比如說青花發色，元青花發色有濃豔、淡雅、青灰三種。
濃豔是用進口蘇麻離青料，淡雅是進口料與國產料混合使用。
相當部分的青花，燒成後有黑色斑點、且較深。
至正型的元青花，用的都是進口的蘇麻離青料，而蘇麻離青料有一個特點，就是高鐵低錳，青花深沉藍中帶點紫色，青中微微地泛綠。
而這也是陳文哲，後期主要做舊的目標。
原來這一點，很容易被人看出來，現在他掛上了一層雜質，加上處理過的青花色，想要看這裏，已經很難發現問題。
現在顏色對，就看內部含有的結晶體了。
這邊，又是一個坑。
要想完成真正的高仿元青花，是真不容易。
元代使用的“蘇麻離青”，主要成份是氧化鈷，兼有少量氧化鐵。
在高溫的作用下“蘇麻離青”中的氧化鐵，會在矽酸鹽液態中互相聚集，形成深色結晶斑點。
在顯微鏡下觀察，多呈不規則狀醬褐色斑點沉於釉下。
而現代絕大多數仿品，都隻是在國產青花中簡單地加入氧化鐵粉，
在高溫的作用下，這些氧化鐵會迅速浮到釉子表麵形成結晶。
在這一點上，那位作假者做的很好，陳文哲一點都不擔心。
接下來事情就簡單了，看了幾個重要之處，剩下的就是看器型。
比如元青花大多為寬而較矮的圈足，一般器底、器內不施釉，但大多數器內和器底見有釉斑。
還有，元青花的罐瓶類的胎體，多數是四段三接，也有五段四接的。
接口分別在底部、腹部、頸部，用泥漿粘接口，接合處有明顯凸起，接處可見泥漿擠壓出的痕跡。
這些明顯的特征，仿製的更好。
特別是火石紅，不用仿製就很完美。
看瓷先看底，看到最後，還是要通過瓶底露胎之處，來判斷瓷器的真假。
元青花器底不施釉，稱之糙底或砂底，那件信號發射器，就被隱藏在其中一個沙眼之中。
當然，要是不進行破壞，肯定發現不了。
而且，現在所有人的目光，全部被糙底上呈現的紅色斑，也就是俗稱火石紅的現象吸引，根本就不會想到，這裏包藏禍心。
隻要不暴露信號發射器，這隻梅瓶的底，他們愛怎麽看就怎麽看，反正這本來就是一件純粹的老底！
所以，他們是越看越滿意，因為這件瓷器的特征表現，實在是太好了。
這種真實的自然老化現象，如果讓陳文哲做舊，他還真做不到這種程度。
此時他都有了點衝動，升級一下自己的做舊技能。
可是，他忍住了，因為做舊一件元青花，需要的技能太多了。
不說青花發色，其他還有胎泥、器型、紋飾、口沿、火石紅、結晶等等，這些都要做舊。
所以，要真正高仿一件元青花，是很難的。
就說陳文哲，如果他不是遇到了這件高仿元青花，他就從來沒有想過自己仿製一件，因為實在是太難了。
就像現在，藤野綜治這個小鬼子又出幺蛾子了。
他居然從一個包裏，拿出來了一個能拍照的攝像頭，而且還帶著探照燈，這是什麽玩意？
剛開始看到這麽高科技的裝備，陳文哲還沒有反應過來，可他很快就意識到不妙。
那探頭，是能夠深入梅瓶之中的。
梅瓶是酒器，後來衍化為觀賞品，它的瓶口很小，陳文哲自己都沒有想著通過瓶口，查看一下梅瓶內部的情況。
可人家小鬼子就想到了，而且使用的是高科技裝備。
此時陳文哲絕對心虛了，他最害怕的是那位作假高手太浪。
萬一他一個想不開，想要在這件元青花上留個名字，比如巧手劉什麽的，那麽這一次就要露餡了。
此時說什麽都晚了，隻能聽天由命。
事情還算不錯，隨著探頭深入進去，首先看到的是淡紅色的火石紅。
看到這種情況，陳文哲就是心中一喜。
這才專業嘛，穩住，不浪，他這一筆就賺定了。
這件元青花是純粹的高仿，就算是內壁，也仿的很好。
或者說，這就是天然的情況，那位作假者，根本就沒有動內胎！
這畢竟是一件老胎新燒，內部情況一片故意盎然，也就很正常了。
元青花內壁一般不施釉，隻有的呈淺淡的火石紅色。
而製作工藝當中，還有一些人工留下的痕跡。
這在攝像頭的照射之下，看的十分清楚。
一邊查看，藤野綜治還拍下來了不少照片。
放大照片，看的更加清楚，所以，一些人工痕跡，也看的更加清楚。
比如一些清掃的痕跡，甚至是一些手指印、指紋。
沒想到，這件元青花的器型弄得不太好，可內部的一些小細節，卻處理的很好。
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最起碼，裏麵的人工痕跡，全都留下來了。
看樣子還不像是故意做上去的，應該是原來就有的，這也算是無意之間，弄對了一個細節。
所以說，製作一件元青花高仿，必須要從練泥開始，要不然，任何一個環節出現了問題，都會被人鑒定出來。
就說梅瓶內壁之上留下的指紋，特意作假就比較難。
很多人都不會想到，梅瓶那麽小的瓶口，誰能看到裏麵的情況？
現在，藤野綜治就看到了。
看到內部的情況，藤野綜治顯然很滿意。
元代器物多采用手工拉坯，或脫坯成型工藝，這樣就不可避免的在瓶、罐等器物內壁，流下明顯的指紋和旋紋。
如果在器物的內壁，沒有發現指紋和旋紋，就是采用現代注漿成型工藝生產的低檔仿品。
還有，凡是了解景鎮陶瓷製作工藝的人都知道，修坯用的刀具有兩類，一類叫“條刀”，是用來修整器物內壁的；
一類叫“板刀”，是用來修整器物外壁和足圈的。
“板刀”的出現，至少已有二千多年以上的曆史了，而“條刀”僅僅是在清代康熙年間才有的。
換句話說，康熙之前的瓷器隻修外壁，不修內壁，
康熙中期以後的瓷器，才開始修整內壁。
有些仿製者不了解這點，隻是根據圖錄進行製作，經常畫蛇添足修整內壁。
所以，看到元青花出現修正內壁，那就是仿品。
濃豔是用進口蘇麻離青料，淡雅是進口料與國產料混合使用。
相當部分的青花，燒成後有黑色斑點、且較深。
至正型的元青花，用的都是進口的蘇麻離青料，而蘇麻離青料有一個特點，就是高鐵低錳，青花深沉藍中帶點紫色，青中微微地泛綠。
而這也是陳文哲，後期主要做舊的目標。
原來這一點，很容易被人看出來，現在他掛上了一層雜質，加上處理過的青花色，想要看這裏，已經很難發現問題。
現在顏色對，就看內部含有的結晶體了。
這邊，又是一個坑。
要想完成真正的高仿元青花，是真不容易。
元代使用的“蘇麻離青”，主要成份是氧化鈷，兼有少量氧化鐵。
在高溫的作用下“蘇麻離青”中的氧化鐵，會在矽酸鹽液態中互相聚集，形成深色結晶斑點。
在顯微鏡下觀察，多呈不規則狀醬褐色斑點沉於釉下。
而現代絕大多數仿品，都隻是在國產青花中簡單地加入氧化鐵粉，
在高溫的作用下，這些氧化鐵會迅速浮到釉子表麵形成結晶。
在這一點上，那位作假者做的很好，陳文哲一點都不擔心。
接下來事情就簡單了，看了幾個重要之處，剩下的就是看器型。
比如元青花大多為寬而較矮的圈足，一般器底、器內不施釉，但大多數器內和器底見有釉斑。
還有，元青花的罐瓶類的胎體，多數是四段三接，也有五段四接的。
接口分別在底部、腹部、頸部，用泥漿粘接口，接合處有明顯凸起，接處可見泥漿擠壓出的痕跡。
這些明顯的特征，仿製的更好。
特別是火石紅，不用仿製就很完美。
看瓷先看底，看到最後，還是要通過瓶底露胎之處，來判斷瓷器的真假。
元青花器底不施釉，稱之糙底或砂底，那件信號發射器，就被隱藏在其中一個沙眼之中。
當然，要是不進行破壞，肯定發現不了。
而且，現在所有人的目光，全部被糙底上呈現的紅色斑，也就是俗稱火石紅的現象吸引，根本就不會想到，這裏包藏禍心。
隻要不暴露信號發射器，這隻梅瓶的底，他們愛怎麽看就怎麽看，反正這本來就是一件純粹的老底！
所以，他們是越看越滿意，因為這件瓷器的特征表現，實在是太好了。
這種真實的自然老化現象，如果讓陳文哲做舊，他還真做不到這種程度。
此時他都有了點衝動，升級一下自己的做舊技能。
可是，他忍住了，因為做舊一件元青花，需要的技能太多了。
不說青花發色，其他還有胎泥、器型、紋飾、口沿、火石紅、結晶等等，這些都要做舊。
所以，要真正高仿一件元青花，是很難的。
就說陳文哲，如果他不是遇到了這件高仿元青花，他就從來沒有想過自己仿製一件，因為實在是太難了。
就像現在，藤野綜治這個小鬼子又出幺蛾子了。
他居然從一個包裏，拿出來了一個能拍照的攝像頭，而且還帶著探照燈，這是什麽玩意？
剛開始看到這麽高科技的裝備，陳文哲還沒有反應過來，可他很快就意識到不妙。
那探頭，是能夠深入梅瓶之中的。
梅瓶是酒器，後來衍化為觀賞品，它的瓶口很小，陳文哲自己都沒有想著通過瓶口，查看一下梅瓶內部的情況。
可人家小鬼子就想到了，而且使用的是高科技裝備。
此時陳文哲絕對心虛了，他最害怕的是那位作假高手太浪。
萬一他一個想不開，想要在這件元青花上留個名字，比如巧手劉什麽的，那麽這一次就要露餡了。
此時說什麽都晚了，隻能聽天由命。
事情還算不錯，隨著探頭深入進去，首先看到的是淡紅色的火石紅。
看到這種情況，陳文哲就是心中一喜。
這才專業嘛，穩住，不浪，他這一筆就賺定了。
這件元青花是純粹的高仿，就算是內壁，也仿的很好。
或者說，這就是天然的情況，那位作假者，根本就沒有動內胎！
這畢竟是一件老胎新燒，內部情況一片故意盎然，也就很正常了。
元青花內壁一般不施釉，隻有的呈淺淡的火石紅色。
而製作工藝當中，還有一些人工留下的痕跡。
這在攝像頭的照射之下，看的十分清楚。
一邊查看，藤野綜治還拍下來了不少照片。
放大照片，看的更加清楚，所以，一些人工痕跡，也看的更加清楚。
比如一些清掃的痕跡，甚至是一些手指印、指紋。
沒想到，這件元青花的器型弄得不太好，可內部的一些小細節，卻處理的很好。
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最起碼，裏麵的人工痕跡，全都留下來了。
看樣子還不像是故意做上去的，應該是原來就有的，這也算是無意之間，弄對了一個細節。
所以說，製作一件元青花高仿，必須要從練泥開始，要不然，任何一個環節出現了問題，都會被人鑒定出來。
就說梅瓶內壁之上留下的指紋，特意作假就比較難。
很多人都不會想到，梅瓶那麽小的瓶口，誰能看到裏麵的情況？
現在，藤野綜治就看到了。
看到內部的情況，藤野綜治顯然很滿意。
元代器物多采用手工拉坯，或脫坯成型工藝，這樣就不可避免的在瓶、罐等器物內壁，流下明顯的指紋和旋紋。
如果在器物的內壁，沒有發現指紋和旋紋，就是采用現代注漿成型工藝生產的低檔仿品。
還有，凡是了解景鎮陶瓷製作工藝的人都知道，修坯用的刀具有兩類，一類叫“條刀”，是用來修整器物內壁的；
一類叫“板刀”，是用來修整器物外壁和足圈的。
“板刀”的出現，至少已有二千多年以上的曆史了，而“條刀”僅僅是在清代康熙年間才有的。
換句話說，康熙之前的瓷器隻修外壁，不修內壁，
康熙中期以後的瓷器，才開始修整內壁。
有些仿製者不了解這點，隻是根據圖錄進行製作，經常畫蛇添足修整內壁。
所以，看到元青花出現修正內壁，那就是仿品。