<strong>王維《漢江臨眺》原文、譯文、賞析</strong>
<strong>漢江臨眺</strong>
楚塞三湘接，荊門九派通。
江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦，波瀾動遠空。
襄陽好風日，留醉與山翁。
<strong>【注釋】</strong>
1.漢江：即漢水。發源於陝西省寧強縣，經湖北省至漢陽入長江。臨眺：登高望遠。一作"臨泛"，則是臨流泛舟之意。
2.楚塞：指襄陽一帶的漢水，因其在古楚國之北境，故稱楚塞。三湘：湘水合漓水稱漓湘，合蒸水稱蒸湘，合瀟水稱瀟湘，故又稱三湘。此當泛指洞庭湖南北諸流域。
3.荊門：《水經注·江水》（卷三十四）："江水又東曆荊門虎牙之間。荊門在南，上合下開，暗徹山南；有門象虎牙在北，石壁色紅，間有白紋，類牙形，並以物象受名。此二山，楚之西塞也。"今湖北省荊門縣城即在江南岸邊，縣南有荊門山，與北岸之虎牙山隔岸相對。九派：《文選》郭璞《江賦》："流九派乎尋陽"。李善注引應劭《漢書》注："江自廬江潯陽分為九。"這兩句寫江漢相通之廣，南連三湘，西通荊門，東達九江。
4.“江流”句：極言漢江的浩淼。
5.“山色”句寫在江邊眺望遠山，山色若有若無。
6.郡邑兩句：言水勢浩瀚，波瀾動蕩，使人覺得眼前的郡邑好像都漂遊浮動起來，遠處的天空似乎也在浮蕩。
7.山翁：晉代將軍山簡，曾守襄陽。這裏借指當時襄陽的地方長官。
<strong>【譯文】</strong>
漢水流經楚塞，又接連折入三湘；
荊門匯合九派支流，與長江相通。
漢水浩瀚，好像是流到天地之外；
山色朦朦朧朧，遠在虛無漂緲中。
沿江的郡邑，恰似浮在水麵之上；
水天相接的邊際，波濤激蕩滾動。
襄陽的風景，確實叫人陶醉讚歎；
我願留在此地，陪伴常醉的山翁。
<strong>解說</strong>
選自《王右丞集箋注》卷八。開元二十八年（740），40歲的王維調知南選，以殿中禦使的身份去黔中等地任選補使，途經襄陽時作此詩。詩的前六句寫臨流遠眺的景觀和感受，既是寫實，又充滿想象，氣象恢宏闊大，是曆代文人寫江漢景象的佳作。《瀛奎律髓》："右丞此詩，中兩聯皆言景，而前聯猶壯，足敵孟、杜《嶽陽》之作"。《唐詩成法》："前六雄俊闊大，甚難收拾，卻以''好風日''三字結之，筆力千鈞。"
<strong>【賞析】</strong>
本詩選自《王右丞集箋注》（中華書局1985年版）
這首《漢江臨眺》可謂王維融畫法入詩的力作。
“楚塞三湘接，荊門九派通”，語工形肖，一筆勾勒出漢江雄渾壯闊的景色，作為畫幅的背景。泛舟江上，縱目遠望，隻見莽莽古楚之地和從湖南方麵奔湧而來的“三湘”之水相連接，洶湧漢江入荊江而與長江九派匯聚合流。詩雖未點明漢江，但足已使人想象到漢江橫臥楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水勢。詩人將不可目擊之景，予以概寫總述，收漠漠平野於紙端，納浩浩江流於畫邊，為整個畫麵渲染了氣氛。
“江流天地外，山色有無中”，以山光水色作為畫幅的遠景。漢江滔滔遠去，好像一直湧流到天地之外去了，兩岸重重青山，迷迷蒙蒙，時隱時現，若有若無。前句寫出江水的流長邈遠，後句又以蒼茫山色烘托出江勢的浩瀚空闊。詩人著墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感，其效果遠勝於重彩濃抹的油畫和色調濃麗的水彩。而其“勝”，就在於畫麵的氣韻生動。難怪王世貞說：“江流天地外，山色有無中，是詩家俊語，卻入畫三昧。”說得很中肯。首聯寫眾水交流，密不間發，此聯開闊空白，疏可走馬，畫麵上疏密相間，錯綜有致。
接著，詩人的筆墨從“天地外”收攏，寫出眼前波瀾壯闊之景：“郡邑浮前浦，波瀾動遠空。”這裏，詩人筆法飄逸流動。明明是所乘之舟上下波動，卻說是前麵的城郭在水麵上浮動；明明是波濤洶湧，浪拍雲天，卻說成天空也為之搖蕩起來。詩人故意用這種動與靜的錯覺，進一步渲染了磅礴水勢。“浮”、“動”兩個動詞下得極妙，使詩人筆下之景都動起來了。明明是水波在起伏，卻給了人以前方的城郭在水麵上浮動，天空也在動蕩的錯覺。形象地渲染出了磅礴的水勢。
“襄陽好風日，留醉與山翁。”山翁，即山簡，晉人。《晉書。山簡傳》說他曾任征南將軍，鎮守襄陽。當地習氏的園林，風景很好，山簡常到習家池上大醉而歸。詩人要與山簡共謀一醉，流露出對襄陽風物的熱愛之情。此情也融合在前麵的景色描繪之中，充滿了積極樂觀的情緒。
這首詩給我們展現了一幅色彩素雅、格調清新、意境優美的水墨山水畫。畫麵布局，遠近相映，疏密相間，加之以簡馭繁，以形寫意，輕筆淡墨，又融情於景，情緒樂觀，這就給人以美的享受。王維同時代的殷璠在《河嶽英靈集》中說：“維詩詞秀調雅，意新理愜，在泉為珠，著壁成繪。”此詩很能體現這一特色!
<strong>漢江臨眺</strong>
楚塞三湘接，荊門九派通。
江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦，波瀾動遠空。
襄陽好風日，留醉與山翁。
<strong>【注釋】</strong>
1.漢江：即漢水。發源於陝西省寧強縣，經湖北省至漢陽入長江。臨眺：登高望遠。一作"臨泛"，則是臨流泛舟之意。
2.楚塞：指襄陽一帶的漢水，因其在古楚國之北境，故稱楚塞。三湘：湘水合漓水稱漓湘，合蒸水稱蒸湘，合瀟水稱瀟湘，故又稱三湘。此當泛指洞庭湖南北諸流域。
3.荊門：《水經注·江水》（卷三十四）："江水又東曆荊門虎牙之間。荊門在南，上合下開，暗徹山南；有門象虎牙在北，石壁色紅，間有白紋，類牙形，並以物象受名。此二山，楚之西塞也。"今湖北省荊門縣城即在江南岸邊，縣南有荊門山，與北岸之虎牙山隔岸相對。九派：《文選》郭璞《江賦》："流九派乎尋陽"。李善注引應劭《漢書》注："江自廬江潯陽分為九。"這兩句寫江漢相通之廣，南連三湘，西通荊門，東達九江。
4.“江流”句：極言漢江的浩淼。
5.“山色”句寫在江邊眺望遠山，山色若有若無。
6.郡邑兩句：言水勢浩瀚，波瀾動蕩，使人覺得眼前的郡邑好像都漂遊浮動起來，遠處的天空似乎也在浮蕩。
7.山翁：晉代將軍山簡，曾守襄陽。這裏借指當時襄陽的地方長官。
<strong>【譯文】</strong>
漢水流經楚塞，又接連折入三湘；
荊門匯合九派支流，與長江相通。
漢水浩瀚，好像是流到天地之外；
山色朦朦朧朧，遠在虛無漂緲中。
沿江的郡邑，恰似浮在水麵之上；
水天相接的邊際，波濤激蕩滾動。
襄陽的風景，確實叫人陶醉讚歎；
我願留在此地，陪伴常醉的山翁。
<strong>解說</strong>
選自《王右丞集箋注》卷八。開元二十八年（740），40歲的王維調知南選，以殿中禦使的身份去黔中等地任選補使，途經襄陽時作此詩。詩的前六句寫臨流遠眺的景觀和感受，既是寫實，又充滿想象，氣象恢宏闊大，是曆代文人寫江漢景象的佳作。《瀛奎律髓》："右丞此詩，中兩聯皆言景，而前聯猶壯，足敵孟、杜《嶽陽》之作"。《唐詩成法》："前六雄俊闊大，甚難收拾，卻以''好風日''三字結之，筆力千鈞。"
<strong>【賞析】</strong>
本詩選自《王右丞集箋注》（中華書局1985年版）
這首《漢江臨眺》可謂王維融畫法入詩的力作。
“楚塞三湘接，荊門九派通”，語工形肖，一筆勾勒出漢江雄渾壯闊的景色，作為畫幅的背景。泛舟江上，縱目遠望，隻見莽莽古楚之地和從湖南方麵奔湧而來的“三湘”之水相連接，洶湧漢江入荊江而與長江九派匯聚合流。詩雖未點明漢江，但足已使人想象到漢江橫臥楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水勢。詩人將不可目擊之景，予以概寫總述，收漠漠平野於紙端，納浩浩江流於畫邊，為整個畫麵渲染了氣氛。
“江流天地外，山色有無中”，以山光水色作為畫幅的遠景。漢江滔滔遠去，好像一直湧流到天地之外去了，兩岸重重青山，迷迷蒙蒙，時隱時現，若有若無。前句寫出江水的流長邈遠，後句又以蒼茫山色烘托出江勢的浩瀚空闊。詩人著墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感，其效果遠勝於重彩濃抹的油畫和色調濃麗的水彩。而其“勝”，就在於畫麵的氣韻生動。難怪王世貞說：“江流天地外，山色有無中，是詩家俊語，卻入畫三昧。”說得很中肯。首聯寫眾水交流，密不間發，此聯開闊空白，疏可走馬，畫麵上疏密相間，錯綜有致。
接著，詩人的筆墨從“天地外”收攏，寫出眼前波瀾壯闊之景：“郡邑浮前浦，波瀾動遠空。”這裏，詩人筆法飄逸流動。明明是所乘之舟上下波動，卻說是前麵的城郭在水麵上浮動；明明是波濤洶湧，浪拍雲天，卻說成天空也為之搖蕩起來。詩人故意用這種動與靜的錯覺，進一步渲染了磅礴水勢。“浮”、“動”兩個動詞下得極妙，使詩人筆下之景都動起來了。明明是水波在起伏，卻給了人以前方的城郭在水麵上浮動，天空也在動蕩的錯覺。形象地渲染出了磅礴的水勢。
“襄陽好風日，留醉與山翁。”山翁，即山簡，晉人。《晉書。山簡傳》說他曾任征南將軍，鎮守襄陽。當地習氏的園林，風景很好，山簡常到習家池上大醉而歸。詩人要與山簡共謀一醉，流露出對襄陽風物的熱愛之情。此情也融合在前麵的景色描繪之中，充滿了積極樂觀的情緒。
這首詩給我們展現了一幅色彩素雅、格調清新、意境優美的水墨山水畫。畫麵布局，遠近相映，疏密相間，加之以簡馭繁，以形寫意，輕筆淡墨，又融情於景，情緒樂觀，這就給人以美的享受。王維同時代的殷璠在《河嶽英靈集》中說：“維詩詞秀調雅，意新理愜，在泉為珠，著壁成繪。”此詩很能體現這一特色!