“同誌們，現在是黨和人民考驗我們的時候到了，全體上刺刀，誓死保衛陣地。[]”此時的黑仔再也顧不得什麽了，*起身邊的一枝步槍就開始上刺刀。
而黑仔身邊僅剩下的不到十名特遣隊員也是跟著黑仔停止了射擊，將手中的槍支換成了鬼子的三八大蓋，擰開手榴彈的後蓋，準備衝上去與鬼子同歸於盡。
“轟！”正當黑仔準備命令身邊的同誌衝出去的時候，突然，一陣熟悉的巨響在鬼子的背後響起。鬼子的大隊指揮所被掀上了天空。
“是反坦克火箭彈，長孫書記他們炸掉鬼子的榴彈炮陣地回來了！”
緊接著就是一團團火球衝進敵陣，一聲聲震天的爆炸聲響起，一堆堆的日軍被火焰氣浪炸成虛無，同時，還夾雜著反坦克火箭彈爆炸的聲音，兩發反坦克火箭彈準確的落在了進攻鬼子隊形之中。
霎時，密集的鬼子衝鋒隊形馬上就被炸得四分五裂，鬼子四處逃散，一個中隊的鬼子隻有二十多個正惶恐著不知逃向何方。
“同誌們，衝啊！消滅剩下的鬼子。”看到長孫花衣及時趕回，黑仔忍不住一陣激動。（.好看的小說）扔下手中的步槍，撿起被自己丟在一旁的布朗式輕機槍，對著鬼子就開始扣動扳機。
幾條密集的火舌從正麵把走投無路的鬼子準確地送往去黃泉的路上，很快，在前後夾擊下，一個中隊百多名鬼子不到十分鍾的時間就被消滅。
特遣隊也損失慘重，犧牲了七十多名同誌，連傷員在內隻有不到四十人了。
望著滿目瘡痍的戰場，悲痛此時是一種很奢侈的事情，在鬼子重新調動兵力進攻前要盡快轉移，但現在港島已經被日軍占領，轉移到哪裏才能把浴血奮戰後幸存的最後一點力量保存下來呢？
最後決定先上西高山，山高林密，還有水源。因為營救任務主要在銅鑼灣，在西高山稍作休整後，特遣隊的最終目標是在紫羅蘭山紮下根來，配合營救任務的展開。
派人在摩星嶺山腳下製造了一些特遣隊上山的假像，大家迅速上了西高山，爬上山頂時，天已擦黑。
在靠海的一麵生起了火，汪瑩和救護隊的姑娘們又張羅起了晩餐，長孫花衣則忍著疲憊，用速愈真氣將十餘名傷員一一治愈。
將上海營救組在銅鑼灣灣仔道的新聯絡點告訴黑仔後，長孫花衣和汪瑩下了山，經過兩個小時的艱難跋涉，終於在般鹹道以中野西功的身份，攔住一輛日軍汽車，回到了嘉華酒店。
伊賀派忍者將川島良子留下了一封信交給了長孫花衣，信上說，確認香港總督楊慕華投降後，她和貞子在香港的任務已經完成。
根據土肥原的指示，她將香港的工作交給了日軍新成立的特務機關大東亞共榮事務所，和川島良子的行動組一道在啟德機場搭乘軍部的飛機返回上海。
她已向土肥原請示，中野西功將繼續在香港停留一段時間，為梅機關情報研究室收集一些資料，土肥原已批複同意。
在信中她提到了一個長孫花衣和八路軍辦事處都沒掌握到的情況，香港爆發戰爭前，著名京劇表演藝術家梅蘭芬從上海來到香港隱居。
梅蘭芬從上海出發時化妝易容，乘坐的是法國郵輪，避開了汪偽的特務，但他還是被日本的文化特務久田幸助盯上了，並一路跟蹤他來到香港。
久田幸助憑著早年梅蘭芬去日本演出時的一麵之緣，奉日本陸軍總部之命以重金敦請他前往日本東京進行所謂“第三次隆重的巡回演出活動”。
梅蘭芬為了逃脫久田幸助的糾纏的，他忍痛喝下一種可以呈現高燒症狀的藥品，還委托一位女護士，不時前往他的隱居地來給他“打針”。
久田幸助初時當然不肯相信梅蘭芬染上了傷寒病，可是他接連上門多次，發現梅蘭芬不僅頻繁高燒，而且麵容悴憔，清瘦困倦，他這才相信梅蘭芬確實有病。
就這樣，梅蘭芬和這個文化特務糾纏了20多天，最後終於讓這個日本文化特務知難而返。
但是現在占領香港後，急需文化、藝術、教育等方麵的大陸名人為他們裝潢門麵，粉飾戰爭罪行，日本軍方仍不肯放過梅蘭芬，將他列為第一位要爭取的對象，很快就會對他下手！
長孫花衣急忙趕往八路軍駐港辦事處，八辦正準備轉移，但聽了長孫花衣提供的緊急情報後，廖遠誌主任馬上暫停轉移工作，指示架設電台，馬上向中央匯報。
在等待中央回電的時間裏，廖主任向長孫花衣詳細介紹了這位極具民族氣節，深受國人敬仰的京劇表演藝術家的情況。
著名京劇表演藝術家梅蘭芬之所以享譽中外，不僅在於他對京劇藝術的創造性貢獻，而且在於他那高尚的為人之德，特別是他那凜然不可欺的民族氣節。
正如一位俄羅斯藝術大師對他評價的那樣：“梅蘭芬的藝術魅力之所以超越國界，一是其高深的京劇藝術造詣使然，二是他偉大的民族氣節征服了人心。”
梅蘭芬是喜連城戲班學徒出身。1917年以梅蘭芬的藝名在天津演出，並一舉成名。此後，他開始在北京和上海等地接連掛頭牌扮演主角。
到了1918年冬天，梅蘭芬不僅在國內大紅大紫，甚至國際傳媒也開始連篇累牘地介紹這位中國青年表演藝術家。
到了1919年春，西方國家對梅蘭芬的大名也如雷貫耳，日本著名漢學家在《讀賣新聞》上首次公開讚揚梅蘭芬是“中國戲劇集大成者，自徽班進京以來男扮女裝的第一人，其一顰一笑和一腔一勢，均讓中國京劇錦上添花”。
在東京和大阪等地甚至還組成了民間的“梅黨擁護團”。就是在這種曆史大背景下，梅蘭芬才有了第一次東渡扶桑的公開演出。
當梅蘭芬主演的《天女散花》作為公演的開場戲首次麵對日本觀眾時，讓那些對中國國粹藝術雖有耳聞卻尚未目睹的觀眾耳目一新，散場後黑壓壓的日本觀眾圍在舞台下不肯離去。
而黑仔身邊僅剩下的不到十名特遣隊員也是跟著黑仔停止了射擊，將手中的槍支換成了鬼子的三八大蓋，擰開手榴彈的後蓋，準備衝上去與鬼子同歸於盡。
“轟！”正當黑仔準備命令身邊的同誌衝出去的時候，突然，一陣熟悉的巨響在鬼子的背後響起。鬼子的大隊指揮所被掀上了天空。
“是反坦克火箭彈，長孫書記他們炸掉鬼子的榴彈炮陣地回來了！”
緊接著就是一團團火球衝進敵陣，一聲聲震天的爆炸聲響起，一堆堆的日軍被火焰氣浪炸成虛無，同時，還夾雜著反坦克火箭彈爆炸的聲音，兩發反坦克火箭彈準確的落在了進攻鬼子隊形之中。
霎時，密集的鬼子衝鋒隊形馬上就被炸得四分五裂，鬼子四處逃散，一個中隊的鬼子隻有二十多個正惶恐著不知逃向何方。
“同誌們，衝啊！消滅剩下的鬼子。”看到長孫花衣及時趕回，黑仔忍不住一陣激動。（.好看的小說）扔下手中的步槍，撿起被自己丟在一旁的布朗式輕機槍，對著鬼子就開始扣動扳機。
幾條密集的火舌從正麵把走投無路的鬼子準確地送往去黃泉的路上，很快，在前後夾擊下，一個中隊百多名鬼子不到十分鍾的時間就被消滅。
特遣隊也損失慘重，犧牲了七十多名同誌，連傷員在內隻有不到四十人了。
望著滿目瘡痍的戰場，悲痛此時是一種很奢侈的事情，在鬼子重新調動兵力進攻前要盡快轉移，但現在港島已經被日軍占領，轉移到哪裏才能把浴血奮戰後幸存的最後一點力量保存下來呢？
最後決定先上西高山，山高林密，還有水源。因為營救任務主要在銅鑼灣，在西高山稍作休整後，特遣隊的最終目標是在紫羅蘭山紮下根來，配合營救任務的展開。
派人在摩星嶺山腳下製造了一些特遣隊上山的假像，大家迅速上了西高山，爬上山頂時，天已擦黑。
在靠海的一麵生起了火，汪瑩和救護隊的姑娘們又張羅起了晩餐，長孫花衣則忍著疲憊，用速愈真氣將十餘名傷員一一治愈。
將上海營救組在銅鑼灣灣仔道的新聯絡點告訴黑仔後，長孫花衣和汪瑩下了山，經過兩個小時的艱難跋涉，終於在般鹹道以中野西功的身份，攔住一輛日軍汽車，回到了嘉華酒店。
伊賀派忍者將川島良子留下了一封信交給了長孫花衣，信上說，確認香港總督楊慕華投降後，她和貞子在香港的任務已經完成。
根據土肥原的指示，她將香港的工作交給了日軍新成立的特務機關大東亞共榮事務所，和川島良子的行動組一道在啟德機場搭乘軍部的飛機返回上海。
她已向土肥原請示，中野西功將繼續在香港停留一段時間，為梅機關情報研究室收集一些資料，土肥原已批複同意。
在信中她提到了一個長孫花衣和八路軍辦事處都沒掌握到的情況，香港爆發戰爭前，著名京劇表演藝術家梅蘭芬從上海來到香港隱居。
梅蘭芬從上海出發時化妝易容，乘坐的是法國郵輪，避開了汪偽的特務，但他還是被日本的文化特務久田幸助盯上了，並一路跟蹤他來到香港。
久田幸助憑著早年梅蘭芬去日本演出時的一麵之緣，奉日本陸軍總部之命以重金敦請他前往日本東京進行所謂“第三次隆重的巡回演出活動”。
梅蘭芬為了逃脫久田幸助的糾纏的，他忍痛喝下一種可以呈現高燒症狀的藥品，還委托一位女護士，不時前往他的隱居地來給他“打針”。
久田幸助初時當然不肯相信梅蘭芬染上了傷寒病，可是他接連上門多次，發現梅蘭芬不僅頻繁高燒，而且麵容悴憔，清瘦困倦，他這才相信梅蘭芬確實有病。
就這樣，梅蘭芬和這個文化特務糾纏了20多天，最後終於讓這個日本文化特務知難而返。
但是現在占領香港後，急需文化、藝術、教育等方麵的大陸名人為他們裝潢門麵，粉飾戰爭罪行，日本軍方仍不肯放過梅蘭芬，將他列為第一位要爭取的對象，很快就會對他下手！
長孫花衣急忙趕往八路軍駐港辦事處，八辦正準備轉移，但聽了長孫花衣提供的緊急情報後，廖遠誌主任馬上暫停轉移工作，指示架設電台，馬上向中央匯報。
在等待中央回電的時間裏，廖主任向長孫花衣詳細介紹了這位極具民族氣節，深受國人敬仰的京劇表演藝術家的情況。
著名京劇表演藝術家梅蘭芬之所以享譽中外，不僅在於他對京劇藝術的創造性貢獻，而且在於他那高尚的為人之德，特別是他那凜然不可欺的民族氣節。
正如一位俄羅斯藝術大師對他評價的那樣：“梅蘭芬的藝術魅力之所以超越國界，一是其高深的京劇藝術造詣使然，二是他偉大的民族氣節征服了人心。”
梅蘭芬是喜連城戲班學徒出身。1917年以梅蘭芬的藝名在天津演出，並一舉成名。此後，他開始在北京和上海等地接連掛頭牌扮演主角。
到了1918年冬天，梅蘭芬不僅在國內大紅大紫，甚至國際傳媒也開始連篇累牘地介紹這位中國青年表演藝術家。
到了1919年春，西方國家對梅蘭芬的大名也如雷貫耳，日本著名漢學家在《讀賣新聞》上首次公開讚揚梅蘭芬是“中國戲劇集大成者，自徽班進京以來男扮女裝的第一人，其一顰一笑和一腔一勢，均讓中國京劇錦上添花”。
在東京和大阪等地甚至還組成了民間的“梅黨擁護團”。就是在這種曆史大背景下，梅蘭芬才有了第一次東渡扶桑的公開演出。
當梅蘭芬主演的《天女散花》作為公演的開場戲首次麵對日本觀眾時，讓那些對中國國粹藝術雖有耳聞卻尚未目睹的觀眾耳目一新，散場後黑壓壓的日本觀眾圍在舞台下不肯離去。