隻是看了幾眼，陳文哲就隨手放下了這一件殘片，好像不是唐代的，而是到了北宋。
沒有再仔細觀察，因為這裏的碎瓷片不少。
對麵的那小子，不是挖了一座古窯遺址吧？
也隻有那種古窯遺址之中，才能出土各種時代的瓷片。
再次隨手抓起一片，這一件自然也很不同，因為它是明顯的三彩器。
隻不過，這一片瓷片，是絞胎瓷的三彩器。
這一件應該是唐代生產的絞胎瓷，隻不過也碎的厲害，完整的時候應該是一件人物俑。
唐代絞胎製品，作為三彩器的一個特殊門類，現在已是不常見。
這種運用深淺差異的兩三種胎土絞製在一起，從而形成奇異花紋的裝飾手法，有別於所有瓷器。
所有的瓷器，在色彩體現上，都是運用瓷釉的轉變，胎質部分主要是形成造型。
而絞胎器的胎，兼具了造型與成色兩種功效，不得不說它是陶瓷中的一朵奇葩。
這種三彩器中的絞胎瓷，更是奇葩中的奇葩。
隨手拿起兩塊碎瓷片，都有著獨特的工藝特征，想來這不是幸運，而應該是仔細挑選的結果。
陳文哲忍不住抬起頭，看了一眼那年輕人，而此時那年輕人也正好看著陳文哲。
通過陳文哲拿起的那兩塊碎瓷片，年輕人就知道，陳文哲懂行，並且是位高手，所以他也不介意報之以微笑。
看到年輕人的微笑，陳文哲一愣，接著反應過來，識貨才能出高價啊！
陳文哲知道，這一次，他又要花費一點代價了。
此時他想到一念堂剛開業的那個時候，他最多也就是花費個幾十萬，就能拿下價值幾百萬，甚至是幾千萬的重器。
而此時，隨著他的成名，在想撿大漏，幾乎是不可能的事情。
搖了搖頭，把撿便宜的心思放下。
陳文哲沒有再出手，而是看向那一堆瓷片，可以說，這裏麵的所有瓷片是絞胎瓷中的典型。
三彩、黃釉、綠釉、藍釉，一眼看過去，絞胎瓷中的經典釉色，這裏幾乎都有。
杯、碗、三足小盤、長方形小枕等器型的殘片，這裏也都出現了。
他的修複技藝不低，所以在看到這些殘片之後，他很多時候，立即就可以在腦海之中補全它的器型。
當然，此時他看到的，已經不止是殘片，腦補的時候，也不用全靠自己猜想，因為還有隋侯之珠幫忙呢！
也許是看到了新工藝，也許是看到了那份濃厚的曆史沉澱，反正隋侯之珠立即啟動。
通過他的眼睛，他看到了很多優美的器型，也看到了那種絞胎瓷獨特的紋理。
比如那塊小碗的碎片，殘留的部分不小，可以輕易認出是一隻小碗。
這隻碗是唐代常見的弦紋碗，口外撇，碗身淺而近於垂直，碗身中部凸起一條弦紋，圈足。
三足小盤為淺式，盤口沿平折，盤底坦平，下有三個矮小的乳足。
除了這些碗盤等小型器，最大的應該就是瓷枕。
陳文哲能看出來，這裏的碎瓷片中，瓷枕的數量最多，種類也不少。
也許就是因為種類不同，對麵的年輕人，才一次性拿來好幾件這種碎瓷片吧？
比如十分明顯的一種長方形小枕，為晚唐五代流行的式樣。
其製法大致是把製好的絞胎坯泥，切成薄片，然後粘合成形。
底部一般都不用絞胎，陰幹後將四角修圓，在背麵挖一個圓孔，最後施釉裝坯入窯燒成。
從此可以看出，絞胎瓷器的製作工藝，比一般色釉瓷器繁複。
這些絞胎瓷片之中，還有一種小枕，枕麵上絞出三組圓形的團花，成等邊三角形排在枕麵上，三組團花大體相同，構成一幅裝飾性很強的圖案。
這種絞胎，似是模仿漆器的犀毗工藝。
這種工藝可不簡單，被稱為千年不朽的絢爛，其實說的就是傳統犀皮漆工藝，也叫犀毗工藝。
這是一種廣受歡迎的漆藝表達形式，“犀皮“並不是犀牛皮，而是由於多用黃、赤、黑三色填入，紋理常似犀牛皮、虎皮，所以又常被稱作“犀皮”或“虎皮漆”，特指古代漆器製作中的一種裝飾工藝。
反正這麽做出來的效果，很特別，也很漂亮。
再一次忍不住看了一眼對麵的年輕人，他們還真是厲害，挑選出來的這些碎片，都極其有代表性。
碎片不少，每一塊陳文哲都不會多看，所以他再次拿起幾塊。
這幾塊瓷枕的碎片之上，居然還有字，怪不得會被特別挑選出來。
有字的瓷片，和沒有字的，價值絕對不同。
看著上麵的杜和裴，陳文哲知道，這是“杜家花枕”和“裴家花枕”。
這種瓷枕還有傳世之物，要知道絞胎枕傳世品較多，流散到國外的也不少。
大海博物館就收藏有一件，那一件瓷枕枕麵也為三組團花，枕底刻“杜家花枕”四字。
國內還有一件，底刻“裴家花枕”四字。
可知唐代這類瓷枕，叫做“花枕”。
據此又可知，當時有專門從事生產花枕的作坊，而且出現了“杜”、“裴”等名家。
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隻不過，這些瓷片，很多都是北宋時期的，不都是唐代的。
但是，那些出現字跡的，都顯示這些瓷片是唐代的，這就比較有意思了。
其實，這些瓷片並不重要，重要的是那件唯一完好的小杯子。
也隻有它，才能帶給陳文哲完整的體驗。
這是那些碎瓷片沒法比擬的，就是不知道，這隻小杯子，到底經曆了什麽。
希望它不是燒製出來之後，就隨著那些碎瓷片，一塊掩埋了吧？
要是這樣，陳文哲也就隻能看到，這件小碗的燒製過程了。
視線落在那隻小杯子之上，陳文哲知道，絞胎瓷之中，杯多小型，有的杯身稍高，有的較淺。
這就是一隻普通的小杯子，算是茶杯吧！
“可以上手吧？”
“可以！”年輕人對於陳文哲的態度，感覺十分滿意。
畢竟這件小碗跟那些碎瓷片是不同的，再小心也不為過。
輕輕的拿起來，此碗成型頗為周正，俯視碗口為正圓。
整體器形，與建盞中的束口深腹者接近，最特別的是那一層層深入器胎之內的花紋，這個可不是彩繪上去的。
沒有再仔細觀察，因為這裏的碎瓷片不少。
對麵的那小子，不是挖了一座古窯遺址吧？
也隻有那種古窯遺址之中，才能出土各種時代的瓷片。
再次隨手抓起一片，這一件自然也很不同，因為它是明顯的三彩器。
隻不過，這一片瓷片，是絞胎瓷的三彩器。
這一件應該是唐代生產的絞胎瓷，隻不過也碎的厲害，完整的時候應該是一件人物俑。
唐代絞胎製品，作為三彩器的一個特殊門類，現在已是不常見。
這種運用深淺差異的兩三種胎土絞製在一起，從而形成奇異花紋的裝飾手法，有別於所有瓷器。
所有的瓷器，在色彩體現上，都是運用瓷釉的轉變，胎質部分主要是形成造型。
而絞胎器的胎，兼具了造型與成色兩種功效，不得不說它是陶瓷中的一朵奇葩。
這種三彩器中的絞胎瓷，更是奇葩中的奇葩。
隨手拿起兩塊碎瓷片，都有著獨特的工藝特征，想來這不是幸運，而應該是仔細挑選的結果。
陳文哲忍不住抬起頭，看了一眼那年輕人，而此時那年輕人也正好看著陳文哲。
通過陳文哲拿起的那兩塊碎瓷片，年輕人就知道，陳文哲懂行，並且是位高手，所以他也不介意報之以微笑。
看到年輕人的微笑，陳文哲一愣，接著反應過來，識貨才能出高價啊！
陳文哲知道，這一次，他又要花費一點代價了。
此時他想到一念堂剛開業的那個時候，他最多也就是花費個幾十萬，就能拿下價值幾百萬，甚至是幾千萬的重器。
而此時，隨著他的成名，在想撿大漏，幾乎是不可能的事情。
搖了搖頭，把撿便宜的心思放下。
陳文哲沒有再出手，而是看向那一堆瓷片，可以說，這裏麵的所有瓷片是絞胎瓷中的典型。
三彩、黃釉、綠釉、藍釉，一眼看過去，絞胎瓷中的經典釉色，這裏幾乎都有。
杯、碗、三足小盤、長方形小枕等器型的殘片，這裏也都出現了。
他的修複技藝不低，所以在看到這些殘片之後，他很多時候，立即就可以在腦海之中補全它的器型。
當然，此時他看到的，已經不止是殘片，腦補的時候，也不用全靠自己猜想，因為還有隋侯之珠幫忙呢！
也許是看到了新工藝，也許是看到了那份濃厚的曆史沉澱，反正隋侯之珠立即啟動。
通過他的眼睛，他看到了很多優美的器型，也看到了那種絞胎瓷獨特的紋理。
比如那塊小碗的碎片，殘留的部分不小，可以輕易認出是一隻小碗。
這隻碗是唐代常見的弦紋碗，口外撇，碗身淺而近於垂直，碗身中部凸起一條弦紋，圈足。
三足小盤為淺式，盤口沿平折，盤底坦平，下有三個矮小的乳足。
除了這些碗盤等小型器，最大的應該就是瓷枕。
陳文哲能看出來，這裏的碎瓷片中，瓷枕的數量最多，種類也不少。
也許就是因為種類不同，對麵的年輕人，才一次性拿來好幾件這種碎瓷片吧？
比如十分明顯的一種長方形小枕，為晚唐五代流行的式樣。
其製法大致是把製好的絞胎坯泥，切成薄片，然後粘合成形。
底部一般都不用絞胎，陰幹後將四角修圓，在背麵挖一個圓孔，最後施釉裝坯入窯燒成。
從此可以看出，絞胎瓷器的製作工藝，比一般色釉瓷器繁複。
這些絞胎瓷片之中，還有一種小枕，枕麵上絞出三組圓形的團花，成等邊三角形排在枕麵上，三組團花大體相同，構成一幅裝飾性很強的圖案。
這種絞胎，似是模仿漆器的犀毗工藝。
這種工藝可不簡單，被稱為千年不朽的絢爛，其實說的就是傳統犀皮漆工藝，也叫犀毗工藝。
這是一種廣受歡迎的漆藝表達形式，“犀皮“並不是犀牛皮，而是由於多用黃、赤、黑三色填入，紋理常似犀牛皮、虎皮，所以又常被稱作“犀皮”或“虎皮漆”，特指古代漆器製作中的一種裝飾工藝。
反正這麽做出來的效果，很特別，也很漂亮。
再一次忍不住看了一眼對麵的年輕人，他們還真是厲害，挑選出來的這些碎片，都極其有代表性。
碎片不少，每一塊陳文哲都不會多看，所以他再次拿起幾塊。
這幾塊瓷枕的碎片之上，居然還有字，怪不得會被特別挑選出來。
有字的瓷片，和沒有字的，價值絕對不同。
看著上麵的杜和裴，陳文哲知道，這是“杜家花枕”和“裴家花枕”。
這種瓷枕還有傳世之物，要知道絞胎枕傳世品較多，流散到國外的也不少。
大海博物館就收藏有一件，那一件瓷枕枕麵也為三組團花，枕底刻“杜家花枕”四字。
國內還有一件，底刻“裴家花枕”四字。
可知唐代這類瓷枕，叫做“花枕”。
據此又可知，當時有專門從事生產花枕的作坊，而且出現了“杜”、“裴”等名家。
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隻不過，這些瓷片，很多都是北宋時期的，不都是唐代的。
但是，那些出現字跡的，都顯示這些瓷片是唐代的，這就比較有意思了。
其實，這些瓷片並不重要，重要的是那件唯一完好的小杯子。
也隻有它，才能帶給陳文哲完整的體驗。
這是那些碎瓷片沒法比擬的，就是不知道，這隻小杯子，到底經曆了什麽。
希望它不是燒製出來之後，就隨著那些碎瓷片，一塊掩埋了吧？
要是這樣，陳文哲也就隻能看到，這件小碗的燒製過程了。
視線落在那隻小杯子之上，陳文哲知道，絞胎瓷之中，杯多小型，有的杯身稍高，有的較淺。
這就是一隻普通的小杯子，算是茶杯吧！
“可以上手吧？”
“可以！”年輕人對於陳文哲的態度，感覺十分滿意。
畢竟這件小碗跟那些碎瓷片是不同的，再小心也不為過。
輕輕的拿起來，此碗成型頗為周正，俯視碗口為正圓。
整體器形，與建盞中的束口深腹者接近，最特別的是那一層層深入器胎之內的花紋，這個可不是彩繪上去的。