5科幻小說：[1]科學幻想小說（英語：sciencefiction），簡稱科幻小說（英語：sci-fi），這類小說主要描寫想象的科學或技術對社會或個人的影響的虛構性文學作品。.tw[]它的情節不可能發生在人們已知的世界上，但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標準，“科幻小說是描繪對象處於未知範疇中的小說”。科幻小說是西方近代文學的一種新體裁。在當代的西方世界，科幻小說是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次於驚險小說和偵探小說。
快速導航
榮譽記錄
1基本簡介
2小說分類
軟科幻
硬科幻
3曆史發展
初創時期
興起時期
理念變化
不同看法
探索未來
開放係統
4小說類型
現代科幻
兒童科幻
科幻文藝
科幻電影
科幻動漫
5榮譽記錄
6科幻作家
1基本簡介
科幻小說《地心遊記》
科幻小說，是小說類別之一。[2]用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將“科學”“幻想”和“小說”視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。一般認為英國詩人雪萊之妻瑪麗?雪萊（1797－－1851）的《弗蘭肯斯坦》是第一部科幻小說，法國作家凡爾納被譽為科幻小說之父。我國高士其等也寫過不少優秀科幻小說。
中文最早也有譯作科學小說。雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標準。在科幻愛好者中盛傳的一則“世界上最短的科幻小說”是這樣的：“地球上最後一個人坐在房間裏。這時響起了敲門聲。”可以說，這比一個精確的定義更能概括科幻小說的特質。美國著名文學評論家伊哈布?哈桑曾說：“科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方麵而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。”
科幻小說也是通俗小說的一種，與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯係，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的範疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若幹有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說裏則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。
2小說分類
軟科幻
軟科幻小說(英語softsciencefiction，簡稱softsf)是情節和題材集中於哲學、心理學、政治學或社會學等傾向的科幻小說分支。相對於“硬科幻”，作品中科學技術和物理定律的重要性被降低了。因為它所涉及的題材往往被歸類為軟科學或人文學科，所以它被稱為“軟”科幻小說。
硬科幻
以物理學、化學、生物學、天文學等自然科學為基礎的、以描寫新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻（hardsf）－－無論我們現在有了怎樣創新的理解，這都是硬科幻的原始定義
有科幻界人士也曾試圖重置這個定義：硬科幻是以科技或科學猜想推動情節的
曆史上在談及“硬科幻”時，還使用過另外一個詞hardcoresf。按照科幻界的解釋，該詞與hardsf本不盡相同，它往往指那些“沿襲科幻黃金時代創作流派風格並重複某些主題的科幻作品”－－從主題限製上講與上述硬科幻大同小異，而從“流派風格”上的限定來看實際是指一種敘述方式－－也就是說，上述重置的定義更接近這個定義。
分類爭議
《星球大戰》
雖然“硬科幻”、“軟科幻”的分法常見諸許多雜誌、網站和愛好者之口，但讚成者內部對“軟硬”的定義也存在爭議;同樣，有許多人拒絕承認這種說法，認為沒有必要去細分科幻小說。
一個典型的混亂案例是《星球大戰》(starwars)。在起初許多保守的愛好者因為其中“原力”(force，某種超自然的精神力量)的設定而認為它不屬於科幻，而隻能算奇幻小說，或好萊塢太空電影，反正不是科幻;另一些硬科幻小說擁護者認為好萊塢太空電影都是奇幻;而公眾一般直截了當地把它們統統歸為“科幻電影”。
一般認為這類作品嚴格上是應當歸入太空歌劇的範圍，其特點是對於非科幻迷來說，因為其模仿曆史和現實的人物言行，反而有真實的感覺所以對於公眾來說更為嚴肅。所以阿西莫夫和田中芳樹等著名科幻作家，都因為反過來利用了人不知過未來卻知道過去，而故意把未來和曆史類比，吸引讀者對未來和太空的響往。
相對下因為特攝或動畫等影像媒體的盛行，而使一些人相反地以荷裏活太空電影或日本超現實軍事動畫為基準，倒轉來認定模仿威爾斯強調探索和反思的作品不是科幻，例如認為涼宮春日係列不是科幻，而是借用了科幻詞語的校園戀愛幻想故事，可見科幻的定義是隨時代和地方而變化的。
還有一種流行的說法，認為凡爾納是“硬科幻”的鼻祖;威爾斯則是“軟科幻”的宗師。實際上，威爾斯的作品中對科技的幻想和直接描寫一點也不比凡爾納保守;《海底兩萬裏》也花費了幾個章節來描寫世界各地對神秘的“鸚鵡螺號”的猜疑與震動。因此將他們並列對立起來難免有失偏頗。
為了解決上述混亂，曾經出現一種新的說法，sf不再是“sciencefiction”或者“sci-fi”、“scientifiction”、“sciencefantasy”之類的縮寫，而變為代表“spectivefiction”，即推測性小說。這個“sf”的定義比較寬容，試圖涵蓋之前糾纏不清的科幻定義。
3曆史發展
在哲學主題上來說，科幻小說和人類上古的神話傳說有著相似的精神基礎，即對人類與宇宙關係的解釋、人類社會未來命運的關注與猜測。在文學譜係上，浪漫主義的文學傳統應該是科幻小說最早的文學母體。早期的科幻小說往往帶有恐怖小說、冒險小說或奇幻小說的痕跡。又以推理小說和哥特小說與科幻的關係最為密切，許多作品兼有以上要素，難以嚴格區別。已出版的著名硬科幻有《入海之門》《太空序曲》《接觸》等等和國內流行的《失控的進化》和《三體》係列。
科幻小說誕生於19世紀，是歐洲工業文明崛起後特殊的文化現象之一。人類在19世紀，全麵進入以科學發明和技術革命為主導的時代後，一切關注人類未來命運的文藝題材，都不可避免地要表現未來的科學技術。而這種表現，在工業革命之前是不可能的。
西方科幻小說的發展，大致可分為四個時期：
1、英國有工業革命和達爾文的進化論導致真正科學幻想小說的中興；
2、二十世紀初期物理學家愛因斯坦的相對論帶來科學幻想小說的中興；
3、第二次世界大戰後，由於核裂變、宇宙航行、彩色電視機、電子計算機等科學技術的飛速發展，進一步促使西方科幻小說的繁榮；
4、經過二三十年的繁榮，科幻小說家從作品的主題、情節，到藝術的方法進行新的探索。
而科幻小說最大的特征就在於，它賦予了“幻想”依靠科技在未來得以實現的極大可能，甚至有些“科學幻想”在多年以後，的確在科學上成為了現實。因此，科幻小說就具有了某種前所未有的“預言性”。法文中，儒勒?凡爾納的科幻小說最早就被稱為“anticipation”，即“預測”。這樣的文學作品基於科學的可信性是必要條件，應當說這種“科學至上”的精神是科幻小說有別於其它幻想類型作品的根本所在。
初創時期
一般認為，瑪麗?雪萊最早將科學幻想元素引進小說創作中來。她在1818年發表的《弗蘭肯斯坦》被許多評論家和愛好者“追認”為世界上第一部科幻小說。（關於這一點曆來存在爭論，也有人認為這部小說還不具備科幻小說基本的科學精神，隻是把科學當成了另一種魔法）
其後，美國詩人愛倫?坡也相繼發表了一些具有科幻性質的小說作品。
19世紀末，20世紀初，歐洲出現了兩位重要的小說家，法國人儒勒?凡爾納和英國人赫伯特?喬治?威爾斯。後者稱自己的小說是“scientificromance”（科學的浪漫幻想）。從作品來看，他們無疑是今天科幻小說類型的奠基人。一般科幻史認為，科幻小說作為一種嚴肅的文學體裁廣為人知、得到確立，要歸功於這兩位：
《海底兩萬裏》“bantam經典”英文版封麵。出生於航海世家的這位法國人，最初是迫於生計才投入小說創作的。凡爾納的作品在文學風格上繼承了冒險小說的一切特點：不可思議的個人冒險、異域風情（如《八十天環遊地球》）、神秘的人物（如尼莫船長）等。這種幻想的傳統源遠流長，比如他最著名的作品《海底兩萬裏》中，尼莫（nemo）船長發現了沉入大西洋的島嶼亞特蘭蒂斯，這個傳說最早見於古希臘哲學家柏拉圖的著作《理想國》。
凡爾納的獨特在於，他的小說都表現出一種前所未有的“科學樂觀主義”，即認為“歸功於科學技術的發展，沒有什麽是不可能實現的”，或者說“有了科學，未來的世界將更加精彩”。這在凡爾納所處的19世紀及以前的時代都是沒有的。比如《弗蘭肯斯坦》，在風格和主題上更像是一部恐怖、驚悚的“哥特小說”，其中對科學的描寫未曾脫胎於對魔法等超自然力的迷信。史實上，“電魔”的說法就起源於19世紀末。而凡爾納的小說中，隨處可見翔實的數字、專業的技術名詞，甚至對尚未實現的科學原理進行直接闡述－－這種有知識炫耀嫌疑的段落甚至成了他書中唯一不太吸引人的部分。
凡爾納在圖書館中習得的百科知識本已驚人，而他的文學技巧也相當純熟。1885年，為了紀念好友、法國大文豪大仲馬的去世，他模仿《基督山伯爵》的複仇故事結構，結合19世紀60年代匈牙利人擺脫奧地利統治的自治運動背/景，迅速創作了《桑道夫伯爵》（mathiassandorf）。小仲馬在致凡爾納的信中稱，從文學風格上說，凡爾納比自己更接近大仲馬。可見凡爾納對小說這種文學體裁的駕馭能力。
凡爾納是位勤奮的作家，大量的暢銷書也使他成了一位富翁。他的一係列科幻小說統稱為《奇異的漫遊》叢書，向19世紀的讀者展示了一個“科學奇跡”成為現實的理想世界－－而20世紀，他的一些科學幻想真的成了現實。如“八十天環遊地球”、人類登月，大型潛水艇等。
科幻史上/將“科幻小說之父”的美譽贈給他，就科幻小說的文學價值和精神啟蒙而言，凡爾納實至名歸。
科幻小說《時間機器》如果說凡爾納開啟了科幻小說的大門，那麽英國人威爾斯則長驅直入、開疆拓土，指出了後世科幻作家可以繼續探索的所有道路。20世紀科幻小說中幾大主流話題，如“時間旅行”、“外星人”、“反烏托邦”等等，都是威爾斯所開創的。
bantam經典版《時間機器》封麵。1894年和1895年間的《時間機器》，第一次提出了“時間旅行”的概念。這不僅要求在科學上論證“第四維”－－時間的存在，威爾斯更在小說中描寫了地球毀滅前夕的“802701年，莫洛克人的時代”。威爾斯在這部開創性的小說開頭，竟進行了大篇幅的科學哲理討論，為的是幫助讀者克服不可能心理”。這種“如果某種科學技術得以實現，那麽未來將……”的開篇方式本身，也成了科幻小說的一種經典範例。
1898年的《世界大戰》（thewaroftheworlds）對外星人（小說中是醜陋的“火星人”）的外貌特征進行了直接描寫，這也成了後來20世紀美國科幻小說“黃金時代”的一大特征。威爾斯在作品中首次意識到了外星人和地球人之間可能的文明衝突：星際之間的戰爭。這是一個何其廣闊的“空間”，從此在科幻小說史上，人類和外星人之間一直烽火不斷。
1901年，《最早登上月球的人》（又譯：月球上最早的人類），大膽幻想人類靠一種“可以隔斷萬有引力的物質”登上了月球。威爾斯的月球不是荒涼寂寞的，而更像是另一個地球。月球人的社會接近螞蟻的製度，擁有最高智慧的“月球大王”四肢萎縮，腦袋卻膨脹巨大－－這種形象雖然有所改變，但“大腦袋”成了科幻小說中曆來對外星人的“標準形象”。
《當睡者醒來時》首次發表於1899年，威爾斯在修改後於1910年再版。異星球上的主人公在冬眠了200年後醒來，發現未來世界的大都市比過去的時代更為糟糕。他在小說前言中寫道：“這篇故事所描述的大都市正是資本主義勝利的惡夢。”造成人類社會的未來變得更加邪惡、墮落的製度原因替代了技術因素，“**”成了科幻小說的主題。威爾斯開創了科幻小說中重要的一支血脈：“反烏托邦”小說。後來俄羅斯（蘇聯）作家葉夫根尼?紮米亞京的《我們》、英國奧爾德斯?赫胥黎的《美麗新世界》和喬治?奧威爾的《一九八四》都繼承了這一傳統。
威爾斯本人也是一位著名的社會活動家。正如《睡者》一書前言中所寫，他批判資本主義製度，始終持有“資本主義必將導致災難”的政見。一百多部作品，使他成為20世紀上半葉西方重要的社會思想家之一，對社會製度、道德和宗教改革都產生過重要影響。
從這種意義上說，威爾斯的科幻小說也是一種“哲理小說”，他的作品總是通過幻想中的社會，來影射當時的社會和政治。作品整體上充滿了對人類社會未來命運的關照。這切中了科幻小說的核心精神：“科學到底給人類帶來了什麽？”、“人類要追求的是怎樣的未來？”這種嚴肅的思想主題使得科幻小說真正成為一種可以“登堂入室”的文學形式，而非止於追求冒險獵奇的低俗讀物－－盡管在形式上難以區別。
因此，也有評論家將1895年（《時間機器》的出版）認定為“科幻小說誕生元年”。但沒有爭論的是，這位跨世紀的作家是對20世紀科幻小說影響最大的人物。
在小說技巧上，威爾斯也成功地在“通俗小說”和“哲學思辨”之間建立了聯係。引人入勝的情節激起了普通大眾強烈的閱讀**，但這又無損於威爾斯在小說整體上閃爍的智慧之光。
興起時期
進入20世紀，科幻小說的發展可大致以第二次世界大戰為界。
二戰之前，發軔於歐洲的科幻小說，又在美國落地生根。美國科幻小說的先鋒人物是埃德加?萊斯?巴勒斯，他是著名的係列冒險小說《人猿泰山》（tarzan）的作者。美國科幻小說繼承了威爾斯那種風格傳統，和奇幻、冒險故事一起成了主流通俗文學。
20世紀30年代，科幻文學商業化大潮在美國興起的標誌就是湧現了一大批風格鮮明的科幻雜誌。這些雜誌也成了推動美國科幻小說發展的主要動力。其中的佼佼者有：
美國著名科幻小說雜誌（截止2001年）刊物名稱創辦時間創辦人/著名主編
奇異傳說weirdtales1923年－2001年霍華?菲力普?洛夫克萊夫特
驚奇故事amazingstories1926年－2000年雨果?根斯巴克
新奇故事astoundingstories/新奇科幻astoundingsciencefiction1930年－1960年約翰?坎貝爾
奇幻與科幻小說雜誌themagazineoffantasyandsciencefiction1949年－2001年
銀河科幻gxysciencefiction1950年－1995年
1927年，《驚奇故事》主編雨果?根斯巴克首次將“scienti-fiction”改寫為“science-fiction”。自此，“科學幻想小說”這個名稱才正式被用來指稱這種日益成熟的題材。他對科幻小說的傑出貢獻得到了後世的尊敬，美國科幻小說最高獎雨果獎就以他的名字命名。
愛因斯坦的“相對論”等現代科學技術與理論的相繼問世，刺激1920－30年代出現了一波創作**。這一時期的代表作家/作品有：雨果?根斯巴克的《2660年的紐約》、約翰?坎貝爾的《火星上的智賊》、埃德蒙?漢米爾敦的《太空巡邏》係列、史密斯的《宇宙雲雀》等。這些作品中大致分為兩類：要麽是行星間、星係間的奇遇故事；要麽是虛構的探險活動。所以這一時期的創作在科幻史上常被稱為“巨眼怪獸”或太空歌劇時代。
黃金時代
雖然經曆了1939年的美國經濟大蕭條和二戰期間的硝煙，但習慣購買“通俗”科幻小說雜誌的美國年輕人已經成了數目可觀的忠實讀者。科幻小說借此保持了旺盛的文學生命力和商業上的活力。戰爭期間大量研發或想象中的新科技甚至是科幻最新鮮的靈感源泉。二戰後，美國迎來了科幻小說的“黃金時代”。
美國著名科幻雜誌《新奇科幻》1941年7月號科幻史一般公認，約翰?坎貝爾是美國科幻小說“黃金時代”的領導者。一切源於一本雜誌的變革。坎貝爾在1937年將他主編的《新奇故事》astoundingstories更名為《新奇科幻》astoundingsciencefiction。不過，變革的不隻是名字。坎貝爾對作者要求極高，他們必須首先是素質良好的作家。而坎貝爾麾下也真的聚集了當時幾乎所有的美國科幻大家：以艾薩克?阿西莫夫、斯普雷格?杜岡、羅伯特?海因萊茵、雷?布拉德伯雷、範?沃格特……等等。
阿西莫夫後來在《危險的幻想》（1967年出版）一書前言中強調了坎貝爾的重要貢獻：“他（指坎貝爾）給科幻小說領域帶來了一次真正的革命……”astoundingsf致力於讓科幻作品在內容和形式上，都“嚴肅”地出現在讀者麵前：“首先必須來自真正的科學，同時，也必須是真正的曆史，”且不能兩者居其一。這樣，科幻小說中人文和科學的真實性都得到了加強。
阿西莫夫總結道：“科幻作家們努力在現實主義上下功夫的同時，描繪著計算機、火箭與核武器，它們與10年內出現的計算機、火箭與核武器如出一轍。結果是，50年代和60年代的現實生活，與40年代坎貝爾式的科幻小說中描繪的情景驚人地吻合。”
1944年底美國發表了一篇科幻小說，精確地描述了原子彈的功能。小說當即引起了美**方的強烈震動，為此展開了一場調查。調查結論是，（“曼哈頓計劃”）不存在任何泄密行為，小說中的描寫隻是作者幸運地“推測”出來的。幾個月後，世界上第一顆真正的原子彈爆炸了。雜誌主編們將此事作為樹立科幻嚴肅性的實例反複使用。科幻史家認為，這一具有標誌性意義的事件，清晰地揭示了科學幻想與科學事實之間的聯係。科幻的“前瞻性”甚至成了一種習慣性思維模式。當今在科技新聞報道中，諸如“可望在不久的將來成為現實”之類的字句並不罕見。
曆史事件、對質量嚴格要求和不斷成長的大量讀者群這些因素的積累，促成了科幻小說在20世紀50年代的巨大飛躍。而美國科幻小說的“黃金時代”又進一步推動了世界科幻小說的全麵繁榮。自20世紀60年代之後，在科技發達的西方工業國，都相繼出現了著名的科幻作家、作品。
阿西莫夫夫與其經典著作（椅背上的太陽和宇宙飛船標誌代表“基地”係列，畫麵左側的機器人代表“機器人係列”，右側的圖象代表科普係列）艾薩克?阿西莫夫（isaacasimov，1930－1992），美國著名科幻作家。他一生高產，著述頗豐，作品竟達到500部之多。其中最主要的有兩大係列：“基地”係列和“機器人”係列。
“機器人”係列中的短篇作品主要收集在《我，機器人》和《其餘的機器人》等作品集當中。此外阿西莫夫有關機器人的科幻還有長篇《鋼穴》和《裸陽》等。艾西莫夫提出了著名的“機器人三定律”，為機器人建立了一套行為規範和道德準則，從而演繹出一係列推理性和邏輯性極強的漂亮故事。
兩大係列中間是”銀河帝國三部曲”。
“基地”係列（此係列為三部曲，分別是《基地》、《基地與帝國》和《第二基地》，另有前傳和後傳）為讀者展示了一個浩瀚龐大的宇宙畫卷。它的故事發生在遙遠的未來，其時人類已遍布250萬顆行星，人口達到1000億，形成了一個真正的宇宙帝國。一位“心理曆史學家”卻根據計算得出這樣一個結論：帝國行將崩潰，人類社會將進入一個長達30000年的黑暗時期，所有的文明都將蕩然無存；但是如果按照哈裏.謝頓（心理曆史學的創始人）的方法，通過建立基地，則可以將人類文明的火種保留下來，並將黑暗時期縮短為1000年。於是，“自然科學基地”（即“第一基地”）和“心理曆史學基地”（即“第二基地”）相繼被建立，它們將完成保存並發展人類文明的艱巨任務……
除上述三大係列之外，艾西莫夫還有許多膾炙人口的科幻作品，比如描寫某文明星球數千年才出現一次星空的《日暮》，描寫“平行宇宙”中外星人的《諸神自身》（又譯為《眾神自己》、《神們自己》），以及他少數涉及時間旅行的《永恒的末日》等作品。
艾西莫夫不僅創作科幻小說，同時也寫作科普作品，同樣讓人百讀不厭。正如艾西莫夫逝世後一位評論家所說：“他的作品愉悅了數百萬人，同時改變了他們對世界的看法。”他對20世紀科幻小說的發展貢獻巨大。
理念變化
實際上，這種小說在50～60年代非常流行，而且進一步引起了科幻小說的發展變化。這一時期的作品大量描寫未來，使人們從未來反觀現實，給作者和讀者以更大的思想自由。它們與19世紀和20世紀初期的作品明顯不同，因為後者主要通過空間將小說的背/景置於超常的世界。
60年代，出現了一種新的思想，重新強調科幻小說是一種全球性的文學，其根源在於19世紀，而不是20世紀20年代以後由美國雜誌培育出來的一種文類。這無疑是對科幻小說一種視角更廣的看法，但它不再強調科學技術的因素，甚至對“科幻小說”這一文類術語也提出批評。
英國著名科幻作家布賴恩?奧爾迪斯指出：“科幻小說不是為科學家寫的，就像鬼怪小說不是為鬼怪寫的一樣。j?g?巴拉德1969年評論說：“那種認為《驚奇故事》這樣的雜誌與科學相關的看法荒誕至極。你隻需隨便撿起一本《自然》雜誌或任何一種科學雜誌，你就可以看出科學屬於一個完全不同的領域。”奧爾迪斯還在他的《萬億年的狂歡》(1973年初版，1986年修訂再版)裏提出一種帶有哲學意味的看法：“科幻小說力求說明宇宙裏的人和人的地位，而宇宙處於我們發達但混亂的知識(科學)狀態，因此科幻小說以哥特或後哥特的方式鑄成。”通過將瑪麗?雪萊的《弗蘭肯斯坦》(1818)視為這一傳統的源頭，奧爾迪斯有效地論證了科幻小說何以是19世紀工業和科學革命的產物。
20世紀70年代，隨著大學開設科幻課程，學術界對科幻小說的興趣也高漲起來，出現了更嚴格的形式的界定。因為若要教一門課程，你必須知道這門課究竟是什麽；而就科幻小說而言，由於它常常被模糊地列入奇幻小說、後現代小說、寓言小說、科技驚險小說、科學發明小說以及烏托邦小說，所以還需要了解它究竟不是什麽。因此在學術界定裏，人們特別強調要嚴格劃清科幻小說的界限，不僅考慮它的文學策略，而且也考慮它的觀念內容，有時還運用在文學批評中發展起來的一些詞語，如結構主義和烏托邦主義的批評詞語。
1972年，加拿大麥吉爾大學教授達科?蘇文把科幻小說解釋為“一種文學類型，其必要和充分的條件是陌生化和認識的相互作用，而其主要的形式方法是用一種想象的框架代替作者的經驗環境”。蘇文用“認識”表示對理性理解的追求，而“陌生化”則表示布萊希特的概念：“一種陌生化的表現可以使人認識它的主體，但同時又使它顯得陌生。”蘇文的定義引起了不少爭論，但他用想象的框架表示小說虛構世界，用經驗環境表示外在真實世界的做法，對理解科幻小說產生了積極的影響。
70年代以後，由於高科技生產方式帶來的社會變化，對科幻小說又出現了各種新的解釋。羅伯特?斯科勒斯認為，“科幻小說提供一個明顯與我們已知的世界根本不同的世界，然而又以某種認識的方式返回來麵對那個已知的世界。”他以“結構的寓言”代替“推測小說”，認為宇宙是一個係統的係統，一個結構的結構，對過去一個世紀科學的洞察應作為小說的出發點。
結構的寓言以一種虛構小說的方式對人類的處境進行探討，其最主要的題材是人類科學或生命科學的發展或發明對人類本身的影響。《第三次浪潮》的作者托夫勒通過研究現實世界的迅速變化指出：“科幻小說通過描寫一般不考慮的可能性－－另外的世界、另外的看法－－擴大我們對變化作出反應的能力。”聲稱“媒體就是信息”的麥克魯安認為：“今天科幻小說表現的環境使我們能夠看到科技的潛能。”而萊斯利?菲德勒則說：“科幻小說是啟示的夢想，是人類終結的神話，是超越或改變人類的神話。”1987年，科幻作家s.k.羅賓遜甚至這樣寫道：科幻小說是“一種曆史文學……在每一個科幻小說的敘述裏，都有一種明顯或隱含的虛構的曆史，它將小說描寫的時期與我們現在的時刻或我們過去的某個時刻聯係起來”。1992年，評論家約翰?克魯特進一步擴大科幻小說的範疇，認為美國科幻小說傳遞的意義關係到“西方世界線性的、由時間限定的邏輯”。
總之，對科幻小說從來沒有絕對一致的看法。但這並不是說，科幻小說在一個特定時期內沒有相對一致的特點和規則；因為如果沒有共同的特點和規則，科幻小說也就不成為一個獨特的文學類別。例如50年代到60年代，占主流的科幻小說大都描寫未來，有一定的結構原則，並顯示出與社會現實相結合的傾向。
以美國著名科幻作家羅伯特?海因萊因為例，他所有小說的背/景都是未來的世界史或美國史。在這幅奇特的曆史畫麵上，他周密地安排每一個細節，使之隨著故事的展開而發展。他有一幅未來史的輪廓和圖解，人物和重要發現的日期都穿插在裏麵。他曾經發表過這樣一張圖表：這張圖表以1950～2600年為曆史範圍，左側有一行日期，自左至右依次排列的其他六行是故事、人物、科技、數據、社會學和備注；第一行排著故事的題目，緊靠未來史的日期；第二行豎排各個人物的壽命；第三行是科技的發展，如“機械公路”或“精神感應”等，也與時間欄對應；第四行數據列舉具體時間發生的事件，如2060年出現“合成食物”；第五行“社會學”從野蠻時代開始，列舉社會狀況，如2020年美國出現宗教專政；最後一行是結論性的論述，例如2600年隨著“民情混亂，人類的青春期結束，第一批成熟的文明開始”。這種圖表的內容可以任意變化，但原則卻是一樣的。
不同看法
當然，由於科幻小說豐富的想象性，由於隨著曆史發展對科幻小說的不同看法，不僅不同時期的科幻小說存在著巨大差異，即使同一時期的科幻小說也多種多樣。但無論如何，所有科幻小說都有相似的社會功能。首先，科幻小說以其豐富的內容－－有時預見正確，有時預見錯誤－－把社會的要求和理想戲劇化。人們讀科幻小說，常常可以得到一個比當代的“當代小說”和非小說的考察更清晰的社會概貌。正如h?l?戈爾德所說：“幾乎沒有任何東西能夠像科幻小說那樣尖銳地揭示人們的理想、希望、恐懼以及對時代的內心壓抑和緊張感。”
實際上，大多數優秀的科幻小說都以社會現實為背/景，利用對未來和過去的想象，探索解決現實矛盾的方法，揭示社會變化和人與人的關係。
許多科幻小說描寫太空旅行和未來社會。但如果認為乘太空船到銀河係旅行是擺脫現實問題的有效方式，因而當遇到家庭矛盾時要求參加太空旅行，那他一定會被所有參加太空旅行的人嘲笑或怨恨。科幻小說中的太空可以看成是積極生活鬥爭的第一線，人們在那裏創造未來，而不是空談或逃避。這並不是說科幻小說的太空未來是無條件的樂觀主義，而是說科幻小說的總的態度是積極的。雖然它常常表現人類在矛盾的枷鎖中呻吟，但它總是告訴人們，隻要堅持努力，這種枷鎖就可以打破。科幻小說大多表現人類集體的願望，它的主人公總是考慮或代表一個整體；如果說有一個人人幸福的樂園，科幻小說的主人公總是讓他的所有朋友都進入這個樂園。一些批評家說科幻小說是烏托邦小說，恐怕也正是出於這方麵的考慮。
探索未來
科學總要發展，自然和社會會不斷變化，人們必須麵對變化了的未來。科幻小說正是探索未來各種可能的最好形式，它既可以使人們為未來作思想準備，也可以使人們更好地創造未來。科幻小說還可以使人們產生新的思想，或者從舊的思想裏發掘新的意義。正如麥克因泰爾所說：“科幻小說描寫科技發展的後果……探索人類和人類的價值。它需要更多的工作，更敏銳的洞察，更優秀的作品……它是探索感情和心理的工具。”
開放係統
科幻小說代表著一種“開放的係統”，它不受傳統社會思想的束縛，可以無拘無束地探討各種各樣的社會概念和科學概念。當然，對科幻小說是不是“開放的係統”一直存在著爭論，但科幻小說是充滿了不同的種族、不同的生命、不同的社會和變化多端的不同的環境，卻是不可否認的事實，它們為科幻小說的形式和內容提供了無限廣闊的空間。因此麥克因泰爾說科幻小說“是最有價值的文學方式”，“科幻作家正開始挖掘科幻小說無限的可能性，生產出文學領域裏最激動人心的作品”。
今天，世界正在發生前所未有的變化，高新科技的發展，尤其是生命科學和大眾傳媒的發展，不僅會改變社會結構和道德倫理，而且會改變人們的思維方式和心理習慣。實際上，在發達的西方資本主義國家，跨國公司的發展已開始削弱公民社會的構成，而國際互聯網絡和影視的發展正在使以語言為中心的文化形象轉向以視覺為中心。這些變化對置身其外的人或許很難理解，但無疑它們是科幻作家進行想象時所依據的現實背/景。
因此我們讀當代西方的科幻小說，必須擺脫傳統的閱讀方式，充分馳騁自己的想象，因為科幻小說本身就是與現實拉開距離的“陌生化”的作品，而西方現實又是我們感到陌生的現實。換句話說，西方當代科幻小說是與我們拉開雙重距離的作品，以傳統的閱讀方式想象，很難理解其絕妙之處和真正的意義。
4小說類型
隨著科幻小說的不斷發展，它在取材、體裁、立意等各方麵，都呈現出很多不同的格調。
現代科幻
今天的科幻小說，早已超越了舊的片麵看法：科幻小說傳播科學知識，使人尊重科學，使年輕人篤信科學並獻身科技事業；它增加了新的更重要的社會功能，可以成為有力的批評社會並促進社會發展的方式。
這種新的社會功能，產生於科學觀念的改變。人們認為，科學具有一種雙重性。一方麵，科學確實有啟迪作用，它使人了解自己與世界的相互關係和作用，產生自己的理解並指導自己的行動；另一方麵，作為人類活動的產物，科學也反映它產生的條件，反映科學的生產者和擁有者的種種觀點。科學的進程，科學項目的確定，科學家的選擇和培養，科學研究的策略，調查研究的工具和方法，提出和解決問題的思想框架，成功和失敗的標準，以及運用科學成果的環境等等，所有這些都是科學及其相關技術的曆史的產物。科學中的知識並不由自然支配，而是由興趣和信念構成。科學既有相對客觀性，又有社會決定性。所謂公正的、不偏不倚的、純真理的科學研究是不存在的。因此科學分析的任務是，在不同的工作條件下，在不同的社會安排下，努力找出腦力勞動與其客體的相互作用和相互滲透的情況。激進的科學維護者並不一定真正維護科學，隻有對科學采取批判的態度才是對科學的真正愛護。
在20世紀後期的西方社會裏，勞動分工因技術知識水平分成越來越多的層次，科學知識正係統地迅速離開教育的軌道，進入私有資本，變成商業化和商品化的東西。因此人們需要對科學采取批評的態度，需要根據人們生存環境的實際經驗來進行想象和創作。
主題與範圍
科幻小說題材所涉及的範圍相當廣大，以至於難以列出單獨的清單－－除非另開一本百科全書。以下將粗疏地對主流的科幻小說主題做一個簡單羅列。所提供的例子並非全部曾有單獨成篇的作品，更常見的情況是在同一個作品中便牽涉兩到三個主題，比方說在時間機器中對主角所旅行到的未來世界的描述，就有文明崩壞的味道。
如果你有一個科幻類的自認為嶄新的點子，不建議你在下表當中尋找有無類似的，這很可能讓你喪失創作熱情；不過當你想要尋找靈感時，倒可以瀏覽下表追循前人的足跡。[..tw超多好看小說]
社會形態
因為某種理由，故事背/景所在的未來、或者一個曾有先進遠古文明的架空世界，明顯曾發生文明崩壞或倒退。常見的理由例如過度汙染使自然環境惡化產生巨大天災、大規模毀滅兵器、星際戰爭、人口過度膨脹資源供應體係崩潰造成的大規模滅絕、瘟疫、超科技失控（例如奈米機械）。
烏托邦。作者基於自己的一種創見，描述未來或似未來架空世界的人類，怎麽利用更高的科技或其他層麵的應用技術消弭高科技的副作用，達成和諧的生活。比方說針對燃油車的汙染問題，科幻小說家曾提出反重力運輸設施之類的構想。
反烏托邦，尤其是其中抓緊近代技術濫權疑慮的塞伯朋克。所謂的技術濫權疑慮，是指近代新生的專利權概念，卻可能支持一些掌握尖端科技的人可不受監督的運用這些科技、從而以曲折手法達成極權目的。在這類小說中最常見的邪惡勢力角色由托辣斯扮演。其他的反烏托邦，則是更廣泛地針對某種被作者認為有害的高科技、或者太天真的理想主義，進行渲染並反諷。
自然被過度壓縮，人類傲慢征服一切的未來社會或似未來架空世界。可能對這種社會的病態現象也備有一些陳述，但活在那個世界的人似乎都已經習慣了。
對人工智慧或其他高科技過度依賴的病態未來社會、或似未來架空世界。有時這些高科技也會產生人類似的野心，而開始或試圖進行它們的極權統治。
太空歌劇（sfopera）：創作者大可以拚湊一些常見未來社會架空要素組成舞台，然後隨自己高興地在這裏上演一場愛情悲喜劇、或恐怖劇、或民主vs極權戰爭，給觀眾耳目一新的感受。一個類似的詞語是星際奇幻（spacefantasy）。
美國大片式，外星人侵略地球，地球人展開了反擊。最後由一個英雄帶領著地球人拯救了地球，維護了宇宙的和平。
兒童科幻
在科幻小說當中，兒童類科幻小說也是不可忽略的一部分，兒童文學其實是一種很柔的東西，科幻則屬於兒童文學的另外一極，從本質來說，它是一種類型化的寫作，從審美取向來說，它其實是一種很剛的東西，體現的是生存與毀滅、英雄主義，等等。兒童幻想作品而言，科學是種子，幻想是營養，而文學是最終的表現。在國外，《安德的遊戲》等等作品。
科幻文藝
科幻小說創立的不僅僅是一種文學類別，近百年的發展史，科幻已經成了一種“風格”，一種“元素”，可以被其它各種文藝、娛樂形式借鑒表現。20世紀的大眾傳媒和娛樂業沒有忽略文學的各個門類，當然也包括科幻小說。
科幻文藝已經成為全球熱愛幻想的青少年的主流文化，更深刻影響了20世紀人類社會的思維方式和娛樂生活。
科幻電影
黑客帝國電影海報
根據科幻電影matrix（黑客帝國/駭客任務/22世紀殺人網絡）的相同世界觀拍攝的係列動畫短片集animatrix。九部互相獨立的故事用不同的風格和故事展示了人類可能的未來從電影誕生之初，驚悚風格的科幻故事就常被搬上銀幕。作為“科技進步結出的藝術碩果”，電影似乎和科幻小說有著天然的姻緣。電影發明的百年來，“科幻片”一直是一個重要的類型。
以下幾種是常見的科幻電影：
怪獸電影將外星、史前生物表現為猙獰恐怖的怪獸，威脅人類生存。代表作有：《哥斯拉》、《侏羅紀公園》、《異形》等。
災難片地球資源耗盡、外星人入侵或未來重大自然災害，使人類麵臨生存危機。代表作：《未來水世界》、《第五元素》、《獨立日》、《後天》、《2012》等。
星際旅行表現人類探索宇宙、在異星冒險、開拓的故事。代表作：《星際旅行》（startrek）等；
太空史詩將宇宙放到一個龐大的世界觀中，描寫其中各大勢力、力量之間的爭奪、興衰。代表作：《星球大戰》（starwars）、《沙丘》（dune）、《2001太空漫遊》等。
時間旅行表現人類擁有了控製時間的能力之後的冒險和奇遇。代表作：《回到未來》、《終結者》、《時間機器》、《神秘博士》等。
機器人表現機器人和人類的關係，往往是機器人產生人類情感等機械倫理問題。代表作：《人工智能》、《我，機器人》等
第三類接觸電影，如《第三類接觸》《e.t.》等等，講述人類遇到外星人。
當然，以上隻是一個粗疏的列舉，諸如《黑客帝國》之類的電影中，所要反映的機器人製造的虛擬的世界中，人類的生活和自由與覺醒意識不屬於上麵的歸類。許多科幻元素往往化身為主人公使用的高科技裝備，在現代電影中可謂無處不在。
科幻動漫
日本的少年動漫裏，無論是大師手塚治蟲的《鐵臂阿童木》，還是藤子?f?不二雄的《哆啦a夢》；美國漫畫的超級英雄無一不借科技之力懲奸除惡；科幻一直是動畫、漫畫領域最流行的主流設定之一。
不過因為受眾群體年齡層次較低，所以一般都簡化了複雜的概念，和奇幻、童話元素相結合，既感覺有科技要素，又不乏可愛天真。不過，還有大量像《攻殼機動隊》（押井守製作、士郎正宗原著）、《animatrix》（《黑客帝國》動畫版）、《銀河英雄傳說》、《銀河戰國群雄傳》、《新世紀福音戰士》等，麵向較高年齡層次的主題深刻的科幻動畫作品。
5榮譽記錄
儒勒?凡爾納獎(prixjulexverne)
由法國出版社“哈切特文庫”頒發。1927年至1932年獎給最佳科幻小說作者，獲獎者得到五千法郎獎金。1958年起再次恢複，由哈切特和加爾利馬德合辦，至1963年止。
世界幻想獎(worldfantasyawards)
由一個裁判團協定，在世界幻想作品會議上辦法，每年一次。
阿波羅神獎(rrixapolloawards)
右雅各?薩杜爾在法國於1971年發起，以紀念阿波羅11號登月。它每年一度獎給法國出版的科學小說，由11個非科幻小說作家、評論家、記者和一個科學家組成的裁判組織審定。
約翰?甘寶紀念獎(jopbellmemoriwards)
每年春天辦法，由一個評論家和作家組成的小型評議會裁定，獎給上一年最佳科幻小說。英國著名科幻作家阿瑟?克拉克曾於1974年憑借《與拉瑪相會》獲此獎。
朝聖者獎(pilgrimaward)
由科幻小說研究會頒發，獎給智力於增進社會對科學小說理解的個人。世界科幻史上“新浪潮”運動的主要任務，英國科幻大家布賴恩?w?奧爾迪斯曾於1978年獲該獎。
國際幻想獎(thejopbewards)
雨果
美國科學小說作家協會頒發。由會員提名投票在每年大批作品中選出，分小說獎、中短篇小說獎、大師獎等。其中大師獎是獎給“在一生中對科幻小說有卓越成就”的作家。美國著名科幻作家羅伯特?海因萊恩1974年獲該獎。
雨果獎(thehugoawards)
該獎是為了紀念（美國第一本科幻雜誌的創辦人）雨果?根斯巴克。它的正確稱呼為“科幻小說成就獎”，習慣上稱為“雨果獎”。它是1953年世界科幻大會（費城）上決定設立的，根據愛好者的投票而授予的美國科幻小說獎。分長篇小說獎、短篇小說獎、中篇小說獎、最佳雜誌獎等。1953年以來連續評選，現在已經是若幹科幻小說獎中最有名的一種。
星雲獎(nebaward)
星雲獎獎給美國科幻協會選定的前一年度最佳作品，與雨果獎並列，是現在科幻小說獎中最有權威的獎項。1966年以來連續頒獎。
澳大利亞科幻小說成就獎(theaustraliansciencefictionachievementawards)
澳大利亞科幻小說成就獎常被稱為“狄馬特獎”(theditmarawards)，由每年一度的澳大利亞科幻小說會議頒獎。獎項右與會者選舉產生，獎給當年全國最佳科幻小說、全世界最佳科幻小說、最佳讀者同仁雜誌、當代最佳科幻小說作家。
英國科幻協會獎(thebritishsciencefictionassociationawards)
由英國科幻小說協會頒發，獎給英國最佳科幻小說作家，在複活節其間頒發。先通過選舉產生候獎作品，然後由協會的委員會裁定。
6科幻作家
儒勒?凡爾納[3]
儒勒?凡爾納
凡爾納的作品使他成為科幻小說的先鋒，《地心遊記》《海底兩萬裏》《環遊地球80天》改變了小說的文化並創造了後來被稱為科幻小說這一體裁。
道格拉斯?亞當斯
最為人所熟知的作品是《銀河係漫遊指南》係列。
奧森?斯科特?卡特
卡特是史上最流行科幻小說的作者之一，《安德的遊戲》堪與一直以來最受歡迎的係列叢書之一《沙丘》媲美。
羅伯特?海因萊因
羅伯特?海因萊因極富影響力，雖然長期被艾薩克?阿西莫夫的光芒籠罩，但他被廣泛的科幻迷所熟知和熱愛。他的小說曾四度獲得雨果獎。
威廉?吉布森
威廉?吉布森一位極流行又富有爭議的科幻小說作家，他被認為是賽博朋克類型小說之父。
雷?布萊伯利
他影響了數以千記的後來的科幻小說作者，除了經典的《華氏451度》之外，他的《魔法當家》、《蒲公英酒》以及《火星編年史》，其中的任何一部都足以使它的作者功成名就。
法蘭克?赫伯特
早在小說《沙丘》係列被製作成電視劇之前，這個係列就已經有了可以和《魔戒傳奇》相比肩，擁有大批的追隨者。《沙丘》被認為是有史以來銷量最好的科幻小說。
阿瑟?克拉克
阿瑟?克拉克由於他的奧得賽係列，特別是其中的《2001：太空漫遊》成為最有影響力的科幻小說，這部小說把科幻這種題材引入主流文化。
艾薩克?阿西莫夫
阿西莫夫出版或編輯了超過500本書，他的機器人係列和基地係列為大多數當代作品奠定基礎，並在今天仍被廣泛閱讀。
h?g?威爾斯
他是有史以來最好的也是最有影響力的科幻小說作家。《時間機器》被認為是有史以來最好的科幻小說，《世界大戰》和《隱形人》也同樣精彩。
劉慈欣
中國最著名的科幻小說作家，作品《三體》、《球狀閃電》等頗受讀者喜愛。
王晉康
中國科幻三巨頭之一，主要作品：亞當回歸、科學狂人之死、黑匣子愛情
歐陽一葉
中國最具潛力的科幻小說家，著有《生化核戰紀》《生化核戰記》等經典作品。工業革命
參考資料：
1.
科幻小說書久網
/kehuan/
2.
科幻小說簡介
/wiki/
3.
世界著名科幻小說家
/12/0608/05/83f1a
擴展閱讀：
1.
科幻小說基本分類
/files/article/html/1941/
2.
科幻小說大全
/c1199/
3.
科幻小說史
/subject/4282061/
4.
中國科幻小說”黃金時代”何時來
/culture/content/2010-08/09/content_
5曆史小說：[1]曆史小說是小說的一種形式，它以曆史人物和事件為題材，反映一定曆史時期的生活麵貌；長篇作品則可以展示某一時期的生活麵貌和曆史發展的趨勢。這類作品所描寫的主要人物和事件都有曆史根據，但容許適當的虛構。因此，它雖然可以給讀者提供一些曆史知識，但它的主要目的在於給讀者以啟示和教育。
快速導航
代表作品
1定義
2特點
3名人眼中的曆史小說
4中外著名曆史小說
5代表人物
6架空曆史小說
7發展現狀
8代表作品
1定義
“曆史小說”是一個偏正詞組，它的主體是“小說”，“曆史”則是對主體的限製和修飾，也就是說，“曆史小說”是以曆史人物和曆史事件為描寫主題的小說。它以曆史人物和事件為題材，反映一定曆史時期的生活麵貌；長篇作品則可以展示某一時期的生活麵貌和曆史發展的趨勢。這類作品所描寫的主要人物和事件都有曆史根據，但容許適當的虛構。因此，它雖然可以給讀者提供一些曆史知識，但它的主要目的在於給讀者以啟示和教育。羅貫中著的《三國演義》、姚雪垠著的《李自成》、唐浩明著的《曾國藩》等就是曆史小說。
2特點
曆史小說是以曆史人物或曆史事件為題材的小說。它往往以忠實於曆史事實和逼真的細節等手段，藝術地再現曆史風俗和社會概況。它不同於曆史著作，可以有細節上的想象和虛構，允許適當的藝術誇張和必要的集中，但在大的史實方麵不能杜撰、篡改、違背。可以涉及真實的曆史人物，也能用虛構的人物同曆史人物相混合，還可以集中描繪一個曆史事件。它要求作者立足於現實去回顧曆史，但必須按照曆史的本來麵貌去描寫，藝術地再現一定曆史時期的社會生活麵貌，揭示曆史發展的必然趨勢，使讀者從中了解曆史並受到啟示。
3名人眼中的曆史小說
英國h.奧斯本《牛津藝術指南》（1970）∶
曆史小說：利用曆史材料加以想象豐富而重新構成事件發展的一種敘事文體，采用的人物或者是虛構的，或者是真實的曆史人物，或者二者兼而有之。
既然允許有相當廣闊的活動範圍，因而小說家往往嚐試著以某種程度的精確性重新創造他所要敘述的事件的壯觀的戲劇性?場麵。
英國羅吉?福勒《現代西方文學批評術語詞典》：
曆史小說：此術語指這樣一類小說：與作家寫作這些小說時的時間相比較，小說中故事發生的時間顯然具有“曆史性”。敘述的時態可以采用過去時，記述時間可安排在過去，也可在過去發生的事件之中的某個間隔時間之內。曆史小說的題材不分巨細，既包括國家大事，又包括個人私事，主人公既可以是曆史上的真實人物，也可以是虛構的人物，不過他們的命運都與真實的曆史事件息息相關。
隨著時間的推移，作家們開始把曆史小說的技巧用於描述其同時代的事件，這樣，這種體裁的小說不僅為19世紀偉大的現實主義小說提供了產生的條件，而且最終與之合流。這樣，兩股潮流交匯而成的文學潮流出現了：第一種偏重於曆史題材，而且在處理此類題材時愈來愈倚重異國情調和考古學般的精確，福樓拜的《薩朗波》（1862）即為一例；另一種則在處理現實題材的愈臻“自然主義化”。
4中外著名曆史小說
我國古典文學中最早的曆史小說是元代的講史《三國誌平話》等，而以羅貫中的《三國演義》最富盛譽。當代以來影響較大的作品有姚雪垠的《李自成》、淩力的《星星草》、唐浩明的《曾國藩》、二月河的《康熙皇帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》、當年明月的《明朝那些事》、熊召政的《張居正》等。
在英美文學中，司各特的《威弗利》（1814）是最早的曆史小說。歐美其他著名的曆史小說還有，司各特的《艾凡赫》、法國大仲馬的《瑪戈王後》、波蘭顯克微支的《你往何處去》和《十字軍騎士》，意大利喬萬尼奧裏的《斯巴達克思》、蘇聯阿?托爾斯泰的《彼得大帝》、恰科夫斯基的《圍困》、俄國普希金的《上尉的女兒》、美國庫柏的《皮襪子故事集》、赫爾曼?沃克的《戰爭風雲》及續篇《戰爭與回憶》等。近年有埃及學家鮑勃?布雷爾的《小法老之死》等。
日本則有古典文學中的《平家物語》等。
第三世界國家著名的曆史小說有納吉布?馬哈福茲的《命運的嘲弄》、《拉杜比絲》、《底比斯之戰》，卡洛斯?富恩特斯的《與勞拉?迪亞斯共度的歲月》，巴爾加斯?略薩的《世界末日之戰》等。
5代表人物
賈平凹（其中凹讀wā），原名賈平娃，1952年2月21日出生，中國當代作家。陝西省商洛市丹鳳縣人。中國作家協會理事、中國作家協會陝西分會主席、西安建築科技大學人文學院院長。其作品《月跡》已經收入鄂教版八年級下冊語文課本中，蘇教版七年級下，北師大版四年級下。
賈平凹出生於並不富裕的農村，並非書香門第，家中世代是農民。1975年畢業於西北大學中文係。全國政協委員，陝西省作家協會副主席，西安市人大代表，西安市作家協會主席。1974年開始發表作品。著有小說集《賈平凹獲獎中篇小說集》、《賈平凹自選集》，長篇小說《商州》、《白夜》，自傳體長篇《我是農民》等。《臘月?正月》獲中國作協第3屆全國優秀中篇小說獎；《滿月》獲1978年全國優秀短篇小說獎；《廢都》獲1997年法國費米娜文學獎；《浮躁》獲1987年美國美孚飛馬文學獎，最近獲得由法國文化交流部頒發的“法蘭西共和國文學藝術榮譽獎”；《秦腔》獲2008年第七屆茅盾文學獎,另外，他的《延川城》以詼諧幽默的語言被選入北京景山學校《語文》第9冊課本內。
6架空曆史小說
架空曆史的設定是有一人或一群人去到一個與現實中某個曆史朝代在背/景大人物上大致相似的平行世界，把這個世界介於現實與虛幻之間，獨立於現實世界，但又和現實世界在客觀事件上大同小異.並非是沒有源頭和後續，可能有與現實相同的，這種大部分作品都是.或在某個時期發生的某些事導致故事中的曆史與現實不一樣如紈絝子弟.後續大部分是獨立於現實的，也有少數是順應現實曆史世界。
架空曆史小說作為新的發展形式，是曆史小說的延續，也是其的變化。它的發展將影響著小說流派。
7發展現狀
曆史題材文學逐漸成為文壇亮點：淩力、唐浩明、二月河、熊召政的傳統現實主義創作，蘇童、劉震雲、格非、莫言、趙玫等靈動飛揚、形態各異的新曆史寫作與革命曆史寫作，乃至戲說類、新編類、反諷類的先鋒曆史寫作，曆史題材文學日益呈現出多元的狀態。另一方麵，曆史熱正在不斷成為一個個意味深長的文學事件：從《張居正》的熱銷，到電視劇《雍正王朝》、《少年天子》的熱播，乃至“品三國”、“讀論語”、“明朝那些事兒”，圍繞著曆史題材文學創作展開的重重矛盾、種種爭議，正激烈地表達著我們這個時代在價值觀念、思維方式、藝術審美等諸多方麵發生的深刻嬗變。然而，與曆史題材文學的火爆形成反差的是，對曆史題材文學的研究與批評則出現兩種傾向：要麽出於自身的立場與需求，一味熱捧;要麽被視為保守的、落伍的，甚至是反現代性的，被棄若敝屣。這些都折射出國人在文化選擇中的浮躁心理。解讀曆史文本，一定要融入個體真切的生命體驗，不然，曆史書寫及有關的史識史見就容易變得冰冷而枯燥。但讀這本厚重的著作，絕不會有這種冰冷和枯燥之感，相反，常常會不斷感受到那些貌似尋常、中規中矩的學術文字背後，有一份對現實社會的執著關懷與眷戀。比如，在分析“曆史”文學熱潮的緣起時，作者就一針見血地指出，這是全球化語境下的本土文化立場以及傳統文化對西方式現代曆程的“一種富有意味的糾偏”。這似乎既出自一種學術理性的分析，實際上更融入了作者對本土文化堅定的自信。
8代表作品
《隋亂》，原名《家園》，長篇曆史架空小說，簡體已經出版（出版名為《隋亂》），作者酒徒，該書於2007年下半年創作，獲得四項網絡文學大獎。與《開國功賊》、《盛唐煙雲》一起被稱作稱為“隋唐三部曲”，隋亂是第一本被譯為外語的網絡小說，隋亂的泰文版已經上市。其中《盛唐煙雲》正在連載中。故事講述的是隋煬帝年間，河北上穀地方的一個少年李旭，逃避兵役而進入大草原。在草原中收養了一頭銀狼，被草原民族視為聖物，他在草原結識了漢人徐大眼(徐茂功)，與流落草原的中原人學得箭技和兵書等。幫助寄身的部落成為一個大部落，後因得罪突厥貴族，於是回歸中原，參加了煬帝的首次征高麗，遂得賞識，於是成名，故事由此展開...
日前，知名網絡作家酒徒的代表作《隋亂》泰文版第一卷、第二卷在泰國首發上市，該書由中文在線授權泰國知名出版集團暹羅國際多媒體出版有限公司出版。為向泰國讀者隆重推介這部優秀作品，暹羅國際多媒體出版有限公司特舉辦新書發布會，並邀請到《隋亂》泰文版翻譯孫大章先生、當地出版界人士及書評人共同探討了《隋亂》的曆史背/景和小說的特點。
參考資料：
1.
曆史小說
/soft/
擴展閱讀：
1.
宜搜曆史小說
/modules/article/?ss=4
軍事小說：軍事小說又稱軍事題材小說或戰爭小說，是以軍事生活為題材的一類小說，在體製上可以分長、中、短篇等。軍事小說以部隊生活為表現對象，寫出不同曆史時期軍官和士兵們在集訓作戰時的矛盾糾葛，以及他們在生活中的個人遭遇，描繪出不同國度、不同政治傾向的軍事集團鬥爭及和平時期官兵們的精神風貌、心理情緒。寫軍事小說最為出名的作家為湯姆?克蘭西，他是享譽世界的軍事小說大師，被稱作軍事小說教父。
1相關介紹
2代表人物
3曆史作品
1相關介紹
軍事小說在體製上可以分長、中、短篇等。如，《三國演義》、《鐵道遊擊隊》、《紅日》、《高山下的花環》等。[1]
軍事小說：《中日戰爭--第三次世界大戰》《魔鬼連：一本遺失多年的特種兵筆記》《醒獅》、《彈痕》、《狼群》、《終身製職業》、《野槍》、《熱血1950》、《異時空-中華再起》、《異時空-大中國》、《華夏春秋》、《獅吼龍騰》、《龍牙――特戰之劍》、《兵》、《士兵突擊》、《代號鐮刀》、《熱血滄海魂》（又名《滄海傳說》）等[2]
2代表人物
軍事小說教父：湯姆?克蘭西
美**事作家，當今世界最暢銷的反恐驚悚小說大師，本名小托馬斯?列奧?克蘭西。他的小說布局廣大、氣勢磅礴，對於軍事武器、恐怖行動、國防情報體係、全球戰略關係，描述逼真詳實，在全球擁有廣大讀者群;代表作《獵殺“紅十月”號》、《愛國者遊戲》、《燃眉追擊》和《驚天核網》先後由好萊塢搬上銀幕而轟動世界影壇。此外，他也積極涉足網絡遊戲開發，以《彩虹六號》、《幽靈行動》和《分裂細胞》等係列製作聲名遠播。
湯姆?克蘭西是享譽世界的軍事小說大師。他一九四七年生於美國馬裏蘭州，父親為郵局職員，母親任職於百貨公司，一姐一弟的五口之家其樂融融。自幼喜歡閱覽書籍的他，在快樂童年及溫馨家教下，養成熱愛自由、重視倫理的個性。他的想像力豐富，敏於觀察事理，大學在巴爾的摩市羅耀拉學院念曆史。一生中大部分時間都花在自問：“要是……的話，會怎麽樣?”之類的奇妙邏輯思考問題上。他最大的愛好是夢想，最失望的事是因為視力太差而沒有能加後備役軍官的訓練，所以一生中再也沒有機會服務軍旅。在成為作家之前，他也隻是一位普普通通的保險經紀人。在上世紀八十年代美國出版界處於低迷狀態之際，湯姆?克蘭西可謂軍事小說異軍突起，他的成名作是《獵殺“紅十月”號》，此書因含有大量真實詳盡的技術數據和無可辯駁的內幕細節而引起了美國各界的極大震動，連裏根也稱之為“一個在技術上近乎完美的故事”。於是，克蘭西便獲得了“技術型驚險小說之父”的稱號。[3]
3曆史作品
秦漢――明清
大世之爭
南宋一統
長安風流
刺明
橫掃三國的東方鐵騎
宋風
明揚天下之龍騰天啟
重生之衙內
明末邊軍一小兵
穿越之極品皇帝
馬踏天下
大唐軍魂
明末風流逐鹿記
血染大明
重回明朝當皇帝
明朝第一駙馬
重生於康熙末年
三國之我的演義
變革年代
九鼎軍師
龍戰三千裏
隨波逐流之一代軍師
清末――民初
中華一帝
異時空之巨艦大炮時代
清末重建中華
威龍中華
重塑國魂
龍騰南洋
蝴蝶效應之穿越甲午
滿江紅之崛起
工業革命之崛起
回到清末的村官
大清帝國
複興之帝國時代
異時空―中華再起
重生奮鬥史
千夫斬
回到清末
新鴉片戰爭
二十世紀新史
海誓――北洋艦隊
新中華再起
我的老婆是軍閥
大獨裁者報告
清帝國的崛起
一戰――二戰
江東突擊營
山窩裏的科技強國
重生之紅星傳奇
鐵骨
重生之沸騰時代
民國投機者
烏合之眾
異時空--昂首中華
1949―1979
重生之我是元首
**團長與他的夫人
香港從1949開始
鷹神
崛起於戰後日本
硝煙散盡三
兵心不悔
1979――
戰爭之父
國策
終極科技帝國
共和國之刃
彈痕
大中國
輪回1984
兵與蛇
亂世英雄
夜色《實體版》
鷹派大佬
兵之利刃
血肉築長城：抗日戰爭
抗戰狙擊手
遍地狼煙
辣手神槍
抗日之論劍太行
我的東北軍
抗日之狼煙萬裏
跨越時空的鐵血男兒
傷口
抗日戰魂團
抗日之精英特戰隊
抗戰王牌軍
重生之鐵血戰將
駐馬太行側
抗日之神鷹天降
崛起
血魂1937
鐵血雄鷹
抗戰烽火之開國大將
抗日之兵王縱橫抗日坦克兵
脊梁
裂日
虎賁鐵軍
大逆天下
特戰先驅
硝煙散盡2、3
保家衛國：抗美援朝戰爭――
大時代1950
決戰朝鮮之高大全
飛豹出擊
決戰朝鮮
雪中烈焰之朝鮮1951
必殺：援朝空戰英雄傳
熱血1950
英雄之生死三八線
血染的風采：對越自衛反擊戰――
七十年代那場戰爭
重塑1979血火因果
虎狼絞殺
硝煙散盡1
雪刃之偵察兵的故事
現代戰爭――
榮譽
功勳
2020中印戰爭
烽煙狼卷
決戰1984
滴血的領土
全金屬結構
東方龍嘯
中日戰爭---第三次世界大戰的序幕
特種軍旅――
鷹隼展翼
彈痕
詭刺
煙灰作品《熱血滄海魂》
世界特種部隊始祖
我是特種兵
獨狼特遣隊
兵道
國家英雄
兵王
狼牙
最後一顆子彈留給我
終生製職業
憤怒的子彈
野槍
使命召喚
吾之誓言永不變：中國陸軍特種部隊傳奇
少年特戰隊
狙擊英雄
狼群
捍衛者
士兵突擊
黑暗軍旅
戰地三部曲之一：狼煙深處
戰地三部曲之二：青山深處
參考資料：
1.
軍事小說的意義
/question/
2.
軍事小說
/sort/4/1.html
3.
軍事小說下載
bbs./?
網遊小說：網遊小說目前已經成為小說的一個重要分支，網遊小說最先的起源應該追溯到網絡遊戲傳奇的開始，在很多網遊玩家對網遊興起的狂熱中，網遊小說自然誕生了，可以說網絡遊戲傳奇對網遊小說起到了決定。網遊小說包括虛擬網遊、遊戲生涯、**網遊、同人網遊，另外電子競技、網遊小說，統稱為遊戲小說。網遊小說優勢和局限性網遊小說的魅力在於分享遊戲心得體會，讓玩家感受到現實遊戲做不到的地方，反過來，看了網遊小說又促進玩家去玩遊戲。可以說看網遊小說的都玩過網遊，玩過網遊又喜歡看小說的一定喜歡網遊小說。
1基本簡介
2網遊小說
3小說排行
4女生網遊
5新興網遊
6知名作者
7網遊關係
8經典小說
1基本簡介
網遊小說目前已經成為小說的一個重要分支，[1]網遊小說最先的起源應該追溯到網絡遊戲傳奇的開始，在很多網遊玩家對網遊興起的狂熱中網遊小說自然誕生了，可以說網絡遊戲傳奇對網遊小說起到了決定。
網遊發展至今，湧現了很多優秀作品，已經逐漸在小說閱等小說創作平台占據一個相當重要的分類。
2網遊小說
小說封麵網遊小說是很多網絡遊戲的前身，網絡遊戲是有小說改編而成，許多網遊客戶群體喜歡讀原版小說，另一方麵《網絡遊戲用戶調研分析報告》的數據中，大型遊戲（包括大型角色扮演遊戲和大型休閑遊戲）用戶隻有39.9%願意在遊戲中付費，而玩大型遊戲的文學讀者則有72.8%願意在遊戲中付費，付費傾向大大高於整體大型遊戲用戶。很大的原因是有習慣的人會更容易對虛擬世界產生一種帶入感。
對於網絡小說改編的網遊，有37.8%的大型網遊玩家表示願意去玩，而有57.5%的網絡文學讀者願意玩網絡文學改編的遊戲，該比例再次明顯高於整體網絡遊戲用戶的選擇比例。
因此國內大型網遊運行商正把大手伸向文學讀者的玩家，相應的也促進了網遊小說的快速發展。
目前的網遊小說被分成兩類，一類是全息（擬真）網遊，就是用頭盔或者遊戲倉進入遊戲。遊戲中是智能npc，且每個人隻能有一個帳號，每個帳號是與玩家腦電波或者虹膜相連接的。人物形象及種族一般可以自行調整，也可以隨機選擇，有些網遊小說中人物性別可以自行選擇。遊戲中的一切基本上都由都有主腦控製，玩家資料都有主腦同意保管且加密。其他基本與鍵盤網遊一致。另一類是鍵盤網遊，與我們現在的網遊一樣，都由鍵盤控製。一般這種小說，都是從現在的網遊中衍生而來。鍵盤網遊小說中，主角一般都是玩《天龍八部》《天下》《qq三國》《穿越火線》等或者是作者自己想象出來的網遊。
3小說排行
以下羅列一些優秀作品：[2]
《全球論劍》網絡黑俠（已完結）
《網遊之全職高手》蝴蝶藍（已連載一千多章）
《網遊之天譴修羅》（火星引力）
《網遊之魔神飛天》（已完結，新怡）
《網遊之牛戰》（很不錯的書）
《戰火焚天》（已完結）
《網遊之無敵毀滅者》
《網遊之劇毒》（已完結）
《網遊之縱意花叢》（曖昧搞笑）
《重生之盾禦蒼穹》（已完結）
《網遊之梟傲天下》（已完結）
《網遊之絕色美女進化論》（已完結屬yy型女主網遊）
《突破虛擬》（已發聲明太監）
《網遊之算命師》
《網遊之邪龍逆天》（已完結）
《網遊之修羅傳說》（已完結）
《網遊之無敵三寶》
《王子殿下六塊一》（女主網遊）
《網遊之金庸奇俠傳》（已完結）
《二分之一王子》
《從零開始》（至今未完）
《賊膽》（已完結）
《高手寂寞》（已完結，蘭帝魅晨的大作）
《網遊之終極混混》
《網遊之幽冥刺客》（已完結）
《縱橫第二世界》
《網遊之王者天下》
《守護星空》
《網遊之玩轉宇宙》（前麵很不錯，可惜後麵有點深奧）
《網遊之放蕩的棍子》
《逍遙龍帝傳》
《網遊之逍遙盜賊》
《網遊之極品保鏢》
《網遊之傳》
《網遊之神話心記》
《網遊之再生勇士》
《網遊之一統天下》
《網遊之天下無雙》失落葉（已完結）
《網遊之縱橫天下》失落葉（已完結）
《網遊之盜版神話》失落葉（已完結）
《網遊之近戰法師》蝴蝶藍（已完結）
《網遊之亡靈小法師》
《獨闖天涯》
《談笑江湖》
《浮生縈雲》
《蜀山》
《猛龍過江》
《網遊之天地》
《夢幻現實》
《網遊之混跡在美女工作室》
《網遊之風流騎士》
《網遊之古劍太初》
《網遊之重生流氓》
《網遊之職業人生》
《三界》
《網遊之傳奇再現》
《刺絕天下》
《小偷網遊行》現已改成《逆天網遊行》
《網遊――屠龍巫師》
《網遊之天幻星辰》
《網遊之紫風傳說》
《網遊之亡命天涯》
《網遊之我是死神》
《網遊之極度狂人》
《百煉成妖》（女主網遊）
《網遊之書生傳奇》
《網遊―風流浪子逍遙俠》
《孤星傳說》
《天下之弱者的反擊》
《魔導之魂》
《網絡重生》
《終極牧師》
《九洲風雲錄》
《牧師傳說》
《網遊之星際執政官》
《網遊三國之城市攻略》
《**三國之獨戰天下》本書現已更名為《邪影本紀》在起點首發
《全職天下》
《網遊審判》
《網遊之死亡陰影》
《魔法刻印師》
《網遊之暗黑世紀》
《遺忘國度之神秘徽章》
《網遊之最強房東》
《網遊之一槍飆血》
《網遊之廢物傳說》
《網遊之骷髏天下》
《網遊之人在江湖不挨刀》
《極限召喚》本書現已更名為《網遊之終極召喚》，在起點發。
《絕頂》現已被起點和諧。
《網遊之遊戲之王》
《成仙速成班》
《網遊之乾坤至賤》
《英雄無敵之十二翼天使》
《網遊之yy摔鍋》
《網遊之暗黑影者》
《網遊之華夏武神》
《重生之賊行天下》（在網遊的基礎上+主角是重生的）已完結
《網遊之沒事找找虐》(女主網遊）
《網遊之模擬城市》
《無盡槍火》
《網遊之逆神者》
《網遊之死靈王者》
《網遊之至尊鴻蒙》（殤天涯，新書）
《不是地球的地球》
《網遊之天狗吞日》
《網遊之劇毒》
其中,虛擬網遊是現在網遊小說中最常見的模式,大多都是戴著虛擬頭盔,通過腦電波控製遊戲.
4女生網遊
不僅有男生的網遊，女生的網遊也有不少熱門的
《微微一笑很傾城》
《浮生縈雲》
《天龍滅情不滅》
《遇紅鸞方星動》
《全服第二》
《網遊之大神扛回家》
《招妖過市》
《王子殿下六塊一》
《諾森德》（出版名《這世上我最愛你》）
《獵者天下》（已完結）
《生存遊戲》（已完結）
《盛世煙火》（女強文）
《白衣飄飄，你被壓倒》
《綿羊綿羊我愛你》
《洛臨》
《你不是大神，你太小人》
《天上紅緋》
《與大神jq的日子》
《二分之一王子》
《百煉成妖》
《絕世妖孽》
《仙生請上線》
《三王一後》（非np）
《一賤傾心》
《0度終極幻想1》
《0度終極幻想2》
《小白賺錢寶典》
《網遊扮豬吃狐狸》
《網遊之卿本羅莉》
《鳳舞天嬌》
《瑪麗在隔壁》
《問君龜不龜》
《網遊之離劍江湖》
《貓遊記》
《黑貓的詛咒》
《網遊之紅顏江湖》
《網遊之追夫記》（未完結）
《網遊之女神的遊戲》（已完結）
《網遊之浮生如斯》(上半部完結）
《江湖遍地賣裝備》（已完結）
《第一法師》（禾早連載中）
《寵寵欲動》
《千月江湖》
《網遊之幸運女神》
《網遊之沒事找找虐》（已完結甜文）
《亂舞霓裳》
《天下第一菜》
《哭泣遊戲之愛》
《網遊之我們姓黑》
《網遊之絕色美女進化論》（女主yy型小說）
《ai生物遊戲》
《網遊之複仇女神》(完結)
《在那桃花亂開的地方》
《網遊之公子連城》
《盛世薔薇》
《當大神遇到大神》
《年度最受歡迎女流氓》
《站住！舉起手來！》
《人生若隻如初賤》（原名：陌上花開為君顧）
《我家有個npc大人》（未完結）
《網遊之飄渺世界》
《秋天！快來呀》
《網遊之我是boss他娘》（甜文）
《網遊之指間沙》
《就這麽愉快地決定了》
《且看花落》
《笑起來有點邪惡》
《蜀山笑》
《塵世白衣歌采薇》
《蜀山時代周刊》
《緣來是網遊》
《網內有仙》
《噓――這是個秘密》
《彥三娘》
《哪有伊人不濕鞋》
《超可愛蝦米曆險記》
《鳳盜》
《浮生落羽冷輕寒》
《陌上桑葉飄香》
《網遊裏的那點事兒》
《網遊之千張肉骨頭》（甜文）
《笑雲弄風》
《煙雨朦朧色》
《懶人記事》
《姻差陽錯》
《我都快崩潰了》(作者：風過麥浪)
《娶個npc夫人》
《絲絲入微》
《極品敗家女》
《戀戀戀上他》
《風中淩亂》
《天上掉下倆大神》
《小狐狸的異界之旅》（一二兩部）
《網遊之紫眸蝶翼》
《網遊之惡魔進化論》
《網遊之江湖如畫》
《透明遇到小正太》
《那個誰誰誰》
《子非魚也》
《大愛酬勤》
《當妖女遇到大神》
《禍亂創世紀》
《老師，請躺好》
《留年處處歌》
《迷花倚石忽已暝》
《浮生縈雲》
《幸福向前走》
《天下》
《朱雀墨寶》
《白兔殺》
《網遊之茗香陣陣》
《網遊之無處可逃》
《菜鳥也絕色》(未完結)
《生活處處有jq》
《三國殺之夫君，身體要緊》(三國殺類網遊)
《風輕雲笑》
《網遊之陌上少年》
《相“賤”恨晚》
《雙”賤”合璧》
《一賤鍾情》
《禦用琴師》
《溟沙》
《花瓶大神很菜鳥》
《天下杯具錄》
《青衫磊落采蘑菇》
《網遊之我本意外》
《彪悍的人笙不需要解釋》（又名《奈何萌徒是大神》）
《網遊之動動我試試》
《夢醒入戲》
《輕吻藍貝》
《網遊之若不禁風》
《燕歸來熙》
《遊戲之界》
《流月傾城》
《這一次，讓我靠近你》
《錯把大神當寵物（網遊）》
《網遊之月之神墟》
《往昔如花開》
《媚心媚肺》
《借我三千城管》
《網遊之最強房東》
《花池網遊記》
《嫣然一笑請上勾》
《網遊之零級藥師》
《隻怪師傅太如花》（師徒）
《緋色》
《網遊之非禍》
《流月寒星》
《滅絕師太與麵癱夫君》
《小狐狸遇上大灰狼》
《誓死不當炮灰女》（穿越）
《我和你不熟》
《一起去副本看桃花》（又名《悠悠我心醉看桃花》）
《混成大神反被調戲》
《大神，我娶你》
《菜鳥閃一邊，大神不好惹》
《大神你好，大神再見》
《擦肩而過》
《狐狸一家親》
《大神，饒了我吧》
《千裏佳期我來赴》
《伊人移月》
《半夏何時》
《玩個小號遭雷劈》
《玩個天下好胃疼》
《巔峰狩獵》（女主非小白技術流）
《大神乃妖人》
《繡娘》（完結）
5新興網遊
新的網遊主要是經營、戰略類網遊小說
為一個新的起點例如魔獸暗黑帝國時代紅警類型等等
鼻祖：《網遊之城市攻略》！！
代表：《網遊之模擬城市》
《浮生縈雲》
《帝國遠征》
《邪影本紀》（**三國之獨戰天下）
《網遊三國之縱橫天下》
《網遊之無須英雄》
《縱橫天下之三國國戰》
《網戰之三國霸業》
《網遊三國夢》
《夢中三國誌》
《網遊三國誌》
《三國小兵傳奇》
《網遊三國之英雄齊聚》
《網遊之轉生三國》
《網遊之謀士天下》
《網遊之三國無敵》
《天朝上國》
《網遊審判》
《英雄無敵之美女軍團》
《暗黑破壞神之毀滅》
《異世之暗黑全職者》
《異界之死靈法師》
《暗黑破壞神之現實刺客》
《穿越暗黑破壞神》
《暗黑之骸骨君王》
《召喚紅警》
《戰火紅警》
《拉著紅警去異界》
《英雄無敵之最強馴獸師》
《網遊審判》
《英雄無敵之國戰》
《英雄無敵之比蒙四族領主》
《英雄無敵之長戢起風雲》
《死亡陰影》
《龍珠之有罪》
《網遊之神話三國》
《生化地獄》
《網遊之武林霸圖》
《網遊之招魂牧師》
《網遊之不想長大》
《地下城魔王養成日誌》
《網遊之天策》
《最炫師徒風》
《大神，給妞笑個》
《師傅不甜不要錢》
6知名作者
《二分之一王子》作者：禦我
《全球論劍》作者：網絡黑俠
《網遊之縱橫天下》作者：失落葉
《全職高手》作者：蝴蝶藍（未完結，正以龜速更新）
《網遊之邪龍逆天》作者：火星引力
《網遊之天地》作者：隱為者
《網遊之射破蒼穹》作者：龍大人來了
《網遊之奧術至高》作者：鬼影行者（作者病了很久沒更新，目測要tj）
《網遊之戰禦天下》作者：孤單地飛
《網遊之最強房東》作者：黑乎乎的老妖
《獨裁之劍》作者：發飆的蝸牛
《微微一笑很傾城》作者：顧漫
《瑪麗在隔壁》《與大神jq的日子》《燕歸來熙》作者：校長恨霸王太多
《從零開始》作者：雷雲風暴
《琥珀之劍》作者：緋炎
《網遊之盜版神話》《網遊之縱橫天下》《網遊之天下無雙》作者：失落葉
7網遊關係
網遊小說是很多網絡遊戲的前身，網絡遊戲是有小說改編而成，許多網遊客戶群體喜歡讀原版小說，另一方麵《網絡遊戲用戶調研分析報告》的數據中，大型遊戲（包括大型角色扮演遊戲和大型休閑遊戲）用戶隻有39.9%願意在遊戲中付費，而玩大型遊戲的文學讀者則有72.8%願意在遊戲中付費，付費傾向大大高於整體大型遊戲用戶。很大的原因是有習慣的人會更容易對虛擬世界產生一種帶入感。
對於網絡小說改編的網遊，有37.8%的大型網遊玩家表示願意去玩，而有57.5%的網絡文學讀者願意玩網絡文學改編的遊戲，該比例再次明顯高於整體網絡遊戲用戶的選擇比例。因此國內大型網遊運行商正把大手伸向文學讀者的玩家，相應的也促進了網遊小說的快速發展。
8經典小說
1、[網遊小說]網遊之龍騰驚世[3]
簡介：世界就如同一個不停變化的金字塔，任誰都想站到頂端。有實力的人可以憑借自己的努力往上爬，有運氣的人可以憑著自己的運氣向上升，然而真正能到達頂端的必然是既有實力又有運氣的極少數人。他們要到達金字塔的頂端隻需要一樣東西――機會。
2、[網遊小說]網遊之王者世界
簡介：仗劍天下，傲視群雄，縱橫世界。何謂巔峰？話說陳勁龍帶著自己的老婆退出遊戲，遊玩世界之後~天龍公司把陳勁龍遊戲的人物設置成npc。而這個npc在等待著一個人~那個人就是拽少的傳人，這個npc拽少將會把自己所有的屬性、技能、裝備等全部交給這個傳人……故事就這樣開始了……
3、[網遊小說]網遊之狂龍破天
簡介：這是一本網遊，但它又不是一本純粹的網遊。集合了時下所有的流行元素，商海，有！戰爭，有！陰謀於權術，也有！無厘頭，還是有！你還可以將它看成是一本武俠小說。金錢，名利，朋友，義氣，叛徒，忠誠，爭鬥，愛情，陰謀，裏麵應有盡有！
4、[網遊小說]穿越火線之狙神傳說
簡介：和他正麵遭遇能打中他兩顆子彈的絕對不超過5個人，大部分牲口剛看到他的影子閃出來，腦袋上方就飆起一股血箭，然後就看到一個猥瑣的綠皮土匪端著ak47從身上踩過去，厚重的眼鏡上反射著森冷的光，接著一個藍色的漆就噴在了屍體上。
5、[網遊小說]網遊之異世王者
簡潔：2100年，在一個古老的世家裏麵，有個孩子的母親得了不治之症從而去世了……在母親彌留之際，他抱著他母親哭了半天，後來他母親被父親安葬在了一座風光無限的山上。事後，他的父親把他撫養長大。並且教了他一些武功。
6、[網遊小說]網遊之魔劍創世
簡介：一個身世奇異的少年，因一次意外，而進入了一個終極的遊戲。大家請看一個懵懂少年，如何走進了五大命界，結交了眾多朋友，帶領他們闖蕩五界，橫掃各大異族部落，解來億萬年來不解的長生之謎。
參考資料：
1.
網遊小說介紹
/r_ci_98e0de43c22624fd79e29887c032767d/
2.
小說排行榜
3.
金典完本網遊小說
//201111/409.shtml
擴展閱讀：
1.
網遊小說在線觀看
/files/article/sort6/0/1.htm
2.
網遊小說大全
/shu/youxi/
3.
網遊之國戰至尊無廣告
/files/article/html/2/2409/
同人小說：同人，這一詞來自日語的“どうじん”（doujin），原指有著相同誌向的人們、同好。作為動漫文化的用詞，指“自創、不受商業影響的自我創作”，或“自主”的創作。它比商業創作有較大的創作自由度，以及“想創作甚麽，便創作甚麽”的味道。同人小說一般是以網絡小說為載體，近年來，伴隨體育人物、娛樂人物、政治人物等社會人物的高密集度曝光，同人小說當中的真人同人小說也逐漸興起。但是現在一般的同人文化圈並不接受真人同人小說，同人小說圈內主流意見是涉及真實人物的同人小說不應該歸類到同人小說中。[1]
1小說形式
2小說載體
3小說分類
前傳後續
穿越時空
原創角色
4其他相關
1小說形式
同人小說所謂同人小說，就是指讀者從一部作品中衍生出來的其它小說作品。
同人小說有多種形式，但主要分以下幾類：
1、完全原著演繹，即文字版的漫畫、電影或者其它。
2、原著原人物情感剖析。
3、原著原人物在原著設定下所發展出的其它劇情。
4、原著原人物在不同的時空背/景下所發生的其它故事。
5、原著童話演繹。
6、其它類型。
由此可見，同人這種特殊的作品形式，其根本是依附於原著的，這對於它的內容的表達形式、讀者及作者對它的態度都有著根本的決定作用。
2小說載體
一般的同人小說是以電視劇、電影、漫畫、動漫、以及近年來，伴隨體育人物、娛樂人物、政治人物等社會人物的高密集度曝光，同人小說當中的真人同人小說也逐漸興起。但是現在一般的同人文化圈並不接受真人同人小說，同人小說圈內主流意見是涉及真實人物的同人小說不應該歸類到同人小說中。遊戲為載體。
3小說分類
前傳後續
為既有的作品創作前傳後續作品。一般來說，此類同人小說的角色性格與故事背/景與原作差別不大。
穿越時空
可以是作品中的角色穿越到其他時代，也可以現代中的人穿越到作品中。與此同時，在穿越時空作品中還有一種被稱之為靈魂穿越，即現代人的靈魂穿越到角色身上。這是同人作品中爭議比較大的創作形式，尤其是在靈魂穿越的時候還伴隨性別的轉換。
原創角色
虛構一個角色參與到原故事的發展，相對而言此類作品的爭議較小。[2]
4其他相關
著作權規定
在中國，著作權法並沒有明確規定同人小說的版權歸屬問題。但在日本，原作者擁有與第二次作品作者（即同人小說的作者）相同的權利。
參考資料：
1.
關於同人
ask./
2.
小說分類
i./groups/pos
擴展閱讀：
1.
同人小說排行榜
/%e5%b0%8f%e8%af%b4%e6%8e%92%e8%a1%8c%e6%a6%9c/%…
2.
同人小說出版平台
/a/20130522/
3.
同人站
/book/fan.html
快速導航
榮譽記錄
1基本簡介
2小說分類
軟科幻
硬科幻
3曆史發展
初創時期
興起時期
理念變化
不同看法
探索未來
開放係統
4小說類型
現代科幻
兒童科幻
科幻文藝
科幻電影
科幻動漫
5榮譽記錄
6科幻作家
1基本簡介
科幻小說《地心遊記》
科幻小說，是小說類別之一。[2]用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將“科學”“幻想”和“小說”視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。一般認為英國詩人雪萊之妻瑪麗?雪萊（1797－－1851）的《弗蘭肯斯坦》是第一部科幻小說，法國作家凡爾納被譽為科幻小說之父。我國高士其等也寫過不少優秀科幻小說。
中文最早也有譯作科學小說。雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標準。在科幻愛好者中盛傳的一則“世界上最短的科幻小說”是這樣的：“地球上最後一個人坐在房間裏。這時響起了敲門聲。”可以說，這比一個精確的定義更能概括科幻小說的特質。美國著名文學評論家伊哈布?哈桑曾說：“科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方麵而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。”
科幻小說也是通俗小說的一種，與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯係，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的範疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若幹有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說裏則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。
2小說分類
軟科幻
軟科幻小說(英語softsciencefiction，簡稱softsf)是情節和題材集中於哲學、心理學、政治學或社會學等傾向的科幻小說分支。相對於“硬科幻”，作品中科學技術和物理定律的重要性被降低了。因為它所涉及的題材往往被歸類為軟科學或人文學科，所以它被稱為“軟”科幻小說。
硬科幻
以物理學、化學、生物學、天文學等自然科學為基礎的、以描寫新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻（hardsf）－－無論我們現在有了怎樣創新的理解，這都是硬科幻的原始定義
有科幻界人士也曾試圖重置這個定義：硬科幻是以科技或科學猜想推動情節的
曆史上在談及“硬科幻”時，還使用過另外一個詞hardcoresf。按照科幻界的解釋，該詞與hardsf本不盡相同，它往往指那些“沿襲科幻黃金時代創作流派風格並重複某些主題的科幻作品”－－從主題限製上講與上述硬科幻大同小異，而從“流派風格”上的限定來看實際是指一種敘述方式－－也就是說，上述重置的定義更接近這個定義。
分類爭議
《星球大戰》
雖然“硬科幻”、“軟科幻”的分法常見諸許多雜誌、網站和愛好者之口，但讚成者內部對“軟硬”的定義也存在爭議;同樣，有許多人拒絕承認這種說法，認為沒有必要去細分科幻小說。
一個典型的混亂案例是《星球大戰》(starwars)。在起初許多保守的愛好者因為其中“原力”(force，某種超自然的精神力量)的設定而認為它不屬於科幻，而隻能算奇幻小說，或好萊塢太空電影，反正不是科幻;另一些硬科幻小說擁護者認為好萊塢太空電影都是奇幻;而公眾一般直截了當地把它們統統歸為“科幻電影”。
一般認為這類作品嚴格上是應當歸入太空歌劇的範圍，其特點是對於非科幻迷來說，因為其模仿曆史和現實的人物言行，反而有真實的感覺所以對於公眾來說更為嚴肅。所以阿西莫夫和田中芳樹等著名科幻作家，都因為反過來利用了人不知過未來卻知道過去，而故意把未來和曆史類比，吸引讀者對未來和太空的響往。
相對下因為特攝或動畫等影像媒體的盛行，而使一些人相反地以荷裏活太空電影或日本超現實軍事動畫為基準，倒轉來認定模仿威爾斯強調探索和反思的作品不是科幻，例如認為涼宮春日係列不是科幻，而是借用了科幻詞語的校園戀愛幻想故事，可見科幻的定義是隨時代和地方而變化的。
還有一種流行的說法，認為凡爾納是“硬科幻”的鼻祖;威爾斯則是“軟科幻”的宗師。實際上，威爾斯的作品中對科技的幻想和直接描寫一點也不比凡爾納保守;《海底兩萬裏》也花費了幾個章節來描寫世界各地對神秘的“鸚鵡螺號”的猜疑與震動。因此將他們並列對立起來難免有失偏頗。
為了解決上述混亂，曾經出現一種新的說法，sf不再是“sciencefiction”或者“sci-fi”、“scientifiction”、“sciencefantasy”之類的縮寫，而變為代表“spectivefiction”，即推測性小說。這個“sf”的定義比較寬容，試圖涵蓋之前糾纏不清的科幻定義。
3曆史發展
在哲學主題上來說，科幻小說和人類上古的神話傳說有著相似的精神基礎，即對人類與宇宙關係的解釋、人類社會未來命運的關注與猜測。在文學譜係上，浪漫主義的文學傳統應該是科幻小說最早的文學母體。早期的科幻小說往往帶有恐怖小說、冒險小說或奇幻小說的痕跡。又以推理小說和哥特小說與科幻的關係最為密切，許多作品兼有以上要素，難以嚴格區別。已出版的著名硬科幻有《入海之門》《太空序曲》《接觸》等等和國內流行的《失控的進化》和《三體》係列。
科幻小說誕生於19世紀，是歐洲工業文明崛起後特殊的文化現象之一。人類在19世紀，全麵進入以科學發明和技術革命為主導的時代後，一切關注人類未來命運的文藝題材，都不可避免地要表現未來的科學技術。而這種表現，在工業革命之前是不可能的。
西方科幻小說的發展，大致可分為四個時期：
1、英國有工業革命和達爾文的進化論導致真正科學幻想小說的中興；
2、二十世紀初期物理學家愛因斯坦的相對論帶來科學幻想小說的中興；
3、第二次世界大戰後，由於核裂變、宇宙航行、彩色電視機、電子計算機等科學技術的飛速發展，進一步促使西方科幻小說的繁榮；
4、經過二三十年的繁榮，科幻小說家從作品的主題、情節，到藝術的方法進行新的探索。
而科幻小說最大的特征就在於，它賦予了“幻想”依靠科技在未來得以實現的極大可能，甚至有些“科學幻想”在多年以後，的確在科學上成為了現實。因此，科幻小說就具有了某種前所未有的“預言性”。法文中，儒勒?凡爾納的科幻小說最早就被稱為“anticipation”，即“預測”。這樣的文學作品基於科學的可信性是必要條件，應當說這種“科學至上”的精神是科幻小說有別於其它幻想類型作品的根本所在。
初創時期
一般認為，瑪麗?雪萊最早將科學幻想元素引進小說創作中來。她在1818年發表的《弗蘭肯斯坦》被許多評論家和愛好者“追認”為世界上第一部科幻小說。（關於這一點曆來存在爭論，也有人認為這部小說還不具備科幻小說基本的科學精神，隻是把科學當成了另一種魔法）
其後，美國詩人愛倫?坡也相繼發表了一些具有科幻性質的小說作品。
19世紀末，20世紀初，歐洲出現了兩位重要的小說家，法國人儒勒?凡爾納和英國人赫伯特?喬治?威爾斯。後者稱自己的小說是“scientificromance”（科學的浪漫幻想）。從作品來看，他們無疑是今天科幻小說類型的奠基人。一般科幻史認為，科幻小說作為一種嚴肅的文學體裁廣為人知、得到確立，要歸功於這兩位：
《海底兩萬裏》“bantam經典”英文版封麵。出生於航海世家的這位法國人，最初是迫於生計才投入小說創作的。凡爾納的作品在文學風格上繼承了冒險小說的一切特點：不可思議的個人冒險、異域風情（如《八十天環遊地球》）、神秘的人物（如尼莫船長）等。這種幻想的傳統源遠流長，比如他最著名的作品《海底兩萬裏》中，尼莫（nemo）船長發現了沉入大西洋的島嶼亞特蘭蒂斯，這個傳說最早見於古希臘哲學家柏拉圖的著作《理想國》。
凡爾納的獨特在於，他的小說都表現出一種前所未有的“科學樂觀主義”，即認為“歸功於科學技術的發展，沒有什麽是不可能實現的”，或者說“有了科學，未來的世界將更加精彩”。這在凡爾納所處的19世紀及以前的時代都是沒有的。比如《弗蘭肯斯坦》，在風格和主題上更像是一部恐怖、驚悚的“哥特小說”，其中對科學的描寫未曾脫胎於對魔法等超自然力的迷信。史實上，“電魔”的說法就起源於19世紀末。而凡爾納的小說中，隨處可見翔實的數字、專業的技術名詞，甚至對尚未實現的科學原理進行直接闡述－－這種有知識炫耀嫌疑的段落甚至成了他書中唯一不太吸引人的部分。
凡爾納在圖書館中習得的百科知識本已驚人，而他的文學技巧也相當純熟。1885年，為了紀念好友、法國大文豪大仲馬的去世，他模仿《基督山伯爵》的複仇故事結構，結合19世紀60年代匈牙利人擺脫奧地利統治的自治運動背/景，迅速創作了《桑道夫伯爵》（mathiassandorf）。小仲馬在致凡爾納的信中稱，從文學風格上說，凡爾納比自己更接近大仲馬。可見凡爾納對小說這種文學體裁的駕馭能力。
凡爾納是位勤奮的作家，大量的暢銷書也使他成了一位富翁。他的一係列科幻小說統稱為《奇異的漫遊》叢書，向19世紀的讀者展示了一個“科學奇跡”成為現實的理想世界－－而20世紀，他的一些科學幻想真的成了現實。如“八十天環遊地球”、人類登月，大型潛水艇等。
科幻史上/將“科幻小說之父”的美譽贈給他，就科幻小說的文學價值和精神啟蒙而言，凡爾納實至名歸。
科幻小說《時間機器》如果說凡爾納開啟了科幻小說的大門，那麽英國人威爾斯則長驅直入、開疆拓土，指出了後世科幻作家可以繼續探索的所有道路。20世紀科幻小說中幾大主流話題，如“時間旅行”、“外星人”、“反烏托邦”等等，都是威爾斯所開創的。
bantam經典版《時間機器》封麵。1894年和1895年間的《時間機器》，第一次提出了“時間旅行”的概念。這不僅要求在科學上論證“第四維”－－時間的存在，威爾斯更在小說中描寫了地球毀滅前夕的“802701年，莫洛克人的時代”。威爾斯在這部開創性的小說開頭，竟進行了大篇幅的科學哲理討論，為的是幫助讀者克服不可能心理”。這種“如果某種科學技術得以實現，那麽未來將……”的開篇方式本身，也成了科幻小說的一種經典範例。
1898年的《世界大戰》（thewaroftheworlds）對外星人（小說中是醜陋的“火星人”）的外貌特征進行了直接描寫，這也成了後來20世紀美國科幻小說“黃金時代”的一大特征。威爾斯在作品中首次意識到了外星人和地球人之間可能的文明衝突：星際之間的戰爭。這是一個何其廣闊的“空間”，從此在科幻小說史上，人類和外星人之間一直烽火不斷。
1901年，《最早登上月球的人》（又譯：月球上最早的人類），大膽幻想人類靠一種“可以隔斷萬有引力的物質”登上了月球。威爾斯的月球不是荒涼寂寞的，而更像是另一個地球。月球人的社會接近螞蟻的製度，擁有最高智慧的“月球大王”四肢萎縮，腦袋卻膨脹巨大－－這種形象雖然有所改變，但“大腦袋”成了科幻小說中曆來對外星人的“標準形象”。
《當睡者醒來時》首次發表於1899年，威爾斯在修改後於1910年再版。異星球上的主人公在冬眠了200年後醒來，發現未來世界的大都市比過去的時代更為糟糕。他在小說前言中寫道：“這篇故事所描述的大都市正是資本主義勝利的惡夢。”造成人類社會的未來變得更加邪惡、墮落的製度原因替代了技術因素，“**”成了科幻小說的主題。威爾斯開創了科幻小說中重要的一支血脈：“反烏托邦”小說。後來俄羅斯（蘇聯）作家葉夫根尼?紮米亞京的《我們》、英國奧爾德斯?赫胥黎的《美麗新世界》和喬治?奧威爾的《一九八四》都繼承了這一傳統。
威爾斯本人也是一位著名的社會活動家。正如《睡者》一書前言中所寫，他批判資本主義製度，始終持有“資本主義必將導致災難”的政見。一百多部作品，使他成為20世紀上半葉西方重要的社會思想家之一，對社會製度、道德和宗教改革都產生過重要影響。
從這種意義上說，威爾斯的科幻小說也是一種“哲理小說”，他的作品總是通過幻想中的社會，來影射當時的社會和政治。作品整體上充滿了對人類社會未來命運的關照。這切中了科幻小說的核心精神：“科學到底給人類帶來了什麽？”、“人類要追求的是怎樣的未來？”這種嚴肅的思想主題使得科幻小說真正成為一種可以“登堂入室”的文學形式，而非止於追求冒險獵奇的低俗讀物－－盡管在形式上難以區別。
因此，也有評論家將1895年（《時間機器》的出版）認定為“科幻小說誕生元年”。但沒有爭論的是，這位跨世紀的作家是對20世紀科幻小說影響最大的人物。
在小說技巧上，威爾斯也成功地在“通俗小說”和“哲學思辨”之間建立了聯係。引人入勝的情節激起了普通大眾強烈的閱讀**，但這又無損於威爾斯在小說整體上閃爍的智慧之光。
興起時期
進入20世紀，科幻小說的發展可大致以第二次世界大戰為界。
二戰之前，發軔於歐洲的科幻小說，又在美國落地生根。美國科幻小說的先鋒人物是埃德加?萊斯?巴勒斯，他是著名的係列冒險小說《人猿泰山》（tarzan）的作者。美國科幻小說繼承了威爾斯那種風格傳統，和奇幻、冒險故事一起成了主流通俗文學。
20世紀30年代，科幻文學商業化大潮在美國興起的標誌就是湧現了一大批風格鮮明的科幻雜誌。這些雜誌也成了推動美國科幻小說發展的主要動力。其中的佼佼者有：
美國著名科幻小說雜誌（截止2001年）刊物名稱創辦時間創辦人/著名主編
奇異傳說weirdtales1923年－2001年霍華?菲力普?洛夫克萊夫特
驚奇故事amazingstories1926年－2000年雨果?根斯巴克
新奇故事astoundingstories/新奇科幻astoundingsciencefiction1930年－1960年約翰?坎貝爾
奇幻與科幻小說雜誌themagazineoffantasyandsciencefiction1949年－2001年
銀河科幻gxysciencefiction1950年－1995年
1927年，《驚奇故事》主編雨果?根斯巴克首次將“scienti-fiction”改寫為“science-fiction”。自此，“科學幻想小說”這個名稱才正式被用來指稱這種日益成熟的題材。他對科幻小說的傑出貢獻得到了後世的尊敬，美國科幻小說最高獎雨果獎就以他的名字命名。
愛因斯坦的“相對論”等現代科學技術與理論的相繼問世，刺激1920－30年代出現了一波創作**。這一時期的代表作家/作品有：雨果?根斯巴克的《2660年的紐約》、約翰?坎貝爾的《火星上的智賊》、埃德蒙?漢米爾敦的《太空巡邏》係列、史密斯的《宇宙雲雀》等。這些作品中大致分為兩類：要麽是行星間、星係間的奇遇故事；要麽是虛構的探險活動。所以這一時期的創作在科幻史上常被稱為“巨眼怪獸”或太空歌劇時代。
黃金時代
雖然經曆了1939年的美國經濟大蕭條和二戰期間的硝煙，但習慣購買“通俗”科幻小說雜誌的美國年輕人已經成了數目可觀的忠實讀者。科幻小說借此保持了旺盛的文學生命力和商業上的活力。戰爭期間大量研發或想象中的新科技甚至是科幻最新鮮的靈感源泉。二戰後，美國迎來了科幻小說的“黃金時代”。
美國著名科幻雜誌《新奇科幻》1941年7月號科幻史一般公認，約翰?坎貝爾是美國科幻小說“黃金時代”的領導者。一切源於一本雜誌的變革。坎貝爾在1937年將他主編的《新奇故事》astoundingstories更名為《新奇科幻》astoundingsciencefiction。不過，變革的不隻是名字。坎貝爾對作者要求極高，他們必須首先是素質良好的作家。而坎貝爾麾下也真的聚集了當時幾乎所有的美國科幻大家：以艾薩克?阿西莫夫、斯普雷格?杜岡、羅伯特?海因萊茵、雷?布拉德伯雷、範?沃格特……等等。
阿西莫夫後來在《危險的幻想》（1967年出版）一書前言中強調了坎貝爾的重要貢獻：“他（指坎貝爾）給科幻小說領域帶來了一次真正的革命……”astoundingsf致力於讓科幻作品在內容和形式上，都“嚴肅”地出現在讀者麵前：“首先必須來自真正的科學，同時，也必須是真正的曆史，”且不能兩者居其一。這樣，科幻小說中人文和科學的真實性都得到了加強。
阿西莫夫總結道：“科幻作家們努力在現實主義上下功夫的同時，描繪著計算機、火箭與核武器，它們與10年內出現的計算機、火箭與核武器如出一轍。結果是，50年代和60年代的現實生活，與40年代坎貝爾式的科幻小說中描繪的情景驚人地吻合。”
1944年底美國發表了一篇科幻小說，精確地描述了原子彈的功能。小說當即引起了美**方的強烈震動，為此展開了一場調查。調查結論是，（“曼哈頓計劃”）不存在任何泄密行為，小說中的描寫隻是作者幸運地“推測”出來的。幾個月後，世界上第一顆真正的原子彈爆炸了。雜誌主編們將此事作為樹立科幻嚴肅性的實例反複使用。科幻史家認為，這一具有標誌性意義的事件，清晰地揭示了科學幻想與科學事實之間的聯係。科幻的“前瞻性”甚至成了一種習慣性思維模式。當今在科技新聞報道中，諸如“可望在不久的將來成為現實”之類的字句並不罕見。
曆史事件、對質量嚴格要求和不斷成長的大量讀者群這些因素的積累，促成了科幻小說在20世紀50年代的巨大飛躍。而美國科幻小說的“黃金時代”又進一步推動了世界科幻小說的全麵繁榮。自20世紀60年代之後，在科技發達的西方工業國，都相繼出現了著名的科幻作家、作品。
阿西莫夫夫與其經典著作（椅背上的太陽和宇宙飛船標誌代表“基地”係列，畫麵左側的機器人代表“機器人係列”，右側的圖象代表科普係列）艾薩克?阿西莫夫（isaacasimov，1930－1992），美國著名科幻作家。他一生高產，著述頗豐，作品竟達到500部之多。其中最主要的有兩大係列：“基地”係列和“機器人”係列。
“機器人”係列中的短篇作品主要收集在《我，機器人》和《其餘的機器人》等作品集當中。此外阿西莫夫有關機器人的科幻還有長篇《鋼穴》和《裸陽》等。艾西莫夫提出了著名的“機器人三定律”，為機器人建立了一套行為規範和道德準則，從而演繹出一係列推理性和邏輯性極強的漂亮故事。
兩大係列中間是”銀河帝國三部曲”。
“基地”係列（此係列為三部曲，分別是《基地》、《基地與帝國》和《第二基地》，另有前傳和後傳）為讀者展示了一個浩瀚龐大的宇宙畫卷。它的故事發生在遙遠的未來，其時人類已遍布250萬顆行星，人口達到1000億，形成了一個真正的宇宙帝國。一位“心理曆史學家”卻根據計算得出這樣一個結論：帝國行將崩潰，人類社會將進入一個長達30000年的黑暗時期，所有的文明都將蕩然無存；但是如果按照哈裏.謝頓（心理曆史學的創始人）的方法，通過建立基地，則可以將人類文明的火種保留下來，並將黑暗時期縮短為1000年。於是，“自然科學基地”（即“第一基地”）和“心理曆史學基地”（即“第二基地”）相繼被建立，它們將完成保存並發展人類文明的艱巨任務……
除上述三大係列之外，艾西莫夫還有許多膾炙人口的科幻作品，比如描寫某文明星球數千年才出現一次星空的《日暮》，描寫“平行宇宙”中外星人的《諸神自身》（又譯為《眾神自己》、《神們自己》），以及他少數涉及時間旅行的《永恒的末日》等作品。
艾西莫夫不僅創作科幻小說，同時也寫作科普作品，同樣讓人百讀不厭。正如艾西莫夫逝世後一位評論家所說：“他的作品愉悅了數百萬人，同時改變了他們對世界的看法。”他對20世紀科幻小說的發展貢獻巨大。
理念變化
實際上，這種小說在50～60年代非常流行，而且進一步引起了科幻小說的發展變化。這一時期的作品大量描寫未來，使人們從未來反觀現實，給作者和讀者以更大的思想自由。它們與19世紀和20世紀初期的作品明顯不同，因為後者主要通過空間將小說的背/景置於超常的世界。
60年代，出現了一種新的思想，重新強調科幻小說是一種全球性的文學，其根源在於19世紀，而不是20世紀20年代以後由美國雜誌培育出來的一種文類。這無疑是對科幻小說一種視角更廣的看法，但它不再強調科學技術的因素，甚至對“科幻小說”這一文類術語也提出批評。
英國著名科幻作家布賴恩?奧爾迪斯指出：“科幻小說不是為科學家寫的，就像鬼怪小說不是為鬼怪寫的一樣。j?g?巴拉德1969年評論說：“那種認為《驚奇故事》這樣的雜誌與科學相關的看法荒誕至極。你隻需隨便撿起一本《自然》雜誌或任何一種科學雜誌，你就可以看出科學屬於一個完全不同的領域。”奧爾迪斯還在他的《萬億年的狂歡》(1973年初版，1986年修訂再版)裏提出一種帶有哲學意味的看法：“科幻小說力求說明宇宙裏的人和人的地位，而宇宙處於我們發達但混亂的知識(科學)狀態，因此科幻小說以哥特或後哥特的方式鑄成。”通過將瑪麗?雪萊的《弗蘭肯斯坦》(1818)視為這一傳統的源頭，奧爾迪斯有效地論證了科幻小說何以是19世紀工業和科學革命的產物。
20世紀70年代，隨著大學開設科幻課程，學術界對科幻小說的興趣也高漲起來，出現了更嚴格的形式的界定。因為若要教一門課程，你必須知道這門課究竟是什麽；而就科幻小說而言，由於它常常被模糊地列入奇幻小說、後現代小說、寓言小說、科技驚險小說、科學發明小說以及烏托邦小說，所以還需要了解它究竟不是什麽。因此在學術界定裏，人們特別強調要嚴格劃清科幻小說的界限，不僅考慮它的文學策略，而且也考慮它的觀念內容，有時還運用在文學批評中發展起來的一些詞語，如結構主義和烏托邦主義的批評詞語。
1972年，加拿大麥吉爾大學教授達科?蘇文把科幻小說解釋為“一種文學類型，其必要和充分的條件是陌生化和認識的相互作用，而其主要的形式方法是用一種想象的框架代替作者的經驗環境”。蘇文用“認識”表示對理性理解的追求，而“陌生化”則表示布萊希特的概念：“一種陌生化的表現可以使人認識它的主體，但同時又使它顯得陌生。”蘇文的定義引起了不少爭論，但他用想象的框架表示小說虛構世界，用經驗環境表示外在真實世界的做法，對理解科幻小說產生了積極的影響。
70年代以後，由於高科技生產方式帶來的社會變化，對科幻小說又出現了各種新的解釋。羅伯特?斯科勒斯認為，“科幻小說提供一個明顯與我們已知的世界根本不同的世界，然而又以某種認識的方式返回來麵對那個已知的世界。”他以“結構的寓言”代替“推測小說”，認為宇宙是一個係統的係統，一個結構的結構，對過去一個世紀科學的洞察應作為小說的出發點。
結構的寓言以一種虛構小說的方式對人類的處境進行探討，其最主要的題材是人類科學或生命科學的發展或發明對人類本身的影響。《第三次浪潮》的作者托夫勒通過研究現實世界的迅速變化指出：“科幻小說通過描寫一般不考慮的可能性－－另外的世界、另外的看法－－擴大我們對變化作出反應的能力。”聲稱“媒體就是信息”的麥克魯安認為：“今天科幻小說表現的環境使我們能夠看到科技的潛能。”而萊斯利?菲德勒則說：“科幻小說是啟示的夢想，是人類終結的神話，是超越或改變人類的神話。”1987年，科幻作家s.k.羅賓遜甚至這樣寫道：科幻小說是“一種曆史文學……在每一個科幻小說的敘述裏，都有一種明顯或隱含的虛構的曆史，它將小說描寫的時期與我們現在的時刻或我們過去的某個時刻聯係起來”。1992年，評論家約翰?克魯特進一步擴大科幻小說的範疇，認為美國科幻小說傳遞的意義關係到“西方世界線性的、由時間限定的邏輯”。
總之，對科幻小說從來沒有絕對一致的看法。但這並不是說，科幻小說在一個特定時期內沒有相對一致的特點和規則；因為如果沒有共同的特點和規則，科幻小說也就不成為一個獨特的文學類別。例如50年代到60年代，占主流的科幻小說大都描寫未來，有一定的結構原則，並顯示出與社會現實相結合的傾向。
以美國著名科幻作家羅伯特?海因萊因為例，他所有小說的背/景都是未來的世界史或美國史。在這幅奇特的曆史畫麵上，他周密地安排每一個細節，使之隨著故事的展開而發展。他有一幅未來史的輪廓和圖解，人物和重要發現的日期都穿插在裏麵。他曾經發表過這樣一張圖表：這張圖表以1950～2600年為曆史範圍，左側有一行日期，自左至右依次排列的其他六行是故事、人物、科技、數據、社會學和備注；第一行排著故事的題目，緊靠未來史的日期；第二行豎排各個人物的壽命；第三行是科技的發展，如“機械公路”或“精神感應”等，也與時間欄對應；第四行數據列舉具體時間發生的事件，如2060年出現“合成食物”；第五行“社會學”從野蠻時代開始，列舉社會狀況，如2020年美國出現宗教專政；最後一行是結論性的論述，例如2600年隨著“民情混亂，人類的青春期結束，第一批成熟的文明開始”。這種圖表的內容可以任意變化，但原則卻是一樣的。
不同看法
當然，由於科幻小說豐富的想象性，由於隨著曆史發展對科幻小說的不同看法，不僅不同時期的科幻小說存在著巨大差異，即使同一時期的科幻小說也多種多樣。但無論如何，所有科幻小說都有相似的社會功能。首先，科幻小說以其豐富的內容－－有時預見正確，有時預見錯誤－－把社會的要求和理想戲劇化。人們讀科幻小說，常常可以得到一個比當代的“當代小說”和非小說的考察更清晰的社會概貌。正如h?l?戈爾德所說：“幾乎沒有任何東西能夠像科幻小說那樣尖銳地揭示人們的理想、希望、恐懼以及對時代的內心壓抑和緊張感。”
實際上，大多數優秀的科幻小說都以社會現實為背/景，利用對未來和過去的想象，探索解決現實矛盾的方法，揭示社會變化和人與人的關係。
許多科幻小說描寫太空旅行和未來社會。但如果認為乘太空船到銀河係旅行是擺脫現實問題的有效方式，因而當遇到家庭矛盾時要求參加太空旅行，那他一定會被所有參加太空旅行的人嘲笑或怨恨。科幻小說中的太空可以看成是積極生活鬥爭的第一線，人們在那裏創造未來，而不是空談或逃避。這並不是說科幻小說的太空未來是無條件的樂觀主義，而是說科幻小說的總的態度是積極的。雖然它常常表現人類在矛盾的枷鎖中呻吟，但它總是告訴人們，隻要堅持努力，這種枷鎖就可以打破。科幻小說大多表現人類集體的願望，它的主人公總是考慮或代表一個整體；如果說有一個人人幸福的樂園，科幻小說的主人公總是讓他的所有朋友都進入這個樂園。一些批評家說科幻小說是烏托邦小說，恐怕也正是出於這方麵的考慮。
探索未來
科學總要發展，自然和社會會不斷變化，人們必須麵對變化了的未來。科幻小說正是探索未來各種可能的最好形式，它既可以使人們為未來作思想準備，也可以使人們更好地創造未來。科幻小說還可以使人們產生新的思想，或者從舊的思想裏發掘新的意義。正如麥克因泰爾所說：“科幻小說描寫科技發展的後果……探索人類和人類的價值。它需要更多的工作，更敏銳的洞察，更優秀的作品……它是探索感情和心理的工具。”
開放係統
科幻小說代表著一種“開放的係統”，它不受傳統社會思想的束縛，可以無拘無束地探討各種各樣的社會概念和科學概念。當然，對科幻小說是不是“開放的係統”一直存在著爭論，但科幻小說是充滿了不同的種族、不同的生命、不同的社會和變化多端的不同的環境，卻是不可否認的事實，它們為科幻小說的形式和內容提供了無限廣闊的空間。因此麥克因泰爾說科幻小說“是最有價值的文學方式”，“科幻作家正開始挖掘科幻小說無限的可能性，生產出文學領域裏最激動人心的作品”。
今天，世界正在發生前所未有的變化，高新科技的發展，尤其是生命科學和大眾傳媒的發展，不僅會改變社會結構和道德倫理，而且會改變人們的思維方式和心理習慣。實際上，在發達的西方資本主義國家，跨國公司的發展已開始削弱公民社會的構成，而國際互聯網絡和影視的發展正在使以語言為中心的文化形象轉向以視覺為中心。這些變化對置身其外的人或許很難理解，但無疑它們是科幻作家進行想象時所依據的現實背/景。
因此我們讀當代西方的科幻小說，必須擺脫傳統的閱讀方式，充分馳騁自己的想象，因為科幻小說本身就是與現實拉開距離的“陌生化”的作品，而西方現實又是我們感到陌生的現實。換句話說，西方當代科幻小說是與我們拉開雙重距離的作品，以傳統的閱讀方式想象，很難理解其絕妙之處和真正的意義。
4小說類型
隨著科幻小說的不斷發展，它在取材、體裁、立意等各方麵，都呈現出很多不同的格調。
現代科幻
今天的科幻小說，早已超越了舊的片麵看法：科幻小說傳播科學知識，使人尊重科學，使年輕人篤信科學並獻身科技事業；它增加了新的更重要的社會功能，可以成為有力的批評社會並促進社會發展的方式。
這種新的社會功能，產生於科學觀念的改變。人們認為，科學具有一種雙重性。一方麵，科學確實有啟迪作用，它使人了解自己與世界的相互關係和作用，產生自己的理解並指導自己的行動；另一方麵，作為人類活動的產物，科學也反映它產生的條件，反映科學的生產者和擁有者的種種觀點。科學的進程，科學項目的確定，科學家的選擇和培養，科學研究的策略，調查研究的工具和方法，提出和解決問題的思想框架，成功和失敗的標準，以及運用科學成果的環境等等，所有這些都是科學及其相關技術的曆史的產物。科學中的知識並不由自然支配，而是由興趣和信念構成。科學既有相對客觀性，又有社會決定性。所謂公正的、不偏不倚的、純真理的科學研究是不存在的。因此科學分析的任務是，在不同的工作條件下，在不同的社會安排下，努力找出腦力勞動與其客體的相互作用和相互滲透的情況。激進的科學維護者並不一定真正維護科學，隻有對科學采取批判的態度才是對科學的真正愛護。
在20世紀後期的西方社會裏，勞動分工因技術知識水平分成越來越多的層次，科學知識正係統地迅速離開教育的軌道，進入私有資本，變成商業化和商品化的東西。因此人們需要對科學采取批評的態度，需要根據人們生存環境的實際經驗來進行想象和創作。
主題與範圍
科幻小說題材所涉及的範圍相當廣大，以至於難以列出單獨的清單－－除非另開一本百科全書。以下將粗疏地對主流的科幻小說主題做一個簡單羅列。所提供的例子並非全部曾有單獨成篇的作品，更常見的情況是在同一個作品中便牽涉兩到三個主題，比方說在時間機器中對主角所旅行到的未來世界的描述，就有文明崩壞的味道。
如果你有一個科幻類的自認為嶄新的點子，不建議你在下表當中尋找有無類似的，這很可能讓你喪失創作熱情；不過當你想要尋找靈感時，倒可以瀏覽下表追循前人的足跡。[..tw超多好看小說]
社會形態
因為某種理由，故事背/景所在的未來、或者一個曾有先進遠古文明的架空世界，明顯曾發生文明崩壞或倒退。常見的理由例如過度汙染使自然環境惡化產生巨大天災、大規模毀滅兵器、星際戰爭、人口過度膨脹資源供應體係崩潰造成的大規模滅絕、瘟疫、超科技失控（例如奈米機械）。
烏托邦。作者基於自己的一種創見，描述未來或似未來架空世界的人類，怎麽利用更高的科技或其他層麵的應用技術消弭高科技的副作用，達成和諧的生活。比方說針對燃油車的汙染問題，科幻小說家曾提出反重力運輸設施之類的構想。
反烏托邦，尤其是其中抓緊近代技術濫權疑慮的塞伯朋克。所謂的技術濫權疑慮，是指近代新生的專利權概念，卻可能支持一些掌握尖端科技的人可不受監督的運用這些科技、從而以曲折手法達成極權目的。在這類小說中最常見的邪惡勢力角色由托辣斯扮演。其他的反烏托邦，則是更廣泛地針對某種被作者認為有害的高科技、或者太天真的理想主義，進行渲染並反諷。
自然被過度壓縮，人類傲慢征服一切的未來社會或似未來架空世界。可能對這種社會的病態現象也備有一些陳述，但活在那個世界的人似乎都已經習慣了。
對人工智慧或其他高科技過度依賴的病態未來社會、或似未來架空世界。有時這些高科技也會產生人類似的野心，而開始或試圖進行它們的極權統治。
太空歌劇（sfopera）：創作者大可以拚湊一些常見未來社會架空要素組成舞台，然後隨自己高興地在這裏上演一場愛情悲喜劇、或恐怖劇、或民主vs極權戰爭，給觀眾耳目一新的感受。一個類似的詞語是星際奇幻（spacefantasy）。
美國大片式，外星人侵略地球，地球人展開了反擊。最後由一個英雄帶領著地球人拯救了地球，維護了宇宙的和平。
兒童科幻
在科幻小說當中，兒童類科幻小說也是不可忽略的一部分，兒童文學其實是一種很柔的東西，科幻則屬於兒童文學的另外一極，從本質來說，它是一種類型化的寫作，從審美取向來說，它其實是一種很剛的東西，體現的是生存與毀滅、英雄主義，等等。兒童幻想作品而言，科學是種子，幻想是營養，而文學是最終的表現。在國外，《安德的遊戲》等等作品。
科幻文藝
科幻小說創立的不僅僅是一種文學類別，近百年的發展史，科幻已經成了一種“風格”，一種“元素”，可以被其它各種文藝、娛樂形式借鑒表現。20世紀的大眾傳媒和娛樂業沒有忽略文學的各個門類，當然也包括科幻小說。
科幻文藝已經成為全球熱愛幻想的青少年的主流文化，更深刻影響了20世紀人類社會的思維方式和娛樂生活。
科幻電影
黑客帝國電影海報
根據科幻電影matrix（黑客帝國/駭客任務/22世紀殺人網絡）的相同世界觀拍攝的係列動畫短片集animatrix。九部互相獨立的故事用不同的風格和故事展示了人類可能的未來從電影誕生之初，驚悚風格的科幻故事就常被搬上銀幕。作為“科技進步結出的藝術碩果”，電影似乎和科幻小說有著天然的姻緣。電影發明的百年來，“科幻片”一直是一個重要的類型。
以下幾種是常見的科幻電影：
怪獸電影將外星、史前生物表現為猙獰恐怖的怪獸，威脅人類生存。代表作有：《哥斯拉》、《侏羅紀公園》、《異形》等。
災難片地球資源耗盡、外星人入侵或未來重大自然災害，使人類麵臨生存危機。代表作：《未來水世界》、《第五元素》、《獨立日》、《後天》、《2012》等。
星際旅行表現人類探索宇宙、在異星冒險、開拓的故事。代表作：《星際旅行》（startrek）等；
太空史詩將宇宙放到一個龐大的世界觀中，描寫其中各大勢力、力量之間的爭奪、興衰。代表作：《星球大戰》（starwars）、《沙丘》（dune）、《2001太空漫遊》等。
時間旅行表現人類擁有了控製時間的能力之後的冒險和奇遇。代表作：《回到未來》、《終結者》、《時間機器》、《神秘博士》等。
機器人表現機器人和人類的關係，往往是機器人產生人類情感等機械倫理問題。代表作：《人工智能》、《我，機器人》等
第三類接觸電影，如《第三類接觸》《e.t.》等等，講述人類遇到外星人。
當然，以上隻是一個粗疏的列舉，諸如《黑客帝國》之類的電影中，所要反映的機器人製造的虛擬的世界中，人類的生活和自由與覺醒意識不屬於上麵的歸類。許多科幻元素往往化身為主人公使用的高科技裝備，在現代電影中可謂無處不在。
科幻動漫
日本的少年動漫裏，無論是大師手塚治蟲的《鐵臂阿童木》，還是藤子?f?不二雄的《哆啦a夢》；美國漫畫的超級英雄無一不借科技之力懲奸除惡；科幻一直是動畫、漫畫領域最流行的主流設定之一。
不過因為受眾群體年齡層次較低，所以一般都簡化了複雜的概念，和奇幻、童話元素相結合，既感覺有科技要素，又不乏可愛天真。不過，還有大量像《攻殼機動隊》（押井守製作、士郎正宗原著）、《animatrix》（《黑客帝國》動畫版）、《銀河英雄傳說》、《銀河戰國群雄傳》、《新世紀福音戰士》等，麵向較高年齡層次的主題深刻的科幻動畫作品。
5榮譽記錄
儒勒?凡爾納獎(prixjulexverne)
由法國出版社“哈切特文庫”頒發。1927年至1932年獎給最佳科幻小說作者，獲獎者得到五千法郎獎金。1958年起再次恢複，由哈切特和加爾利馬德合辦，至1963年止。
世界幻想獎(worldfantasyawards)
由一個裁判團協定，在世界幻想作品會議上辦法，每年一次。
阿波羅神獎(rrixapolloawards)
右雅各?薩杜爾在法國於1971年發起，以紀念阿波羅11號登月。它每年一度獎給法國出版的科學小說，由11個非科幻小說作家、評論家、記者和一個科學家組成的裁判組織審定。
約翰?甘寶紀念獎(jopbellmemoriwards)
每年春天辦法，由一個評論家和作家組成的小型評議會裁定，獎給上一年最佳科幻小說。英國著名科幻作家阿瑟?克拉克曾於1974年憑借《與拉瑪相會》獲此獎。
朝聖者獎(pilgrimaward)
由科幻小說研究會頒發，獎給智力於增進社會對科學小說理解的個人。世界科幻史上“新浪潮”運動的主要任務，英國科幻大家布賴恩?w?奧爾迪斯曾於1978年獲該獎。
國際幻想獎(thejopbewards)
雨果
美國科學小說作家協會頒發。由會員提名投票在每年大批作品中選出，分小說獎、中短篇小說獎、大師獎等。其中大師獎是獎給“在一生中對科幻小說有卓越成就”的作家。美國著名科幻作家羅伯特?海因萊恩1974年獲該獎。
雨果獎(thehugoawards)
該獎是為了紀念（美國第一本科幻雜誌的創辦人）雨果?根斯巴克。它的正確稱呼為“科幻小說成就獎”，習慣上稱為“雨果獎”。它是1953年世界科幻大會（費城）上決定設立的，根據愛好者的投票而授予的美國科幻小說獎。分長篇小說獎、短篇小說獎、中篇小說獎、最佳雜誌獎等。1953年以來連續評選，現在已經是若幹科幻小說獎中最有名的一種。
星雲獎(nebaward)
星雲獎獎給美國科幻協會選定的前一年度最佳作品，與雨果獎並列，是現在科幻小說獎中最有權威的獎項。1966年以來連續頒獎。
澳大利亞科幻小說成就獎(theaustraliansciencefictionachievementawards)
澳大利亞科幻小說成就獎常被稱為“狄馬特獎”(theditmarawards)，由每年一度的澳大利亞科幻小說會議頒獎。獎項右與會者選舉產生，獎給當年全國最佳科幻小說、全世界最佳科幻小說、最佳讀者同仁雜誌、當代最佳科幻小說作家。
英國科幻協會獎(thebritishsciencefictionassociationawards)
由英國科幻小說協會頒發，獎給英國最佳科幻小說作家，在複活節其間頒發。先通過選舉產生候獎作品，然後由協會的委員會裁定。
6科幻作家
儒勒?凡爾納[3]
儒勒?凡爾納
凡爾納的作品使他成為科幻小說的先鋒，《地心遊記》《海底兩萬裏》《環遊地球80天》改變了小說的文化並創造了後來被稱為科幻小說這一體裁。
道格拉斯?亞當斯
最為人所熟知的作品是《銀河係漫遊指南》係列。
奧森?斯科特?卡特
卡特是史上最流行科幻小說的作者之一，《安德的遊戲》堪與一直以來最受歡迎的係列叢書之一《沙丘》媲美。
羅伯特?海因萊因
羅伯特?海因萊因極富影響力，雖然長期被艾薩克?阿西莫夫的光芒籠罩，但他被廣泛的科幻迷所熟知和熱愛。他的小說曾四度獲得雨果獎。
威廉?吉布森
威廉?吉布森一位極流行又富有爭議的科幻小說作家，他被認為是賽博朋克類型小說之父。
雷?布萊伯利
他影響了數以千記的後來的科幻小說作者，除了經典的《華氏451度》之外，他的《魔法當家》、《蒲公英酒》以及《火星編年史》，其中的任何一部都足以使它的作者功成名就。
法蘭克?赫伯特
早在小說《沙丘》係列被製作成電視劇之前，這個係列就已經有了可以和《魔戒傳奇》相比肩，擁有大批的追隨者。《沙丘》被認為是有史以來銷量最好的科幻小說。
阿瑟?克拉克
阿瑟?克拉克由於他的奧得賽係列，特別是其中的《2001：太空漫遊》成為最有影響力的科幻小說，這部小說把科幻這種題材引入主流文化。
艾薩克?阿西莫夫
阿西莫夫出版或編輯了超過500本書，他的機器人係列和基地係列為大多數當代作品奠定基礎，並在今天仍被廣泛閱讀。
h?g?威爾斯
他是有史以來最好的也是最有影響力的科幻小說作家。《時間機器》被認為是有史以來最好的科幻小說，《世界大戰》和《隱形人》也同樣精彩。
劉慈欣
中國最著名的科幻小說作家，作品《三體》、《球狀閃電》等頗受讀者喜愛。
王晉康
中國科幻三巨頭之一，主要作品：亞當回歸、科學狂人之死、黑匣子愛情
歐陽一葉
中國最具潛力的科幻小說家，著有《生化核戰紀》《生化核戰記》等經典作品。工業革命
參考資料：
1.
科幻小說書久網
/kehuan/
2.
科幻小說簡介
/wiki/
3.
世界著名科幻小說家
/12/0608/05/83f1a
擴展閱讀：
1.
科幻小說基本分類
/files/article/html/1941/
2.
科幻小說大全
/c1199/
3.
科幻小說史
/subject/4282061/
4.
中國科幻小說”黃金時代”何時來
/culture/content/2010-08/09/content_
5曆史小說：[1]曆史小說是小說的一種形式，它以曆史人物和事件為題材，反映一定曆史時期的生活麵貌；長篇作品則可以展示某一時期的生活麵貌和曆史發展的趨勢。這類作品所描寫的主要人物和事件都有曆史根據，但容許適當的虛構。因此，它雖然可以給讀者提供一些曆史知識，但它的主要目的在於給讀者以啟示和教育。
快速導航
代表作品
1定義
2特點
3名人眼中的曆史小說
4中外著名曆史小說
5代表人物
6架空曆史小說
7發展現狀
8代表作品
1定義
“曆史小說”是一個偏正詞組，它的主體是“小說”，“曆史”則是對主體的限製和修飾，也就是說，“曆史小說”是以曆史人物和曆史事件為描寫主題的小說。它以曆史人物和事件為題材，反映一定曆史時期的生活麵貌；長篇作品則可以展示某一時期的生活麵貌和曆史發展的趨勢。這類作品所描寫的主要人物和事件都有曆史根據，但容許適當的虛構。因此，它雖然可以給讀者提供一些曆史知識，但它的主要目的在於給讀者以啟示和教育。羅貫中著的《三國演義》、姚雪垠著的《李自成》、唐浩明著的《曾國藩》等就是曆史小說。
2特點
曆史小說是以曆史人物或曆史事件為題材的小說。它往往以忠實於曆史事實和逼真的細節等手段，藝術地再現曆史風俗和社會概況。它不同於曆史著作，可以有細節上的想象和虛構，允許適當的藝術誇張和必要的集中，但在大的史實方麵不能杜撰、篡改、違背。可以涉及真實的曆史人物，也能用虛構的人物同曆史人物相混合，還可以集中描繪一個曆史事件。它要求作者立足於現實去回顧曆史，但必須按照曆史的本來麵貌去描寫，藝術地再現一定曆史時期的社會生活麵貌，揭示曆史發展的必然趨勢，使讀者從中了解曆史並受到啟示。
3名人眼中的曆史小說
英國h.奧斯本《牛津藝術指南》（1970）∶
曆史小說：利用曆史材料加以想象豐富而重新構成事件發展的一種敘事文體，采用的人物或者是虛構的，或者是真實的曆史人物，或者二者兼而有之。
既然允許有相當廣闊的活動範圍，因而小說家往往嚐試著以某種程度的精確性重新創造他所要敘述的事件的壯觀的戲劇性?場麵。
英國羅吉?福勒《現代西方文學批評術語詞典》：
曆史小說：此術語指這樣一類小說：與作家寫作這些小說時的時間相比較，小說中故事發生的時間顯然具有“曆史性”。敘述的時態可以采用過去時，記述時間可安排在過去，也可在過去發生的事件之中的某個間隔時間之內。曆史小說的題材不分巨細，既包括國家大事，又包括個人私事，主人公既可以是曆史上的真實人物，也可以是虛構的人物，不過他們的命運都與真實的曆史事件息息相關。
隨著時間的推移，作家們開始把曆史小說的技巧用於描述其同時代的事件，這樣，這種體裁的小說不僅為19世紀偉大的現實主義小說提供了產生的條件，而且最終與之合流。這樣，兩股潮流交匯而成的文學潮流出現了：第一種偏重於曆史題材，而且在處理此類題材時愈來愈倚重異國情調和考古學般的精確，福樓拜的《薩朗波》（1862）即為一例；另一種則在處理現實題材的愈臻“自然主義化”。
4中外著名曆史小說
我國古典文學中最早的曆史小說是元代的講史《三國誌平話》等，而以羅貫中的《三國演義》最富盛譽。當代以來影響較大的作品有姚雪垠的《李自成》、淩力的《星星草》、唐浩明的《曾國藩》、二月河的《康熙皇帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》、當年明月的《明朝那些事》、熊召政的《張居正》等。
在英美文學中，司各特的《威弗利》（1814）是最早的曆史小說。歐美其他著名的曆史小說還有，司各特的《艾凡赫》、法國大仲馬的《瑪戈王後》、波蘭顯克微支的《你往何處去》和《十字軍騎士》，意大利喬萬尼奧裏的《斯巴達克思》、蘇聯阿?托爾斯泰的《彼得大帝》、恰科夫斯基的《圍困》、俄國普希金的《上尉的女兒》、美國庫柏的《皮襪子故事集》、赫爾曼?沃克的《戰爭風雲》及續篇《戰爭與回憶》等。近年有埃及學家鮑勃?布雷爾的《小法老之死》等。
日本則有古典文學中的《平家物語》等。
第三世界國家著名的曆史小說有納吉布?馬哈福茲的《命運的嘲弄》、《拉杜比絲》、《底比斯之戰》，卡洛斯?富恩特斯的《與勞拉?迪亞斯共度的歲月》，巴爾加斯?略薩的《世界末日之戰》等。
5代表人物
賈平凹（其中凹讀wā），原名賈平娃，1952年2月21日出生，中國當代作家。陝西省商洛市丹鳳縣人。中國作家協會理事、中國作家協會陝西分會主席、西安建築科技大學人文學院院長。其作品《月跡》已經收入鄂教版八年級下冊語文課本中，蘇教版七年級下，北師大版四年級下。
賈平凹出生於並不富裕的農村，並非書香門第，家中世代是農民。1975年畢業於西北大學中文係。全國政協委員，陝西省作家協會副主席，西安市人大代表，西安市作家協會主席。1974年開始發表作品。著有小說集《賈平凹獲獎中篇小說集》、《賈平凹自選集》，長篇小說《商州》、《白夜》，自傳體長篇《我是農民》等。《臘月?正月》獲中國作協第3屆全國優秀中篇小說獎；《滿月》獲1978年全國優秀短篇小說獎；《廢都》獲1997年法國費米娜文學獎；《浮躁》獲1987年美國美孚飛馬文學獎，最近獲得由法國文化交流部頒發的“法蘭西共和國文學藝術榮譽獎”；《秦腔》獲2008年第七屆茅盾文學獎,另外，他的《延川城》以詼諧幽默的語言被選入北京景山學校《語文》第9冊課本內。
6架空曆史小說
架空曆史的設定是有一人或一群人去到一個與現實中某個曆史朝代在背/景大人物上大致相似的平行世界，把這個世界介於現實與虛幻之間，獨立於現實世界，但又和現實世界在客觀事件上大同小異.並非是沒有源頭和後續，可能有與現實相同的，這種大部分作品都是.或在某個時期發生的某些事導致故事中的曆史與現實不一樣如紈絝子弟.後續大部分是獨立於現實的，也有少數是順應現實曆史世界。
架空曆史小說作為新的發展形式，是曆史小說的延續，也是其的變化。它的發展將影響著小說流派。
7發展現狀
曆史題材文學逐漸成為文壇亮點：淩力、唐浩明、二月河、熊召政的傳統現實主義創作，蘇童、劉震雲、格非、莫言、趙玫等靈動飛揚、形態各異的新曆史寫作與革命曆史寫作，乃至戲說類、新編類、反諷類的先鋒曆史寫作，曆史題材文學日益呈現出多元的狀態。另一方麵，曆史熱正在不斷成為一個個意味深長的文學事件：從《張居正》的熱銷，到電視劇《雍正王朝》、《少年天子》的熱播，乃至“品三國”、“讀論語”、“明朝那些事兒”，圍繞著曆史題材文學創作展開的重重矛盾、種種爭議，正激烈地表達著我們這個時代在價值觀念、思維方式、藝術審美等諸多方麵發生的深刻嬗變。然而，與曆史題材文學的火爆形成反差的是，對曆史題材文學的研究與批評則出現兩種傾向：要麽出於自身的立場與需求，一味熱捧;要麽被視為保守的、落伍的，甚至是反現代性的，被棄若敝屣。這些都折射出國人在文化選擇中的浮躁心理。解讀曆史文本，一定要融入個體真切的生命體驗，不然，曆史書寫及有關的史識史見就容易變得冰冷而枯燥。但讀這本厚重的著作，絕不會有這種冰冷和枯燥之感，相反，常常會不斷感受到那些貌似尋常、中規中矩的學術文字背後，有一份對現實社會的執著關懷與眷戀。比如，在分析“曆史”文學熱潮的緣起時，作者就一針見血地指出，這是全球化語境下的本土文化立場以及傳統文化對西方式現代曆程的“一種富有意味的糾偏”。這似乎既出自一種學術理性的分析，實際上更融入了作者對本土文化堅定的自信。
8代表作品
《隋亂》，原名《家園》，長篇曆史架空小說，簡體已經出版（出版名為《隋亂》），作者酒徒，該書於2007年下半年創作，獲得四項網絡文學大獎。與《開國功賊》、《盛唐煙雲》一起被稱作稱為“隋唐三部曲”，隋亂是第一本被譯為外語的網絡小說，隋亂的泰文版已經上市。其中《盛唐煙雲》正在連載中。故事講述的是隋煬帝年間，河北上穀地方的一個少年李旭，逃避兵役而進入大草原。在草原中收養了一頭銀狼，被草原民族視為聖物，他在草原結識了漢人徐大眼(徐茂功)，與流落草原的中原人學得箭技和兵書等。幫助寄身的部落成為一個大部落，後因得罪突厥貴族，於是回歸中原，參加了煬帝的首次征高麗，遂得賞識，於是成名，故事由此展開...
日前，知名網絡作家酒徒的代表作《隋亂》泰文版第一卷、第二卷在泰國首發上市，該書由中文在線授權泰國知名出版集團暹羅國際多媒體出版有限公司出版。為向泰國讀者隆重推介這部優秀作品，暹羅國際多媒體出版有限公司特舉辦新書發布會，並邀請到《隋亂》泰文版翻譯孫大章先生、當地出版界人士及書評人共同探討了《隋亂》的曆史背/景和小說的特點。
參考資料：
1.
曆史小說
/soft/
擴展閱讀：
1.
宜搜曆史小說
/modules/article/?ss=4
軍事小說：軍事小說又稱軍事題材小說或戰爭小說，是以軍事生活為題材的一類小說，在體製上可以分長、中、短篇等。軍事小說以部隊生活為表現對象，寫出不同曆史時期軍官和士兵們在集訓作戰時的矛盾糾葛，以及他們在生活中的個人遭遇，描繪出不同國度、不同政治傾向的軍事集團鬥爭及和平時期官兵們的精神風貌、心理情緒。寫軍事小說最為出名的作家為湯姆?克蘭西，他是享譽世界的軍事小說大師，被稱作軍事小說教父。
1相關介紹
2代表人物
3曆史作品
1相關介紹
軍事小說在體製上可以分長、中、短篇等。如，《三國演義》、《鐵道遊擊隊》、《紅日》、《高山下的花環》等。[1]
軍事小說：《中日戰爭--第三次世界大戰》《魔鬼連：一本遺失多年的特種兵筆記》《醒獅》、《彈痕》、《狼群》、《終身製職業》、《野槍》、《熱血1950》、《異時空-中華再起》、《異時空-大中國》、《華夏春秋》、《獅吼龍騰》、《龍牙――特戰之劍》、《兵》、《士兵突擊》、《代號鐮刀》、《熱血滄海魂》（又名《滄海傳說》）等[2]
2代表人物
軍事小說教父：湯姆?克蘭西
美**事作家，當今世界最暢銷的反恐驚悚小說大師，本名小托馬斯?列奧?克蘭西。他的小說布局廣大、氣勢磅礴，對於軍事武器、恐怖行動、國防情報體係、全球戰略關係，描述逼真詳實，在全球擁有廣大讀者群;代表作《獵殺“紅十月”號》、《愛國者遊戲》、《燃眉追擊》和《驚天核網》先後由好萊塢搬上銀幕而轟動世界影壇。此外，他也積極涉足網絡遊戲開發，以《彩虹六號》、《幽靈行動》和《分裂細胞》等係列製作聲名遠播。
湯姆?克蘭西是享譽世界的軍事小說大師。他一九四七年生於美國馬裏蘭州，父親為郵局職員，母親任職於百貨公司，一姐一弟的五口之家其樂融融。自幼喜歡閱覽書籍的他，在快樂童年及溫馨家教下，養成熱愛自由、重視倫理的個性。他的想像力豐富，敏於觀察事理，大學在巴爾的摩市羅耀拉學院念曆史。一生中大部分時間都花在自問：“要是……的話，會怎麽樣?”之類的奇妙邏輯思考問題上。他最大的愛好是夢想，最失望的事是因為視力太差而沒有能加後備役軍官的訓練，所以一生中再也沒有機會服務軍旅。在成為作家之前，他也隻是一位普普通通的保險經紀人。在上世紀八十年代美國出版界處於低迷狀態之際，湯姆?克蘭西可謂軍事小說異軍突起，他的成名作是《獵殺“紅十月”號》，此書因含有大量真實詳盡的技術數據和無可辯駁的內幕細節而引起了美國各界的極大震動，連裏根也稱之為“一個在技術上近乎完美的故事”。於是，克蘭西便獲得了“技術型驚險小說之父”的稱號。[3]
3曆史作品
秦漢――明清
大世之爭
南宋一統
長安風流
刺明
橫掃三國的東方鐵騎
宋風
明揚天下之龍騰天啟
重生之衙內
明末邊軍一小兵
穿越之極品皇帝
馬踏天下
大唐軍魂
明末風流逐鹿記
血染大明
重回明朝當皇帝
明朝第一駙馬
重生於康熙末年
三國之我的演義
變革年代
九鼎軍師
龍戰三千裏
隨波逐流之一代軍師
清末――民初
中華一帝
異時空之巨艦大炮時代
清末重建中華
威龍中華
重塑國魂
龍騰南洋
蝴蝶效應之穿越甲午
滿江紅之崛起
工業革命之崛起
回到清末的村官
大清帝國
複興之帝國時代
異時空―中華再起
重生奮鬥史
千夫斬
回到清末
新鴉片戰爭
二十世紀新史
海誓――北洋艦隊
新中華再起
我的老婆是軍閥
大獨裁者報告
清帝國的崛起
一戰――二戰
江東突擊營
山窩裏的科技強國
重生之紅星傳奇
鐵骨
重生之沸騰時代
民國投機者
烏合之眾
異時空--昂首中華
1949―1979
重生之我是元首
**團長與他的夫人
香港從1949開始
鷹神
崛起於戰後日本
硝煙散盡三
兵心不悔
1979――
戰爭之父
國策
終極科技帝國
共和國之刃
彈痕
大中國
輪回1984
兵與蛇
亂世英雄
夜色《實體版》
鷹派大佬
兵之利刃
血肉築長城：抗日戰爭
抗戰狙擊手
遍地狼煙
辣手神槍
抗日之論劍太行
我的東北軍
抗日之狼煙萬裏
跨越時空的鐵血男兒
傷口
抗日戰魂團
抗日之精英特戰隊
抗戰王牌軍
重生之鐵血戰將
駐馬太行側
抗日之神鷹天降
崛起
血魂1937
鐵血雄鷹
抗戰烽火之開國大將
抗日之兵王縱橫抗日坦克兵
脊梁
裂日
虎賁鐵軍
大逆天下
特戰先驅
硝煙散盡2、3
保家衛國：抗美援朝戰爭――
大時代1950
決戰朝鮮之高大全
飛豹出擊
決戰朝鮮
雪中烈焰之朝鮮1951
必殺：援朝空戰英雄傳
熱血1950
英雄之生死三八線
血染的風采：對越自衛反擊戰――
七十年代那場戰爭
重塑1979血火因果
虎狼絞殺
硝煙散盡1
雪刃之偵察兵的故事
現代戰爭――
榮譽
功勳
2020中印戰爭
烽煙狼卷
決戰1984
滴血的領土
全金屬結構
東方龍嘯
中日戰爭---第三次世界大戰的序幕
特種軍旅――
鷹隼展翼
彈痕
詭刺
煙灰作品《熱血滄海魂》
世界特種部隊始祖
我是特種兵
獨狼特遣隊
兵道
國家英雄
兵王
狼牙
最後一顆子彈留給我
終生製職業
憤怒的子彈
野槍
使命召喚
吾之誓言永不變：中國陸軍特種部隊傳奇
少年特戰隊
狙擊英雄
狼群
捍衛者
士兵突擊
黑暗軍旅
戰地三部曲之一：狼煙深處
戰地三部曲之二：青山深處
參考資料：
1.
軍事小說的意義
/question/
2.
軍事小說
/sort/4/1.html
3.
軍事小說下載
bbs./?
網遊小說：網遊小說目前已經成為小說的一個重要分支，網遊小說最先的起源應該追溯到網絡遊戲傳奇的開始，在很多網遊玩家對網遊興起的狂熱中，網遊小說自然誕生了，可以說網絡遊戲傳奇對網遊小說起到了決定。網遊小說包括虛擬網遊、遊戲生涯、**網遊、同人網遊，另外電子競技、網遊小說，統稱為遊戲小說。網遊小說優勢和局限性網遊小說的魅力在於分享遊戲心得體會，讓玩家感受到現實遊戲做不到的地方，反過來，看了網遊小說又促進玩家去玩遊戲。可以說看網遊小說的都玩過網遊，玩過網遊又喜歡看小說的一定喜歡網遊小說。
1基本簡介
2網遊小說
3小說排行
4女生網遊
5新興網遊
6知名作者
7網遊關係
8經典小說
1基本簡介
網遊小說目前已經成為小說的一個重要分支，[1]網遊小說最先的起源應該追溯到網絡遊戲傳奇的開始，在很多網遊玩家對網遊興起的狂熱中網遊小說自然誕生了，可以說網絡遊戲傳奇對網遊小說起到了決定。
網遊發展至今，湧現了很多優秀作品，已經逐漸在小說閱等小說創作平台占據一個相當重要的分類。
2網遊小說
小說封麵網遊小說是很多網絡遊戲的前身，網絡遊戲是有小說改編而成，許多網遊客戶群體喜歡讀原版小說，另一方麵《網絡遊戲用戶調研分析報告》的數據中，大型遊戲（包括大型角色扮演遊戲和大型休閑遊戲）用戶隻有39.9%願意在遊戲中付費，而玩大型遊戲的文學讀者則有72.8%願意在遊戲中付費，付費傾向大大高於整體大型遊戲用戶。很大的原因是有習慣的人會更容易對虛擬世界產生一種帶入感。
對於網絡小說改編的網遊，有37.8%的大型網遊玩家表示願意去玩，而有57.5%的網絡文學讀者願意玩網絡文學改編的遊戲，該比例再次明顯高於整體網絡遊戲用戶的選擇比例。
因此國內大型網遊運行商正把大手伸向文學讀者的玩家，相應的也促進了網遊小說的快速發展。
目前的網遊小說被分成兩類，一類是全息（擬真）網遊，就是用頭盔或者遊戲倉進入遊戲。遊戲中是智能npc，且每個人隻能有一個帳號，每個帳號是與玩家腦電波或者虹膜相連接的。人物形象及種族一般可以自行調整，也可以隨機選擇，有些網遊小說中人物性別可以自行選擇。遊戲中的一切基本上都由都有主腦控製，玩家資料都有主腦同意保管且加密。其他基本與鍵盤網遊一致。另一類是鍵盤網遊，與我們現在的網遊一樣，都由鍵盤控製。一般這種小說，都是從現在的網遊中衍生而來。鍵盤網遊小說中，主角一般都是玩《天龍八部》《天下》《qq三國》《穿越火線》等或者是作者自己想象出來的網遊。
3小說排行
以下羅列一些優秀作品：[2]
《全球論劍》網絡黑俠（已完結）
《網遊之全職高手》蝴蝶藍（已連載一千多章）
《網遊之天譴修羅》（火星引力）
《網遊之魔神飛天》（已完結，新怡）
《網遊之牛戰》（很不錯的書）
《戰火焚天》（已完結）
《網遊之無敵毀滅者》
《網遊之劇毒》（已完結）
《網遊之縱意花叢》（曖昧搞笑）
《重生之盾禦蒼穹》（已完結）
《網遊之梟傲天下》（已完結）
《網遊之絕色美女進化論》（已完結屬yy型女主網遊）
《突破虛擬》（已發聲明太監）
《網遊之算命師》
《網遊之邪龍逆天》（已完結）
《網遊之修羅傳說》（已完結）
《網遊之無敵三寶》
《王子殿下六塊一》（女主網遊）
《網遊之金庸奇俠傳》（已完結）
《二分之一王子》
《從零開始》（至今未完）
《賊膽》（已完結）
《高手寂寞》（已完結，蘭帝魅晨的大作）
《網遊之終極混混》
《網遊之幽冥刺客》（已完結）
《縱橫第二世界》
《網遊之王者天下》
《守護星空》
《網遊之玩轉宇宙》（前麵很不錯，可惜後麵有點深奧）
《網遊之放蕩的棍子》
《逍遙龍帝傳》
《網遊之逍遙盜賊》
《網遊之極品保鏢》
《網遊之傳》
《網遊之神話心記》
《網遊之再生勇士》
《網遊之一統天下》
《網遊之天下無雙》失落葉（已完結）
《網遊之縱橫天下》失落葉（已完結）
《網遊之盜版神話》失落葉（已完結）
《網遊之近戰法師》蝴蝶藍（已完結）
《網遊之亡靈小法師》
《獨闖天涯》
《談笑江湖》
《浮生縈雲》
《蜀山》
《猛龍過江》
《網遊之天地》
《夢幻現實》
《網遊之混跡在美女工作室》
《網遊之風流騎士》
《網遊之古劍太初》
《網遊之重生流氓》
《網遊之職業人生》
《三界》
《網遊之傳奇再現》
《刺絕天下》
《小偷網遊行》現已改成《逆天網遊行》
《網遊――屠龍巫師》
《網遊之天幻星辰》
《網遊之紫風傳說》
《網遊之亡命天涯》
《網遊之我是死神》
《網遊之極度狂人》
《百煉成妖》（女主網遊）
《網遊之書生傳奇》
《網遊―風流浪子逍遙俠》
《孤星傳說》
《天下之弱者的反擊》
《魔導之魂》
《網絡重生》
《終極牧師》
《九洲風雲錄》
《牧師傳說》
《網遊之星際執政官》
《網遊三國之城市攻略》
《**三國之獨戰天下》本書現已更名為《邪影本紀》在起點首發
《全職天下》
《網遊審判》
《網遊之死亡陰影》
《魔法刻印師》
《網遊之暗黑世紀》
《遺忘國度之神秘徽章》
《網遊之最強房東》
《網遊之一槍飆血》
《網遊之廢物傳說》
《網遊之骷髏天下》
《網遊之人在江湖不挨刀》
《極限召喚》本書現已更名為《網遊之終極召喚》，在起點發。
《絕頂》現已被起點和諧。
《網遊之遊戲之王》
《成仙速成班》
《網遊之乾坤至賤》
《英雄無敵之十二翼天使》
《網遊之yy摔鍋》
《網遊之暗黑影者》
《網遊之華夏武神》
《重生之賊行天下》（在網遊的基礎上+主角是重生的）已完結
《網遊之沒事找找虐》(女主網遊）
《網遊之模擬城市》
《無盡槍火》
《網遊之逆神者》
《網遊之死靈王者》
《網遊之至尊鴻蒙》（殤天涯，新書）
《不是地球的地球》
《網遊之天狗吞日》
《網遊之劇毒》
其中,虛擬網遊是現在網遊小說中最常見的模式,大多都是戴著虛擬頭盔,通過腦電波控製遊戲.
4女生網遊
不僅有男生的網遊，女生的網遊也有不少熱門的
《微微一笑很傾城》
《浮生縈雲》
《天龍滅情不滅》
《遇紅鸞方星動》
《全服第二》
《網遊之大神扛回家》
《招妖過市》
《王子殿下六塊一》
《諾森德》（出版名《這世上我最愛你》）
《獵者天下》（已完結）
《生存遊戲》（已完結）
《盛世煙火》（女強文）
《白衣飄飄，你被壓倒》
《綿羊綿羊我愛你》
《洛臨》
《你不是大神，你太小人》
《天上紅緋》
《與大神jq的日子》
《二分之一王子》
《百煉成妖》
《絕世妖孽》
《仙生請上線》
《三王一後》（非np）
《一賤傾心》
《0度終極幻想1》
《0度終極幻想2》
《小白賺錢寶典》
《網遊扮豬吃狐狸》
《網遊之卿本羅莉》
《鳳舞天嬌》
《瑪麗在隔壁》
《問君龜不龜》
《網遊之離劍江湖》
《貓遊記》
《黑貓的詛咒》
《網遊之紅顏江湖》
《網遊之追夫記》（未完結）
《網遊之女神的遊戲》（已完結）
《網遊之浮生如斯》(上半部完結）
《江湖遍地賣裝備》（已完結）
《第一法師》（禾早連載中）
《寵寵欲動》
《千月江湖》
《網遊之幸運女神》
《網遊之沒事找找虐》（已完結甜文）
《亂舞霓裳》
《天下第一菜》
《哭泣遊戲之愛》
《網遊之我們姓黑》
《網遊之絕色美女進化論》（女主yy型小說）
《ai生物遊戲》
《網遊之複仇女神》(完結)
《在那桃花亂開的地方》
《網遊之公子連城》
《盛世薔薇》
《當大神遇到大神》
《年度最受歡迎女流氓》
《站住！舉起手來！》
《人生若隻如初賤》（原名：陌上花開為君顧）
《我家有個npc大人》（未完結）
《網遊之飄渺世界》
《秋天！快來呀》
《網遊之我是boss他娘》（甜文）
《網遊之指間沙》
《就這麽愉快地決定了》
《且看花落》
《笑起來有點邪惡》
《蜀山笑》
《塵世白衣歌采薇》
《蜀山時代周刊》
《緣來是網遊》
《網內有仙》
《噓――這是個秘密》
《彥三娘》
《哪有伊人不濕鞋》
《超可愛蝦米曆險記》
《鳳盜》
《浮生落羽冷輕寒》
《陌上桑葉飄香》
《網遊裏的那點事兒》
《網遊之千張肉骨頭》（甜文）
《笑雲弄風》
《煙雨朦朧色》
《懶人記事》
《姻差陽錯》
《我都快崩潰了》(作者：風過麥浪)
《娶個npc夫人》
《絲絲入微》
《極品敗家女》
《戀戀戀上他》
《風中淩亂》
《天上掉下倆大神》
《小狐狸的異界之旅》（一二兩部）
《網遊之紫眸蝶翼》
《網遊之惡魔進化論》
《網遊之江湖如畫》
《透明遇到小正太》
《那個誰誰誰》
《子非魚也》
《大愛酬勤》
《當妖女遇到大神》
《禍亂創世紀》
《老師，請躺好》
《留年處處歌》
《迷花倚石忽已暝》
《浮生縈雲》
《幸福向前走》
《天下》
《朱雀墨寶》
《白兔殺》
《網遊之茗香陣陣》
《網遊之無處可逃》
《菜鳥也絕色》(未完結)
《生活處處有jq》
《三國殺之夫君，身體要緊》(三國殺類網遊)
《風輕雲笑》
《網遊之陌上少年》
《相“賤”恨晚》
《雙”賤”合璧》
《一賤鍾情》
《禦用琴師》
《溟沙》
《花瓶大神很菜鳥》
《天下杯具錄》
《青衫磊落采蘑菇》
《網遊之我本意外》
《彪悍的人笙不需要解釋》（又名《奈何萌徒是大神》）
《網遊之動動我試試》
《夢醒入戲》
《輕吻藍貝》
《網遊之若不禁風》
《燕歸來熙》
《遊戲之界》
《流月傾城》
《這一次，讓我靠近你》
《錯把大神當寵物（網遊）》
《網遊之月之神墟》
《往昔如花開》
《媚心媚肺》
《借我三千城管》
《網遊之最強房東》
《花池網遊記》
《嫣然一笑請上勾》
《網遊之零級藥師》
《隻怪師傅太如花》（師徒）
《緋色》
《網遊之非禍》
《流月寒星》
《滅絕師太與麵癱夫君》
《小狐狸遇上大灰狼》
《誓死不當炮灰女》（穿越）
《我和你不熟》
《一起去副本看桃花》（又名《悠悠我心醉看桃花》）
《混成大神反被調戲》
《大神，我娶你》
《菜鳥閃一邊，大神不好惹》
《大神你好，大神再見》
《擦肩而過》
《狐狸一家親》
《大神，饒了我吧》
《千裏佳期我來赴》
《伊人移月》
《半夏何時》
《玩個小號遭雷劈》
《玩個天下好胃疼》
《巔峰狩獵》（女主非小白技術流）
《大神乃妖人》
《繡娘》（完結）
5新興網遊
新的網遊主要是經營、戰略類網遊小說
為一個新的起點例如魔獸暗黑帝國時代紅警類型等等
鼻祖：《網遊之城市攻略》！！
代表：《網遊之模擬城市》
《浮生縈雲》
《帝國遠征》
《邪影本紀》（**三國之獨戰天下）
《網遊三國之縱橫天下》
《網遊之無須英雄》
《縱橫天下之三國國戰》
《網戰之三國霸業》
《網遊三國夢》
《夢中三國誌》
《網遊三國誌》
《三國小兵傳奇》
《網遊三國之英雄齊聚》
《網遊之轉生三國》
《網遊之謀士天下》
《網遊之三國無敵》
《天朝上國》
《網遊審判》
《英雄無敵之美女軍團》
《暗黑破壞神之毀滅》
《異世之暗黑全職者》
《異界之死靈法師》
《暗黑破壞神之現實刺客》
《穿越暗黑破壞神》
《暗黑之骸骨君王》
《召喚紅警》
《戰火紅警》
《拉著紅警去異界》
《英雄無敵之最強馴獸師》
《網遊審判》
《英雄無敵之國戰》
《英雄無敵之比蒙四族領主》
《英雄無敵之長戢起風雲》
《死亡陰影》
《龍珠之有罪》
《網遊之神話三國》
《生化地獄》
《網遊之武林霸圖》
《網遊之招魂牧師》
《網遊之不想長大》
《地下城魔王養成日誌》
《網遊之天策》
《最炫師徒風》
《大神，給妞笑個》
《師傅不甜不要錢》
6知名作者
《二分之一王子》作者：禦我
《全球論劍》作者：網絡黑俠
《網遊之縱橫天下》作者：失落葉
《全職高手》作者：蝴蝶藍（未完結，正以龜速更新）
《網遊之邪龍逆天》作者：火星引力
《網遊之天地》作者：隱為者
《網遊之射破蒼穹》作者：龍大人來了
《網遊之奧術至高》作者：鬼影行者（作者病了很久沒更新，目測要tj）
《網遊之戰禦天下》作者：孤單地飛
《網遊之最強房東》作者：黑乎乎的老妖
《獨裁之劍》作者：發飆的蝸牛
《微微一笑很傾城》作者：顧漫
《瑪麗在隔壁》《與大神jq的日子》《燕歸來熙》作者：校長恨霸王太多
《從零開始》作者：雷雲風暴
《琥珀之劍》作者：緋炎
《網遊之盜版神話》《網遊之縱橫天下》《網遊之天下無雙》作者：失落葉
7網遊關係
網遊小說是很多網絡遊戲的前身，網絡遊戲是有小說改編而成，許多網遊客戶群體喜歡讀原版小說，另一方麵《網絡遊戲用戶調研分析報告》的數據中，大型遊戲（包括大型角色扮演遊戲和大型休閑遊戲）用戶隻有39.9%願意在遊戲中付費，而玩大型遊戲的文學讀者則有72.8%願意在遊戲中付費，付費傾向大大高於整體大型遊戲用戶。很大的原因是有習慣的人會更容易對虛擬世界產生一種帶入感。
對於網絡小說改編的網遊，有37.8%的大型網遊玩家表示願意去玩，而有57.5%的網絡文學讀者願意玩網絡文學改編的遊戲，該比例再次明顯高於整體網絡遊戲用戶的選擇比例。因此國內大型網遊運行商正把大手伸向文學讀者的玩家，相應的也促進了網遊小說的快速發展。
8經典小說
1、[網遊小說]網遊之龍騰驚世[3]
簡介：世界就如同一個不停變化的金字塔，任誰都想站到頂端。有實力的人可以憑借自己的努力往上爬，有運氣的人可以憑著自己的運氣向上升，然而真正能到達頂端的必然是既有實力又有運氣的極少數人。他們要到達金字塔的頂端隻需要一樣東西――機會。
2、[網遊小說]網遊之王者世界
簡介：仗劍天下，傲視群雄，縱橫世界。何謂巔峰？話說陳勁龍帶著自己的老婆退出遊戲，遊玩世界之後~天龍公司把陳勁龍遊戲的人物設置成npc。而這個npc在等待著一個人~那個人就是拽少的傳人，這個npc拽少將會把自己所有的屬性、技能、裝備等全部交給這個傳人……故事就這樣開始了……
3、[網遊小說]網遊之狂龍破天
簡介：這是一本網遊，但它又不是一本純粹的網遊。集合了時下所有的流行元素，商海，有！戰爭，有！陰謀於權術，也有！無厘頭，還是有！你還可以將它看成是一本武俠小說。金錢，名利，朋友，義氣，叛徒，忠誠，爭鬥，愛情，陰謀，裏麵應有盡有！
4、[網遊小說]穿越火線之狙神傳說
簡介：和他正麵遭遇能打中他兩顆子彈的絕對不超過5個人，大部分牲口剛看到他的影子閃出來，腦袋上方就飆起一股血箭，然後就看到一個猥瑣的綠皮土匪端著ak47從身上踩過去，厚重的眼鏡上反射著森冷的光，接著一個藍色的漆就噴在了屍體上。
5、[網遊小說]網遊之異世王者
簡潔：2100年，在一個古老的世家裏麵，有個孩子的母親得了不治之症從而去世了……在母親彌留之際，他抱著他母親哭了半天，後來他母親被父親安葬在了一座風光無限的山上。事後，他的父親把他撫養長大。並且教了他一些武功。
6、[網遊小說]網遊之魔劍創世
簡介：一個身世奇異的少年，因一次意外，而進入了一個終極的遊戲。大家請看一個懵懂少年，如何走進了五大命界，結交了眾多朋友，帶領他們闖蕩五界，橫掃各大異族部落，解來億萬年來不解的長生之謎。
參考資料：
1.
網遊小說介紹
/r_ci_98e0de43c22624fd79e29887c032767d/
2.
小說排行榜
3.
金典完本網遊小說
//201111/409.shtml
擴展閱讀：
1.
網遊小說在線觀看
/files/article/sort6/0/1.htm
2.
網遊小說大全
/shu/youxi/
3.
網遊之國戰至尊無廣告
/files/article/html/2/2409/
同人小說：同人，這一詞來自日語的“どうじん”（doujin），原指有著相同誌向的人們、同好。作為動漫文化的用詞，指“自創、不受商業影響的自我創作”，或“自主”的創作。它比商業創作有較大的創作自由度，以及“想創作甚麽，便創作甚麽”的味道。同人小說一般是以網絡小說為載體，近年來，伴隨體育人物、娛樂人物、政治人物等社會人物的高密集度曝光，同人小說當中的真人同人小說也逐漸興起。但是現在一般的同人文化圈並不接受真人同人小說，同人小說圈內主流意見是涉及真實人物的同人小說不應該歸類到同人小說中。[1]
1小說形式
2小說載體
3小說分類
前傳後續
穿越時空
原創角色
4其他相關
1小說形式
同人小說所謂同人小說，就是指讀者從一部作品中衍生出來的其它小說作品。
同人小說有多種形式，但主要分以下幾類：
1、完全原著演繹，即文字版的漫畫、電影或者其它。
2、原著原人物情感剖析。
3、原著原人物在原著設定下所發展出的其它劇情。
4、原著原人物在不同的時空背/景下所發生的其它故事。
5、原著童話演繹。
6、其它類型。
由此可見，同人這種特殊的作品形式，其根本是依附於原著的，這對於它的內容的表達形式、讀者及作者對它的態度都有著根本的決定作用。
2小說載體
一般的同人小說是以電視劇、電影、漫畫、動漫、以及近年來，伴隨體育人物、娛樂人物、政治人物等社會人物的高密集度曝光，同人小說當中的真人同人小說也逐漸興起。但是現在一般的同人文化圈並不接受真人同人小說，同人小說圈內主流意見是涉及真實人物的同人小說不應該歸類到同人小說中。遊戲為載體。
3小說分類
前傳後續
為既有的作品創作前傳後續作品。一般來說，此類同人小說的角色性格與故事背/景與原作差別不大。
穿越時空
可以是作品中的角色穿越到其他時代，也可以現代中的人穿越到作品中。與此同時，在穿越時空作品中還有一種被稱之為靈魂穿越，即現代人的靈魂穿越到角色身上。這是同人作品中爭議比較大的創作形式，尤其是在靈魂穿越的時候還伴隨性別的轉換。
原創角色
虛構一個角色參與到原故事的發展，相對而言此類作品的爭議較小。[2]
4其他相關
著作權規定
在中國，著作權法並沒有明確規定同人小說的版權歸屬問題。但在日本，原作者擁有與第二次作品作者（即同人小說的作者）相同的權利。
參考資料：
1.
關於同人
ask./
2.
小說分類
i./groups/pos
擴展閱讀：
1.
同人小說排行榜
/%e5%b0%8f%e8%af%b4%e6%8e%92%e8%a1%8c%e6%a6%9c/%…
2.
同人小說出版平台
/a/20130522/
3.
同人站
/book/fan.html