要製作一件稱心如意的作品，要以嫻熟的拉坯技法為基礎，加之腦、手、腳等全身高度協調。
陳文哲動作熟練，碗胚製作自然就不難，但是他需要數量，所以，這一次陳文哲十分幹脆的弄出來了幾十個。
接下來是盤子，這個就需要一點技巧了，最起碼不能隨意拉和壓。
製作盤子，要先將一塊揉好的泥團，放在轉盤上。
轉動拉坯機，輕輕拍打泥團，把泥團盡量拍打在轉盤中心，並拍成上小下大的錐形。
<a id="wzsy" href="http://m.fantuantanshu.com">飯團探書</a>
接下來，用雙手沾水，潤滑泥錐表麵起潤滑作用
左手以手掌根部，從泥錐下部外緣，向泥團中心施力，同時向上提動。
右手用並攏的四指至手掌，與左手相對向泥團中心施力，同時向上提動，雙手施力均勻，提升速度與轉盤轉動速度吻合。
泥錐拔高後，用雙手拇指按住泥柱頂端，整平柱頂。
這時雙肘固定在腿上，保持端正穩定。
右手側壓泥團，左手穩定泥團，同時將泥團向轉盤中心推壓，反複幾次，找準中心。
找準中心後，使泥柱粗而穩健並開口，將泥柱打開。
接下來就是提筒，將開孔的泥柱作成筒形，要求筒形筆直，筒壁厚薄均勻。
最後就是做出各種形狀，而盤子比較特別，在提筒的時候，並不能提的太高，而是盡量向外舒張，形成扁平的盤壁，這是一次成型技術。
其實，會製碗，再做盤子，並沒有多少難度，就是小心一點，慢一點罷了。
製胚，都是這個套路，對於陳文哲來說，沒有什麽難度。
這一步，其實最主要的都是在泥上，隻要泥和的好，製作器胚就一點問題都沒有。
所以，在整個製瓷的過程當中，泥巴很重要，第一步就肯定要把泥巴中的氣泡揉出來，增加泥巴的密度。
當然，陳文哲的和泥水平也是大師級，現在正走在通向大師之上的道路上。
製作了四五十個盤子的器胚，碟子就更好做了，這就是小型的盤子。
陳文哲也不追求樣式，就一個樣，因為是同一套東西，最多花色出現點變化。
所以，接下來的上彩是最重要的，至於釉料，他直接使用白釉。
隻有白釉，才能襯托出各色彩料的精美。
至於彩料，他有特殊製作的寶石彩。
沒有使用銅紅，那燒製起來太麻煩，他就是想要試試看，他製作的寶石彩料。
如果有機會，他甚至想要試驗一下直接調配出寶石釉。
製作完成大量器胚，這個時候，剛開始製作的碗胚，已經晾曬的差不多了。
畢竟他的工作室中，溫度還算可以，在加上一些特殊手段，晾曬的速度比較快。
當然，就算晾曬的還差點火候，陳文哲也能找補一下，最多也就是刻花的時候，小心一些罷了。
而在刻花之前，自然是先要利胚。
利胚，其實就是修整粗糙而成的器胚，如果你對自己的手藝十分自信，也可以不用利胚。
而在這裏，陳文哲是精益求精。
比如他想要製作一批薄胎小碗，這個是給他小侄女使用的，盡量輕一些，要不然，太重了他小侄女拿不動。
所以，利胚就成為了關鍵。
而這還是要看瓷泥，瓷泥要和的不好，利胚之時很容易弄碎。
盡量的薄，還需要保證小碗不變形，這就是技術。
等利胚結束，被弄得其薄如紙的小碗，還要進行刻花，這就更難了。
如果手不熟，隻是簡單的一下，刻刀就刺穿了小碗，這就廢了一件器胚。
對於陳文哲來說，雕刻自然是不難的。
更何況，他今天還被陸子岡大師的手藝，熏陶了一遍。
它山之石可以攻玉，琢玉的手段，用在雕刻泥胎之上，更加方便快捷，也顯得更加簡單。
刻花，就真正的是雕刻花朵，各種各樣的花朵。
小碗上雕刻蓮花，就是蓮花紋小碗，薄胎就是薄胎蓮花紋小碗。
如果上的是粉彩，就是薄胎粉彩蓮花紋小碗，瓷器的命名就是這麽簡單。
當然，陳文哲手中不止是有粉彩，還有五彩，還有鬥彩，還有胭脂紅，甚至還能做成琺琅彩。
這些需要一步一步的來，他先做簡單的粉彩和五彩。
比如蓮花小碗，就可以做成粉彩，也可以做成五彩。
粉彩的更加漂亮點，五彩也可以，但是比較繁瑣。
既然追求速度，就弄成粉彩，這樣使用的顏色可以單調一些。
接下來，菊花、牡丹、桃花、月季，隻要能想到，隻要是漂亮的，陳文哲都可以隨意刻畫。
反正他也沒想弄出一套十分特別的瓷器，比如四季套什麽的，他就選擇漂亮的，隨意製作，反正是自己用。
可以說，在這個過程當中，也是他技藝的一種融合。
比如桃花，涉及到的就有水點桃花技法！
這種技法來自毛瓷，但不是七四年製作的毛瓷，而是真正的七五零一。
紅色官窯裏，毛瓷對於對於國人而言，早已不是一種瓷器的代名詞，而是整整一代人對於青春和生命的紅色記憶。
所謂“毛瓷7501”，即意為在1975年研製的“偉人用瓷”的簡稱。
在1975年，開始為偉人設計，燒製一套專用瓷器，這一套瓷器是代表中國製瓷工藝的最高水平。
由於偉人一生都鍾愛桃花的緣故，毛瓷7501水點桃花，在毛瓷當中是最具有藝術特征和話題性瓷器之一。
可惜，陳文哲隻從第一收藏弄到了一件水點桃花的小調羹，而且那一件還給了金牌典當。
他也就是技能升級之後，才能通過回溯，學到那件水點桃花調羹的製作工藝。
而這樣也可以了，畢竟工藝最值錢，現在陳文哲也開始試探著學習這種頂級工藝了。
了解的越多，陳文哲對於自己得到的一些傳承，就越發慎重。
比如水點桃花，他算是近代發明的技法，到現在還有傳承人。
而且現在的傳承人，還十分有名。
甚至水點桃花技法，已經屬於非物質文化遺產。
所以，就算得到了這種傳承，陳文哲之前也沒有用過。
不是害怕什麽，而是沒必要。
就算現在要做，他也隻是製作一批，打算自己用，而不是用來牟利，比如像第一收藏那樣，賣高仿。
陳文哲動作熟練，碗胚製作自然就不難，但是他需要數量，所以，這一次陳文哲十分幹脆的弄出來了幾十個。
接下來是盤子，這個就需要一點技巧了，最起碼不能隨意拉和壓。
製作盤子，要先將一塊揉好的泥團，放在轉盤上。
轉動拉坯機，輕輕拍打泥團，把泥團盡量拍打在轉盤中心，並拍成上小下大的錐形。
<a id="wzsy" href="http://m.fantuantanshu.com">飯團探書</a>
接下來，用雙手沾水，潤滑泥錐表麵起潤滑作用
左手以手掌根部，從泥錐下部外緣，向泥團中心施力，同時向上提動。
右手用並攏的四指至手掌，與左手相對向泥團中心施力，同時向上提動，雙手施力均勻，提升速度與轉盤轉動速度吻合。
泥錐拔高後，用雙手拇指按住泥柱頂端，整平柱頂。
這時雙肘固定在腿上，保持端正穩定。
右手側壓泥團，左手穩定泥團，同時將泥團向轉盤中心推壓，反複幾次，找準中心。
找準中心後，使泥柱粗而穩健並開口，將泥柱打開。
接下來就是提筒，將開孔的泥柱作成筒形，要求筒形筆直，筒壁厚薄均勻。
最後就是做出各種形狀，而盤子比較特別，在提筒的時候，並不能提的太高，而是盡量向外舒張，形成扁平的盤壁，這是一次成型技術。
其實，會製碗，再做盤子，並沒有多少難度，就是小心一點，慢一點罷了。
製胚，都是這個套路，對於陳文哲來說，沒有什麽難度。
這一步，其實最主要的都是在泥上，隻要泥和的好，製作器胚就一點問題都沒有。
所以，在整個製瓷的過程當中，泥巴很重要，第一步就肯定要把泥巴中的氣泡揉出來，增加泥巴的密度。
當然，陳文哲的和泥水平也是大師級，現在正走在通向大師之上的道路上。
製作了四五十個盤子的器胚，碟子就更好做了，這就是小型的盤子。
陳文哲也不追求樣式，就一個樣，因為是同一套東西，最多花色出現點變化。
所以，接下來的上彩是最重要的，至於釉料，他直接使用白釉。
隻有白釉，才能襯托出各色彩料的精美。
至於彩料，他有特殊製作的寶石彩。
沒有使用銅紅，那燒製起來太麻煩，他就是想要試試看，他製作的寶石彩料。
如果有機會，他甚至想要試驗一下直接調配出寶石釉。
製作完成大量器胚，這個時候，剛開始製作的碗胚，已經晾曬的差不多了。
畢竟他的工作室中，溫度還算可以，在加上一些特殊手段，晾曬的速度比較快。
當然，就算晾曬的還差點火候，陳文哲也能找補一下，最多也就是刻花的時候，小心一些罷了。
而在刻花之前，自然是先要利胚。
利胚，其實就是修整粗糙而成的器胚，如果你對自己的手藝十分自信，也可以不用利胚。
而在這裏，陳文哲是精益求精。
比如他想要製作一批薄胎小碗，這個是給他小侄女使用的，盡量輕一些，要不然，太重了他小侄女拿不動。
所以，利胚就成為了關鍵。
而這還是要看瓷泥，瓷泥要和的不好，利胚之時很容易弄碎。
盡量的薄，還需要保證小碗不變形，這就是技術。
等利胚結束，被弄得其薄如紙的小碗，還要進行刻花，這就更難了。
如果手不熟，隻是簡單的一下，刻刀就刺穿了小碗，這就廢了一件器胚。
對於陳文哲來說，雕刻自然是不難的。
更何況，他今天還被陸子岡大師的手藝，熏陶了一遍。
它山之石可以攻玉，琢玉的手段，用在雕刻泥胎之上，更加方便快捷，也顯得更加簡單。
刻花，就真正的是雕刻花朵，各種各樣的花朵。
小碗上雕刻蓮花，就是蓮花紋小碗，薄胎就是薄胎蓮花紋小碗。
如果上的是粉彩，就是薄胎粉彩蓮花紋小碗，瓷器的命名就是這麽簡單。
當然，陳文哲手中不止是有粉彩，還有五彩，還有鬥彩，還有胭脂紅，甚至還能做成琺琅彩。
這些需要一步一步的來，他先做簡單的粉彩和五彩。
比如蓮花小碗，就可以做成粉彩，也可以做成五彩。
粉彩的更加漂亮點，五彩也可以，但是比較繁瑣。
既然追求速度，就弄成粉彩，這樣使用的顏色可以單調一些。
接下來，菊花、牡丹、桃花、月季，隻要能想到，隻要是漂亮的，陳文哲都可以隨意刻畫。
反正他也沒想弄出一套十分特別的瓷器，比如四季套什麽的，他就選擇漂亮的，隨意製作，反正是自己用。
可以說，在這個過程當中，也是他技藝的一種融合。
比如桃花，涉及到的就有水點桃花技法！
這種技法來自毛瓷，但不是七四年製作的毛瓷，而是真正的七五零一。
紅色官窯裏，毛瓷對於對於國人而言，早已不是一種瓷器的代名詞，而是整整一代人對於青春和生命的紅色記憶。
所謂“毛瓷7501”，即意為在1975年研製的“偉人用瓷”的簡稱。
在1975年，開始為偉人設計，燒製一套專用瓷器，這一套瓷器是代表中國製瓷工藝的最高水平。
由於偉人一生都鍾愛桃花的緣故，毛瓷7501水點桃花，在毛瓷當中是最具有藝術特征和話題性瓷器之一。
可惜，陳文哲隻從第一收藏弄到了一件水點桃花的小調羹，而且那一件還給了金牌典當。
他也就是技能升級之後，才能通過回溯，學到那件水點桃花調羹的製作工藝。
而這樣也可以了，畢竟工藝最值錢，現在陳文哲也開始試探著學習這種頂級工藝了。
了解的越多，陳文哲對於自己得到的一些傳承，就越發慎重。
比如水點桃花，他算是近代發明的技法，到現在還有傳承人。
而且現在的傳承人，還十分有名。
甚至水點桃花技法，已經屬於非物質文化遺產。
所以，就算得到了這種傳承，陳文哲之前也沒有用過。
不是害怕什麽，而是沒必要。
就算現在要做，他也隻是製作一批，打算自己用，而不是用來牟利，比如像第一收藏那樣，賣高仿。