這一件銅鼓製作的相當精巧,它除了原來陳文哲見過的各種紋飾之外,銅鼓的內壁之中,居然還鑄有一隻立體水牛。


    這樣造型生動的銅鼓,就算是在東西兩廣,也是首次發現。


    這肯定是銅鼓中之珍品,要是定級的話,肯定是一級文物。


    可能的一級文物,自然要仔細鑒定一下,要知道,青銅器的造假手段,可是突破天際的存在。


    青銅器鑒定的基本方法,是比較法與綜合分析法。


    即將需要辨偽的器物,分別從銅質及鑄造工藝、器形、紋飾、銘文諸方麵與真器逐一進行對比,並參考偽器的各種情況作為反麵標準進行考察,再綜合該器的各個方麵進行整體的分析。


    具體鑒定方法,第一點肯定是要比較。


    主要看看眼前的青銅器,跟以往見到的真器的器形、紋飾與銘文等各方麵是否一致,而偽器的各方麵之間往往有矛盾;


    再就是看表麵鏽色,是否經長期腐蝕,而自然形成的。


    真器肯定是致密而有金屬光澤,與器體是連為一體的。


    偽器的表麵鏽色,一般是用快速腐蝕法作成,其特點是很薄且浮在表麵。


    而厚的偽鏽,一般是用漆調顏色作成,灰暗,呆滯,既沒有金屬光澤,又沒有層次,浮於器表,疏鬆,易脫落;


    真器的花紋及銘文自然而生動,風格古樸、生動。


    而偽器則呆板、軟散,無生氣。


    看了幾眼那隻三足蛙銅鼓,沒有什麽好看的,無論是紋飾,還是器型,跟他之前見過的沒有什麽不同。


    這也足以說明,粵鈺青銅器的傳人名不虛傳。


    人家仿的就是好,現在看到真東西,足可以用那麵銅鼓來當做借鑒!


    陳文哲的視線,落在了另外兩隻青銅器之上。


    看器型,肯定是銅釜,也就是大鍋。


    看紋飾,好像是漢代的,這個也比較早。


    兩漢時期的銅釜,一般是釜、甑分鑄而成,再通過扣合或套接合為一體。


    通過這件銅釜,不難發現,作為實用器的這件青銅炊,具簡單化、質樸化、素麵化的特征。


    而這種簡約質樸、古拙大氣的氣質內涵,和“器完而不飾”的裝飾風格,恰與商周時期莊重神秘、華麗雍貴的青銅禮器形成鮮明對比。


    這反映出我國青銅器發展“由繁到簡”的演變曆程。


    這就是漢代青銅釜的典型特征,這一點並不難鑒定。


    那麽這是漢代銅釜、銅鼓嗎?


    紋飾到漢,可不一定東西就是漢代的。


    青銅器鑄造,在我國有著2000多年的曆史。


    它們有的作為禮器見證皇家威嚴,有的用作武器曆經風沙戰場,有的散落民間沉入市井生活……


    陳文哲遇到的這三件,恐怕都是戰場上的東西。


    銅鼓不用說,是戰鼓,那麽大鍋呢?


    像眼前這麽大的,肯定是用來行軍打仗的,誰家做飯,要用這麽大的鍋?


    如此大器形的銅釜,國內各大博物館都沒有展出過吧?


    最近陳文哲也算是閱“寶”無數,現在看到這隻大銅釜也不禁感歎。


    這隻大銅釜的口徑達68厘米,通高55厘米,有圓形編織紋四耳。


    隻不過,現在這隻大銅釜隻剩3耳。


    如果它是真品,以後為了保證觀賞時的視覺美感,肯定要修複。


    而修複之時,肯定要用失蠟法進行補缺,再采用錫焊的方式,恢複了銅釜原來4耳的造型。


    再看外表的銅綠,曆經歲月的洗刷,銅釜銅鼓的表麵被侵蝕,出現了大量銅綠,有的甚至出現裂痕,以後也不得不進行修複。


    這一件,要也是真品,不用說,又屬於國家一級文物。


    另外一件不用看,那是一隻小銅釜,要是真品,也最少是國家二級文物。


    說是不用細看,其實還是要看的。


    因為隻是瞥了兩眼,陳文哲就發現,那隻小銅釜內部,居然使用銅錢做墊片了!


    陳文哲一眼就看到了,這隻小銅釜內部的異常,那邊有去鏽的痕跡。


    這要不是武二鑒定之時弄得,那就是磕碰之後造成的。


    不管怎麽樣吧,反正是在對小銅釜內底去鏽過程中,偶然發現,其上有四枚銅錢狀補片呈矩形排列。


    陳文哲稍微清理,就發現補片有明顯的輪廓線,以及中心方孔,可以斷定是古代的銅錢。


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    補片隻能在銅釜內底顯示,在外底卻不露蹤跡。


    這種補片的功能應是墊片,起到控製底部厚度,防止銅釜鑄造時,外範與內範粘連的作用。


    在青銅器製作中,使用墊片是常見的,但是用銅錢來作墊片卻是少有,這或許證明了古人對財富的追求。


    經測量,小銅釜口徑有55厘米,通高44厘米,有圓形繩紋雙耳。


    由於氧化嚴重,導致小銅釜殘缺嚴重。


    有範鑄的痕跡,不是使用失蠟法鑄造。


    這就是好事,要不然,陳文哲都要懷疑,這就是精心製作的高仿了。


    兩口鍋,居然一口一級文物,一口二級文物。


    那麽那麵六蛙八芒太陽紋銅鼓呢?這肯定是戰鼓。


    這麵銅鼓,鼓麵和麵徑達60厘米,高在28厘米以上,因為有殘,沒法準確測量。


    現在鼓麵上殘存3隻三足蛙,幸虧大體器型完整。


    這要是修複的話,隻能根據保存最為完整的一隻蛙進行複製,恢複鼓麵上應有環列的6隻三足蛙。


    複原全部蛙飾,肯定是為了保證鼓麵的完整,滿足對銅鼓的觀賞之用。


    至於銅鼓下方的圈足,可以不用進行補缺,而是保留其殘缺美,目的是使我們深刻體會曆史的滄桑感。


    雖然看到過更加完整,更加精美的銅鼓,但是,陳文哲這一次還是看的比較認真。


    接下來陳文哲注意到,這麵銅鼓的鼓麵和鼓身上的紋飾,還是一如既往的豐富多樣。


    太陽紋、銅錢紋、鳥紋、幾何紋和弦紋平行排列。


    從紋飾組合的結構上看,紋飾是在鼓身的外壁(學名:外範)上,用刻有花紋的模板壓印而成,組與組之間有顯明的疊壓和錯位痕跡,排列高低有序,顯得隨意和自然。


    這麵銅鼓,肯定是漢代軍隊所用,這是實用器。


    “武二大哥,可以說一下,這是從哪裏買來的嗎?”


    “嘿嘿,你絕對想不到!”


    陳文哲這麽一問,武二就得意了。

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