要找一座消失千年的窯口，可不是那麽容易。
雖說秘色瓷出於江浙越窯，但是江浙的越窯千千萬萬，究竟是哪座越窯，為唐朝皇室燒製了秘色瓷呢？
如果找到這座窯口，是不是可以在那裏，或者那邊的周圍，發現更多秘色瓷？
為了解決這一難題，考古專家們又展開了長達二十多年的尋找，並最終在江浙慈溪上林湖遺址，發現了秘色瓷殘片。
上林湖遺址是一處曆史悠久的越窯遺址，從發掘出的陶瓷器判斷，上林湖在東漢時期就開始燒製瓷器，並在唐宋時期發展到頂峰。
這一點也跟陳文哲看到的情況，相吻合，最起碼他能證明，這一處窯口的曆史，是真的長。
最起碼他知道，之前這座窯口是燒製白瓷的。
當時，這一處窯口，不僅收到了大量的海外瓷器訂單，還深得唐朝皇室的恩寵，成為了一座官窯。
由此可見，上林湖的越窯，完全有條件和技術燒製秘色瓷。
若不然，專家們又怎麽會在此發現大量的秘色瓷殘片呢？
從某種意義上來說，考古專家和刑事警察的工作，還略有相似之處。
他們都是通過尋找到一點線索，從而解決疑難問題。
比如，考古學界的專家們，一直在尋找秘色瓷的生產窯址。
雖然他們在上林湖遺址發現了秘色瓷，但還需要找到一種東西，才能百分之的確定。
究竟是什麽東西呢？肯定不是越窯秘色瓷的殘片！
所謂秘色瓷，並非指瓷器的顏色是個秘密，而是指代使用秘密配方燒製的瓷器。
所以，從一開始，這種瓷器就是保密燒製的，之後失傳幾乎是肯定的。
而陳文哲眼前的這件匣缽，很可能就是出自上林湖遺址，但是，用它生產的秘色瓷呢？
最主要的是過程，陳文哲始終沒有看到啊！
他已經確定，上林湖遺址就是秘色瓷的產地，因為這個結論已經被人證實了。
從邏輯推理的角度來看，並不能根據上林湖有秘色瓷殘片，就推測它是秘色瓷的生產地。
這就好比你在山穀中，發現有多年前墜落的汽車，這時，你不能說這輛汽車，就是在山穀中生產的吧？
除非你還能在山穀之中，發現生產汽車的流水線。
因此，若要確定上林湖遺址，就是秘色瓷的生產地，也必須找到秘色瓷的生產線才有說服力。
唐宋窯址已有千年，要想找到完整的生產線，幾乎不可能。
但是，如果能找到生產秘色瓷專用的工具，也能證明這裏曾經有一條秘色瓷生產線。
在2016年，考古專家們發掘上林湖的後司嶴窯遺址時，出土了幾塊殘破的匣缽，並且發現匣缽上還刻有文字“羅湖師秘色椀”。
上林湖在古代也叫羅湖師，而且“秘色椀”三個字的寫法，也都和法門寺地宮中物帳碑上的寫法一樣。
匣缽是燒製上等瓷器，必不可少的窯具。
說得簡單點，它就是一個密閉的陶製匣子。
在燒製瓷器時，將陶胚上釉後，先裝入匣缽中密閉，然後再將匣缽放入窯爐高溫燒製。
這樣以來，陶胚在密閉空間內均勻受熱，同時也防止窯爐氣體汙染陶胚。
比如在著名的蛋殼黑陶，就使用了匣缽。
因此燒製秘色瓷，也必然要使用匣缽。
另外，法門寺秘色瓷底部，有匣缽托底的痕跡，也和上林湖出土的匣缽內托底相類似。
所以，這一切都足以證明，上林湖是生產秘色瓷的地方。
對此，它還入選了全國十大考古新發現。
也是因為這個，陳文哲才能知道上林湖遺址，也才能跟羅湖師聯係在一起，要不然，就算發現了線索，也白搭。
在上林湖，既找到了傳說中的秘色瓷，也找到了秘色瓷的生產之地，下一步就理應複原秘色瓷。
但是經過多年嚐試，至今也依然無法複原古代秘色瓷。
現在，陳文哲居然無意之中，發現了一件出自上林湖遺址的青瓷匣缽。
在瓷器燒製過程當中，本來匣缽就是燒製上等瓷器的重要工具。
而這件青瓷匣缽，可跟普通粗製濫造的陶瓷匣缽，完全不同。
它很明顯更加高級，如果真是這樣，他就應該燒製一些更加重要的瓷器。
所以，到了晚唐時期，是不是他就可以看到，這件匣缽燒製秘色瓷的過程？
此時再看一些涉及到燒窯的過程，陳文哲就特別注意了。
其他一些瑣碎的事情，他看的不太細，而是一掠而過。
燒窯，以他此時的技術，就算稍微看一看，就知道燒製的是什麽。
所以，隻要是匣缽出現的時候，他都會關注一下，因為隻要它出現，就全都是比較重要的時刻。
所以，它真的記錄了，不少瓷器的製作工藝。
最開始的白瓷，之後的青瓷，最後的應該是秘色瓷了吧？
看到最後的瓷器製作工藝，陳文哲其實已經心中有數。
這時他才知道，為什麽之前一直沒有看到過，秘色瓷的製作過程。
原來，一件匣缽，就隻能生產一件秘色瓷！
秘色瓷玲瓏似冰，剔透如玉，為了燒製出這樣的效果，除了特定的水源、土質和材質外，匣缽也是必不可少的東西。
燒製秘色瓷前，匠人們要先用匣缽，將秘色瓷胎體，用釉密封住，然後再用特殊的工藝，將其燒製成型。
“居然還有這種事情？”
退出回溯，陳文哲忍不住仔細想了想原來看過的資料。
也是在這個時候，他才記起，在上林湖發現的越窯秘色青瓷燒製現場，考古人員發現了以噸為單位的匣缽碎片。
原來看到這種資料，誰會想到，這些匣缽可能跟秘色瓷的燒製有關呢？
光從這座小山，便可以看出，要燒製出精品的秘色瓷，是多麽不容易的一件事。
陳文哲仔細觀察著最後一次的製作，這一次，肯定是秘色瓷了，因為他看到了燒製秘色瓷的麻煩。
秘色瓷不單是當時成品中挑選的佼佼者，它製作的每一個過程，都經過了精挑細選。
曆代一來，燒製青瓷的不少，燒製的好的也很多，但是，跟秘色瓷相比，都有點差別。
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而所有的差別，都來自於隱藏在成品背後的燒造方法。
雖說秘色瓷出於江浙越窯，但是江浙的越窯千千萬萬，究竟是哪座越窯，為唐朝皇室燒製了秘色瓷呢？
如果找到這座窯口，是不是可以在那裏，或者那邊的周圍，發現更多秘色瓷？
為了解決這一難題，考古專家們又展開了長達二十多年的尋找，並最終在江浙慈溪上林湖遺址，發現了秘色瓷殘片。
上林湖遺址是一處曆史悠久的越窯遺址，從發掘出的陶瓷器判斷，上林湖在東漢時期就開始燒製瓷器，並在唐宋時期發展到頂峰。
這一點也跟陳文哲看到的情況，相吻合，最起碼他能證明，這一處窯口的曆史，是真的長。
最起碼他知道，之前這座窯口是燒製白瓷的。
當時，這一處窯口，不僅收到了大量的海外瓷器訂單，還深得唐朝皇室的恩寵，成為了一座官窯。
由此可見，上林湖的越窯，完全有條件和技術燒製秘色瓷。
若不然，專家們又怎麽會在此發現大量的秘色瓷殘片呢？
從某種意義上來說，考古專家和刑事警察的工作，還略有相似之處。
他們都是通過尋找到一點線索，從而解決疑難問題。
比如，考古學界的專家們，一直在尋找秘色瓷的生產窯址。
雖然他們在上林湖遺址發現了秘色瓷，但還需要找到一種東西，才能百分之的確定。
究竟是什麽東西呢？肯定不是越窯秘色瓷的殘片！
所謂秘色瓷，並非指瓷器的顏色是個秘密，而是指代使用秘密配方燒製的瓷器。
所以，從一開始，這種瓷器就是保密燒製的，之後失傳幾乎是肯定的。
而陳文哲眼前的這件匣缽，很可能就是出自上林湖遺址，但是，用它生產的秘色瓷呢？
最主要的是過程，陳文哲始終沒有看到啊！
他已經確定，上林湖遺址就是秘色瓷的產地，因為這個結論已經被人證實了。
從邏輯推理的角度來看，並不能根據上林湖有秘色瓷殘片，就推測它是秘色瓷的生產地。
這就好比你在山穀中，發現有多年前墜落的汽車，這時，你不能說這輛汽車，就是在山穀中生產的吧？
除非你還能在山穀之中，發現生產汽車的流水線。
因此，若要確定上林湖遺址，就是秘色瓷的生產地，也必須找到秘色瓷的生產線才有說服力。
唐宋窯址已有千年，要想找到完整的生產線，幾乎不可能。
但是，如果能找到生產秘色瓷專用的工具，也能證明這裏曾經有一條秘色瓷生產線。
在2016年，考古專家們發掘上林湖的後司嶴窯遺址時，出土了幾塊殘破的匣缽，並且發現匣缽上還刻有文字“羅湖師秘色椀”。
上林湖在古代也叫羅湖師，而且“秘色椀”三個字的寫法，也都和法門寺地宮中物帳碑上的寫法一樣。
匣缽是燒製上等瓷器，必不可少的窯具。
說得簡單點，它就是一個密閉的陶製匣子。
在燒製瓷器時，將陶胚上釉後，先裝入匣缽中密閉，然後再將匣缽放入窯爐高溫燒製。
這樣以來，陶胚在密閉空間內均勻受熱，同時也防止窯爐氣體汙染陶胚。
比如在著名的蛋殼黑陶，就使用了匣缽。
因此燒製秘色瓷，也必然要使用匣缽。
另外，法門寺秘色瓷底部，有匣缽托底的痕跡，也和上林湖出土的匣缽內托底相類似。
所以，這一切都足以證明，上林湖是生產秘色瓷的地方。
對此，它還入選了全國十大考古新發現。
也是因為這個，陳文哲才能知道上林湖遺址，也才能跟羅湖師聯係在一起，要不然，就算發現了線索，也白搭。
在上林湖，既找到了傳說中的秘色瓷，也找到了秘色瓷的生產之地，下一步就理應複原秘色瓷。
但是經過多年嚐試，至今也依然無法複原古代秘色瓷。
現在，陳文哲居然無意之中，發現了一件出自上林湖遺址的青瓷匣缽。
在瓷器燒製過程當中，本來匣缽就是燒製上等瓷器的重要工具。
而這件青瓷匣缽，可跟普通粗製濫造的陶瓷匣缽，完全不同。
它很明顯更加高級，如果真是這樣，他就應該燒製一些更加重要的瓷器。
所以，到了晚唐時期，是不是他就可以看到，這件匣缽燒製秘色瓷的過程？
此時再看一些涉及到燒窯的過程，陳文哲就特別注意了。
其他一些瑣碎的事情，他看的不太細，而是一掠而過。
燒窯，以他此時的技術，就算稍微看一看，就知道燒製的是什麽。
所以，隻要是匣缽出現的時候，他都會關注一下，因為隻要它出現，就全都是比較重要的時刻。
所以，它真的記錄了，不少瓷器的製作工藝。
最開始的白瓷，之後的青瓷，最後的應該是秘色瓷了吧？
看到最後的瓷器製作工藝，陳文哲其實已經心中有數。
這時他才知道，為什麽之前一直沒有看到過，秘色瓷的製作過程。
原來，一件匣缽，就隻能生產一件秘色瓷！
秘色瓷玲瓏似冰，剔透如玉，為了燒製出這樣的效果，除了特定的水源、土質和材質外，匣缽也是必不可少的東西。
燒製秘色瓷前，匠人們要先用匣缽，將秘色瓷胎體，用釉密封住，然後再用特殊的工藝，將其燒製成型。
“居然還有這種事情？”
退出回溯，陳文哲忍不住仔細想了想原來看過的資料。
也是在這個時候，他才記起，在上林湖發現的越窯秘色青瓷燒製現場，考古人員發現了以噸為單位的匣缽碎片。
原來看到這種資料，誰會想到，這些匣缽可能跟秘色瓷的燒製有關呢？
光從這座小山，便可以看出，要燒製出精品的秘色瓷，是多麽不容易的一件事。
陳文哲仔細觀察著最後一次的製作，這一次，肯定是秘色瓷了，因為他看到了燒製秘色瓷的麻煩。
秘色瓷不單是當時成品中挑選的佼佼者，它製作的每一個過程，都經過了精挑細選。
曆代一來，燒製青瓷的不少，燒製的好的也很多，但是，跟秘色瓷相比，都有點差別。
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