“戲幕起，戲幕落，誰是客？”
一首《赤伶》，在廖頡那聽著讓人心碎的戲腔中，落下了帷幕。
當舞台上的燈光再次全部放亮，現場的觀眾們，全都愣愣的看著舞台上正在謝幕的葉未央和廖頡，竟無一人鼓掌。
直到眼眶微紅的周聽打開麥克風讚揚：“完美的演出！”
台下的觀眾們才幡然醒了過來，用力的鼓著掌，嘖嘖與感歎語氣詞此起彼伏。
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“好一個赤伶！”
“好一個位卑不敢忘憂國！”
“好一個戲裏戲外誰是客！”
央視戲曲頻道的總製作人華清滿臉激動，用力的拍了一下自己的大腿，連誇三個好。
對於戲曲行當的專業人士，在央視戲曲頻道工作了二十年，來來往往接觸過上千位國內專業戲曲表演藝術家的他來說，這首歌的意義，不隻是在於歌曲中的愛國情，更是對“戲子”這個行當的一次正名！
誰說戲子就是無情的？
誰說戲子就是低賤的？
誰說戲子都是軟骨頭，隻要給錢就能表演的？
哪怕戲子，也同樣擁有家國大愛，同樣憂國憂民，同樣會在家國崩塌之時英勇就義！
仗義多是屠狗輩，負心多是讀書人，書讀萬卷不如德行一表。
一個人的德行好壞，和他從事的職業沒有根本性的關係。
而且每個人為了國家能付出的代價都不一樣。
有人多一些，有人少一些，都是可以理解的，隻要原意付出，那就沒有貴賤之分！
華清激動叫好之後，還覺得有些不過癮，立馬追問道：
“葉老師，冒昧問一下，剛才《赤伶》的那段歌曲背景故事，是真實的典故嗎？那位英勇就義的藝術家叫什麽名字，方便告知嗎？”
他迫切的想要從故紙堆中翻出這個故事，如果是真實的，絕對要作為一個優秀的愛國主義故事永遠的傳唱下去。
華清都想好了，找上業內幾位知名的戲曲創作人，讓他們根據這個故事改編出京劇、昆劇、越劇、評劇的劇本，以後隻要出國演出，就一定演這場戲！
戲名都想好了，就叫《赤伶》！
不過很可惜，葉未央搖了搖頭說道：“這是一個虛構的故事，是為了音樂而創作的，不過我相信，在那個混亂年代，絕對有很多勇於抗爭的藝術家們，在外敵的侵略下，慷慨就義。”
“不論《赤伶》背後的故事是否存在，我創作這首歌的目的，就是向抗爭侵略者的藝術家們致敬。”
他以前小時候，曾經聽奶奶說過，以前他們老家有一個戲樓，當時侵略者占據了老家縣城後，曾經用武力脅迫戲樓裏的戲班子為他們唱戲。
戲班子的班頭答應了。
但是在上台唱戲時，每一位演員身上都揣著小刀和剪刀，在侵略者的長官們都到場後，借唱戲的機會，想要湊近他們刺殺。
不過很可惜，小鬼子們警惕性還是有的，刺殺並沒有成功，還未靠近五步，戲班子的演員們就被擒了，後來直接被拉到縣政府門口，當著人們的麵，全都被槍決了。
這不也是抗爭侵略者的藝術家們事跡之一嗎？
葉未央相信，不隻是在他老家，當時全國肯定有不少這樣英勇的藝術家們，隻是他們的事跡，鮮為人知，也鮮有人記載下來而已。
畢竟在那個時候，泱泱華夏，為了抗擊侵略死去的烈士們實在是太多了，多到根本記錄不過來。
聽聞《赤伶》的故事並不是真實的，華清有些可惜的歎了口氣。
不過轉念一想，就像葉未央說的，不管這個故事是不是真的，但是當年肯定有類似的事情發生過，隻是不太廣為人知而已。
華夏戲曲一直都是師徒傳承製度，而在上世紀20-40年代，可是有不少傳承都斷代了的。
為什麽會發生這種事情？
內裏情況稍微想一想就明白了，無非就是曾經也有一批戲曲藝術家曾經英勇就義，才導致很多優秀的戲曲文化傳承斷代了。
就算這個故事是虛構的，但是那個向抗爭侵略者的藝術家們致敬的情是真的！
《赤伶》戲曲化，還是很有必要的！
藝術本身就是脫胎於現實的虛構產物，基於現實，但是高於現實！
“好，非常好的表演！”梅蘭笑著鼓掌，插口說道：“葉老師這次的公演是精心設計過的啊。”
“兩首歌的安排非常巧妙。”
“眾所周知，《桃花扇》的故事是既講家國情仇，也講愛恨故事的。”
“而葉老師用兩首歌，分別講述出了《桃花扇》故事中的愛情，與《桃花扇》故事本身寄托的家國情懷。”
“這個處理方法，確實讓人驚豔，可以說是用現代流行音樂，將一篇古典劇本化用了進去。”
《桃花扇》本身的創作背景就是明末清初，李自成攻破北京，明朝滅亡，女真人跨過山海關侵略大明，山河破碎大背景下因為權貴之爭而導致的愛情悲劇。
這部戲可以說是既講愛情，又講家國情懷。
剛好，葉未央創作的這倆首歌，同樣是既講愛情，又講家國情懷，可以說內核是和《桃花扇》一樣的。
《桃花扇》這首歌是借用了侯方域，來講述自己心中對失去摯愛的那股愁苦之情。
《赤伶》則是借用李香君，講述了一個現代飾演李香君的戲子，為了抗擊侵略者，血濺五步的故事。
可以說是將這片戲本兩位主角都化用到了歌曲之中，成為了核心的靈魂。
這種創作手段，確實讓人感到驚豔。
聽《桃花扇》，可以感受到侯方域對李香君的愛，以及一位手無寸鐵的書生在國破山河之際的無力感。
而聽《赤伶》，則可以感受到一介低賤名妓的貞烈，以及哪怕是戲子或者名妓，一樣有位卑不敢忘憂國的愛國情義。
這才真正的是將中華古典戲曲的魅力與精華，融入到了現代的流行音樂中，進行了二度演繹與改編。
周聽的嘴角掛著笑容，心中感歎不已。
果然，這才是葉未央真正的實力。
單單隻是將京劇《霸王別姬》中最驚豔的戲段融入到歌曲中的伯謙，輸的不冤！
一首《赤伶》，在廖頡那聽著讓人心碎的戲腔中，落下了帷幕。
當舞台上的燈光再次全部放亮，現場的觀眾們，全都愣愣的看著舞台上正在謝幕的葉未央和廖頡，竟無一人鼓掌。
直到眼眶微紅的周聽打開麥克風讚揚：“完美的演出！”
台下的觀眾們才幡然醒了過來，用力的鼓著掌，嘖嘖與感歎語氣詞此起彼伏。
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“好一個赤伶！”
“好一個位卑不敢忘憂國！”
“好一個戲裏戲外誰是客！”
央視戲曲頻道的總製作人華清滿臉激動，用力的拍了一下自己的大腿，連誇三個好。
對於戲曲行當的專業人士，在央視戲曲頻道工作了二十年，來來往往接觸過上千位國內專業戲曲表演藝術家的他來說，這首歌的意義，不隻是在於歌曲中的愛國情，更是對“戲子”這個行當的一次正名！
誰說戲子就是無情的？
誰說戲子就是低賤的？
誰說戲子都是軟骨頭，隻要給錢就能表演的？
哪怕戲子，也同樣擁有家國大愛，同樣憂國憂民，同樣會在家國崩塌之時英勇就義！
仗義多是屠狗輩，負心多是讀書人，書讀萬卷不如德行一表。
一個人的德行好壞，和他從事的職業沒有根本性的關係。
而且每個人為了國家能付出的代價都不一樣。
有人多一些，有人少一些，都是可以理解的，隻要原意付出，那就沒有貴賤之分！
華清激動叫好之後，還覺得有些不過癮，立馬追問道：
“葉老師，冒昧問一下，剛才《赤伶》的那段歌曲背景故事，是真實的典故嗎？那位英勇就義的藝術家叫什麽名字，方便告知嗎？”
他迫切的想要從故紙堆中翻出這個故事，如果是真實的，絕對要作為一個優秀的愛國主義故事永遠的傳唱下去。
華清都想好了，找上業內幾位知名的戲曲創作人，讓他們根據這個故事改編出京劇、昆劇、越劇、評劇的劇本，以後隻要出國演出，就一定演這場戲！
戲名都想好了，就叫《赤伶》！
不過很可惜，葉未央搖了搖頭說道：“這是一個虛構的故事，是為了音樂而創作的，不過我相信，在那個混亂年代，絕對有很多勇於抗爭的藝術家們，在外敵的侵略下，慷慨就義。”
“不論《赤伶》背後的故事是否存在，我創作這首歌的目的，就是向抗爭侵略者的藝術家們致敬。”
他以前小時候，曾經聽奶奶說過，以前他們老家有一個戲樓，當時侵略者占據了老家縣城後，曾經用武力脅迫戲樓裏的戲班子為他們唱戲。
戲班子的班頭答應了。
但是在上台唱戲時，每一位演員身上都揣著小刀和剪刀，在侵略者的長官們都到場後，借唱戲的機會，想要湊近他們刺殺。
不過很可惜，小鬼子們警惕性還是有的，刺殺並沒有成功，還未靠近五步，戲班子的演員們就被擒了，後來直接被拉到縣政府門口，當著人們的麵，全都被槍決了。
這不也是抗爭侵略者的藝術家們事跡之一嗎？
葉未央相信，不隻是在他老家，當時全國肯定有不少這樣英勇的藝術家們，隻是他們的事跡，鮮為人知，也鮮有人記載下來而已。
畢竟在那個時候，泱泱華夏，為了抗擊侵略死去的烈士們實在是太多了，多到根本記錄不過來。
聽聞《赤伶》的故事並不是真實的，華清有些可惜的歎了口氣。
不過轉念一想，就像葉未央說的，不管這個故事是不是真的，但是當年肯定有類似的事情發生過，隻是不太廣為人知而已。
華夏戲曲一直都是師徒傳承製度，而在上世紀20-40年代，可是有不少傳承都斷代了的。
為什麽會發生這種事情？
內裏情況稍微想一想就明白了，無非就是曾經也有一批戲曲藝術家曾經英勇就義，才導致很多優秀的戲曲文化傳承斷代了。
就算這個故事是虛構的，但是那個向抗爭侵略者的藝術家們致敬的情是真的！
《赤伶》戲曲化，還是很有必要的！
藝術本身就是脫胎於現實的虛構產物，基於現實，但是高於現實！
“好，非常好的表演！”梅蘭笑著鼓掌，插口說道：“葉老師這次的公演是精心設計過的啊。”
“兩首歌的安排非常巧妙。”
“眾所周知，《桃花扇》的故事是既講家國情仇，也講愛恨故事的。”
“而葉老師用兩首歌，分別講述出了《桃花扇》故事中的愛情，與《桃花扇》故事本身寄托的家國情懷。”
“這個處理方法，確實讓人驚豔，可以說是用現代流行音樂，將一篇古典劇本化用了進去。”
《桃花扇》本身的創作背景就是明末清初，李自成攻破北京，明朝滅亡，女真人跨過山海關侵略大明，山河破碎大背景下因為權貴之爭而導致的愛情悲劇。
這部戲可以說是既講愛情，又講家國情懷。
剛好，葉未央創作的這倆首歌，同樣是既講愛情，又講家國情懷，可以說內核是和《桃花扇》一樣的。
《桃花扇》這首歌是借用了侯方域，來講述自己心中對失去摯愛的那股愁苦之情。
《赤伶》則是借用李香君，講述了一個現代飾演李香君的戲子，為了抗擊侵略者，血濺五步的故事。
可以說是將這片戲本兩位主角都化用到了歌曲之中，成為了核心的靈魂。
這種創作手段，確實讓人感到驚豔。
聽《桃花扇》，可以感受到侯方域對李香君的愛，以及一位手無寸鐵的書生在國破山河之際的無力感。
而聽《赤伶》，則可以感受到一介低賤名妓的貞烈，以及哪怕是戲子或者名妓，一樣有位卑不敢忘憂國的愛國情義。
這才真正的是將中華古典戲曲的魅力與精華，融入到了現代的流行音樂中，進行了二度演繹與改編。
周聽的嘴角掛著笑容，心中感歎不已。
果然，這才是葉未央真正的實力。
單單隻是將京劇《霸王別姬》中最驚豔的戲段融入到歌曲中的伯謙，輸的不冤！