁，等等。
河蟹了這麽多，這也不能寫，那也不能寫，還有什麽是能寫的？還剩下什麽？很簡單，剩下的，是小說主角本身。
一、她/他圍繞故事主線，如果是一部穿越言情小說作品，穿越隻是為了破開時空去找另外一個人。那麽小說作者所需要要的就是控製情感路線，根本不需要太多鋪敘現代文明，除非到了迫不得已的，需要現代文明出手相救。
二、在情感基礎上，是她/他所擁有的現代知識、現代思想是否需要改變穿越後的這個世界，是否能引領那個世界--現代文明的領先優勢而發展，能在那個時代，吸引那些人，那些勢力趨之若鶩。不要為了凸現穿越後的優越性，生編硬造一些道具和小說情節，這樣與小說小說人物性格以及主線背景脫鉤，劇情將極其蒼白無力。除此之外，小說作品的離奇性和曲折感還可以從寫作手法上來加強，比如說倒敘、插敘、分枝敘述、交錯敘述等寫作方法，都可以充分利用。這方麵則要求小說作者要在平時的寫作中自己體會和領悟。
最後我們談談小說小說人物的塑造
小說小說人物的塑造應圍繞表現小說主角性格而服務，不能讓配角喧賓奪主，也不能忽視配角的綠葉陪襯作用。這就要求我們在寫作時，每一章所涉及的主要出場小說小說人物盡可能不要過多，一般以三至五人為宜，其他的可以成為襯托紅花的綠葉，做為配角，為突出表現主要小說小說人物性格而服務。主要出場小說小說人物也應有主次之分，配角不能過多的搶小說主角的戲份，適可而止，否則小說主角的小說小說人物形像容易淡化。盡可能的通過做某件事情，各角色的處理態度和手法的不同從側麵來展現小說小說人物性格，而不要直接說某某人是好人，還是壞人，過於直白的描述往往不如從側麵表現效果來得更好。
寫作習慣以及更新事項
1、開始分卷。注意每一卷應是一個完整的主題，而每一卷的結尾也應是小說主角在小說作品中的一個轉折選擇點。定好分卷開始定章節，每章節一般控製在3000－5000字為宜，過多則看著累，過少則看著不過癮，再則這個字數也方便以後出版時進行整理。
規劃好了整體小說作品構架，就可以向目標努力加油衝刺了。
2、將自己定位在網絡vip這個目標的小說作者朋友，初次寫作一般都難免會或多或少的出現一些這樣那樣的問題，比如說因點擊不高引起的浮燥、傍惶以及遭人批評而受打擊出現的沒前途、沒信心等情緒。
當小說作者辛辛苦苦寫就一篇小說作品發表在網站時，最大的希望是能讓盡可能多的讀者們來閱讀自己的小說作品，但是事實往往與理想有不少出入，往往難以達到理想中的期望值，點擊數遲遲低空徘徊。這就難免會使小說作者會產生不少想法：“自己是不是撲街了？是不是自己寫得不好？是不是不適合在這裏發展？…”等等一係列的疑問。其實大可不必。這樣的情況每個小說作者都遇到過，就是大神也不例外。寫作初期的低空點擊徘徊期是每個小說作者都必須經曆的階段，所以沒必要為此而沮喪和失望，更沒必要為此而失去繼續寫作下去的信心。這個時候一定要堅持寫作，隻要能保證每曰最少更新一章，定時更新，那麽你的人氣一定會上升起來。如果小說作品被編輯看中，簽約後會安排相應的推薦，如果讀者們反饋熱烈，定時更新，那麽你的人氣一定會穩步上升的。後續還有良性的循環，隻有經過了讀者們和平台的檢驗，你才可能比其他新手走的更遠，一步步成長。沉寂在每日的焦慮或者抱怨中，那麽最終隻能和他人一樣最終依舊是新人。環境對每個人都是公平的，你不去適應它，那麽隻有被環境不適應掉。心態很重要。
對於在推薦期間的更新問題，也是老生常談的問題了。一般而言，在新書入庫期間，因為分類題材不同。以60萬字言情為例，以穩定更新2000-3000字為妥。當小說作品簽約獲得推薦之後，編輯安排編輯推薦時，每曰以穩定更新2000-5000字左右比較好。如果小說作品受到歡迎，上漲潛力明顯，就可能迅速再安排後續推薦。而進行封麵推薦，則以每曰5000-1萬字分多次更新比較好。至於收藏推薦期間，鑒於這時人氣已經積累到差不多快達到上架標準，隻能要能保持每日一定字數的更新就行了。
經過連番的更新和推薦，這時你的收藏已經達到了一定高度，比如達到了可以上架銷售的條件，這時你的編輯就會通知你小說作品準備上架（即簽約vip小說作品真正意義上的賺錢曆程啟動了），這時你所要準備的就是大量的存稿，以迎接即將到來的vip章節訂閱和銷售情況。
要想獲得小說作品的高訂閱和銷售大賣，一方麵要維護原有的讀者們群，並穩固其基礎，盡可能多的將忠實讀者們轉化成自己的vip閱讀客戶，另一方麵要在小說作品的曲折性和新奇性上下功夫，盡可能地挖掘新的潛在讀者們群，使其將vip訂閱讀者們群的方向邁進，盡可能多的聽取讀者們的建議和意見，然後歸納整理，在不背離自己大綱主線的前提下，結合自己的小說作品進行有效的整改，以滿足vip訂閱用戶的需求。這一點簡而言之就相當於企業的品管理念：了解客戶（讀者們）的需求，改進產品（小說作品）的質量，以滿足客戶（讀者們）的需求。
商業小說寫作注意事項：
1、描寫具體化和細節化要為小說情節服務
如人、事、物、景、環境等的描寫，如果最後是一個過場序幕，在華麗還是一筆帶過；
2、寫自己擅長的東西
角色、小說小說人物、戰爭、陰謀、跌宕起伏的小說情節變幻，總有一個你最擅長的；
3、寫出自己的語言風格
行文砌字，最好能形成自己的一種語言形式，並固定下來，這就是你自己的風格。有風格，就會有固定的讀者們群；>
4、語言盡量大眾化
寫得再深奧又能怎麽樣？牢記自己寫的是小說，是大眾化的東西，不是論文
5、盡量不要在文中出現不合時宜的口語，可以避免那些的時候盡量避免。
古代社會可能出現現代的口語、流行用語嗎？看到的讀者們感覺會很糟糕。想象一下國產的電視劇，唐明皇戴著手表的那種感覺。天，你能忍受嗎？
6、多使用配角來突出小說主角
有一些描寫成功的配角，通常都能讓你的小說主角形象更豐滿。這樣讀者們就可以從更多視角來看待觀察小說主角。
7、白癡對手成千上萬，也頂不上強力對手一人。
白癡般的對手再多，也比不上一個強大的大反派。通常在讀者們們的代入感達到一定程度的時候，即使小說主角戰勝了上萬的白癡對手，也比不上隻戰勝了一個強大、陰險、狡詐的對手更能讓讀者們有成就感。
8、文章中的美女mm
文章中出現的大量美女mm，最後不要全是花瓶和白癡，總要有合適的美女mm來成就讀者們們的征服欲。
9、有些小小的爭議總比什麽都沒有好。
10、書中小說小說人物的上帝是小說作者，小說作者的上帝是讀者們，讀者們的上帝是書中的小說小說人物們。所以，控製好你筆下的小說小說人物，就控製好了你的上帝！
11、有智商、有相貌、有家世、有學問、有風度、有品位、有原則，最好還要懂得一點浪漫的角色，就算他（她、它）是反派，他也絕對會是最受歡迎的角色之一。尤其可能是女性讀者們歡迎他。
12、除非有必要，盡量讓反派或者配角們死得不那麽幹脆！因為說不定哪天你需要用上他（她、它），留一點餘地，你可以輕鬆複活每一個似乎已經死得不能再死的家夥。盡管你需要複活他的原因可能隻是因為你的一部分上帝們喜歡他，希望他能再多出現那麽幾次。
其他總結：
1、講故事小說怎麽寫？看故事的人好多，寫好了是硬通貨，好好安排小說情節，環境要奇特，小說情節要巧妙，小說小說人物要個性誇張。
例：禿驢，竟敢跟貧道搶師太。
環境--華山絕頂，霧氣籠罩，嫋嫋歌聲不絕於耳，仔細聽來竟然是時下最流行的網絡紅歌。小說情節--老道和禿驢同時愛上了師太，師太想全包，老道知禿驢武功很差勁，於是想殺掉禿驢。
小說小說人物性格--禿驢愛的愚，老道愛的狠，師太愛的貪（請去掉“愛的”兩字再讀一次）
2、情感小說咋寫？一般情感小說都很悲，結局不是死就是散，開始寫都愛這樣安排，寫到後來寫透了寫淡了，即使還是死還是散，可是感覺完全不一樣，情感小說更注重筆法的細膩，對文筆的精純要求高，而且心理描寫的功底要深，不能流於平麵記述。環境更多映襯心情，小說情節多是情感糾纏，小說小說人物性格透過愛情來體現。當然，小說情節設置高手是不需要如此散文化和心情化愛情小說的，說故事說的好，更可以把情寫深，《麥琪的禮物》出名就在這了。
例一：我走時，他還睡著，紙條壓在茶杯下。關上門，我迎著陽光掉出淚，可我卻沒留意，他的枕巾已在夜間濕透了。
這是含而不露風格，點到為止。
例二：我隻見過她兩麵，第三次見時，我就說喜歡她，她略顯意外，愣了下神，沒有答應也沒有拒絕，我要的就是這個結果。
這是直而白風格，個性強。可以外加幽默。
例三：他走進去，看到自己送她的花正開著，就擺在窗前地下，她倚在門邊笑說：“我起先還以為養不活呢。”他沒有回身，俯鼻去聞那花兒，香氣陣陣，仿如他們的愛情一樣甜蜜。
這是借物表意，雙向延伸。
例四：去讀《麥琪的禮物》。
一個賣了表弄個發卡，一個賣了頭發弄個表鏈，語言那麽平實，效果那麽浪漫，屁點抒情也沒有，全部是小說情節，可是那愛意表露的杠杠的，沒的說了。
愛情小說想怎麽寫就怎麽寫，寫著寫著你就會寫了。
3、生活類小說咋寫？無它，久習而熟之，真實記錄吧，別說廢話就成。口語書麵化，書麵文字口語化，雖然寫多了你才能找到這個感覺，但也可以完全當作一個寫作技巧來使用。
例：女人點了灶，見火起了苗，烏黑著臉去拉風箱，一扯兩扯，鍋就燙起來。男人此時進了門，炕沿上坐下，吧嗒幾口煙，突然從懷裏掏出半綢紗，跳起拉過女人，塞在女人的懷裏，女人慌著張大嘴，褲腿兒上擦了手，細看那紗軟滑如煙，不由喜歡地微笑起來，抬頭就見男人已經坐下拉起了風箱。
如果你不是一個善於觀察生活的人，那你還是去寫魔幻小說吧。
4、現實主義小說咋寫？不好寫，如果之前寫文是心情和愛好，小資點，無聊點，低俗點，感人點……都行，那麽涉及現實之後要看見識和價值觀了。現實和批判現實看你站的方陣，文章有了欲求，有了傳達，有了觀點，有了啟示，寫現實你就把自己縮小，或者放到最大，但都應該是冷靜的，旁觀的，還是說故事，不要寫成雜文，要隱藏議論。
例：她的工作就是陪老板睡覺，老板出差時，她會上街溜達溜達，買點這，買點那，甚至跟小販吵吵架，很多買來的東西隔天就忘了，隻偶爾記得買時的心情。有時，王局長的妻子會叫她去打牌，錢是流水般過手，這裏人並不在意錢的，隻是圖個樂，打發時間。有次她看見劉副市長的秘書小胡進來，不由想起他屁股上奇形怪狀的痣，心裏一笑，想跟他打個招呼，手揚起露出半個酒窩，胡秘書視線掃過來，隻裝作不認識，轉一圈出去了，她冷冷吹口氣，揚起的手打掉剛還緊攥的發財。
寫這類文章最注重寫作技巧，也可以說你要寫的聰明點，或者說你要寫的小心點，因為現實小說總帶有針對性和攻擊性。
5、超現實小說咋寫？什麽是超現實小說？簡單講，就是不畫雞蛋外殼，隻畫蛋黃。寫變形後的東西，寫潛意識的東西，寫深層人性，而表麵文字隻是載體，文字下麵是對現實的真實感受，如此更接近人的內在，不過讀起來跟嚼黃連差不多，如果喜歡下火，仔細讀來非常有趣。寫超現實小說隻有到了那口井，你自然會去喝那個水。
例：他從電梯出來，看見老板去衛生間，腿突然不動了，跟著老板的屁股跑去，還跪下來；他的鼻子飛出去，飛到餐桌的上方盤旋；他的眼睛跳出來，直接跳進李娜的胸口裏；他的舌頭伸得老長，伸到組長的麵前說小劉的壞話；他的手更是了得，穿過牆壁把保險櫃打開，一遝一遝往出取錢；他突然覺得恐慌，但無法停止，最後連大腦也歡呼起來。
寫的時候，最起碼你自己知道自己在說什麽。
關於人設、景設的問題，不必說了，寫你最熟悉的人，最熟悉的事，最熟悉的空間。比較重要的是小說情節的構思，衝突的安排，矛盾的展示，剩下的就看你思考的深度了。
下麵說一點寫小說情節和小說小說人物的花招：
1、隱藏藝術--隱藏技法的運用在很多類型的小說裏可以看到，一般來說，使用第一人稱來寫小說，很容易全麵袒露內心活動，無論怎麽控製，“我”的內心獨白都會大量存在，使用第一人稱更易直接去描述心理和思想，有時甚至淩駕在小說情節之上，第三人稱也能豐富地表現意識活動，隻不過第一人稱是熱的，第三人稱是冷的，產生這個感覺是因為第一人稱調動了小說作者思維的更多追索、詢問和疑惑，第三人稱調動的是小說作者思維裏更多的定義、評價和解答。隱藏寫作技巧在人稱上就可以做手腳，一篇小說，可以不需要人稱主語。
例：門開了，風吹進來，很冷，月是明的，有些涼，蟲兒叫的很懶，有什麽東西在陰影裏悄悄潛行。
隱藏寫作技巧有時出於藝術考慮，有時出於其它考慮，可以隱藏的東西很多，隱藏心理描寫，隱藏環境描寫，隱藏對話，隱藏表情等等。
在小說情節的懸念設置上，隱藏寫作技巧更是重中之重，小說情節發展的時間線上，什麽時候該讓讀者們知道什麽小說情節，是需要動腦子的，如草蛇灰線法，雲籠霧罩法，管中窺豹法，山窮水盡法等等，可使用在任何細小小說情節的描述上。
例：他躲在衣櫃中，從狹窄的縫隙裏依稀看到一個穿紅衣的女子走進來，卻沒看清臉麵。（管中窺豹法描寫小說小說人物）
她站起身，又把兒子喊回來，說：“你順便去你二叔家，跟……”突見門簾挑起，婆婆提了菜進來，忙住了口，隻說：“不用你了，我忙完了自己去說。”（草蛇灰線法描寫對話）
2、模糊藝術--模糊寫作技巧也叫朦朧法，模糊寫作技巧的使用和作用都類似隱藏寫作技巧，經常用在表現小說小說人物的心理上。其實就是似乎說了什麽，但仔細一看啥也沒說，不實寫而是虛描，可是情緒已然流露。
例：他想起那年夏初時，在鄉下見過的一個小女孩，手裏就有一個紙風車，小女孩跑起來，風車飛轉，帶著他的思緒也轉個不停。
3、混亂藝術--混亂寫作技巧運用比較多，混亂寫作技巧拓展了敘述的形式空間，並讓更多內在的意識盡情流露。混亂寫作技巧甚至可以混亂人稱，混亂事物，混亂小說情節，混亂邏輯，但最根本的是表達出了人心的本真。
例：王二用蠟燭的光煮了一鍋湯，肉不太熟，他隻好把牙在石頭上磨的更加鋒利，他隻是要活下去。洞外的大雨從沒有停過，雷聲就響在心底。他把湯喝光，肉隻吃了一半，一隻蒼蠅停在肉上，王二沒有動，這寂寞的空間裏他需要夥伴，哪怕隻是一隻蒼蠅，畢竟這個黑暗的洞中存在兩個生命。
4、變形藝術--變形似乎跟混亂一樣，其實有很大區別，混亂是紛雜的，變形是單純的。
例：我突然飛了起來，飛過了鐵絲網，飛過了高牆鐵塔，飛出別人怨恨的視線，一路飛入你微笑的光芒。
以上四個招數可以混雜使用，用時請謹慎，小心走火入魔。
作者：塵文心
來源：簡書
著作權歸作者所有。商業轉載請聯係作者獲得授權，非商業轉載請注明出處。
再說說小說情節的安排
流暢的小說情節永遠是暢銷小說最有效的武器，開局的矛盾衝突是為了盡快吸引讀者們，所以除非是靈異驚悚，否則不要輕易隨便埋下太多懸疑讓讀者們去猜，他們沒有心思猜來猜去，而且最後可能小說作者功底稍差，自己都有可能被自己安排的伏筆懸疑繞進去，對於伏筆懸疑。不要隨便穿插安排。
小說情節的安排上盡可能讓故事弄得曲折一點，離奇一點，高潮不斷，迭宕起伏。高潮不斷這一點在前邊已有提到過，這裏就不再多說了。在此就說說如何讓故事安排得曲折一點，離奇一點。這方麵我們可以通過某人做某事，引發某個難解之謎或是某個神秘之人的神秘身份來做為線索，以此來引出一個奇奇怪怪的世界或一係列與眾不同的社會關係，在這個奇怪的世界，而小說作者如何將這些社會關係之間的糾葛衝突進行梳理則是我們要考慮的事情。
那麽什麽樣的故事小說情節最能吸引人，最能糾結讀者們了？什麽的故事是最熱門，最曲折動人的了？
這個不同分類的小說，差別還是很大的。
本站的言情類小說是一個熱門，而且在不同的領域，它以不同形式進行表現。無論在實體出版，還是在一些以女性讀者們較多的網絡書站上，言情類小說依舊有著龐大的市場；
除了在不同領域中的巨大差異，言情小說的特殊還體現於這一類型本身的特點，那就是對其他類型的滲透。與純武俠、硬科幻這些可以完全區別其他類型不同，言情往往依附於其它小說而存在，不管是什麽類型的小說，一旦小說小說人物脫離了感情描寫，就會變得僵硬空洞無比。所以或多或少都會附會上一些煽情的烙印，隻不過有的小說刻意深些，有的則淺些而已。
純言情類小說，主旨無非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。男女小說主角如果一開始就像童話故事中那樣幸福的守護在一起，那讀者們估計就不會看了。為什麽白雪公主都是先昏迷，最後經曆了一係列磨難才醒來，為很麽灰姑娘被後媽整得很慘，這都充分說明了，童話故事的劇情也是先抑後揚，含有虐情，而且很合理。言情，無論從古代到現在，從西方到東方，穿越亞歐非大陸，不虐的言情，太過甜蜜的言情，不會很成功。
基本而言以感情描寫為主的小說作品，都可以歸納如言情類，目前來看都市生活與言情正緊密結合，在網絡上形成超級人氣小說作品，最終都市言情這樣的類別。這無非是因為“出自生活，而高於生活”，具有高強帶入感後，又有超強的幻想吸引力小說情節。以貼近生活的背景作為一種吸引吸引讀者們的手法，而後成功升華。
而其中，那些筆調富有小資情調，主線描寫都市貴族感情的小說作品，以及無數豪門夢想派的小說，還有穿越回到盛世成為女強人，獲得異世爛漫之旅的小說作品。它正在逐步成為網絡言情小說的強大主流。
首先來看看幾部小說作品的書名：《總裁的清純小情人》、《一億娶來的新娘》、《一夜惑情》、《四嫁酷王爺》，《王爺的將軍妻》等等，從這一係列高人氣小說作品中，我們不難發現這類成功小說作品的關鍵詞--美女mm、王爺/總裁/將軍（成功男人）、金錢、不正常的糾結情感。顯然，這類小說作品符合了現實生活中讀者們們的夢想，他們天天在空調下，安安穩穩的四平八穩的平淡度日，希望下班的時候遇到一個陌生人就是讓人心情激動的撒旦總裁，或者第二天買彩票中獎一億，這些空虛聊寂，讓他們產生了代入感的空間，使得這些小說作品很容易激起讀者們閱讀興趣，進而引發的共鳴。
那進一步進行分析，上麵這樣的一群小說作品他們的共同點在那了？與其他類別小說不一樣，言情類小說，離不開男女感情這永恒的主題。所以他們的共同點依舊是一樣的。細心的讀者們應該注意到，這類有男女兩級關係無論是一女n男，或者一夫n女的小說作品，大部分都是由小說主角作為弱勢地位開始。倘若美女mm往往是富可敵國，權傾天下，家庭勢力龐大無比，能力彪悍。這顯然不太符合了yy精神的。若總是小說主角動不動就以強悍身份出場，打遍天下無敵手，讀者們會覺得有些缺乏代入感。小說主角的身份是一個賣點，但隻能作為襯托，去渲染其他陰暗配角所需要的小說情節，還有背景，否則動輒甩手幾千萬，滿地是鑽石，那財富無疑就失去了它的最大賣點，因此很難有成功之作。
另外特別需要注意，yy的定義是很廣泛的，女子花容月貌，沉魚落雁，已經讓讀者們沒有什麽興趣，她要是穿越回古代，完全本屬毀容之列，通過開美容美發之類，達到傾國傾城，辦個古代模特班之類。而男小說主角不一定非得出場就是智慧卓絕、全球首富，一堆學院證書，無上地位。另類的yy可以讓小說主角很能打架，以一擋百，和全球最神秘強大組織有關聯，認識很有能力的朋友，擁有特殊的職業技能，特別走運，……事實上，這類東西，更容易和都市言情、穿越言情小說作品相結合，在堅持言情路線的同時，盡可能的提高小說作品吸引力。
貴族白領生活之類，另一種都市言情小說最近也頗受歡迎，那就是同居蜜愛之類小說。《和校花同居的日子》、《合租奇緣》、《超級同居時代》等小說作品是其中的代表。但這類小說大多有的小說小說人物小說主角青春年少，貌似不諳世事，有些以詼諧筆調講述情感生活，所以有的時候可以說是雙重身份。相比貴族白領，同居小說描寫的就是小說主角和對手戲他人，尤其是異性的同居故事。如果在主線小說情節上，都市貴族白領生活類小說作品體現的是對夢幻般美好生活的向，那麽同居類小說則體現了一種基於現實的追求，它門檻低，但與此同時更貼近現實，看起來更容易實現，也更具有代入感。這兩類小說，可以說分別代表了對公主和對鄰家女的向往和追求。
除此之外，言情小說範圍不止於此，異世大陸、科幻、靈異都可以作為言情小說的背景，實際上，隻要是擅長控製描寫情感戲的小說作者，完全可以嚐試著把這作為一個探水方向。以少許的玄幻、仙俠等元素，結合而成其他類型的文。如果小說作者筆力夠強的話，是有可能大紅大紫的，《誅仙》就是玄幻，仙俠與言情結合的經典。而《十三咒》裏麵情感戲，也是十分中濃鬱。不過此類難度十分之高，沒有超強水平，不要輕易嚐試，基本都可能會撲街。
下麵說說穿越言情，在各種題材之中，穿越曆史是相當特別的一個類型，它具有很強的局限性和穩定性，它的讀者們總數並不算多，但具有相當的忠誠度，而同時，穿越曆史類型的小說作品往往也是大同小異，除了換換朝代，換換小說小說人物職業，很難見到真正新穎的變化。造成這些特點的原因，其實隻有一個，那就是這一類型賣點的固定。但穿越曆史類小說則完全不同，它擁有一個固定的，而且是具有決定性地位的賣點--現代文明對於過去的領先優勢。
也正是因為這樣，如何去寫好古今兩個時代文明的差異，寫好個體如何利用先進的思想文化、科學技術去影響落後的整體，是穿越曆史類小說作品熱門與否的關鍵，而要寫好這一點，需要小說作者能夠合理利用小說主角的現代人身份，選取他合適的才能，在合適的場景加以展現。
結合本站的穿越，又以言情居多。穿越到了一陌生朝代，一覺醒來，多半是一段一場曲折的情感在等著小說主角。
這類小說，並不在意正統的曆史軍事政治文化，而是將自己與同為現代人的小說主角進行類比，並代入小說作品中，體驗作為現代人的優越感，享受小說主角迅速容易古朝代後，以新身份進行展開的小說情節。對比現代生活的不如意，悲慘種種經曆，在古代社會，往往會有種種yy的生活，他人的讚美，享受事業與愛情的成功，他們更在意的，則是小說主角的命運，在意小說主角是否能夠順風順水，快樂生活。
對於這類小說作者而言，顯然，涉及具體的曆史、地理、文化、軍事、政治、經濟等知識的劇情，要盡量避開，盡量不要讓小說主角在官場升級，去描寫廟堂鬥爭；也不要讓小說主角在戰場升級，去描繪沙場角逐；盡量避免描寫過分具體的小說情節，比如幾文錢買一個大餅，一戶人家有幾個家丁，等等。
河蟹了這麽多，這也不能寫，那也不能寫，還有什麽是能寫的？還剩下什麽？很簡單，剩下的，是小說主角本身。
一、她/他圍繞故事主線，如果是一部穿越言情小說作品，穿越隻是為了破開時空去找另外一個人。那麽小說作者所需要要的就是控製情感路線，根本不需要太多鋪敘現代文明，除非到了迫不得已的，需要現代文明出手相救。
二、在情感基礎上，是她/他所擁有的現代知識、現代思想是否需要改變穿越後的這個世界，是否能引領那個世界--現代文明的領先優勢而發展，能在那個時代，吸引那些人，那些勢力趨之若鶩。不要為了凸現穿越後的優越性，生編硬造一些道具和小說情節，這樣與小說小說人物性格以及主線背景脫鉤，劇情將極其蒼白無力。除此之外，小說作品的離奇性和曲折感還可以從寫作手法上來加強，比如說倒敘、插敘、分枝敘述、交錯敘述等寫作方法，都可以充分利用。這方麵則要求小說作者要在平時的寫作中自己體會和領悟。
最後我們談談小說小說人物的塑造
小說小說人物的塑造應圍繞表現小說主角性格而服務，不能讓配角喧賓奪主，也不能忽視配角的綠葉陪襯作用。這就要求我們在寫作時，每一章所涉及的主要出場小說小說人物盡可能不要過多，一般以三至五人為宜，其他的可以成為襯托紅花的綠葉，做為配角，為突出表現主要小說小說人物性格而服務。主要出場小說小說人物也應有主次之分，配角不能過多的搶小說主角的戲份，適可而止，否則小說主角的小說小說人物形像容易淡化。盡可能的通過做某件事情，各角色的處理態度和手法的不同從側麵來展現小說小說人物性格，而不要直接說某某人是好人，還是壞人，過於直白的描述往往不如從側麵表現效果來得更好。
寫作習慣以及更新事項
1、開始分卷。注意每一卷應是一個完整的主題，而每一卷的結尾也應是小說主角在小說作品中的一個轉折選擇點。定好分卷開始定章節，每章節一般控製在3000－5000字為宜，過多則看著累，過少則看著不過癮，再則這個字數也方便以後出版時進行整理。
規劃好了整體小說作品構架，就可以向目標努力加油衝刺了。
2、將自己定位在網絡vip這個目標的小說作者朋友，初次寫作一般都難免會或多或少的出現一些這樣那樣的問題，比如說因點擊不高引起的浮燥、傍惶以及遭人批評而受打擊出現的沒前途、沒信心等情緒。
當小說作者辛辛苦苦寫就一篇小說作品發表在網站時，最大的希望是能讓盡可能多的讀者們來閱讀自己的小說作品，但是事實往往與理想有不少出入，往往難以達到理想中的期望值，點擊數遲遲低空徘徊。這就難免會使小說作者會產生不少想法：“自己是不是撲街了？是不是自己寫得不好？是不是不適合在這裏發展？…”等等一係列的疑問。其實大可不必。這樣的情況每個小說作者都遇到過，就是大神也不例外。寫作初期的低空點擊徘徊期是每個小說作者都必須經曆的階段，所以沒必要為此而沮喪和失望，更沒必要為此而失去繼續寫作下去的信心。這個時候一定要堅持寫作，隻要能保證每曰最少更新一章，定時更新，那麽你的人氣一定會上升起來。如果小說作品被編輯看中，簽約後會安排相應的推薦，如果讀者們反饋熱烈，定時更新，那麽你的人氣一定會穩步上升的。後續還有良性的循環，隻有經過了讀者們和平台的檢驗，你才可能比其他新手走的更遠，一步步成長。沉寂在每日的焦慮或者抱怨中，那麽最終隻能和他人一樣最終依舊是新人。環境對每個人都是公平的，你不去適應它，那麽隻有被環境不適應掉。心態很重要。
對於在推薦期間的更新問題，也是老生常談的問題了。一般而言，在新書入庫期間，因為分類題材不同。以60萬字言情為例，以穩定更新2000-3000字為妥。當小說作品簽約獲得推薦之後，編輯安排編輯推薦時，每曰以穩定更新2000-5000字左右比較好。如果小說作品受到歡迎，上漲潛力明顯，就可能迅速再安排後續推薦。而進行封麵推薦，則以每曰5000-1萬字分多次更新比較好。至於收藏推薦期間，鑒於這時人氣已經積累到差不多快達到上架標準，隻能要能保持每日一定字數的更新就行了。
經過連番的更新和推薦，這時你的收藏已經達到了一定高度，比如達到了可以上架銷售的條件，這時你的編輯就會通知你小說作品準備上架（即簽約vip小說作品真正意義上的賺錢曆程啟動了），這時你所要準備的就是大量的存稿，以迎接即將到來的vip章節訂閱和銷售情況。
要想獲得小說作品的高訂閱和銷售大賣，一方麵要維護原有的讀者們群，並穩固其基礎，盡可能多的將忠實讀者們轉化成自己的vip閱讀客戶，另一方麵要在小說作品的曲折性和新奇性上下功夫，盡可能地挖掘新的潛在讀者們群，使其將vip訂閱讀者們群的方向邁進，盡可能多的聽取讀者們的建議和意見，然後歸納整理，在不背離自己大綱主線的前提下，結合自己的小說作品進行有效的整改，以滿足vip訂閱用戶的需求。這一點簡而言之就相當於企業的品管理念：了解客戶（讀者們）的需求，改進產品（小說作品）的質量，以滿足客戶（讀者們）的需求。
商業小說寫作注意事項：
1、描寫具體化和細節化要為小說情節服務
如人、事、物、景、環境等的描寫，如果最後是一個過場序幕，在華麗還是一筆帶過；
2、寫自己擅長的東西
角色、小說小說人物、戰爭、陰謀、跌宕起伏的小說情節變幻，總有一個你最擅長的；
3、寫出自己的語言風格
行文砌字，最好能形成自己的一種語言形式，並固定下來，這就是你自己的風格。有風格，就會有固定的讀者們群；>
4、語言盡量大眾化
寫得再深奧又能怎麽樣？牢記自己寫的是小說，是大眾化的東西，不是論文
5、盡量不要在文中出現不合時宜的口語，可以避免那些的時候盡量避免。
古代社會可能出現現代的口語、流行用語嗎？看到的讀者們感覺會很糟糕。想象一下國產的電視劇，唐明皇戴著手表的那種感覺。天，你能忍受嗎？
6、多使用配角來突出小說主角
有一些描寫成功的配角，通常都能讓你的小說主角形象更豐滿。這樣讀者們就可以從更多視角來看待觀察小說主角。
7、白癡對手成千上萬，也頂不上強力對手一人。
白癡般的對手再多，也比不上一個強大的大反派。通常在讀者們們的代入感達到一定程度的時候，即使小說主角戰勝了上萬的白癡對手，也比不上隻戰勝了一個強大、陰險、狡詐的對手更能讓讀者們有成就感。
8、文章中的美女mm
文章中出現的大量美女mm，最後不要全是花瓶和白癡，總要有合適的美女mm來成就讀者們們的征服欲。
9、有些小小的爭議總比什麽都沒有好。
10、書中小說小說人物的上帝是小說作者，小說作者的上帝是讀者們，讀者們的上帝是書中的小說小說人物們。所以，控製好你筆下的小說小說人物，就控製好了你的上帝！
11、有智商、有相貌、有家世、有學問、有風度、有品位、有原則，最好還要懂得一點浪漫的角色，就算他（她、它）是反派，他也絕對會是最受歡迎的角色之一。尤其可能是女性讀者們歡迎他。
12、除非有必要，盡量讓反派或者配角們死得不那麽幹脆！因為說不定哪天你需要用上他（她、它），留一點餘地，你可以輕鬆複活每一個似乎已經死得不能再死的家夥。盡管你需要複活他的原因可能隻是因為你的一部分上帝們喜歡他，希望他能再多出現那麽幾次。
其他總結：
1、講故事小說怎麽寫？看故事的人好多，寫好了是硬通貨，好好安排小說情節，環境要奇特，小說情節要巧妙，小說小說人物要個性誇張。
例：禿驢，竟敢跟貧道搶師太。
環境--華山絕頂，霧氣籠罩，嫋嫋歌聲不絕於耳，仔細聽來竟然是時下最流行的網絡紅歌。小說情節--老道和禿驢同時愛上了師太，師太想全包，老道知禿驢武功很差勁，於是想殺掉禿驢。
小說小說人物性格--禿驢愛的愚，老道愛的狠，師太愛的貪（請去掉“愛的”兩字再讀一次）
2、情感小說咋寫？一般情感小說都很悲，結局不是死就是散，開始寫都愛這樣安排，寫到後來寫透了寫淡了，即使還是死還是散，可是感覺完全不一樣，情感小說更注重筆法的細膩，對文筆的精純要求高，而且心理描寫的功底要深，不能流於平麵記述。環境更多映襯心情，小說情節多是情感糾纏，小說小說人物性格透過愛情來體現。當然，小說情節設置高手是不需要如此散文化和心情化愛情小說的，說故事說的好，更可以把情寫深，《麥琪的禮物》出名就在這了。
例一：我走時，他還睡著，紙條壓在茶杯下。關上門，我迎著陽光掉出淚，可我卻沒留意，他的枕巾已在夜間濕透了。
這是含而不露風格，點到為止。
例二：我隻見過她兩麵，第三次見時，我就說喜歡她，她略顯意外，愣了下神，沒有答應也沒有拒絕，我要的就是這個結果。
這是直而白風格，個性強。可以外加幽默。
例三：他走進去，看到自己送她的花正開著，就擺在窗前地下，她倚在門邊笑說：“我起先還以為養不活呢。”他沒有回身，俯鼻去聞那花兒，香氣陣陣，仿如他們的愛情一樣甜蜜。
這是借物表意，雙向延伸。
例四：去讀《麥琪的禮物》。
一個賣了表弄個發卡，一個賣了頭發弄個表鏈，語言那麽平實，效果那麽浪漫，屁點抒情也沒有，全部是小說情節，可是那愛意表露的杠杠的，沒的說了。
愛情小說想怎麽寫就怎麽寫，寫著寫著你就會寫了。
3、生活類小說咋寫？無它，久習而熟之，真實記錄吧，別說廢話就成。口語書麵化，書麵文字口語化，雖然寫多了你才能找到這個感覺，但也可以完全當作一個寫作技巧來使用。
例：女人點了灶，見火起了苗，烏黑著臉去拉風箱，一扯兩扯，鍋就燙起來。男人此時進了門，炕沿上坐下，吧嗒幾口煙，突然從懷裏掏出半綢紗，跳起拉過女人，塞在女人的懷裏，女人慌著張大嘴，褲腿兒上擦了手，細看那紗軟滑如煙，不由喜歡地微笑起來，抬頭就見男人已經坐下拉起了風箱。
如果你不是一個善於觀察生活的人，那你還是去寫魔幻小說吧。
4、現實主義小說咋寫？不好寫，如果之前寫文是心情和愛好，小資點，無聊點，低俗點，感人點……都行，那麽涉及現實之後要看見識和價值觀了。現實和批判現實看你站的方陣，文章有了欲求，有了傳達，有了觀點，有了啟示，寫現實你就把自己縮小，或者放到最大，但都應該是冷靜的，旁觀的，還是說故事，不要寫成雜文，要隱藏議論。
例：她的工作就是陪老板睡覺，老板出差時，她會上街溜達溜達，買點這，買點那，甚至跟小販吵吵架，很多買來的東西隔天就忘了，隻偶爾記得買時的心情。有時，王局長的妻子會叫她去打牌，錢是流水般過手，這裏人並不在意錢的，隻是圖個樂，打發時間。有次她看見劉副市長的秘書小胡進來，不由想起他屁股上奇形怪狀的痣，心裏一笑，想跟他打個招呼，手揚起露出半個酒窩，胡秘書視線掃過來，隻裝作不認識，轉一圈出去了，她冷冷吹口氣，揚起的手打掉剛還緊攥的發財。
寫這類文章最注重寫作技巧，也可以說你要寫的聰明點，或者說你要寫的小心點，因為現實小說總帶有針對性和攻擊性。
5、超現實小說咋寫？什麽是超現實小說？簡單講，就是不畫雞蛋外殼，隻畫蛋黃。寫變形後的東西，寫潛意識的東西，寫深層人性，而表麵文字隻是載體，文字下麵是對現實的真實感受，如此更接近人的內在，不過讀起來跟嚼黃連差不多，如果喜歡下火，仔細讀來非常有趣。寫超現實小說隻有到了那口井，你自然會去喝那個水。
例：他從電梯出來，看見老板去衛生間，腿突然不動了，跟著老板的屁股跑去，還跪下來；他的鼻子飛出去，飛到餐桌的上方盤旋；他的眼睛跳出來，直接跳進李娜的胸口裏；他的舌頭伸得老長，伸到組長的麵前說小劉的壞話；他的手更是了得，穿過牆壁把保險櫃打開，一遝一遝往出取錢；他突然覺得恐慌，但無法停止，最後連大腦也歡呼起來。
寫的時候，最起碼你自己知道自己在說什麽。
關於人設、景設的問題，不必說了，寫你最熟悉的人，最熟悉的事，最熟悉的空間。比較重要的是小說情節的構思，衝突的安排，矛盾的展示，剩下的就看你思考的深度了。
下麵說一點寫小說情節和小說小說人物的花招：
1、隱藏藝術--隱藏技法的運用在很多類型的小說裏可以看到，一般來說，使用第一人稱來寫小說，很容易全麵袒露內心活動，無論怎麽控製，“我”的內心獨白都會大量存在，使用第一人稱更易直接去描述心理和思想，有時甚至淩駕在小說情節之上，第三人稱也能豐富地表現意識活動，隻不過第一人稱是熱的，第三人稱是冷的，產生這個感覺是因為第一人稱調動了小說作者思維的更多追索、詢問和疑惑，第三人稱調動的是小說作者思維裏更多的定義、評價和解答。隱藏寫作技巧在人稱上就可以做手腳，一篇小說，可以不需要人稱主語。
例：門開了，風吹進來，很冷，月是明的，有些涼，蟲兒叫的很懶，有什麽東西在陰影裏悄悄潛行。
隱藏寫作技巧有時出於藝術考慮，有時出於其它考慮，可以隱藏的東西很多，隱藏心理描寫，隱藏環境描寫，隱藏對話，隱藏表情等等。
在小說情節的懸念設置上，隱藏寫作技巧更是重中之重，小說情節發展的時間線上，什麽時候該讓讀者們知道什麽小說情節，是需要動腦子的，如草蛇灰線法，雲籠霧罩法，管中窺豹法，山窮水盡法等等，可使用在任何細小小說情節的描述上。
例：他躲在衣櫃中，從狹窄的縫隙裏依稀看到一個穿紅衣的女子走進來，卻沒看清臉麵。（管中窺豹法描寫小說小說人物）
她站起身，又把兒子喊回來，說：“你順便去你二叔家，跟……”突見門簾挑起，婆婆提了菜進來，忙住了口，隻說：“不用你了，我忙完了自己去說。”（草蛇灰線法描寫對話）
2、模糊藝術--模糊寫作技巧也叫朦朧法，模糊寫作技巧的使用和作用都類似隱藏寫作技巧，經常用在表現小說小說人物的心理上。其實就是似乎說了什麽，但仔細一看啥也沒說，不實寫而是虛描，可是情緒已然流露。
例：他想起那年夏初時，在鄉下見過的一個小女孩，手裏就有一個紙風車，小女孩跑起來，風車飛轉，帶著他的思緒也轉個不停。
3、混亂藝術--混亂寫作技巧運用比較多，混亂寫作技巧拓展了敘述的形式空間，並讓更多內在的意識盡情流露。混亂寫作技巧甚至可以混亂人稱，混亂事物，混亂小說情節，混亂邏輯，但最根本的是表達出了人心的本真。
例：王二用蠟燭的光煮了一鍋湯，肉不太熟，他隻好把牙在石頭上磨的更加鋒利，他隻是要活下去。洞外的大雨從沒有停過，雷聲就響在心底。他把湯喝光，肉隻吃了一半，一隻蒼蠅停在肉上，王二沒有動，這寂寞的空間裏他需要夥伴，哪怕隻是一隻蒼蠅，畢竟這個黑暗的洞中存在兩個生命。
4、變形藝術--變形似乎跟混亂一樣，其實有很大區別，混亂是紛雜的，變形是單純的。
例：我突然飛了起來，飛過了鐵絲網，飛過了高牆鐵塔，飛出別人怨恨的視線，一路飛入你微笑的光芒。
以上四個招數可以混雜使用，用時請謹慎，小心走火入魔。
作者：塵文心
來源：簡書
著作權歸作者所有。商業轉載請聯係作者獲得授權，非商業轉載請注明出處。