【作品介紹】
《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半》是北宋詩人蘇軾的一首詞。上闋由景及人，描摹出一幅的少女閨怨圖，下闋直入，展開對人物外表與內心的描寫。全詞以種種柔美的意象，塑造出一個多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的複雜心緒，表達對妻子的懷念。
【原文】
<strong>蝶戀花</strong>
蝶懶鶯慵1春過半。花落狂風，小院殘紅2滿。午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕3無人卷。
雲鬢鬅4鬆眉黛5淺。總是愁媒6，欲訴誰消遣7。未信此情難係絆8，楊花9猶有東風管10。
【注釋】
1慵（yong）：懶。
2殘紅：指凋殘的花，落花。
3幕：這裏指窗帷。
4鬢鬅（bìn péng）：蓬鬆，指頭發鬆散的樣子。
5黛：一種青黑色的顏料，古時女子用來畫眉。
6愁媒：引起悉愁情的媒介。這裏指暮春景致處處皆能生愁。
7消遣：消解，排遣。
8係絆：這裏是“維係”的意思，還可以引申為“寄托、有著落”。
9楊花：指柳絮，是離愁別緒的代名詞。
10管：照管。
【白話譯文】
春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞，黃鶯也有此倦怠，風卷花落，殘紅滿院。紅日偏西，午醉未醒，光線漸暗，簾幕低垂，此情此景，使人感到情懶意慵，神倦魂銷。
暮春景致處處皆能生愁懶於梳妝打扮，一切景物都成為愁的觸媒，而又無人可以傾訴。煞拍宕開，謂此情將不會一無依托，楊花尚有東風來吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎？
【創作背景】
《蝶戀花》約作於宋英宗治平三年（1066年）三月。是時，東坡31歲，喪妻九個月。為抒發思妻之幽情，作此詞以懷念之。
【賞析】
蘇軾詞在豪放以外，也顯婉約含羞，《蝶戀花》詞中即寫閨怨女子，纏綿動人。這首詞以種種柔美的意象，塑造出一個多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的複雜心緒。
上闋由寫景過渡到寫人。全詞以哀景引入，“懶、慵”乃倦怠樣，“蝶、鶯”本為無情動物，詞人卻以主觀情感灌入，描畫了兩物的慵懶散漫。後以“花落狂風”承接，更於慵懶外平添蕭瑟，“殘”為花落淩亂之形，暗含殘敗頹靡；“滿”字作結，殘紅遍地，滿布小院的情狀即刻呈現眼前。全詞前三句寫景，由蝴蝶、黃鶯的慵懶，轉入花落殘紅的寂寥，為下文寫人作鋪墊，奠定了哀怨淒楚的氛圍。麵對這“風雨送春歸”、“無計留春住”的情景，心事重重的少女，不免觸目傷情，倍添寂寥之感。
“午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷”，這兩句由景及人，主人公午醉未醒，紅日已晚，黃昏及至，簾幕低垂。此乃日落黃昏時分，抒情主人公應為一名女子，睡眼惺忪之時，天已慢慢暗沉下來，“簾幕無人卷”從側麵寫出女子慵懶倦怠之象。景中含情，人中顯意，全詞上闋由景及人，細致描摹出一幅殘敗寂寥的少女閨怨圖，色調濃鬱低沉。
下闋直入，展開對人物外表與內心的描寫，細膩地展現出主人公獨居閨房之中的情形。“雲鬢箭鬆眉黛淺”，首句以形寫神，寫因傷春而懶於梳洗，以下承上刻畫愁思之重。鬢發散亂，眉間黛墨淺淡，不飾打扮、素麵朝天的女子形象顯露無疑。這個女子之所以不修邊幅，乃是“愁”字作祟，無盡愁怨，無處傾訴。“總”是起領，將女子悠悠“愁媒”一語道盡，見景思愁，見人思愁，萬事萬物在女子眼中“總是愁媒”。而這愁卻無人可排遣，“欲訴”寫盡女子渴望傾訴、渴望排遣的心理，但是“誰消遣”的疑問卻暗含“無人消遣”的答案，五字將少女悲涼沉重的心情入木三分地刻畫出來，淒楚難耐。
“未信此情難係絆，楊花猶有東風管”一句，以否定詞“未信”領起，雖明言“未信”，卻隱隱傳遞出“信”意，女子的孤單寂寞在這斷言般的詞句中傳達而出。隨後女子自比楊花，“楊花猶有東風管”，楊花似花非花，在花中身價不高，且隨風飄蕩，有似薄命紅顏，一無依托。這裏即景取喻，自比楊花，悲涼之情以曠語出之，愈覺淒惻動人。女人以花喻人，命薄如楊花，將其女子無所依傍、“難係絆”的深情道出。
詞的結尾耐人尋味，創造出新意境，寫出了少女的消極傷感與天真大膽交織的矛盾心理，顯得不同凡響，別具一格。全詞以種種柔美的意象，塑造出一個多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的複雜心緒，表達對妻子的懷念。
名家點評
當代詩人、文學家、文論家、著名教授沈祖棻：《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半》，則神似大晏、歐陽。
《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半》是北宋詩人蘇軾的一首詞。上闋由景及人，描摹出一幅的少女閨怨圖，下闋直入，展開對人物外表與內心的描寫。全詞以種種柔美的意象，塑造出一個多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的複雜心緒，表達對妻子的懷念。
【原文】
<strong>蝶戀花</strong>
蝶懶鶯慵1春過半。花落狂風，小院殘紅2滿。午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕3無人卷。
雲鬢鬅4鬆眉黛5淺。總是愁媒6，欲訴誰消遣7。未信此情難係絆8，楊花9猶有東風管10。
【注釋】
1慵（yong）：懶。
2殘紅：指凋殘的花，落花。
3幕：這裏指窗帷。
4鬢鬅（bìn péng）：蓬鬆，指頭發鬆散的樣子。
5黛：一種青黑色的顏料，古時女子用來畫眉。
6愁媒：引起悉愁情的媒介。這裏指暮春景致處處皆能生愁。
7消遣：消解，排遣。
8係絆：這裏是“維係”的意思，還可以引申為“寄托、有著落”。
9楊花：指柳絮，是離愁別緒的代名詞。
10管：照管。
【白話譯文】
春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞，黃鶯也有此倦怠，風卷花落，殘紅滿院。紅日偏西，午醉未醒，光線漸暗，簾幕低垂，此情此景，使人感到情懶意慵，神倦魂銷。
暮春景致處處皆能生愁懶於梳妝打扮，一切景物都成為愁的觸媒，而又無人可以傾訴。煞拍宕開，謂此情將不會一無依托，楊花尚有東風來吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎？
【創作背景】
《蝶戀花》約作於宋英宗治平三年（1066年）三月。是時，東坡31歲，喪妻九個月。為抒發思妻之幽情，作此詞以懷念之。
【賞析】
蘇軾詞在豪放以外，也顯婉約含羞，《蝶戀花》詞中即寫閨怨女子，纏綿動人。這首詞以種種柔美的意象，塑造出一個多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的複雜心緒。
上闋由寫景過渡到寫人。全詞以哀景引入，“懶、慵”乃倦怠樣，“蝶、鶯”本為無情動物，詞人卻以主觀情感灌入，描畫了兩物的慵懶散漫。後以“花落狂風”承接，更於慵懶外平添蕭瑟，“殘”為花落淩亂之形，暗含殘敗頹靡；“滿”字作結，殘紅遍地，滿布小院的情狀即刻呈現眼前。全詞前三句寫景，由蝴蝶、黃鶯的慵懶，轉入花落殘紅的寂寥，為下文寫人作鋪墊，奠定了哀怨淒楚的氛圍。麵對這“風雨送春歸”、“無計留春住”的情景，心事重重的少女，不免觸目傷情，倍添寂寥之感。
“午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷”，這兩句由景及人，主人公午醉未醒，紅日已晚，黃昏及至，簾幕低垂。此乃日落黃昏時分，抒情主人公應為一名女子，睡眼惺忪之時，天已慢慢暗沉下來，“簾幕無人卷”從側麵寫出女子慵懶倦怠之象。景中含情，人中顯意，全詞上闋由景及人，細致描摹出一幅殘敗寂寥的少女閨怨圖，色調濃鬱低沉。
下闋直入，展開對人物外表與內心的描寫，細膩地展現出主人公獨居閨房之中的情形。“雲鬢箭鬆眉黛淺”，首句以形寫神，寫因傷春而懶於梳洗，以下承上刻畫愁思之重。鬢發散亂，眉間黛墨淺淡，不飾打扮、素麵朝天的女子形象顯露無疑。這個女子之所以不修邊幅，乃是“愁”字作祟，無盡愁怨，無處傾訴。“總”是起領，將女子悠悠“愁媒”一語道盡，見景思愁，見人思愁，萬事萬物在女子眼中“總是愁媒”。而這愁卻無人可排遣，“欲訴”寫盡女子渴望傾訴、渴望排遣的心理，但是“誰消遣”的疑問卻暗含“無人消遣”的答案，五字將少女悲涼沉重的心情入木三分地刻畫出來，淒楚難耐。
“未信此情難係絆，楊花猶有東風管”一句，以否定詞“未信”領起，雖明言“未信”，卻隱隱傳遞出“信”意，女子的孤單寂寞在這斷言般的詞句中傳達而出。隨後女子自比楊花，“楊花猶有東風管”，楊花似花非花，在花中身價不高，且隨風飄蕩，有似薄命紅顏，一無依托。這裏即景取喻，自比楊花，悲涼之情以曠語出之，愈覺淒惻動人。女人以花喻人，命薄如楊花，將其女子無所依傍、“難係絆”的深情道出。
詞的結尾耐人尋味，創造出新意境，寫出了少女的消極傷感與天真大膽交織的矛盾心理，顯得不同凡響，別具一格。全詞以種種柔美的意象，塑造出一個多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的複雜心緒，表達對妻子的懷念。
名家點評
當代詩人、文學家、文論家、著名教授沈祖棻：《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半》，則神似大晏、歐陽。