不管現場有多少人懂得“清樂調式”的含金量，反正葉未央在解釋了一番後，就正式開始演出了。
“一首《千百度》送給大家！”
哪怕腦海中思緒再多，周聽等明白清樂調式有多不適合流行音樂的專業人士們，也先將那些雜亂的念頭全部拋掉，準備認真看看，葉未央將會帶來一首什麽樣的音樂。
“千百度？”昆言聽到這個歌名，腦海裏迅速一過後，就立馬想到了《青玉案·元夕》，臉上期待神色立馬更多了幾分。
舞台上。
當葉未央話音落後，一陣非常幽靜獨孤的三弦與笛聲便伴隨著一聲清脆的夜鶯叫聲一同響起。
一種幽暗與孤寂還有夜色深邃的感覺，立馬就油然而生，哪怕還未有歌詞出現，大家潛意識的就能感覺到，一種夜晚的感覺！
在極具感染力的前奏結束之後，葉未央微閉著眼，輕語呢喃的開口唱了起來。
「關外野店，煙火絕，客怎眠」
「寒來袖間，誰為我，添兩件」
「三四更雪，風不減，吹襲一夜」
「隻是可憐，瘦馬未得好歇」
很有宋詞平仄韻腳味道的主歌，從葉未央的口中清瑤而出。
大量的三言與四言摻雜，讓昆言的眼前驟然一亮，雖然沒有嚴格按照平仄來壓，但是這歌詞非常像宋詞的詞闕！
而且葉未央的詞，可以感到深深的文化底蘊，遣詞造句，信手拈來。
寫詞非常有畫麵感！
短短四句詞的景物、環境描寫，就能讓人置身之中，感受到那種冬夜寒雪，孤獨旅人在旅棧落腳時的淒涼感、寒意刺骨的讓人直打哆嗦。
“關外野店，煙火絕，客怎眠。”
客怎眠說的實際是傷心人怎眠，詞中主人公為在天涯羈旅，旅居關外小店，心中苦悶，自然難眠。
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“寒來袖間，誰為我，添兩件？”
這是個反問句，但是表意卻是肯定句。
誰為我添兩件？自然是無人為我添兩件。
詞人孤身一人，相思之人不知何在，天高氣寒，自己的寒意卻是無人體貼，不禁心生悲涼之情。
“三四更雪，風不減，吹襲一夜。”
很平淡的一句歌詞，似是清晨起床後與其他旅客閑談，麵色淡然，訴說昨夜風急雪驟。
但是實則卻透漏出傷心之人昨夜的一夜未眠，也與上文“客怎眠”照應，不然一夜睡眠，怎麽能知風雪不減？
昆言腦海中立馬浮現出一句話：“長夜聽風雪，獨立客難眠。”
而第一段主歌最後一句的“隻是可憐，瘦馬未得好歇。”聽起來好像是在調侃，但是實際上深深透露出了作者的無奈。
天涯茫茫，旅途漫漫，惟此瘦馬與我相伴。
又或許，瘦馬也是自己的一種象征，自己何嚐不是和瘦馬一樣，未得好歇。
...
主歌仍在繼續，葉未央依舊保持著那股似呢喃一般的唱腔，語氣平靜的唱著。
「悵然入夢，夢幾月，醒幾年」
「往事淒豔，用情淺，兩手緣」
「鷓鴣清怨，聽得見，飛不回堂前」
「舊楹聯，紅褪墨殘誰來揭」
然而聽著葉未央的歌聲，昆言的眼神卻越來越亮，表情越來越讚歎。
這哪裏是寫流行歌詞啊，完全就是在寫古詞了！
如同大部分宋詞一樣。
這首《千百度》的主歌，也如同一首完整的宋詞。
上闕在寫環境描寫，在寫主人公的處境，不過短短四句便刻畫清晰。
而下闕則和大部分古詞一樣，開始抒情！
“悵然入夢，夢幾月，醒幾年。往事淒豔，用情牽，兩手緣。”
曾經的時光恍然若夢，美好的時光不過幾個月，而夢醒來追尋卻已經幾年，甚至將要耗盡一生去追尋。
淒豔一詞用來形容往事，實為精妙。
往事如同凋零的花朵一樣，淒涼傷感，卻又總留下豔麗的記憶背影深深留在腦海之中。
兩字就將對往事的追思和哀歎表現得淋漓盡致。
而下一句的：“鷓鴣清怨，聽得見，飛不回堂前，舊楹聯紅褪墨殘誰來揭。”更是妙哉！
鷓鴣的意象在古典詩詞中常被用到，用來寄托淒婉的感情。
鷓鴣鳥叫，一般都是代表著淒婉憂傷。
而“飛不回堂前”則是運用了劉禹錫《烏衣巷》中“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”的句子。
時過境遷，鷓鴣飛不回堂前，時間也回不到過去，往事如煙，再難追尋。
下一句的舊楹聯，仍是反問，誰來揭？雖是反問，但是已經給出答案，自然是無人來揭。
日複一日，年複一年，新春換了舊年卻無人辭舊迎新，詞中的主人公一直漂泊在路上，家中無人打理，想來家中早已是一番空冷，淒涼之感頓生。
一首《千百度》，兩段主歌，上下闕配合堪稱完美，哪怕單獨摘抄出來，都可以當做一首今人作的詞了！
這完全不是流行歌可以達到的歌詞水平！
昆言放在桌子下的手忍不住握緊，心裏不斷的在為葉未央喝彩！
古風現在很火，大街小巷，古裝小姐姐，屢見不鮮，複古文化，生機勃勃。
但是古風歌曲，一直被詬病。
歌詞的隨意拚湊，強行押韻，更是人們爆發討論的焦點。
內行看門道、外行看熱鬧！
特別是在他這個漢語言文學的專業教授眼裏，很多所謂的“古風歌曲”真的是狗屁不通！
很多所謂的“古風歌曲”中，“芳華、九塵、孤城、九州、癡嗔、紅塵、訣別……”等等字詞，翻來覆去的寫，看似好像辭藻華麗，但實際上很缺少文學功底！
這些所謂的“古風詞”根本沒有什麽文學背景，也追溯不到任何典故，更別提有引用什麽優秀的古文化了，完全就是單純的辭藻堆疊而已！
這些歌曲的歌詞，細細看是根本經不起任何推敲的！
這樣用帶有古色的字詞來強行押韻的內容，完全是本末倒置的行為，失去了歌詞的意義！
歌詞是內容表達，講求的是真情實意，而不是寫下第一句，湊成押韻，強引內容。
想寫好古風，熟讀詩詞是不可或缺的事情，必須保證你是真的懂，才能標榜古風！
在昆言看來，目前華語樂壇的大部分“古風”歌曲和“中國風”歌曲，其實都是徒有虛名而已！
有真本事的，寥寥無幾！
要想創作一首優秀中國風歌曲，需要有強大的文學功底、獨特的音樂審美和過硬的專業能力，三者缺一不可！
而葉未央，就是昆言心中，真正有真材實料的那個！
甚至他的文學功底造詣，在昆言看來，哪怕做一個當代詩人，也完全沒問題了！
想起葉未央的那個“音樂詩人”的外號，昆言眉頭一舒。
這外號取得太對了！
“一首《千百度》送給大家！”
哪怕腦海中思緒再多，周聽等明白清樂調式有多不適合流行音樂的專業人士們，也先將那些雜亂的念頭全部拋掉，準備認真看看，葉未央將會帶來一首什麽樣的音樂。
“千百度？”昆言聽到這個歌名，腦海裏迅速一過後，就立馬想到了《青玉案·元夕》，臉上期待神色立馬更多了幾分。
舞台上。
當葉未央話音落後，一陣非常幽靜獨孤的三弦與笛聲便伴隨著一聲清脆的夜鶯叫聲一同響起。
一種幽暗與孤寂還有夜色深邃的感覺，立馬就油然而生，哪怕還未有歌詞出現，大家潛意識的就能感覺到，一種夜晚的感覺！
在極具感染力的前奏結束之後，葉未央微閉著眼，輕語呢喃的開口唱了起來。
「關外野店，煙火絕，客怎眠」
「寒來袖間，誰為我，添兩件」
「三四更雪，風不減，吹襲一夜」
「隻是可憐，瘦馬未得好歇」
很有宋詞平仄韻腳味道的主歌，從葉未央的口中清瑤而出。
大量的三言與四言摻雜，讓昆言的眼前驟然一亮，雖然沒有嚴格按照平仄來壓，但是這歌詞非常像宋詞的詞闕！
而且葉未央的詞，可以感到深深的文化底蘊，遣詞造句，信手拈來。
寫詞非常有畫麵感！
短短四句詞的景物、環境描寫，就能讓人置身之中，感受到那種冬夜寒雪，孤獨旅人在旅棧落腳時的淒涼感、寒意刺骨的讓人直打哆嗦。
“關外野店，煙火絕，客怎眠。”
客怎眠說的實際是傷心人怎眠，詞中主人公為在天涯羈旅，旅居關外小店，心中苦悶，自然難眠。
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“寒來袖間，誰為我，添兩件？”
這是個反問句，但是表意卻是肯定句。
誰為我添兩件？自然是無人為我添兩件。
詞人孤身一人，相思之人不知何在，天高氣寒，自己的寒意卻是無人體貼，不禁心生悲涼之情。
“三四更雪，風不減，吹襲一夜。”
很平淡的一句歌詞，似是清晨起床後與其他旅客閑談，麵色淡然，訴說昨夜風急雪驟。
但是實則卻透漏出傷心之人昨夜的一夜未眠，也與上文“客怎眠”照應，不然一夜睡眠，怎麽能知風雪不減？
昆言腦海中立馬浮現出一句話：“長夜聽風雪，獨立客難眠。”
而第一段主歌最後一句的“隻是可憐，瘦馬未得好歇。”聽起來好像是在調侃，但是實際上深深透露出了作者的無奈。
天涯茫茫，旅途漫漫，惟此瘦馬與我相伴。
又或許，瘦馬也是自己的一種象征，自己何嚐不是和瘦馬一樣，未得好歇。
...
主歌仍在繼續，葉未央依舊保持著那股似呢喃一般的唱腔，語氣平靜的唱著。
「悵然入夢，夢幾月，醒幾年」
「往事淒豔，用情淺，兩手緣」
「鷓鴣清怨，聽得見，飛不回堂前」
「舊楹聯，紅褪墨殘誰來揭」
然而聽著葉未央的歌聲，昆言的眼神卻越來越亮，表情越來越讚歎。
這哪裏是寫流行歌詞啊，完全就是在寫古詞了！
如同大部分宋詞一樣。
這首《千百度》的主歌，也如同一首完整的宋詞。
上闕在寫環境描寫，在寫主人公的處境，不過短短四句便刻畫清晰。
而下闕則和大部分古詞一樣，開始抒情！
“悵然入夢，夢幾月，醒幾年。往事淒豔，用情牽，兩手緣。”
曾經的時光恍然若夢，美好的時光不過幾個月，而夢醒來追尋卻已經幾年，甚至將要耗盡一生去追尋。
淒豔一詞用來形容往事，實為精妙。
往事如同凋零的花朵一樣，淒涼傷感，卻又總留下豔麗的記憶背影深深留在腦海之中。
兩字就將對往事的追思和哀歎表現得淋漓盡致。
而下一句的：“鷓鴣清怨，聽得見，飛不回堂前，舊楹聯紅褪墨殘誰來揭。”更是妙哉！
鷓鴣的意象在古典詩詞中常被用到，用來寄托淒婉的感情。
鷓鴣鳥叫，一般都是代表著淒婉憂傷。
而“飛不回堂前”則是運用了劉禹錫《烏衣巷》中“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”的句子。
時過境遷，鷓鴣飛不回堂前，時間也回不到過去，往事如煙，再難追尋。
下一句的舊楹聯，仍是反問，誰來揭？雖是反問，但是已經給出答案，自然是無人來揭。
日複一日，年複一年，新春換了舊年卻無人辭舊迎新，詞中的主人公一直漂泊在路上，家中無人打理，想來家中早已是一番空冷，淒涼之感頓生。
一首《千百度》，兩段主歌，上下闕配合堪稱完美，哪怕單獨摘抄出來，都可以當做一首今人作的詞了！
這完全不是流行歌可以達到的歌詞水平！
昆言放在桌子下的手忍不住握緊，心裏不斷的在為葉未央喝彩！
古風現在很火，大街小巷，古裝小姐姐，屢見不鮮，複古文化，生機勃勃。
但是古風歌曲，一直被詬病。
歌詞的隨意拚湊，強行押韻，更是人們爆發討論的焦點。
內行看門道、外行看熱鬧！
特別是在他這個漢語言文學的專業教授眼裏，很多所謂的“古風歌曲”真的是狗屁不通！
很多所謂的“古風歌曲”中，“芳華、九塵、孤城、九州、癡嗔、紅塵、訣別……”等等字詞，翻來覆去的寫，看似好像辭藻華麗，但實際上很缺少文學功底！
這些所謂的“古風詞”根本沒有什麽文學背景，也追溯不到任何典故，更別提有引用什麽優秀的古文化了，完全就是單純的辭藻堆疊而已！
這些歌曲的歌詞，細細看是根本經不起任何推敲的！
這樣用帶有古色的字詞來強行押韻的內容，完全是本末倒置的行為，失去了歌詞的意義！
歌詞是內容表達，講求的是真情實意，而不是寫下第一句，湊成押韻，強引內容。
想寫好古風，熟讀詩詞是不可或缺的事情，必須保證你是真的懂，才能標榜古風！
在昆言看來，目前華語樂壇的大部分“古風”歌曲和“中國風”歌曲，其實都是徒有虛名而已！
有真本事的，寥寥無幾！
要想創作一首優秀中國風歌曲，需要有強大的文學功底、獨特的音樂審美和過硬的專業能力，三者缺一不可！
而葉未央，就是昆言心中，真正有真材實料的那個！
甚至他的文學功底造詣，在昆言看來，哪怕做一個當代詩人，也完全沒問題了！
想起葉未央的那個“音樂詩人”的外號，昆言眉頭一舒。
這外號取得太對了！