元青花價格太高,數量又十分稀少,誰遇到了都不想放棄,但是,每一個遇到元青花的人,怎麽謹慎都不為過。


    特別是近年來,古瓷收藏界的元青花熱持續升溫,國內市場上和收藏家手中的“元青花”,可以說是成百上千,甚至數以萬計地出現,真假爭論攪得許多古瓷愛好者一頭霧水。


    現在古瓷界講的元青花,和對元青花的鑒定,一般都專指景鎮元代青花瓷。


    而景鎮元代青花瓷,又可分為用進口蘇麻離青料繪製紋飾的“至正型”精品瓷,和用國產青料繪製紋飾的普通瓷。


    原來這件瓷器使用的是國產化學青料,很容易被人辨認出來。


    而現在經過了陳文哲的遮掩、改造,一般人還真認不出來。


    最起碼,不是經常接觸元青花真品的頂級專家,是絕對認不出來的。


    這點自信,陳文哲還是有的。


    不過,市場上的所謂專家被騙怕了,所以,不管是誰遇到了元青花,都很謹慎。


    要不是因為這一點,武二這件高仿,也應該很容易被他忽悠出去。


    不過,想要賣高價,自然就要麵臨高風險,所以,隻要是稍微謹慎的買家,都不會上當。


    現在落到了陳文哲手中,他改造了一下,就看能不能忽悠住這幾個小鬼子。


    此時,藤野綜治小心的舉起了這件梅瓶,他把東西抱在手中,仔細感受著梅瓶的重量。


    特別是瓶底,如果是接底,瓶底就會不可避免的變重,仔細感受,就會發現一絲不協調,甚至連重量異常,也是可以感受出來的。


    從這個小動作之上,陳文哲就知道,這家夥還是很了解元青花的。


    抱起來,可不止是看瓶底,也是在評估整個器型。


    要知道,元代青花瓷的胎質重而堅,器壁較厚,大器較多。


    所以,輕飄飄的絕對不是元青花,至於釉色,他們也看不出什麽來。


    原來使用的化學青料,雖然發清灰,算是正宗的元青花發色,但是仔細查看,會發現青花很純淨,可現在有了雜質,有了寶光。


    而這雜質,還不止是表現在青花料之上,還表現在胎裏。


    由於含雜質多,胎裏大多有鐵褐色小點,這些不用陳文哲做,原來的高手就已經做的很完美了。


    “胎是用高嶺麻蒼土做的。”


    “白而不細,這一點也對!”


    “嗯,可以看到很多氣孔!”


    高嶺麻蒼土的特點是白而不細,因為當時粉碎的條件有限,工藝有限,所以可以見到很多氣孔。


    現在的胎是非常細的沒有氣孔,過去老的胎泥,是有經過陳腐的過程,有機物經過陳腐會發生變化。


    所以它的胎有細膩的感覺,現在做的胎,沒有陳腐顯得很幹。


    這些特征,都很明顯,因為這本來就是老胎、老泥,就不是老瓷。


    “沒有多少修整的痕跡!”


    “有點痕跡,但是修整的地方比較少!”


    陳文哲聽著藤野綜治和錢開明討論,發現他們還真是有點東西。


    “不是三分拉胚,七分修整嗎?”本田好奇的問道。


    “恰恰相反,現代機械加工出來的製瓷原料的可塑性,一般不如元代手工製備的原料,現代景鎮流行的陶瓷成型工藝,說法是:三分拉坯,七分修坯。


    也就是說,器物的成形主要是用刀修出的,可元代工藝恰恰相反,是七分拉坯,三分修坯,現在這件梅瓶看著還算不錯,重量足夠,青花發色也對,胎土也沒問題,加上製作工藝,可以說沒有任何破綻。”


    陳文哲在夢中學過元青花的製造,隻不過是基礎製造,他也就懂得一些基礎工藝。


    不過,陳文哲知道藤野綜治說的是對的,他很可能對元青花有著很深的研究。


    可是,研究的再多,沒有真正上過手也是白搭。


    其實這裏麵有個矛盾,大器元青花的器壁都比較厚重,但是,拉胚的時候卻可以拉的很薄。


    這主要是由於元代泥料,可塑性較強,所以才可以拉得很薄。


    所以器物的上半部和內部根本不需要修整,隻是需要對下半部和圈足做簡單修整。


    因此元代器物的口沿和脖頸,都線條流暢,外型圓潤,不落刀痕。


    現代仿品的拉坯拉得很厚,不但要修上半部,甚至還要修內壁,


    因此,線條生硬,規整有餘,刀痕累累。


    可惜,這一件做的十分規整,也許就是因為拉胚的時候,過於追求薄了,所以整個器胚,燒製時有點變形。


    這也是沒辦法的事情,古代人的技藝,就是在摸索中前進。


    很多時候,他們燒製瓷器就是碰運氣,運氣不好,燒製的變了點形,你又有什麽辦法?


    這樣的情況,一般被稱之為窯變!


    陳文哲最怕的也是這一點,要是發現了器型的問題,很可能就會引起懷疑,到時候,看哪裏都會感覺不對。


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    很顯然,不是專業陶瓷工匠,也不容易發現器型的問題。


    所以,此時藤野綜治和錢開明,已經開始研究青花裏麵的氣泡了。


    這一點,原來陳文哲還沒想到,在發現他們研究的那麽認真之後,陳文哲才想起來,氣泡這邊也是個大破綻。


    隻不過,破綻不太明顯,他們既然沒有發現器型的問題,燒窯的問題也肯定不會發現。


    老的元青花,都是用柴木窯燒的,而現在大多仿品都是用氣窯燒的,這兩種工藝不同,釉質的化學變化、物理變化也有所不同。


    特別是釉中氣泡的形成過程上,它是不一樣的,古代柴木窯燒的氣泡,要顯得大小不一,氣泡明亮。


    而現代氣窯燒的氣泡,較細、大小相間,不透亮。


    這隻是相對而言,如果現代造假者,用柴木窯仿造器物,還在器形、紋飾等各方麵深入研究,那就難以判斷真假了。


    等藤野綜治拿出放大鏡之後,陳文哲才再次鬆了口氣。


    不看氣泡了,現在已經是看釉料裏麵的結晶體。


    這一點,陳文哲還是很自信的,因為那位作假者,做的很合格。


    從此也可以看得出,元青花能不碰,就不碰,因為裏麵的坑太多了。

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