這隻琮型瓶是南宋官窯作品，此瓶是仿照玉琮做的造型，用的釉藥也是別具一格，濃綠中帶著一抹婚後，讓整隻瓶身呈現出濃厚幽深的色彩，並且瓶身上還帶有縱橫交錯的開片，這就又讓整隻琮型瓶充滿了皇家自來的，威嚴而厚重的氛圍。
這樣的瓶在明清時代很是流行，尤其是在清代，康熙和雍正年間，因為明代的時候，中原王朝就已經失去了對西域的控製，所以上等的好玉非常稀缺。
這種在漢代就開始流行的玉琮擺設器，也因為原料的稀缺，而變得非常的稀少。
所以清朝初期的時候，宮廷造辦處的太監們，為了討好皇帝，就經常燒製一些琮型瓶來討統治階層的喜歡。
金沐晨以前就在國內的幾個大型博物館看到過，這樣的琮型瓶，不過那些琮型瓶，無一例外都是清朝初年的作品。
但是那些琮型瓶和眼前這隻又有很大的不同，那些琮型瓶因為明清時代流行白瓷青花的瓷器，所以大多都是以白瓷為底，青花為釉的形式出現。
而眼前的這隻琮型瓶，卻隻是單一的天青色，從顏色上來講，更加接近玉的顏色，而且這可是宋朝時期最流行的天青色的色彩，這就更是讓這隻琮型瓶的收藏價值和藝術價值更加高了幾分。
再加上這隻琮型瓶出現的年代非常之早，到目前為止，可以說是最早一批的琮型瓶的瓷器，要知道在這之前的琮型瓶，可都是玉質的，這就讓這隻青瓷琮型瓶的收藏價值更是高了幾分。
要知道那廣田鬆繁的名氣在日本可不是一般的大，他收藏的中國文物，雖然數量上沒有橫河民輔以及高島菊次郎多，但是在質量上，可要比這兩個人收藏的文物要高上一籌，原因就在於他的審美眼光。和對中國文物了解的深刻性。
而這隻青瓷琮型瓶，可是他收藏的所有中國文物裏最為珍貴的一件，可以說是他畢生收藏的頂級之作，所以光是從這一點上來說。這隻琮型瓶的價值就是不可估量的。
金沐晨以前也在國內的古董拍賣會上，見到過有這樣的琮型瓶拍賣，不過那些琮型瓶大多都是清朝初期的作品，白癡青花的琮型瓶，可是那樣的琮型瓶。那還是兩三年前的拍賣商上拍的。
但在那個時候，那樣的琮型瓶，都能拍出一兩千萬的價格，而現在眼前這隻的價值，那就更不用說了。
南宋官窯的作品，而且還是青瓷，要知道這樣的瓷器，現在在國內攏共加一起，也不超過五百件。
真正北宋時期五大官窯的瓷器，國內的存世量。更是屈指寥寥。
有了這樣的屬性加成，那這隻琮型瓶的價值就可以有個大致的判斷了。
按照金沐晨的預計，這隻琮型瓶的價值，最起碼要比那些清朝初年的琮型瓶，高上兩到三倍。
如果在考慮到這隻琮型瓶曾經的主人加成，那麽這隻琮型瓶如果送到國際上去拍賣的話，那麽久價格肯定會更高。
要知道廣田鬆繁這一輩子，在中國是搜刮了無數的文物寶貝，可是眼前這隻代表他收藏最高成就的青瓷琮型瓶，卻恰恰不是他在中國搜刮來的。
而是他在日本國內的一次拍賣會上買下來的。而這隻琮型瓶原來的主人也相當不得了。
這隻琮型瓶的原主人，正是在日本大名鼎鼎的德川家康，這隻琮型瓶正是在德川家康時代，從中國大陸流失到日本的。最後落入了這個在日本號稱大魔王的幕府將軍手裏。
後來就一直收藏在他家，一放就是幾百年，倒幕戰爭之後，德川家在日本是徹底失了勢，雖然沒有被那些倒幕派斬盡殺絕，但也是元氣大傷。
再加上那些倒幕派的嚴防死守。德川家從那之後，就徹底失去了在日本的勢力，也沒了在政商兩界重振家風的可能。
德川的後人們可以說混得是無比淒慘，到後來大部分改名換姓，從新自謀生路去了，還有一部分則是守著這個姓氏，不肯脫離家族的根基。
可是卻隻能靠著吃家族的老底過日子，從昭和年間開始，他們就堅持不下去了，開始陸續的拍賣家族的資產來過活。
而這隻青瓷琮型瓶，就剛好是在昭和年間流入市場的，當時是德川家的一個後人，是在混不下去，就把家裏的老底拿出來一部分舉行公開拍賣，在當時可是引起了日本收藏界的震動。
要知道這德川家把持日本的朝政數百年，可是積攢下了常人難以想象的家底，雖然倒幕戰爭中，他們家的家底，被那些革新派，給搜刮去不少。
可爛船也有三斤釘，更何況這可是曾經統治了日本數百年的家族？
所以當時整個日本的收藏愛好者們是蜂擁而至，展開了激烈的競爭，當時其他人的目光都集中到了其他珍品之上，隻有廣田鬆繁慧眼識珠，發現了這隻青瓷琮型瓶，並且並沒花太多錢，就把這隻琮型瓶給拿了下來。
而這也正是他一生中，最得意的一筆收藏，在後來他曾經無數次的邀請好友，到家裏來觀賞這隻青瓷琮型瓶，並且和他的那些有人，無數次的吹噓關於他收藏這隻青瓷琮型瓶的經曆。
所以關於這隻青瓷琮型瓶的來曆，和故事，日本的收藏界可以說是無人不知。
就連金沐晨，那天回去之後，在查證一些典故的時候，也在網上搜到了這個小故事，不由得感歎這廣田鬆繁的運氣實在是夠好。
但是今天這隻青瓷琮型瓶就要回家了，而不是留在這日本的博物館裏，供這些該死的日本人繼續褻玩，觀賞。
收好了這隻青瓷琮型瓶，金沐晨繼續往裏走，要知道這廣田鬆繁捐獻給東京國立博物館的瓷器，一共可有二百多件呢，雖然不一定件件都是這青瓷琮型瓶這樣的精品，但也有不少都是極具代表性的佳作。
就比如接下來他見到的這隻，天青三足香爐，也同樣是南宋官窯出品，而且也是這廣田鬆繁一輩子最引以為傲的收藏之一。
要知道這廣田鬆繁一輩子最值得驕傲的收藏就兩種，一種就是南宋青瓷，還有一種就是他從德川家裏撿來的漏。
其實他也同樣收藏了不少唐三彩，隻不過他收藏的唐三彩雖然數量不比橫河民輔收藏的少，但是在質量方麵，就沒有橫河民輔收藏的質量好了。
這隻南宋官窯出品的三足香爐，也是這廣本鬆繁最引以為傲的藏品之一。
顏色和之前那隻青瓷琮型瓶一樣，都是天青釉色，而且香爐的身上也同樣有著縱橫交錯的開片，並且在香爐的底部，還能看見很多流釉和釉滴。
而且這隻三足香爐的體量，可要比那青瓷琮型瓶，打上幾圈，看起來非常的華美大方。
但是如果是從價值上來說的話，這隻三足香爐，就遠遠沒有那隻琮型瓶值錢了。
畢竟那隻琮型瓶是古代的觀賞器，也是先進瓷器市場上最受歡迎的那種，而這三足香爐，雖然也同樣是官窯出品，同樣是上等青瓷，但是畢竟這件是實用器，這樣的話，價格就自然會比那琮型瓶低上許多。
而且這隻三足香爐的來曆，也是被廣田鬆繁吹噓多很多次的。
原來是在1918年的時候，這廣田鬆繁去京城收來的，當時他在京城的琉璃廠一代轉悠，剛好就看到有一個農民在擺攤賣這隻三足香爐。
隻可惜當時他身上帶的錢不多，所以沒能及時把這隻香爐買下來，隻能眼睜睜的看著這隻香爐，被當時琉璃廠一家古董店的姓葉的老板花了一百大洋給買走了。
廣田鬆繁當時非常懊惱，回到了萬國飯店帶足了票子，就來到了那葉老板的店，畢竟他來京城的琉璃廠已經很多次了，對這裏的各家店鋪和老板都非常熟悉。
可是他這時候在中國的名聲已經非常不好了，幾乎所有的京城古董店的老板，都知道惡狗這麽個日本鬼子。
所以這姓葉的老板，一看是這臭名昭著的惡狗廣田鬆繁上門來談生意，幹脆就閉門不見。
這讓廣田非常懊惱，於是他就聯係了平時幾個經常替他當打手的本地混混，去找這葉老板的麻煩，可哪想到這葉老板也是個硬茬子，人家手底下有功夫，直接就把那幾個混混給揍了個屁滾尿流。
最後這廣田沒了轍，隻能從津門那邊找來了好幾個黑龍會的家夥過來幫忙。
沒想到人家葉老板還是不尿這一壺，黑龍會上門也一樣沒給麵子，直接把人胖揍了一頓，廣田一看這還了得，於是直接就用上了老套路，去找京城的警察來幫忙。
可警察們一看這葉老板也是不敢下手，要是其他人他們早就拿錢辦事了，可這葉老板不一樣，人家不但是老京城，而且和當時全是熏天的北洋政府的高官，還是好朋友，警察們當然不敢得罪他。
最後廣田隻好去找日本領事館來出麵幫忙施壓，這才讓那葉老板低了頭。(未完待續。)
這樣的瓶在明清時代很是流行，尤其是在清代，康熙和雍正年間，因為明代的時候，中原王朝就已經失去了對西域的控製，所以上等的好玉非常稀缺。
這種在漢代就開始流行的玉琮擺設器，也因為原料的稀缺，而變得非常的稀少。
所以清朝初期的時候，宮廷造辦處的太監們，為了討好皇帝，就經常燒製一些琮型瓶來討統治階層的喜歡。
金沐晨以前就在國內的幾個大型博物館看到過，這樣的琮型瓶，不過那些琮型瓶，無一例外都是清朝初年的作品。
但是那些琮型瓶和眼前這隻又有很大的不同，那些琮型瓶因為明清時代流行白瓷青花的瓷器，所以大多都是以白瓷為底，青花為釉的形式出現。
而眼前的這隻琮型瓶，卻隻是單一的天青色，從顏色上來講，更加接近玉的顏色，而且這可是宋朝時期最流行的天青色的色彩，這就更是讓這隻琮型瓶的收藏價值和藝術價值更加高了幾分。
再加上這隻琮型瓶出現的年代非常之早，到目前為止，可以說是最早一批的琮型瓶的瓷器，要知道在這之前的琮型瓶，可都是玉質的，這就讓這隻青瓷琮型瓶的收藏價值更是高了幾分。
要知道那廣田鬆繁的名氣在日本可不是一般的大，他收藏的中國文物，雖然數量上沒有橫河民輔以及高島菊次郎多，但是在質量上，可要比這兩個人收藏的文物要高上一籌，原因就在於他的審美眼光。和對中國文物了解的深刻性。
而這隻青瓷琮型瓶，可是他收藏的所有中國文物裏最為珍貴的一件，可以說是他畢生收藏的頂級之作，所以光是從這一點上來說。這隻琮型瓶的價值就是不可估量的。
金沐晨以前也在國內的古董拍賣會上，見到過有這樣的琮型瓶拍賣，不過那些琮型瓶大多都是清朝初期的作品，白癡青花的琮型瓶，可是那樣的琮型瓶。那還是兩三年前的拍賣商上拍的。
但在那個時候，那樣的琮型瓶，都能拍出一兩千萬的價格，而現在眼前這隻的價值，那就更不用說了。
南宋官窯的作品，而且還是青瓷，要知道這樣的瓷器，現在在國內攏共加一起，也不超過五百件。
真正北宋時期五大官窯的瓷器，國內的存世量。更是屈指寥寥。
有了這樣的屬性加成，那這隻琮型瓶的價值就可以有個大致的判斷了。
按照金沐晨的預計，這隻琮型瓶的價值，最起碼要比那些清朝初年的琮型瓶，高上兩到三倍。
如果在考慮到這隻琮型瓶曾經的主人加成，那麽這隻琮型瓶如果送到國際上去拍賣的話，那麽久價格肯定會更高。
要知道廣田鬆繁這一輩子，在中國是搜刮了無數的文物寶貝，可是眼前這隻代表他收藏最高成就的青瓷琮型瓶，卻恰恰不是他在中國搜刮來的。
而是他在日本國內的一次拍賣會上買下來的。而這隻琮型瓶原來的主人也相當不得了。
這隻琮型瓶的原主人，正是在日本大名鼎鼎的德川家康，這隻琮型瓶正是在德川家康時代，從中國大陸流失到日本的。最後落入了這個在日本號稱大魔王的幕府將軍手裏。
後來就一直收藏在他家，一放就是幾百年，倒幕戰爭之後，德川家在日本是徹底失了勢，雖然沒有被那些倒幕派斬盡殺絕，但也是元氣大傷。
再加上那些倒幕派的嚴防死守。德川家從那之後，就徹底失去了在日本的勢力，也沒了在政商兩界重振家風的可能。
德川的後人們可以說混得是無比淒慘，到後來大部分改名換姓，從新自謀生路去了，還有一部分則是守著這個姓氏，不肯脫離家族的根基。
可是卻隻能靠著吃家族的老底過日子，從昭和年間開始，他們就堅持不下去了，開始陸續的拍賣家族的資產來過活。
而這隻青瓷琮型瓶，就剛好是在昭和年間流入市場的，當時是德川家的一個後人，是在混不下去，就把家裏的老底拿出來一部分舉行公開拍賣，在當時可是引起了日本收藏界的震動。
要知道這德川家把持日本的朝政數百年，可是積攢下了常人難以想象的家底，雖然倒幕戰爭中，他們家的家底，被那些革新派，給搜刮去不少。
可爛船也有三斤釘，更何況這可是曾經統治了日本數百年的家族？
所以當時整個日本的收藏愛好者們是蜂擁而至，展開了激烈的競爭，當時其他人的目光都集中到了其他珍品之上，隻有廣田鬆繁慧眼識珠，發現了這隻青瓷琮型瓶，並且並沒花太多錢，就把這隻琮型瓶給拿了下來。
而這也正是他一生中，最得意的一筆收藏，在後來他曾經無數次的邀請好友，到家裏來觀賞這隻青瓷琮型瓶，並且和他的那些有人，無數次的吹噓關於他收藏這隻青瓷琮型瓶的經曆。
所以關於這隻青瓷琮型瓶的來曆，和故事，日本的收藏界可以說是無人不知。
就連金沐晨，那天回去之後，在查證一些典故的時候，也在網上搜到了這個小故事，不由得感歎這廣田鬆繁的運氣實在是夠好。
但是今天這隻青瓷琮型瓶就要回家了，而不是留在這日本的博物館裏，供這些該死的日本人繼續褻玩，觀賞。
收好了這隻青瓷琮型瓶，金沐晨繼續往裏走，要知道這廣田鬆繁捐獻給東京國立博物館的瓷器，一共可有二百多件呢，雖然不一定件件都是這青瓷琮型瓶這樣的精品，但也有不少都是極具代表性的佳作。
就比如接下來他見到的這隻，天青三足香爐，也同樣是南宋官窯出品，而且也是這廣田鬆繁一輩子最引以為傲的收藏之一。
要知道這廣田鬆繁一輩子最值得驕傲的收藏就兩種，一種就是南宋青瓷，還有一種就是他從德川家裏撿來的漏。
其實他也同樣收藏了不少唐三彩，隻不過他收藏的唐三彩雖然數量不比橫河民輔收藏的少，但是在質量方麵，就沒有橫河民輔收藏的質量好了。
這隻南宋官窯出品的三足香爐，也是這廣本鬆繁最引以為傲的藏品之一。
顏色和之前那隻青瓷琮型瓶一樣，都是天青釉色，而且香爐的身上也同樣有著縱橫交錯的開片，並且在香爐的底部，還能看見很多流釉和釉滴。
而且這隻三足香爐的體量，可要比那青瓷琮型瓶，打上幾圈，看起來非常的華美大方。
但是如果是從價值上來說的話，這隻三足香爐，就遠遠沒有那隻琮型瓶值錢了。
畢竟那隻琮型瓶是古代的觀賞器，也是先進瓷器市場上最受歡迎的那種，而這三足香爐，雖然也同樣是官窯出品，同樣是上等青瓷，但是畢竟這件是實用器，這樣的話，價格就自然會比那琮型瓶低上許多。
而且這隻三足香爐的來曆，也是被廣田鬆繁吹噓多很多次的。
原來是在1918年的時候，這廣田鬆繁去京城收來的，當時他在京城的琉璃廠一代轉悠，剛好就看到有一個農民在擺攤賣這隻三足香爐。
隻可惜當時他身上帶的錢不多，所以沒能及時把這隻香爐買下來，隻能眼睜睜的看著這隻香爐，被當時琉璃廠一家古董店的姓葉的老板花了一百大洋給買走了。
廣田鬆繁當時非常懊惱，回到了萬國飯店帶足了票子，就來到了那葉老板的店，畢竟他來京城的琉璃廠已經很多次了，對這裏的各家店鋪和老板都非常熟悉。
可是他這時候在中國的名聲已經非常不好了，幾乎所有的京城古董店的老板，都知道惡狗這麽個日本鬼子。
所以這姓葉的老板，一看是這臭名昭著的惡狗廣田鬆繁上門來談生意，幹脆就閉門不見。
這讓廣田非常懊惱，於是他就聯係了平時幾個經常替他當打手的本地混混，去找這葉老板的麻煩，可哪想到這葉老板也是個硬茬子，人家手底下有功夫，直接就把那幾個混混給揍了個屁滾尿流。
最後這廣田沒了轍，隻能從津門那邊找來了好幾個黑龍會的家夥過來幫忙。
沒想到人家葉老板還是不尿這一壺，黑龍會上門也一樣沒給麵子，直接把人胖揍了一頓，廣田一看這還了得，於是直接就用上了老套路，去找京城的警察來幫忙。
可警察們一看這葉老板也是不敢下手，要是其他人他們早就拿錢辦事了，可這葉老板不一樣，人家不但是老京城，而且和當時全是熏天的北洋政府的高官，還是好朋友，警察們當然不敢得罪他。
最後廣田隻好去找日本領事館來出麵幫忙施壓，這才讓那葉老板低了頭。(未完待續。)