排除一些不符合自己人物設定的題材。
現在許多火爆的題材，比如宗教或者是暴露醫學類，都是佩頓不了解的。
或者說，即便是了解，內容寫出來也不夠驚豔，難以做到與那些成名的作家抗衡、爭鋒。
不要想著在別人的領域，挑戰別人！
從心一些，挑選自己熟悉的領域進行創作才是最好的。
……
思來想去，佩頓選擇了一個題材，懸疑推理、偵探小說。
這個類型，佩頓很熟悉。
上輩子他也算是一個偵探迷，主要原因或許是從“柯南”開始的。
後來漸漸對這方麵感興趣了，他也看過許多的懸疑推理的小說、電影、電視作品。
從阿瑟·柯南·道爾的福爾摩斯係列開始，到黃金時期的三大巨頭推理女王阿加莎·克裏斯蒂、邏輯之王埃勒裏·奎因、“密室之王”約翰·狄克森·卡爾等人的作品，
當然，鬆本清張、東野圭吾、紫金陳、寧航一、雷米等人的作品，他也拜讀過。
美國三四十年代正是推理偵探小說的黃金時代，三大巨頭差不多也是那個時候開始到達自己頂峰。
在黃金時代，這一題材基本上占據了美國通俗小說的半壁江山，
到如今，五十年代，通俗小說百花齊放。
推理小說雖然不敢說依舊占據半壁江山，但是在通俗文學的領域依舊是最大的分類之一，隻有言情和科幻題材才能夠與之爭鋒。
同時偵探推理涉及到犯罪，有一個警察局局長父親的佩頓，能夠最完美的收集素材，並且滿足人類對於他能在這個年紀階段寫出小說的邏輯推導。
家學淵源，簡簡單單的四個字就能將之概述，為何他能在這個年紀寫出這樣的作品。
心中想著，佩頓覺得創作思路足夠清晰，立即開始對自己的第一本小說開始構思。
佩頓不打算寫傳統大偵探小說，有著福爾摩斯係列朱玉在前，這條路不好走。
而且佩頓沒有名氣去寫大偵探。
當然有名氣也很難，即便是阿婆的大偵探波洛係列也要被福爾摩斯遮掩光輝。
同時，這條路對於作者也不友好，傳奇的大偵探還會遮掩作者的光輝。
舉個例子，提起推理女王阿加莎·克裏斯蒂，許多人會想到《東方快車謀殺案》《無人生還》……
提起福爾摩斯的作者，有的人搜了搜百科，才會知道阿瑟·柯南·道爾這個名字。
福爾摩斯光輝太盛啊！
想了想，佩頓放棄傳統偵探小說，主要刻畫故事，偵探這個角色也可以去掉，讀者才是真正的偵探。
有過計較，佩頓開始下筆。
懸疑推理小說一定要足夠驚豔，凶手讓讀者猜不到，讓他們感覺到足夠的反轉，足夠的燒腦，直到最後的那一刻，解密出來，給以最大的震撼。
前麵絕對不留下絲毫的破綻，達到完美犯罪的形態，才能讓人眼前一亮，足夠驚豔。
很快，佩頓開始自己的小說幾個前提設定。
當然隻是前提的設定，隨著故事的逐步推進，之後的種種設定逐步增添，包括其中的每一個人的形象、語言，一切逐漸豐滿起來。
隨著設定開始完滿起來，開始編寫大綱，填補內容，推動故事的合理發展，讓故事變得緊湊，經得起推敲。
故事前提設定為密室殺人。
這個設定很古老，一度被寫爛，但是富有儀式感，推理犯罪的現場，與密室往往更配。
製造密室：一場連綿不斷的暴雨，十個人相繼被困在旅店。
想了想，佩頓開始設定自己的第一個人物——教授老者。
教授，畫龍點睛，增加小說的內涵，智慧的象征。
智慧、神秘、少言，但是語出驚人，這幾個標簽暫時被貼到教授的身上。
有時候，他的有一句話就可以讓很多人對這個故事有更多的聯想，寫小說作者最喜歡的，就是各種讀者腦補。
教授角色可以通過動作指引、語言，讓讀者有更多的腦補。
而且這幾年魔幻小說題材很火熱，其中的先知乃至是賢者，都是人氣角色。
在這些賢者口中，蘇格拉底、柏拉圖等等賢者的名言被反複的引用，這裏佩頓也打算借鑒一下，也算是提升格調。
同時教授這個角色這也是作者的化身，通過這個人物將節奏順利的控製在手上。
綜合考慮，佩頓有意增添了這樣一個角色。
然後開始製造第一個最明確的凶手——一個殺人犯，這個殺了人的犯人被一個警察押送前往劍獄，結果因為沿途的暴雨，從而不得不困在旅店。
故事的開始——殺人犯掙脫了束縛，緊接著大家發現第一個死者。
想了想，佩頓打算將這死者設定成為一個富二代。
為錢殺人。
在眾人的推斷中，殺人犯逃跑，在這之前，想要得到一筆路費，於是殺了富二代，方便跑路。
若是以此為思路推理下來，這很正常。
故事繼續——眾人開始在警察的帶領之下尋找殺人犯，在教授的提醒之下，大家都沒有分散，三五個人集合在一起，保持著對這個殺人犯充分的戒備。
警察的身份，想了想，佩頓打算之後反轉一下，正義最有可能是黑暗的。
這完美符合觀眾的認知，黑警察、罵政府在自由的聯邦甚至是等於政治正確。
這自由的空氣之中，隻要你不得罪大資本家，你就很自由。
也算是修補一個漏洞——為何增強教授的作用。
假警察知道自己不具備真正的警察的素質，於是保持著沉默，將主導地位讓給教授。
這裏可以刻意淡化警察的作用，利用教授來指導人們的行動，代替這個“假警察”的作用，彌補漏洞。
很合理性。
緊接著開始設定第一個反轉——黑店，老板開的是一個黑店，他也是一個隱藏的殺人犯。
不過還是需要反差，表麵上的老板斯斯文文，穿著幹淨整潔的西服，愛讀聖經，喜歡禱告，看上去就像是一個虔誠的聖徒。
看上去謙和有禮，和暗中的形象形成鮮明的反差。
想了想，佩頓打算將老板設定成為一個接受過高級教育，但是心理變態，具有反社會心理，就像雨夜屠夫一般的心理變態，天生殺人狂。
這樣的殺人狂都很文靜，不張揚，挺討人喜歡，原型參照梁家輝的“雨夜屠夫”。
無意之中發現了這旅館原來的的經營者，不過是一對沒有其餘親人的老年夫婦，由此動了殺人的念頭。
最後他順利繼承了這個前不著村後不著店的旅館，開了一個黑店，多次對落單的旅客進行綁架、強奸、殺戮、謀財害命……
這裏就是他犯罪的天堂！
人間惡魔，天使麵孔。
想了想，佩頓甚至覺得可以用更多的墨筆將這個老板，設定成為資本家的隱射。
資本從出現在世上，每一個毛孔就充滿了奶油和蜜汁。
黑店老板和資本家有許多的共同之處，兩者都是衣冠禽獸。
同時兩者的發家路線都是血腥的、充滿暴力的，而且都在不斷的壓迫、奴隸別人。
隻不過資本家更加隱晦，而老板則是更加赤裸裸，甚至是充斥著血腥、死亡。
“增強張力！”
“多加一些內容來隱射，可以把老板愛讀聖經，改成愛讀資本論。”
“拿資本論去禱告，帶著手槍去談和，愛讀資本論的聖徒？插著翅膀的惡魔，想一想就覺得這個角色很不錯！”佩頓不由得微微一笑。
這種瘋狂設定，比較符合一些獵奇心理的人群。
雨夜屠夫在梁家輝的演繹下，也是一個魅力角色。
想了想，佩頓覺得可以去找克裏斯先生尋找一些案件的卷軸，尋找一些血腥犯罪的真實例子用在老板身上，在加以形象化，更加的合理。
暴力的元素也是推理小說不可缺失的一環。
這種心理變態，需要更多的案件才好統合，描寫具體，畢竟佩頓是一個正常人，或許理解不了心理變態的思維。
“嗯，思維變態？證明自己是一個正常人，飛躍瘋人院？”
不得不說，人的思維當真是一個神奇的東西，隻要發散開來，就沒有想象不到的，短短的幾個詞語，頓時讓佩頓聯想到一部經典的影片。
故事繼續，在巡查的過程之中，暴雨的衝刷之下，眾人發現了老板的秘密。
眾人在旅館之中發現了他沒有處理好的幾具屍體，此時的幾具屍體已經是變成了白骨，尤其恐怖。
教授還發現之前的客人留下的些許蛛絲馬跡——知曉這旅館的老板是個殺人狂。
看得這般景象，眾人顧及不得之前逃跑的殺人犯，在警察的幫助下，眾人連忙將老板控製起來。
同時在對老板進行審問的過程之中，警察突然在老板身上發現了之前富二代的錢包，人贓並獲，老板百口莫辯。
在教授的建議下，眾人留下幾人控製住老板，同時警察帶領著幾人，繼續尋找巡察逃跑的殺人犯。
接下來開始第二重反轉——在尋找的途中，警察等人發現了殺人犯的屍體！
經過眾人的查探，或許是在逃亡的過程之中，殺人犯沒看清楚道路，跌入了一個捕獸陷阱，殺人犯死了！
故事到這裏似乎是結束了。
殺人犯死了，殺害富二代的老板被抓住了，完美！
接下來第三個反轉——老板死了。
看到殺人犯死了，警察等人隻能回去。
這一回去，他們卻發現之前被綁住的老板也死了。
老板依舊被捆綁住，嘴被毛巾堵住，在他的身後插著一柄匕首，已經流血不知道多久，顯然是徹底死亡。
在一番詢問之下，之前負責看守老板的眾人開始解釋起來，外麵吹了大風，窗子被吹破了，不斷雨水飄進來。
眾人為了安全，結伴前去柴屋，一同尋找合適的工具，修補窗戶。
他們將老板五花大綁的繩索再一次捆綁，確定老板不會逃跑之後，安心的離去。
沒成想，一回來，老板竟然死了。
此時的兩撥人，一波人是隨著警察前去抓捕殺人犯的，一波是前去柴屋的。
這些人彼此似乎都能互相證明彼此的清白。
但是老板不可能是自殺的，真正的凶手必定還隱藏在他們中間。
此時死了富二代、殺人犯、老板三人。
旅館還剩下警察，一對年輕的夫婦，一個牧師、一對醫生夫婦，教授老者，還剩下七個人。
從職業或者是標簽，佩頓將這些人都設定成善良陣營的角色，提高遊戲的難度。
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對於年輕的夫婦角色的設定，想了想，佩頓增添了一道感情暗線——兩個年輕人不顧兩個家庭的反對，衝破階級的束縛，社會地位的的差距，因為愛情私奔出來，現在女孩還懷著孕。
後世看來有些狗血的言情路線在這個年代，還很吃香，很符合潮流。
《飄》還是一代人心中的經典。
講真的，《雷雨》以現在人的眼光來看，也很狗血。
至於說懷孕婦女的設定，這也是為了後麵的故事考慮。
在大眾的眼中孕婦和小孩怎麽可能是凶手呢？
在大眾的盲點認知，兩者是無害的。
處於這種盲點，於是在許多推理案件之中，都會出現小孩和孕婦，他們或者是迷霧或者是真正的凶手。
這樣的反轉隻要能讓故事合理，都能讓人眼前一亮。
佩頓設定這一個人物，以孕婦的身份將婦女的威脅感降低到極限，也是方便後麵可能的反轉。
牧師的角色則是為了迎合現在流行的宗教小說題材。
設定一個在神學與科學徘徊，堅持用科學的思維解釋神學的理智牧師，也算是個人風格鮮明的人氣角色。
瘋狂和理智的衝突，神學與科學的衝突，充滿了故事性，很符合這個瘋狂的年代。
甚至還可以擴展牧師的身份，甚至是增添一些悲情色彩。
做了一輩子的牧師，但是偏偏被人告知神是不存在的。
從那一天開始，他生命的意義就改變了，他希望它能證明神的存在，然後用科學的方式將之理解。
牧師努力學習科學知識，耗盡了用一輩子時間、精力，他隻是希望用科學的方式來驗證神時存在的。
科學的盡頭就是神學！
這是理性和理想的碰撞。
醫生的設定則是為了方便推理的持續，從屍體或者其餘方麵獲得線索。
眾所周知，伴隨著案件的發生，驗屍人員變得很重要，這裏醫生就可以起到這樣一個作用。
福爾摩斯也有華生來發現盲點，佩頓設計一個醫生角色，在之後推理情節發展很重要。
想了想，佩頓覺得可以花哨一些，增添一些現代的花哨醫學手段，讓人眼前一亮，也能證明醫生的價值。
至於說，花哨的探案手法，比如探查血跡的魯米諾試劑、滴落狀血跡……這些都是這個年代，還很少出現的探案手段。
作家的話
現在許多火爆的題材，比如宗教或者是暴露醫學類，都是佩頓不了解的。
或者說，即便是了解，內容寫出來也不夠驚豔，難以做到與那些成名的作家抗衡、爭鋒。
不要想著在別人的領域，挑戰別人！
從心一些，挑選自己熟悉的領域進行創作才是最好的。
……
思來想去，佩頓選擇了一個題材，懸疑推理、偵探小說。
這個類型，佩頓很熟悉。
上輩子他也算是一個偵探迷，主要原因或許是從“柯南”開始的。
後來漸漸對這方麵感興趣了，他也看過許多的懸疑推理的小說、電影、電視作品。
從阿瑟·柯南·道爾的福爾摩斯係列開始，到黃金時期的三大巨頭推理女王阿加莎·克裏斯蒂、邏輯之王埃勒裏·奎因、“密室之王”約翰·狄克森·卡爾等人的作品，
當然，鬆本清張、東野圭吾、紫金陳、寧航一、雷米等人的作品，他也拜讀過。
美國三四十年代正是推理偵探小說的黃金時代，三大巨頭差不多也是那個時候開始到達自己頂峰。
在黃金時代，這一題材基本上占據了美國通俗小說的半壁江山，
到如今，五十年代，通俗小說百花齊放。
推理小說雖然不敢說依舊占據半壁江山，但是在通俗文學的領域依舊是最大的分類之一，隻有言情和科幻題材才能夠與之爭鋒。
同時偵探推理涉及到犯罪，有一個警察局局長父親的佩頓，能夠最完美的收集素材，並且滿足人類對於他能在這個年紀階段寫出小說的邏輯推導。
家學淵源，簡簡單單的四個字就能將之概述，為何他能在這個年紀寫出這樣的作品。
心中想著，佩頓覺得創作思路足夠清晰，立即開始對自己的第一本小說開始構思。
佩頓不打算寫傳統大偵探小說，有著福爾摩斯係列朱玉在前，這條路不好走。
而且佩頓沒有名氣去寫大偵探。
當然有名氣也很難，即便是阿婆的大偵探波洛係列也要被福爾摩斯遮掩光輝。
同時，這條路對於作者也不友好，傳奇的大偵探還會遮掩作者的光輝。
舉個例子，提起推理女王阿加莎·克裏斯蒂，許多人會想到《東方快車謀殺案》《無人生還》……
提起福爾摩斯的作者，有的人搜了搜百科，才會知道阿瑟·柯南·道爾這個名字。
福爾摩斯光輝太盛啊！
想了想，佩頓放棄傳統偵探小說，主要刻畫故事，偵探這個角色也可以去掉，讀者才是真正的偵探。
有過計較，佩頓開始下筆。
懸疑推理小說一定要足夠驚豔，凶手讓讀者猜不到，讓他們感覺到足夠的反轉，足夠的燒腦，直到最後的那一刻，解密出來，給以最大的震撼。
前麵絕對不留下絲毫的破綻，達到完美犯罪的形態，才能讓人眼前一亮，足夠驚豔。
很快，佩頓開始自己的小說幾個前提設定。
當然隻是前提的設定，隨著故事的逐步推進，之後的種種設定逐步增添，包括其中的每一個人的形象、語言，一切逐漸豐滿起來。
隨著設定開始完滿起來，開始編寫大綱，填補內容，推動故事的合理發展，讓故事變得緊湊，經得起推敲。
故事前提設定為密室殺人。
這個設定很古老，一度被寫爛，但是富有儀式感，推理犯罪的現場，與密室往往更配。
製造密室：一場連綿不斷的暴雨，十個人相繼被困在旅店。
想了想，佩頓開始設定自己的第一個人物——教授老者。
教授，畫龍點睛，增加小說的內涵，智慧的象征。
智慧、神秘、少言，但是語出驚人，這幾個標簽暫時被貼到教授的身上。
有時候，他的有一句話就可以讓很多人對這個故事有更多的聯想，寫小說作者最喜歡的，就是各種讀者腦補。
教授角色可以通過動作指引、語言，讓讀者有更多的腦補。
而且這幾年魔幻小說題材很火熱，其中的先知乃至是賢者，都是人氣角色。
在這些賢者口中，蘇格拉底、柏拉圖等等賢者的名言被反複的引用，這裏佩頓也打算借鑒一下，也算是提升格調。
同時教授這個角色這也是作者的化身，通過這個人物將節奏順利的控製在手上。
綜合考慮，佩頓有意增添了這樣一個角色。
然後開始製造第一個最明確的凶手——一個殺人犯，這個殺了人的犯人被一個警察押送前往劍獄，結果因為沿途的暴雨，從而不得不困在旅店。
故事的開始——殺人犯掙脫了束縛，緊接著大家發現第一個死者。
想了想，佩頓打算將這死者設定成為一個富二代。
為錢殺人。
在眾人的推斷中，殺人犯逃跑，在這之前，想要得到一筆路費，於是殺了富二代，方便跑路。
若是以此為思路推理下來，這很正常。
故事繼續——眾人開始在警察的帶領之下尋找殺人犯，在教授的提醒之下，大家都沒有分散，三五個人集合在一起，保持著對這個殺人犯充分的戒備。
警察的身份，想了想，佩頓打算之後反轉一下，正義最有可能是黑暗的。
這完美符合觀眾的認知，黑警察、罵政府在自由的聯邦甚至是等於政治正確。
這自由的空氣之中，隻要你不得罪大資本家，你就很自由。
也算是修補一個漏洞——為何增強教授的作用。
假警察知道自己不具備真正的警察的素質，於是保持著沉默，將主導地位讓給教授。
這裏可以刻意淡化警察的作用，利用教授來指導人們的行動，代替這個“假警察”的作用，彌補漏洞。
很合理性。
緊接著開始設定第一個反轉——黑店，老板開的是一個黑店，他也是一個隱藏的殺人犯。
不過還是需要反差，表麵上的老板斯斯文文，穿著幹淨整潔的西服，愛讀聖經，喜歡禱告，看上去就像是一個虔誠的聖徒。
看上去謙和有禮，和暗中的形象形成鮮明的反差。
想了想，佩頓打算將老板設定成為一個接受過高級教育，但是心理變態，具有反社會心理，就像雨夜屠夫一般的心理變態，天生殺人狂。
這樣的殺人狂都很文靜，不張揚，挺討人喜歡，原型參照梁家輝的“雨夜屠夫”。
無意之中發現了這旅館原來的的經營者，不過是一對沒有其餘親人的老年夫婦，由此動了殺人的念頭。
最後他順利繼承了這個前不著村後不著店的旅館，開了一個黑店，多次對落單的旅客進行綁架、強奸、殺戮、謀財害命……
這裏就是他犯罪的天堂！
人間惡魔，天使麵孔。
想了想，佩頓甚至覺得可以用更多的墨筆將這個老板，設定成為資本家的隱射。
資本從出現在世上，每一個毛孔就充滿了奶油和蜜汁。
黑店老板和資本家有許多的共同之處，兩者都是衣冠禽獸。
同時兩者的發家路線都是血腥的、充滿暴力的，而且都在不斷的壓迫、奴隸別人。
隻不過資本家更加隱晦，而老板則是更加赤裸裸，甚至是充斥著血腥、死亡。
“增強張力！”
“多加一些內容來隱射，可以把老板愛讀聖經，改成愛讀資本論。”
“拿資本論去禱告，帶著手槍去談和，愛讀資本論的聖徒？插著翅膀的惡魔，想一想就覺得這個角色很不錯！”佩頓不由得微微一笑。
這種瘋狂設定，比較符合一些獵奇心理的人群。
雨夜屠夫在梁家輝的演繹下，也是一個魅力角色。
想了想，佩頓覺得可以去找克裏斯先生尋找一些案件的卷軸，尋找一些血腥犯罪的真實例子用在老板身上，在加以形象化，更加的合理。
暴力的元素也是推理小說不可缺失的一環。
這種心理變態，需要更多的案件才好統合，描寫具體，畢竟佩頓是一個正常人，或許理解不了心理變態的思維。
“嗯，思維變態？證明自己是一個正常人，飛躍瘋人院？”
不得不說，人的思維當真是一個神奇的東西，隻要發散開來，就沒有想象不到的，短短的幾個詞語，頓時讓佩頓聯想到一部經典的影片。
故事繼續，在巡查的過程之中，暴雨的衝刷之下，眾人發現了老板的秘密。
眾人在旅館之中發現了他沒有處理好的幾具屍體，此時的幾具屍體已經是變成了白骨，尤其恐怖。
教授還發現之前的客人留下的些許蛛絲馬跡——知曉這旅館的老板是個殺人狂。
看得這般景象，眾人顧及不得之前逃跑的殺人犯，在警察的幫助下，眾人連忙將老板控製起來。
同時在對老板進行審問的過程之中，警察突然在老板身上發現了之前富二代的錢包，人贓並獲，老板百口莫辯。
在教授的建議下，眾人留下幾人控製住老板，同時警察帶領著幾人，繼續尋找巡察逃跑的殺人犯。
接下來開始第二重反轉——在尋找的途中，警察等人發現了殺人犯的屍體！
經過眾人的查探，或許是在逃亡的過程之中，殺人犯沒看清楚道路，跌入了一個捕獸陷阱，殺人犯死了！
故事到這裏似乎是結束了。
殺人犯死了，殺害富二代的老板被抓住了，完美！
接下來第三個反轉——老板死了。
看到殺人犯死了，警察等人隻能回去。
這一回去，他們卻發現之前被綁住的老板也死了。
老板依舊被捆綁住，嘴被毛巾堵住，在他的身後插著一柄匕首，已經流血不知道多久，顯然是徹底死亡。
在一番詢問之下，之前負責看守老板的眾人開始解釋起來，外麵吹了大風，窗子被吹破了，不斷雨水飄進來。
眾人為了安全，結伴前去柴屋，一同尋找合適的工具，修補窗戶。
他們將老板五花大綁的繩索再一次捆綁，確定老板不會逃跑之後，安心的離去。
沒成想，一回來，老板竟然死了。
此時的兩撥人，一波人是隨著警察前去抓捕殺人犯的，一波是前去柴屋的。
這些人彼此似乎都能互相證明彼此的清白。
但是老板不可能是自殺的，真正的凶手必定還隱藏在他們中間。
此時死了富二代、殺人犯、老板三人。
旅館還剩下警察，一對年輕的夫婦，一個牧師、一對醫生夫婦，教授老者，還剩下七個人。
從職業或者是標簽，佩頓將這些人都設定成善良陣營的角色，提高遊戲的難度。
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後世看來有些狗血的言情路線在這個年代，還很吃香，很符合潮流。
《飄》還是一代人心中的經典。
講真的，《雷雨》以現在人的眼光來看，也很狗血。
至於說懷孕婦女的設定，這也是為了後麵的故事考慮。
在大眾的眼中孕婦和小孩怎麽可能是凶手呢？
在大眾的盲點認知，兩者是無害的。
處於這種盲點，於是在許多推理案件之中，都會出現小孩和孕婦，他們或者是迷霧或者是真正的凶手。
這樣的反轉隻要能讓故事合理，都能讓人眼前一亮。
佩頓設定這一個人物，以孕婦的身份將婦女的威脅感降低到極限，也是方便後麵可能的反轉。
牧師的角色則是為了迎合現在流行的宗教小說題材。
設定一個在神學與科學徘徊，堅持用科學的思維解釋神學的理智牧師，也算是個人風格鮮明的人氣角色。
瘋狂和理智的衝突，神學與科學的衝突，充滿了故事性，很符合這個瘋狂的年代。
甚至還可以擴展牧師的身份，甚至是增添一些悲情色彩。
做了一輩子的牧師，但是偏偏被人告知神是不存在的。
從那一天開始，他生命的意義就改變了，他希望它能證明神的存在，然後用科學的方式將之理解。
牧師努力學習科學知識，耗盡了用一輩子時間、精力，他隻是希望用科學的方式來驗證神時存在的。
科學的盡頭就是神學！
這是理性和理想的碰撞。
醫生的設定則是為了方便推理的持續，從屍體或者其餘方麵獲得線索。
眾所周知，伴隨著案件的發生，驗屍人員變得很重要，這裏醫生就可以起到這樣一個作用。
福爾摩斯也有華生來發現盲點，佩頓設計一個醫生角色，在之後推理情節發展很重要。
想了想，佩頓覺得可以花哨一些，增添一些現代的花哨醫學手段，讓人眼前一亮，也能證明醫生的價值。
至於說，花哨的探案手法，比如探查血跡的魯米諾試劑、滴落狀血跡……這些都是這個年代，還很少出現的探案手段。
作家的話