接到台灣電影金馬獎主辦方的邀請，蕭逸臣著實猶豫了一番。他雖然是奧斯卡頒獎典禮上的常客，但他並不是那種很喜歡拋頭lou麵的人。除了兩次應邀出席戛納國際電影節之外，就連美國本土的電影金球獎多次邀請他作為頒獎嘉賓，都被他一一拒絕。
台灣電影雖然起步時候的基礎要比香港好很多，但是由於很多政治上的緣故，一直沒有大的發展。在港片橫掃亞洲的時代，香港電影曾一度有叫板好萊塢電影的氣魄，而台灣電影，連自己本土市場十分之一的份額都無法占領，更不要說有什麽大的作為。
台灣電影其實並不缺少人才和底蘊，雖然偶有像李安、林青霞這樣驚才絕豔的電影人橫空出世，但正如李安是到了好萊塢之後才功成名就，林青霞也是接著香港電影的東風才紅遍亞洲。就連現在的林智玲，也是kao著好萊塢和香港合拍的電影才蜚聲國際影壇。台灣的有影響力的電影，都不是台灣自己捧紅的。台灣遭遇的尷尬，也正是金馬獎遭遇到的尷尬。
金馬獎麵對的最大難題倒不是評獎本身，如果每一年它都能拿到最優秀的華語電影，那麽它的任務確實完成，完成不了的最大可能是別人不理它，美好設想成了無米之炊。既然台灣市場可有可無，為什麽它還需要負載一個風向標意義的華語電影獎項，這本身就是一個諷刺。
香港電影這些年雖然也衰敗下去，但金馬獎的現實難題就在這裏，本土電影吸引不了注意力，引進外片你端不出好菜，別人根本沒必要理你。再者南部的台灣人終究要急，為什麽這個舞台全部是“外來人”，貼錢幹蠢事不就這樣。近二十年，台灣完全走向了民主化，然而無論從經濟還是文化上來說，它都不斷被邊緣化，隻因隔海相望的大陸這個腹地太深，吸引力太過驚人，台灣想要逃拖不被卷入其中，那幾乎是不可能的。
這些年來，金馬獎的掌勺人.換了又換，本土老將派如王童、電影節強人焦雄屏，一直到現在大師級的侯孝賢，金馬獎想盡法子、用不同的人選來搭出一座高樓，隻是東拆西補，它好像太缺乏耐性了。戛納、威尼斯能做出特色，原因是多年來始終由一個人把持，你罵他也好損他也罷，人家就是堅定不動搖。
這次金馬獎的主辦方可謂是想.盡了辦法，他們先用本土情誼“套住”了林智玲，然後又期望kao林大美女與蕭逸臣的私人關係請動這尊大神。可以說主辦方的小算盤打得確實不錯，但他們忽略了一個重要的問題，蕭逸臣既然能在奧斯卡上拒絕領獎，難保不會在金馬獎上讓主辦方為難。
蕭逸臣這次確實很給麵子，他.答應以個人的身份出席這屆台灣電影金馬獎的頒獎典禮，但他拒絕擔任頒獎嘉賓，以其說他是來參加頒獎典禮的，不如說他是來給自己的女友捧場的。
當然捧場也要有捧場的樣子，在金馬紅毯上，作為.頒獎典禮的現場主持人的林智玲與蕭逸臣壓軸出場。這是在蕭逸臣與林智玲關係公開化之後，兩人在媒體麵前的第一次公開亮相。林誌玲白色低胸長裙典雅而不失性感，與蕭逸臣一身黑色的西服相得益彰。黑白是永恒的經典，兩人今天的著裝很好的印證了這一點，無論是從身高還是氣質上看，鏡頭前兩人都是一對完美的璧人。
兩人一出場，四周粉絲影迷的尖叫聲和紅毯兩邊.照相機的閃光燈立刻淹沒了整個會場。鏡頭前的林智玲一臉幸福的微笑，而蕭逸臣從一開始就戴著墨鏡，在媒體麵前他沒必要去和自己的女朋友搶風頭。因為林智玲在一起的緣故，蕭逸臣這次在紅毯上顯得很“通情達理”，他甚至還主動配合了幾次媒體的拍照請求。
早已經等候在會場外圍的記者在兩人走下紅.毯之後立刻圍了上來，林智玲因為還要擔任頒獎典禮現場的主持人，在典禮正式開始之前還要到後台進行一些準備，所以她謝絕了記者的采訪。而蕭逸臣就沒有那麽好的運氣了，來自港台兩地的記者早就準備好了一大堆問題，在這種公眾場合下，他也好不公然的拒絕。
“蕭主席，《倩女幽.魂之隔世情緣》是近年來華語電影最成功的作品，據說這次金馬獎評審曾經向影片發出過邀請，但是徐克導演拒絕了金馬獎，作為該片的製片人，您對此事有何看法？”
“無論是什麽樣的電影獎項，都有它自己基本的規定，金馬獎肯定也有這方麵的限製，它做不到隔空取物，胡亂發獎。影片《倩女幽魂之隔世情緣》是好萊塢與香港合拍的電影，影片在某些方麵並不完全符合金馬獎的評審要求，所以沒有參加這次金馬獎的角逐，對此我隻能表示遺憾！”蕭逸臣的說法很委婉，在這樣的場合下他也不好說影片直接就是衝著奧斯卡去的，金馬獎根本就不在製片方的考慮之列。
“金馬獎的評審範圍越來越多元化，很多外來的影片不斷的被引入，蕭主席最為資深的電影人，您如何來解讀這種趨勢？”提問的記者先給蕭逸臣帶了一頂高帽，然後才拋出自己的問題。
“我有注意到，在香港和台灣，當華語電影這個名詞出現的時候，與它對應的一詞肯定是外片。對韓國人來說，外片就是好萊塢電影。對日本人來說，外片無所謂。對印度人來說，外片不存在。對內地、香港和台灣的觀眾來說，外片是洪水猛獸，迷信好萊塢的比比皆是。一提華語電影就是立好基礎，做大自己，跟外片一拚高下。我個人並不欣賞這種論調，用華語片打進北美市場，前提則是你的華語片已經能被本土觀眾接受了，否則無從談起。”蕭逸臣猶豫了一下，最終還是說出了自己的想法。
“說一句諸位台灣媒體朋友很不愛聽的話，華語電影圈裏，台灣電影是最沒有資格提這種論調的。憑心而論，各位覺得台灣的電影如何，我想每個人心裏都很明白！”
“香港很多導演闖蕩好萊塢都是铩羽而歸，但是我們台灣的導演李安先生卻取得了巨大的成功，這似乎和您剛才所說的並不一致！”馬上就有一位台灣的記者反唇相譏。
“好萊塢奉行的是弱肉強食的叢林競爭法則，能向李安那麽成功的簡直是百年一遇，華語片終於要從自身做起，寄希望於好萊塢回頭來幫你、救你，那無異於癡人說夢。金馬獎在這一點上做得很好，至少在主辦方的認識中，他們已經看到了光憑台灣是不足以抵禦來自好萊塢大片的衝擊。引入外片就是金馬獎給人們的一個暗示，它需要把華語電影這個概念舉列出來，告訴人們華語電影想要真正的強大，必須要走向聯合！”蕭逸臣一語道破了主辦方的心思。
“那麽您認為華語電影未來的努力方向是什麽呢？”提問的記者說的是一口流利的普通話，蕭逸臣覺得他可能來自大陸的記者。
“台灣有底蘊，香港有人馬，內地有市場，華語圈有數量無比龐大的觀眾人數。從任何一個角度來說，華語電影的前景都是美好無比。若以金馬獎的姿態來看，它更希望確立一種藝術帶動電影工業的評價體係，但藝術絕對不和別人產生衝突。對香港來說，賣座意味著大家開工有飯吃，它總是希望整個電影產業能夠複蘇，帶動整體發展。而對於大陸而言，越來越開放的市場讓觀眾們渴望接觸更多的電影。未來的華語電影，必須實現兩個三地的聯合，優勢互補，共同攜手才有可能獲得大的發展和進步！”
“您本人是派拉蒙影業的主席，好萊塢電影的未來與您的利益切實相關，華語電影強大了，不就意味您將會蒙受損失，對此您怎麽看？”有記者很尖銳的提出了這個問題。
“很多人認為華語電影的衰落是由於好萊塢電影的強勢湧入，占領了原本屬於華語電影的市場，我承認有這樣的原因存在，但這並不是華語電影走向衰敗的根本原因。”
“好萊塢輸出的是美國文化，華語地區的觀眾接受好萊塢電影，隻能說明他們接受了美國的文化理念。但是這並不意味著人們就會拋棄自己的文化。說是好萊塢電影搶走了華語電影的市場，但是真正的好萊塢電影從來都沒有涉足華語電影的題材領域。這就像麥當勞、肯德基一樣，中國人會因為西餐的出現就不吃米飯湯菜了嗎？”
“真正的原因還是在於華語電影自身如何去挖掘自己的潛力，發揮自己的優勢。以開放的眼光來看，電影市場是可以越做越大的，這一點又不同於食物，電影屬於人精神層次的需求，這種需求的容量是很大的。影片《倩女幽魂之隔世情緣》在海外同樣取得很好的成績，但是外國人並沒有指責這部電影擠占了他們的市場，反而認為優秀的作品可以刺激市場消費。這雖然是一種文化理念上的差異，但並非沒有值得我們去思考的地方！”
(關於女主的問題，本來是不想多說的，小說原本就是想象，扯上政治就沒意思了，但還是有不少人關注這個問題，所以說明一下。首先《赤壁》中影是投資方，中影難道會在這種政治立場上犯這樣低級的錯誤？其次廣州亞運會林是宣傳大使，難道廣州也要跟著台灣走？別的也不多說了，祝大家節日快樂！）
台灣電影雖然起步時候的基礎要比香港好很多，但是由於很多政治上的緣故，一直沒有大的發展。在港片橫掃亞洲的時代，香港電影曾一度有叫板好萊塢電影的氣魄，而台灣電影，連自己本土市場十分之一的份額都無法占領，更不要說有什麽大的作為。
台灣電影其實並不缺少人才和底蘊，雖然偶有像李安、林青霞這樣驚才絕豔的電影人橫空出世，但正如李安是到了好萊塢之後才功成名就，林青霞也是接著香港電影的東風才紅遍亞洲。就連現在的林智玲，也是kao著好萊塢和香港合拍的電影才蜚聲國際影壇。台灣的有影響力的電影，都不是台灣自己捧紅的。台灣遭遇的尷尬，也正是金馬獎遭遇到的尷尬。
金馬獎麵對的最大難題倒不是評獎本身，如果每一年它都能拿到最優秀的華語電影，那麽它的任務確實完成，完成不了的最大可能是別人不理它，美好設想成了無米之炊。既然台灣市場可有可無，為什麽它還需要負載一個風向標意義的華語電影獎項，這本身就是一個諷刺。
香港電影這些年雖然也衰敗下去，但金馬獎的現實難題就在這裏，本土電影吸引不了注意力，引進外片你端不出好菜，別人根本沒必要理你。再者南部的台灣人終究要急，為什麽這個舞台全部是“外來人”，貼錢幹蠢事不就這樣。近二十年，台灣完全走向了民主化，然而無論從經濟還是文化上來說，它都不斷被邊緣化，隻因隔海相望的大陸這個腹地太深，吸引力太過驚人，台灣想要逃拖不被卷入其中，那幾乎是不可能的。
這些年來，金馬獎的掌勺人.換了又換，本土老將派如王童、電影節強人焦雄屏，一直到現在大師級的侯孝賢，金馬獎想盡法子、用不同的人選來搭出一座高樓，隻是東拆西補，它好像太缺乏耐性了。戛納、威尼斯能做出特色，原因是多年來始終由一個人把持，你罵他也好損他也罷，人家就是堅定不動搖。
這次金馬獎的主辦方可謂是想.盡了辦法，他們先用本土情誼“套住”了林智玲，然後又期望kao林大美女與蕭逸臣的私人關係請動這尊大神。可以說主辦方的小算盤打得確實不錯，但他們忽略了一個重要的問題，蕭逸臣既然能在奧斯卡上拒絕領獎，難保不會在金馬獎上讓主辦方為難。
蕭逸臣這次確實很給麵子，他.答應以個人的身份出席這屆台灣電影金馬獎的頒獎典禮，但他拒絕擔任頒獎嘉賓，以其說他是來參加頒獎典禮的，不如說他是來給自己的女友捧場的。
當然捧場也要有捧場的樣子，在金馬紅毯上，作為.頒獎典禮的現場主持人的林智玲與蕭逸臣壓軸出場。這是在蕭逸臣與林智玲關係公開化之後，兩人在媒體麵前的第一次公開亮相。林誌玲白色低胸長裙典雅而不失性感，與蕭逸臣一身黑色的西服相得益彰。黑白是永恒的經典，兩人今天的著裝很好的印證了這一點，無論是從身高還是氣質上看，鏡頭前兩人都是一對完美的璧人。
兩人一出場，四周粉絲影迷的尖叫聲和紅毯兩邊.照相機的閃光燈立刻淹沒了整個會場。鏡頭前的林智玲一臉幸福的微笑，而蕭逸臣從一開始就戴著墨鏡，在媒體麵前他沒必要去和自己的女朋友搶風頭。因為林智玲在一起的緣故，蕭逸臣這次在紅毯上顯得很“通情達理”，他甚至還主動配合了幾次媒體的拍照請求。
早已經等候在會場外圍的記者在兩人走下紅.毯之後立刻圍了上來，林智玲因為還要擔任頒獎典禮現場的主持人，在典禮正式開始之前還要到後台進行一些準備，所以她謝絕了記者的采訪。而蕭逸臣就沒有那麽好的運氣了，來自港台兩地的記者早就準備好了一大堆問題，在這種公眾場合下，他也好不公然的拒絕。
“蕭主席，《倩女幽.魂之隔世情緣》是近年來華語電影最成功的作品，據說這次金馬獎評審曾經向影片發出過邀請，但是徐克導演拒絕了金馬獎，作為該片的製片人，您對此事有何看法？”
“無論是什麽樣的電影獎項，都有它自己基本的規定，金馬獎肯定也有這方麵的限製，它做不到隔空取物，胡亂發獎。影片《倩女幽魂之隔世情緣》是好萊塢與香港合拍的電影，影片在某些方麵並不完全符合金馬獎的評審要求，所以沒有參加這次金馬獎的角逐，對此我隻能表示遺憾！”蕭逸臣的說法很委婉，在這樣的場合下他也不好說影片直接就是衝著奧斯卡去的，金馬獎根本就不在製片方的考慮之列。
“金馬獎的評審範圍越來越多元化，很多外來的影片不斷的被引入，蕭主席最為資深的電影人，您如何來解讀這種趨勢？”提問的記者先給蕭逸臣帶了一頂高帽，然後才拋出自己的問題。
“我有注意到，在香港和台灣，當華語電影這個名詞出現的時候，與它對應的一詞肯定是外片。對韓國人來說，外片就是好萊塢電影。對日本人來說，外片無所謂。對印度人來說，外片不存在。對內地、香港和台灣的觀眾來說，外片是洪水猛獸，迷信好萊塢的比比皆是。一提華語電影就是立好基礎，做大自己，跟外片一拚高下。我個人並不欣賞這種論調，用華語片打進北美市場，前提則是你的華語片已經能被本土觀眾接受了，否則無從談起。”蕭逸臣猶豫了一下，最終還是說出了自己的想法。
“說一句諸位台灣媒體朋友很不愛聽的話，華語電影圈裏，台灣電影是最沒有資格提這種論調的。憑心而論，各位覺得台灣的電影如何，我想每個人心裏都很明白！”
“香港很多導演闖蕩好萊塢都是铩羽而歸，但是我們台灣的導演李安先生卻取得了巨大的成功，這似乎和您剛才所說的並不一致！”馬上就有一位台灣的記者反唇相譏。
“好萊塢奉行的是弱肉強食的叢林競爭法則，能向李安那麽成功的簡直是百年一遇，華語片終於要從自身做起，寄希望於好萊塢回頭來幫你、救你，那無異於癡人說夢。金馬獎在這一點上做得很好，至少在主辦方的認識中，他們已經看到了光憑台灣是不足以抵禦來自好萊塢大片的衝擊。引入外片就是金馬獎給人們的一個暗示，它需要把華語電影這個概念舉列出來，告訴人們華語電影想要真正的強大，必須要走向聯合！”蕭逸臣一語道破了主辦方的心思。
“那麽您認為華語電影未來的努力方向是什麽呢？”提問的記者說的是一口流利的普通話，蕭逸臣覺得他可能來自大陸的記者。
“台灣有底蘊，香港有人馬，內地有市場，華語圈有數量無比龐大的觀眾人數。從任何一個角度來說，華語電影的前景都是美好無比。若以金馬獎的姿態來看，它更希望確立一種藝術帶動電影工業的評價體係，但藝術絕對不和別人產生衝突。對香港來說，賣座意味著大家開工有飯吃，它總是希望整個電影產業能夠複蘇，帶動整體發展。而對於大陸而言，越來越開放的市場讓觀眾們渴望接觸更多的電影。未來的華語電影，必須實現兩個三地的聯合，優勢互補，共同攜手才有可能獲得大的發展和進步！”
“您本人是派拉蒙影業的主席，好萊塢電影的未來與您的利益切實相關，華語電影強大了，不就意味您將會蒙受損失，對此您怎麽看？”有記者很尖銳的提出了這個問題。
“很多人認為華語電影的衰落是由於好萊塢電影的強勢湧入，占領了原本屬於華語電影的市場，我承認有這樣的原因存在，但這並不是華語電影走向衰敗的根本原因。”
“好萊塢輸出的是美國文化，華語地區的觀眾接受好萊塢電影，隻能說明他們接受了美國的文化理念。但是這並不意味著人們就會拋棄自己的文化。說是好萊塢電影搶走了華語電影的市場，但是真正的好萊塢電影從來都沒有涉足華語電影的題材領域。這就像麥當勞、肯德基一樣，中國人會因為西餐的出現就不吃米飯湯菜了嗎？”
“真正的原因還是在於華語電影自身如何去挖掘自己的潛力，發揮自己的優勢。以開放的眼光來看，電影市場是可以越做越大的，這一點又不同於食物，電影屬於人精神層次的需求，這種需求的容量是很大的。影片《倩女幽魂之隔世情緣》在海外同樣取得很好的成績，但是外國人並沒有指責這部電影擠占了他們的市場，反而認為優秀的作品可以刺激市場消費。這雖然是一種文化理念上的差異，但並非沒有值得我們去思考的地方！”
(關於女主的問題，本來是不想多說的，小說原本就是想象，扯上政治就沒意思了，但還是有不少人關注這個問題，所以說明一下。首先《赤壁》中影是投資方，中影難道會在這種政治立場上犯這樣低級的錯誤？其次廣州亞運會林是宣傳大使，難道廣州也要跟著台灣走？別的也不多說了，祝大家節日快樂！）