《抗金兵》寫的是金兵南侵，梁紅玉擂鼓戰金兵的故事。
《生死恨》在後世的另一個名字叫做《韓玉娘》，講的是金人南下後宋女韓玉娘的遭遇。
至於《亡蜀鑒》則寫的是三國時鄧艾功蜀，直取江油，江油蜀將馬邈想要投降，妻子李氏苦口勸說，馬邈假意允諾，但卻偷偷打開城門投降，最後李氏寧死不屈、自刎而死，馬邈也因背主求榮受到鄧艾鄙視，而遭斬首。
聽王文龍一番介紹之後，馬誌順卻是皺眉道：“這三出都是女子戲了？會不會過於單調？”
這三出戲都是後世梅蘭芳大師的本子，梅蘭芳男旦，自然都以女性為主角。
王文龍笑道：“我先將大概內容寫出，夫子看看再說。”
對於這三出女子戲，王文龍不打算改。
三出戲都是後世有名的“抗戰戲”，前世九一八事變之後，各地抗日救亡運動高啟，北方“武生宗師”楊小樓南方“江南活武鬆”蓋叫片共同倡導京劇界投身抗戰事業，於是一大批“喚起人心，齊力救亡”的戲曲湧現在市場上。
王文龍在準備抄皮影戲時，第一個想到的就是這一批“抗戰戲”。
前世的全民族抗戰調動了整個中華民族最強的能量，當時的抗戰戲也是由整個中國最著名的京劇大師和劇作家共同創作而來的，幾乎所有著名京劇人物都參與了抗戰戲的創作，這一批戲曲的劇本水平毋庸置疑。
而更為王文龍重視的是這批戲曲經過了戰火的錘煉。
抗日戰爭期間，作為京劇大本營的華北很快丟失，抗戰戲的演出多在河南、湖北、湖南、四川、兩廣進行，而且往往是義演的形式，演出場次非常多。
當地的居民本沒有多少聽京劇的習慣，為了保證能夠喚起民眾，藝術家們將劇本一再改寫，最後結果就是這批抗戰戲的劇本在語言上極為成熟，隻要能夠聽懂官話的人，大多數就能理解其演出內容。
這批抗戰戲的許多詞，用遼南皮影的唱腔都能直接唱，因為這些用詞放在不同的官話中，幾乎都是合轍壓韻的。這叫語音上的普適性，在傳統戲曲中有這種內容的曲目真不多，如果讓王文龍重新搞出這樣一個劇本，光是琢磨語音的用時估計就得幾個月時間。
而且這批抗戰戲的演出場景經常是將士出征之前，士兵們看完戲就投身戰場，為此，這批劇本調動觀眾情緒的能力不是一般的強。
在具體戲曲的選擇上，王文龍其實還考慮過麒麟童的劇本，不過麒麟童的劇本如《徽欽二帝》寫的固然是憋屈，卻和此時女真還沒叩關的情況不太相符，百姓對於戲中的情形不容易有同感，調動民心的效果可能還沒有梅蘭芳的戲好。
《徽欽二帝》都不合適，麒麟童剩下的抗戰戲：《江陰屠城記》、《史可法》、《文天祥》……這些就更沒到時候了。
王文龍邊說邊寫：“三出劇本分別從對抗異族入侵的軍人、亡國之後的百姓慘狀、國家將亡之時忠臣奸臣各不相同的反應來描寫離亂時代，我先將《韓玉娘》的劇本內容和你等仔細講講，我還想了一些唱詞，你們看合不合用。”
三人都圍坐過來，先聽王文龍講了一遍《韓玉娘》的劇情，接著又見王文龍寫出唱詞：
“說什麽花好月圓人亦壽，
山河萬裏幾多愁！
金酋鐵騎豺狼寇，
他那裏飲馬黃河血染流。
嚐膽臥薪權忍受，
從來強項不低頭。
思悠悠來恨悠悠，
故國月明在哪一州……”
當看到“嚐膽臥薪權忍受，從來強項不低頭。”這一句詞時，馬誌順隻覺得全身發燥，熱血上頭，忍不住讚道：“建陽先生好文筆！”
王文龍問道：“這詞能唱嗎？”
馬誌順和前聲在王文龍寫戲詞時就已經是邊讀邊念，那前聲當下連連點頭：“這詞能唱，且甚是有力氣，既好懂又好聽。”
王文龍這才放心，於是又將《生死恨》裏好幾段出彩的台詞一一寫出，馬誌順驚奇的發現，其中大多數內容直接就可以拿到遼南皮影之中演唱，最多不過是為遼南皮影的曲牌改幾個平仄而已，隨便動動腦子就能做完。
《生死恨》的劇情結構早已經確定，重要的唱詞又已串好，剩下的內容就是將一些串場詞改的比較符合本地人的說話習慣、為皮影戲演出專門寫一些演出時的注意動作等等，寫作速度飛快。
傍晚馬烔來到驛站看進展時，馬誌順一臉激動的說：“成柏，建陽先生真不愧是戲曲大家，寫得又快又好，第一個本子已經出來了。”
“這麽快？”馬烔也是好奇的，拿過劇本底稿來查看，很快便是雙眼放光。
《生死恨》的劇情波瀾起伏，台詞也十分精煉，一兩句話就將人物性格描寫的栩栩如生，這樣的劇本質量放在過去的馬家班至少要打磨幾個月時間，而且宥於劇本底子的水平，藝術上限還沒有這麽高。
王文龍寫完了大概內容，此時已經開始和簽手商量表演細節，抬頭笑道：“成柏，我這三層的票房沒有白拿吧？”
“不白拿，果然不白拿，”馬烔高興道：“我把這劇本拿去潤色潤色，明天就可以叫班社裏先排演起來了。”
時間將晚，王文龍沒有太多時間寫劇本，所以便請馬誌順三人在驛站住下，大家用最快速度把三本劇本都弄完。
馬烔拿著《生死恨》劇本離開，嘴裏還哼哼著劇本中精彩的唱詞。
馬誌順則是忍不住讚歎：“建陽先生這劇本，將亡國後百姓的苦楚寫的清清楚楚，我看了之後都有心投筆從戎了。”
“如此就好，若是能夠喚起東人愛國之心，我這劇本就算沒白寫。”王文龍說道。
遼東子弟都是衛所軍戶，從小就受著忠君愛國的教育，起碼在此時東人的愛國之心還是相當強的，要不是有這樣的群眾基礎，就以大明後期那一團亂的守遼政策，遼東根本不可能防守那麽久。毛文龍都跑到皮島上了，一大群遼東子弟隻能在東海的島嶼和海岸線上打遊擊，卻還死守著遼東不退，甚至還跟隨明軍一起跑到山東去，時刻準備反攻遼東。
王文龍和三人趕工加點，又用了一個晚上的時間便將《抗金兵》的稿子寫完，這出戲的原本有相當多的打戲內容，在皮影戲演出時主要是考驗簽手操縱皮影的能力，打的漂亮就行，對於劇本的要求倒沒那麽強了，寫起來也是飛快。
第三本《亡蜀鑒》寫作之時王文龍總算碰到些困難，主要是人物塑造上，皮影戲不如真人表演那麽生動，需要多加些內容來表現男一號馬邈的怯懦，王文龍和馬誌順商量著加了一些情節。
但這也沒耗費多少時間，前後總共不到三天，王文龍便把三本劇本全都交了出去。
平均一天搞出一個劇本，這寫作速度別說放在此時，就是放到後世也足夠驚人。讓來取劇本的馬烔看的目瞪口呆，心中直呼神人。
(本章完)
《生死恨》在後世的另一個名字叫做《韓玉娘》，講的是金人南下後宋女韓玉娘的遭遇。
至於《亡蜀鑒》則寫的是三國時鄧艾功蜀，直取江油，江油蜀將馬邈想要投降，妻子李氏苦口勸說，馬邈假意允諾，但卻偷偷打開城門投降，最後李氏寧死不屈、自刎而死，馬邈也因背主求榮受到鄧艾鄙視，而遭斬首。
聽王文龍一番介紹之後，馬誌順卻是皺眉道：“這三出都是女子戲了？會不會過於單調？”
這三出戲都是後世梅蘭芳大師的本子，梅蘭芳男旦，自然都以女性為主角。
王文龍笑道：“我先將大概內容寫出，夫子看看再說。”
對於這三出女子戲，王文龍不打算改。
三出戲都是後世有名的“抗戰戲”，前世九一八事變之後，各地抗日救亡運動高啟，北方“武生宗師”楊小樓南方“江南活武鬆”蓋叫片共同倡導京劇界投身抗戰事業，於是一大批“喚起人心，齊力救亡”的戲曲湧現在市場上。
王文龍在準備抄皮影戲時，第一個想到的就是這一批“抗戰戲”。
前世的全民族抗戰調動了整個中華民族最強的能量，當時的抗戰戲也是由整個中國最著名的京劇大師和劇作家共同創作而來的，幾乎所有著名京劇人物都參與了抗戰戲的創作，這一批戲曲的劇本水平毋庸置疑。
而更為王文龍重視的是這批戲曲經過了戰火的錘煉。
抗日戰爭期間，作為京劇大本營的華北很快丟失，抗戰戲的演出多在河南、湖北、湖南、四川、兩廣進行，而且往往是義演的形式，演出場次非常多。
當地的居民本沒有多少聽京劇的習慣，為了保證能夠喚起民眾，藝術家們將劇本一再改寫，最後結果就是這批抗戰戲的劇本在語言上極為成熟，隻要能夠聽懂官話的人，大多數就能理解其演出內容。
這批抗戰戲的許多詞，用遼南皮影的唱腔都能直接唱，因為這些用詞放在不同的官話中，幾乎都是合轍壓韻的。這叫語音上的普適性，在傳統戲曲中有這種內容的曲目真不多，如果讓王文龍重新搞出這樣一個劇本，光是琢磨語音的用時估計就得幾個月時間。
而且這批抗戰戲的演出場景經常是將士出征之前，士兵們看完戲就投身戰場，為此，這批劇本調動觀眾情緒的能力不是一般的強。
在具體戲曲的選擇上，王文龍其實還考慮過麒麟童的劇本，不過麒麟童的劇本如《徽欽二帝》寫的固然是憋屈，卻和此時女真還沒叩關的情況不太相符，百姓對於戲中的情形不容易有同感，調動民心的效果可能還沒有梅蘭芳的戲好。
《徽欽二帝》都不合適，麒麟童剩下的抗戰戲：《江陰屠城記》、《史可法》、《文天祥》……這些就更沒到時候了。
王文龍邊說邊寫：“三出劇本分別從對抗異族入侵的軍人、亡國之後的百姓慘狀、國家將亡之時忠臣奸臣各不相同的反應來描寫離亂時代，我先將《韓玉娘》的劇本內容和你等仔細講講，我還想了一些唱詞，你們看合不合用。”
三人都圍坐過來，先聽王文龍講了一遍《韓玉娘》的劇情，接著又見王文龍寫出唱詞：
“說什麽花好月圓人亦壽，
山河萬裏幾多愁！
金酋鐵騎豺狼寇，
他那裏飲馬黃河血染流。
嚐膽臥薪權忍受，
從來強項不低頭。
思悠悠來恨悠悠，
故國月明在哪一州……”
當看到“嚐膽臥薪權忍受，從來強項不低頭。”這一句詞時，馬誌順隻覺得全身發燥，熱血上頭，忍不住讚道：“建陽先生好文筆！”
王文龍問道：“這詞能唱嗎？”
馬誌順和前聲在王文龍寫戲詞時就已經是邊讀邊念，那前聲當下連連點頭：“這詞能唱，且甚是有力氣，既好懂又好聽。”
王文龍這才放心，於是又將《生死恨》裏好幾段出彩的台詞一一寫出，馬誌順驚奇的發現，其中大多數內容直接就可以拿到遼南皮影之中演唱，最多不過是為遼南皮影的曲牌改幾個平仄而已，隨便動動腦子就能做完。
《生死恨》的劇情結構早已經確定，重要的唱詞又已串好，剩下的內容就是將一些串場詞改的比較符合本地人的說話習慣、為皮影戲演出專門寫一些演出時的注意動作等等，寫作速度飛快。
傍晚馬烔來到驛站看進展時，馬誌順一臉激動的說：“成柏，建陽先生真不愧是戲曲大家，寫得又快又好，第一個本子已經出來了。”
“這麽快？”馬烔也是好奇的，拿過劇本底稿來查看，很快便是雙眼放光。
《生死恨》的劇情波瀾起伏，台詞也十分精煉，一兩句話就將人物性格描寫的栩栩如生，這樣的劇本質量放在過去的馬家班至少要打磨幾個月時間，而且宥於劇本底子的水平，藝術上限還沒有這麽高。
王文龍寫完了大概內容，此時已經開始和簽手商量表演細節，抬頭笑道：“成柏，我這三層的票房沒有白拿吧？”
“不白拿，果然不白拿，”馬烔高興道：“我把這劇本拿去潤色潤色，明天就可以叫班社裏先排演起來了。”
時間將晚，王文龍沒有太多時間寫劇本，所以便請馬誌順三人在驛站住下，大家用最快速度把三本劇本都弄完。
馬烔拿著《生死恨》劇本離開，嘴裏還哼哼著劇本中精彩的唱詞。
馬誌順則是忍不住讚歎：“建陽先生這劇本，將亡國後百姓的苦楚寫的清清楚楚，我看了之後都有心投筆從戎了。”
“如此就好，若是能夠喚起東人愛國之心，我這劇本就算沒白寫。”王文龍說道。
遼東子弟都是衛所軍戶，從小就受著忠君愛國的教育，起碼在此時東人的愛國之心還是相當強的，要不是有這樣的群眾基礎，就以大明後期那一團亂的守遼政策，遼東根本不可能防守那麽久。毛文龍都跑到皮島上了，一大群遼東子弟隻能在東海的島嶼和海岸線上打遊擊，卻還死守著遼東不退，甚至還跟隨明軍一起跑到山東去，時刻準備反攻遼東。
王文龍和三人趕工加點，又用了一個晚上的時間便將《抗金兵》的稿子寫完，這出戲的原本有相當多的打戲內容，在皮影戲演出時主要是考驗簽手操縱皮影的能力，打的漂亮就行，對於劇本的要求倒沒那麽強了，寫起來也是飛快。
第三本《亡蜀鑒》寫作之時王文龍總算碰到些困難，主要是人物塑造上，皮影戲不如真人表演那麽生動，需要多加些內容來表現男一號馬邈的怯懦，王文龍和馬誌順商量著加了一些情節。
但這也沒耗費多少時間，前後總共不到三天，王文龍便把三本劇本全都交了出去。
平均一天搞出一個劇本，這寫作速度別說放在此時，就是放到後世也足夠驚人。讓來取劇本的馬烔看的目瞪口呆，心中直呼神人。
(本章完)