導語：
近年來，網絡文學的蓬勃發展以及由此而來的明爭暗鬥，使網絡文學行業備受關注。(..tw)而起點簽約作家“十年雪落”的死則再次將網絡寫手這一群體推到了公眾眼前。隨著商業化浪潮的推進，網絡站逐漸擺脫了艱難年月的窘境，網絡寫手的生存狀況也逐漸好轉。但“十年雪落”的離去卻讓人看到，網絡寫手兩極分化狀況依舊嚴重。
十年雪落悲劇折射網絡寫手生存狀況
陳方
昨日中午，網友網絡文學那些事兒微博爆料，簽約作者十年雪落因為過勞猝死。
十年雪落的網友“流浪”在為其撰寫的祭文中寫道：“‘十年雪落’的一生，是奉獻勤勞的一生。和大多數網絡寫手一樣，飽受著社會的煎熬與考驗。……他是一個不拘小節的豪爽之人，他生前生活拮據，靠著微薄的訂閱稿費與全勤度日。他從沒有抱怨過，隻是勤勤懇懇的碼字、寫作、更新。”
感於網絡十年雪落的遭遇，甚至有同行表示，“如果有來生，不願做寫手”。
十年雪落的離去再次將網絡寫手這一群體推到前台。
回顧網絡文學近十餘年的發展曆程，資本的介入以及各種行之有效的商業模式的引入使曾經困頓不堪的站煥發出盎然的生機，也使網絡寫作本身獲得了更大範圍的公眾認同。站隨之成為網絡寫手心中的“掘金聖地”，霎時間，數以萬計的網絡寫手與站簽約。難以計數的網絡文學作品由此噴薄而出。有數據顯示，十餘年來的網絡文學作品無論按字數還是按篇數來計算，都已經遠遠超過新中國成立60多年紙質媒體發表作品的總和。
在蓬勃發展的網絡文學背後，網絡寫手們的生存狀態也在發生著急劇的變化。
早期的網絡寫手們大都對網絡文學懷有質樸而又純真的情感。在寫作動機上並不為名利所趨，隻是純粹的感情書寫。《悟空傳》的作者今何在就曾這樣表達對網絡的感情：“感謝網絡，它使我有一個自由的心境來寫我心中想寫的東西。它完全是出於自己的一種想要表達的**；如果我為了稿費或者發表來寫作，就不會有這樣的《悟空傳》。因為自由，文字變得輕薄；也因為自由，寫作真正成為個人的表達而不是作家的專利。”
但隨著資本的介入以及商業模式的引入，網絡寫手的寫作動機開始發生變化。在按字數收錢模式的刺激下，網絡寫手不再是隨情恣意的書寫者，而是變成了受點擊率驅動的瘋狂敲擊鍵盤的“機器人”。
但是在網絡文學世界中賺錢並非易事。一直以來，盡管網絡寫手中不乏像唐家三少、我吃西紅柿、骷髏精靈、血紅等年薪過百萬的大神級人物。但並非每個在網上寫作的都可以成為百萬富翁。事實上，在龐大的網絡寫手大軍中，有相當一部分是低收入甚至是無收入者，年薪在10萬以上的隻是少數，年薪百萬的寫手更是鳳毛麟角。這早已是行業內眾所周知的事實。
不僅僅是賺錢少，寫手們還是在透支著自己的青春與生命進行寫作。“是利潤、收益讓寫作變成某種意義上的體力勞動，而這背後的代價是網絡透支著寫手的青春和生命”第一代網絡作家慕容雪村曾發出這樣的感慨。
據了解，電子出版是大多數網絡寫手們的主要收入來源，一般而言，一部作品的前幾十萬字供用戶免費閱讀，等點擊率達到一定的高度，便會被轉至vip區，用戶需要每千字支付2~5分錢來閱讀後麵的部分。（..tw無彈窗廣告）因此一部作品一旦開寫便是奔著百萬篇幅而去。
而為了迎合讀者，寫手必須每日更新，一日不更新就會引起讀者厭煩，甚至有可能被讀者拋棄。此外，站為了吸引作者盡可能多地更新，會專門設置全勤獎。而有時讀者為了盡快地看到自己喜歡作品的進展，甚至會特意進行催更，具體而言，就是將一筆錢放在賬戶上，如果作者更新，這筆錢就歸作者。除了催更，還有打賞，對於自己的喜歡的作者，讀者可以直接給予獎賞。此前侯小強曾透露，曾經多次出現過讀者為了他喜歡的作家一次性打賞10萬、20萬元人民幣的情況。
盛旗下原創站“紅袖添香”最高級別四鑽簽約作者，23歲的東陽女孩包春春作者生命的悲劇也曾令無數人唏噓不已。《今日早報》曾報道，她用一年多時間寫了6部網絡小說，高達300萬字，點擊率衝破2000多萬，月收入一萬多元，眼看夢想就要照進現實，卻被醫生宣告患了肺癌晚期。最後的時間，她很想寫一本書，叫珍愛健康。
風生水起與窮困潦倒的背後
米妮
網絡文學具有前所未有的開放性和互動性，這是傳統文學無法做到的。隨著傳統文學逐漸地接受和包容網絡文學，包括唐家三少、月關等多位網絡作家已經成為作協會員。但同是網絡作家，有的人過得風生水起，有的人卻窮困潦倒，除了個人潛質的影響之外，還離不開環境的造就。
首先，網絡文學從最初的論壇發帖，到現在的商業模式，走過10年，迎來了發展的“爆發點”。閱讀介質的快速普及，使讀者可以通過更多的渠道接觸到網絡小說，無形中推高了網站和作家的收益。而站自身不斷地發展，現在已經進入了一個成熟的商業化階段，早期網絡作家的人氣也積累到了最旺盛的時候，變現的可能更大了。
其次，收入渠道尤其是版權收入形式的多樣化，使得處於群體頂層的作家也獲得了豐盈的收入。比如，盛目前在版權拓展這方麵已經覆蓋傳統出版、影視、遊戲、話劇、有聲讀物等諸多主流文化行業。
還有，百度、騰訊、新浪等巨頭的加入，讓整個網絡文學競爭態勢經曆著複雜的變化，作者的權益保障也成為了各自布局和彼此博弈中的籌碼。
據媒體報道，推出了改善其網絡原創作者基本收入保障、醫療保障、獎勵製度、收益分成的億元新福利計劃。
已經與騰訊結盟的創世在上線首日，也喊出了“優於競爭對手”的作者扶持政策。創世的總編楊晨表示，將改變標準分成狀況，改變用福利捆綁原創作者的潛規則，改變作家評級無量化標準的狀況。
創世還將打破分成合約作者永久失去版權的“行業慣例”，提出10萬年薪簽約10萬名作家的初期目標，其設定的最低月薪保障製度，亦高於的1300元。
此外，在起點中文團隊大批離巢給盛大額文學帶來切膚之痛時，提高作者福利與待遇成為了盛大的自衛手段。據了解，擬調整版權合作機製，作者可參與版權出售環節，包括產品的定位、宣傳及作品改編等，同時將開設版權競價的合作頻道，公示版權合作的全過程。
而百度多酷將八成的收入給予作者，並且快速墊付稿費，明顯高於起點等競爭對手的五五分成。另外，百度獲得的僅是作品的互聯網和無線版權，遊戲、圖書、影視、漫畫改編權仍歸作者，作者可自行銷售。
可是，什麽版權收入形式多樣化，作者權益改善計劃，並不能改善網絡寫手整個群體的生存現狀，相反，資源集中的情況下，優秀的網絡作家可選擇的餘地大了，底層的網絡寫手還在為生計發愁。網絡作家收入兩極化的趨勢愈演愈烈。
雖然曾宣稱，網站已經有10位年薪過百萬的網絡作家，近百名寫手年收入也達10萬元以上。然而，據業內人士反映，在100個網絡寫手裏麵，至少有90個是沒有收入的，剩下10個，有的辛辛苦苦碼字，每個月也隻能賺到幾包香煙錢，有三五個能拿到普通白領的收入，隻有一個能獲得讓人羨慕的收入。
而且，一個稍微大一點的站就會有上萬名寫手，規模較大的站簽約寫手在15萬以上，沒能簽約的寫手就更多，甚至可以用“不計其數”來形容。
據一家旗下擁有多家站的網絡公司統計，目前我國文學原創網站約100家，網絡寫手十幾萬人。就像歌手經曆海選一樣，能夠脫穎而出的網絡寫手隻有少數，眼下網絡寫手的命運大多不濟，因為沒有名聲，出版商往往以很低的價格買斷他們的作品。
結語：
對於大多數站而言，以低級的生產模式，壓製底層作者，以獲得生存的空間和利潤，對文學創作、對作者缺少責任感，實際上創造的是另一種“沾血的gdp”。對於網絡作家而言，成功必然是競爭的很產物，網絡文學直接麵對市場，隻要有好的作品，一樣可以實現層級的跨越。與其日複一日地淪為碼字機器，何不潛心寫出一鳴驚人的作品？
近年來，網絡文學的蓬勃發展以及由此而來的明爭暗鬥，使網絡文學行業備受關注。(..tw)而起點簽約作家“十年雪落”的死則再次將網絡寫手這一群體推到了公眾眼前。隨著商業化浪潮的推進，網絡站逐漸擺脫了艱難年月的窘境，網絡寫手的生存狀況也逐漸好轉。但“十年雪落”的離去卻讓人看到，網絡寫手兩極分化狀況依舊嚴重。
十年雪落悲劇折射網絡寫手生存狀況
陳方
昨日中午，網友網絡文學那些事兒微博爆料，簽約作者十年雪落因為過勞猝死。
十年雪落的網友“流浪”在為其撰寫的祭文中寫道：“‘十年雪落’的一生，是奉獻勤勞的一生。和大多數網絡寫手一樣，飽受著社會的煎熬與考驗。……他是一個不拘小節的豪爽之人，他生前生活拮據，靠著微薄的訂閱稿費與全勤度日。他從沒有抱怨過，隻是勤勤懇懇的碼字、寫作、更新。”
感於網絡十年雪落的遭遇，甚至有同行表示，“如果有來生，不願做寫手”。
十年雪落的離去再次將網絡寫手這一群體推到前台。
回顧網絡文學近十餘年的發展曆程，資本的介入以及各種行之有效的商業模式的引入使曾經困頓不堪的站煥發出盎然的生機，也使網絡寫作本身獲得了更大範圍的公眾認同。站隨之成為網絡寫手心中的“掘金聖地”，霎時間，數以萬計的網絡寫手與站簽約。難以計數的網絡文學作品由此噴薄而出。有數據顯示，十餘年來的網絡文學作品無論按字數還是按篇數來計算，都已經遠遠超過新中國成立60多年紙質媒體發表作品的總和。
在蓬勃發展的網絡文學背後，網絡寫手們的生存狀態也在發生著急劇的變化。
早期的網絡寫手們大都對網絡文學懷有質樸而又純真的情感。在寫作動機上並不為名利所趨，隻是純粹的感情書寫。《悟空傳》的作者今何在就曾這樣表達對網絡的感情：“感謝網絡，它使我有一個自由的心境來寫我心中想寫的東西。它完全是出於自己的一種想要表達的**；如果我為了稿費或者發表來寫作，就不會有這樣的《悟空傳》。因為自由，文字變得輕薄；也因為自由，寫作真正成為個人的表達而不是作家的專利。”
但隨著資本的介入以及商業模式的引入，網絡寫手的寫作動機開始發生變化。在按字數收錢模式的刺激下，網絡寫手不再是隨情恣意的書寫者，而是變成了受點擊率驅動的瘋狂敲擊鍵盤的“機器人”。
但是在網絡文學世界中賺錢並非易事。一直以來，盡管網絡寫手中不乏像唐家三少、我吃西紅柿、骷髏精靈、血紅等年薪過百萬的大神級人物。但並非每個在網上寫作的都可以成為百萬富翁。事實上，在龐大的網絡寫手大軍中，有相當一部分是低收入甚至是無收入者，年薪在10萬以上的隻是少數，年薪百萬的寫手更是鳳毛麟角。這早已是行業內眾所周知的事實。
不僅僅是賺錢少，寫手們還是在透支著自己的青春與生命進行寫作。“是利潤、收益讓寫作變成某種意義上的體力勞動，而這背後的代價是網絡透支著寫手的青春和生命”第一代網絡作家慕容雪村曾發出這樣的感慨。
據了解，電子出版是大多數網絡寫手們的主要收入來源，一般而言，一部作品的前幾十萬字供用戶免費閱讀，等點擊率達到一定的高度，便會被轉至vip區，用戶需要每千字支付2~5分錢來閱讀後麵的部分。（..tw無彈窗廣告）因此一部作品一旦開寫便是奔著百萬篇幅而去。
而為了迎合讀者，寫手必須每日更新，一日不更新就會引起讀者厭煩，甚至有可能被讀者拋棄。此外，站為了吸引作者盡可能多地更新，會專門設置全勤獎。而有時讀者為了盡快地看到自己喜歡作品的進展，甚至會特意進行催更，具體而言，就是將一筆錢放在賬戶上，如果作者更新，這筆錢就歸作者。除了催更，還有打賞，對於自己的喜歡的作者，讀者可以直接給予獎賞。此前侯小強曾透露，曾經多次出現過讀者為了他喜歡的作家一次性打賞10萬、20萬元人民幣的情況。
盛旗下原創站“紅袖添香”最高級別四鑽簽約作者，23歲的東陽女孩包春春作者生命的悲劇也曾令無數人唏噓不已。《今日早報》曾報道，她用一年多時間寫了6部網絡小說，高達300萬字，點擊率衝破2000多萬，月收入一萬多元，眼看夢想就要照進現實，卻被醫生宣告患了肺癌晚期。最後的時間，她很想寫一本書，叫珍愛健康。
風生水起與窮困潦倒的背後
米妮
網絡文學具有前所未有的開放性和互動性，這是傳統文學無法做到的。隨著傳統文學逐漸地接受和包容網絡文學，包括唐家三少、月關等多位網絡作家已經成為作協會員。但同是網絡作家，有的人過得風生水起，有的人卻窮困潦倒，除了個人潛質的影響之外，還離不開環境的造就。
首先，網絡文學從最初的論壇發帖，到現在的商業模式，走過10年，迎來了發展的“爆發點”。閱讀介質的快速普及，使讀者可以通過更多的渠道接觸到網絡小說，無形中推高了網站和作家的收益。而站自身不斷地發展，現在已經進入了一個成熟的商業化階段，早期網絡作家的人氣也積累到了最旺盛的時候，變現的可能更大了。
其次，收入渠道尤其是版權收入形式的多樣化，使得處於群體頂層的作家也獲得了豐盈的收入。比如，盛目前在版權拓展這方麵已經覆蓋傳統出版、影視、遊戲、話劇、有聲讀物等諸多主流文化行業。
還有，百度、騰訊、新浪等巨頭的加入，讓整個網絡文學競爭態勢經曆著複雜的變化，作者的權益保障也成為了各自布局和彼此博弈中的籌碼。
據媒體報道，推出了改善其網絡原創作者基本收入保障、醫療保障、獎勵製度、收益分成的億元新福利計劃。
已經與騰訊結盟的創世在上線首日，也喊出了“優於競爭對手”的作者扶持政策。創世的總編楊晨表示，將改變標準分成狀況，改變用福利捆綁原創作者的潛規則，改變作家評級無量化標準的狀況。
創世還將打破分成合約作者永久失去版權的“行業慣例”，提出10萬年薪簽約10萬名作家的初期目標，其設定的最低月薪保障製度，亦高於的1300元。
此外，在起點中文團隊大批離巢給盛大額文學帶來切膚之痛時，提高作者福利與待遇成為了盛大的自衛手段。據了解，擬調整版權合作機製，作者可參與版權出售環節，包括產品的定位、宣傳及作品改編等，同時將開設版權競價的合作頻道，公示版權合作的全過程。
而百度多酷將八成的收入給予作者，並且快速墊付稿費，明顯高於起點等競爭對手的五五分成。另外，百度獲得的僅是作品的互聯網和無線版權，遊戲、圖書、影視、漫畫改編權仍歸作者，作者可自行銷售。
可是，什麽版權收入形式多樣化，作者權益改善計劃，並不能改善網絡寫手整個群體的生存現狀，相反，資源集中的情況下，優秀的網絡作家可選擇的餘地大了，底層的網絡寫手還在為生計發愁。網絡作家收入兩極化的趨勢愈演愈烈。
雖然曾宣稱，網站已經有10位年薪過百萬的網絡作家，近百名寫手年收入也達10萬元以上。然而，據業內人士反映，在100個網絡寫手裏麵，至少有90個是沒有收入的，剩下10個，有的辛辛苦苦碼字，每個月也隻能賺到幾包香煙錢，有三五個能拿到普通白領的收入，隻有一個能獲得讓人羨慕的收入。
而且，一個稍微大一點的站就會有上萬名寫手，規模較大的站簽約寫手在15萬以上，沒能簽約的寫手就更多，甚至可以用“不計其數”來形容。
據一家旗下擁有多家站的網絡公司統計，目前我國文學原創網站約100家，網絡寫手十幾萬人。就像歌手經曆海選一樣，能夠脫穎而出的網絡寫手隻有少數，眼下網絡寫手的命運大多不濟，因為沒有名聲，出版商往往以很低的價格買斷他們的作品。
結語：
對於大多數站而言，以低級的生產模式，壓製底層作者，以獲得生存的空間和利潤，對文學創作、對作者缺少責任感，實際上創造的是另一種“沾血的gdp”。對於網絡作家而言，成功必然是競爭的很產物，網絡文學直接麵對市場，隻要有好的作品，一樣可以實現層級的跨越。與其日複一日地淪為碼字機器，何不潛心寫出一鳴驚人的作品？