加刻不加刻，就是價格上千萬，和上百萬的區別，隻要遇到了可以加刻的青銅器，就沒有幾個人不動心。
所以，在這一點上，陳文哲格外上心，他也害怕陰溝裏翻船！
當然，他更加害怕有人會在那兩隻大小鍋，就是銅釜之上加刻東西。
漢代的銅釜，特征就是簡潔，這要是專門弄上一些繁複的紋飾，這就貽笑大方了。
曾有這樣的事例，當錯金銀的越王劍被發現後，就有一些作假者，在素劍上補刻花紋、錯以金銀出售，卻因技術欠佳而被識破，終貽笑大方。
鑒別這些改刻或增刻的紋飾，可首先比較其本身，或周圍的表層，和地子是否與該器的其他部位相一致。
因為若是後刻的，一定是破壞了原有表層的色澤。
其次，找一下每組花紋的接合處，是否有範痕。
因為花紋是刻在範塊上，拚合澆鑄的，沒有範線就有作偽的可能性。
再有就是，作偽者對商周青銅器紋飾的規律，把握不準。
比如紋飾一般雖有地紋和主紋之分，但二者其實關係密切。
如獸麵紋卷角，或勾尾的收頭處，往往是像同心圓一樣，與地紋的小圈連接起來的，但作偽者往往忽略了這一細微的特征。
看過紋飾，沒有發現問題，陳文哲總算是鬆了口氣。
最起碼，沒有低級錯誤。
到了此時，就要整體再看器物的表現。
辨別青銅器真假，講究重量、嗅覺、聲音和鏽色的程度。
比如春秋戰國時期的青銅器表，比商周器輕薄，若重量相反，則存疑。
銅器出土有土氣味，作假的器表，總散發出酸味。
更為重要的是，對銅質聲音的辨識，和器物表麵鏽色的鑒別。
因為商周銅器是以銅錫合金鑄成，敲擊的聲音自然清脆，而後仿的青銅器往往用黃銅鑄成，或澆鑄而成，敲擊的聲音混濁，若偏薄，則脆而散。
有的是修補的偽器，四周敲出的聲音，就會不一致，加入其他材料修補的，更有一種沙啞感。
觀察古銅器表層和鏽層也很重要，因為當從器形或製作工藝上，難以確認其真假時，可以通過鑒別其表麵鏽色的好壞，來斷定是真品還是贗器。
這一點格外的重要，因為現代的一些造假高手，對於鏽色的研究，可謂是精深之極。
不說別人，陳文哲就可以用好幾種方法，做出真假難辨的紅斑綠繡。
所以，他不得不小心，他也害怕遇到如同他一樣的高手，那就悲催了。
當然，他會做，也就會看。
隻要小心一點，還是能夠分辨出，作假鏽色和真鏽色的區別的。
可是，要真遇到了極致的高仿，要想辨認出來，也是很難的。
由於青銅器埋於土中上千年，銅鏽會層層發出，但各個地域的青銅器表鏽色，卻不甚相同。
這與不同的地下水質，和其他有機物腐蝕其表麵，產生不同的化學反應有關。
<a href="http://m.xiaoshuting.info" id="wzsy">xiaoshuting.info</a>
如徽省地區出土的青銅器，鏽層呈灰綠色；
而南湖出土的青銅器，則見有翠綠色的鏽層，亮晶晶的，人稱“水坑”器。
中原地區出土的青銅器，鏽層豐富，鏽色多變，或黑灰，或棗皮紅，或灰綠，或銀白。
於是行家們又分別稱這些鏽層，叫“黑漆古”、“棗皮紅”、“綠漆古”、“水銀沁”等。
這些鏽層很堅硬，即使用刀刮劃，也隻是一些鏽斑脫落，與偽器的鏽層是完全不同的。
假鏽層的做法多種多樣，假的地子用鹽硇砂，鏽色用鹽酸水浸泡，或用硫酸銅加綠色顏料和氨水調合。
但生出的新鏽，色澤單調，不像出土鏽層敷一層、豐富多變、帶有滋潤感。
現在市場上看到的一些仿古青銅器，大多呈粉綠色，手感很差，即有些黏手和脫落的感覺。
有的則烏黑發亮，像是熟坑器，但器表沒有一點色澤滋潤的感覺。
而做鏽的方法，不外乎幾種，最容易的肯定是“種植鏽“。
就是將酸、堿、鹽等各種化學藥品，摻合金屬粉，塗抹到仿品表麵，然後再埋到土裏來“種植“偽鏽。
要是想要節省一些功夫，那就做“膠著鏽“。
用膠水、鬆香、白芨漿、清漆等膠狀物，調配各種礦石粉、顏料，塗抹到銅器上。
或從別的古銅器上，取下真鏽，拌入清漆或膠水中，塗抹到仿古銅器上。
還有更加惡心人的，就是將動物尿液、糞便或農用化肥與泥土摻合，塗抹到仿品表麵後埋到土裏。
這樣做鏽，肯定容易辨別，而要想賺錢，就不能省事。
所以，就有人研究出來了“燒熔鏽“。
將調製好的礦物顏料，在銅器表麵燒熔。
這些被熔化的顏料，在降溫後，凝固在銅器的表麵。
這樣比較結實，也更加難以辨認一些，當然，這是針對新手來說的。
如果想要做高仿，那就一定要用“電鍍鏽“。
用類似工業中金屬表麵電鍍技術，在銅器表麵鍍“水銀皮“或“黑漆古“、等皮殼。
這個算是高科技，一般人做不了，也掌握不住火候。
但是，隻要是高手做的電鍍鏽，做成了，一般人還真是難以辨別。
這算是一種很難辨別的做鏽手段，而還有另外一種，如果是高手做，不借助高科技檢測設備的情況之下，更加難以發現。
這就是“移植鏽“，這種做鏽的方法，十分簡單，但是對於手藝要求很高，一般人做不來。
移植鏽就是將古銅器上的古鏽，移植或鑲嵌到仿品表麵，再用上述的各種方法組合作鏽。
陳文哲最害怕的其實是電鍍鏽和移植鏽，隻要遇不到這兩種，都好說。
而鑒定鏽跡是不是做上去的，也很容易。
最容易的一種，就是用針尖刺紮銅鏽部位。
古銅鏽非常堅硬難以刺入，而那些用膠水製做的偽鏽，不但容易刺入，鬆開手後，針會被偽鏽含住掉不下來。
對於古銅器上那些修補過的部位，用這種方法鑒定也很有效。
在鑒定銅器的鏽蝕時，最好取一些試樣下來，用高溫熱針燒灼，或將試樣直接用火燒。
古銅鏽一般不易燃燒，鏽結晶在高溫下，會發出炸裂的聲音。
用樹脂或膠水製造的偽鏽，在高溫下會熔化、燃燒，並且冒煙。
這時能聞到各種膠水味兒，或燒塑料味兒等刺鼻的氣味。
所以，在這一點上，陳文哲格外上心，他也害怕陰溝裏翻船！
當然，他更加害怕有人會在那兩隻大小鍋，就是銅釜之上加刻東西。
漢代的銅釜，特征就是簡潔，這要是專門弄上一些繁複的紋飾，這就貽笑大方了。
曾有這樣的事例，當錯金銀的越王劍被發現後，就有一些作假者，在素劍上補刻花紋、錯以金銀出售，卻因技術欠佳而被識破，終貽笑大方。
鑒別這些改刻或增刻的紋飾，可首先比較其本身，或周圍的表層，和地子是否與該器的其他部位相一致。
因為若是後刻的，一定是破壞了原有表層的色澤。
其次，找一下每組花紋的接合處，是否有範痕。
因為花紋是刻在範塊上，拚合澆鑄的，沒有範線就有作偽的可能性。
再有就是，作偽者對商周青銅器紋飾的規律，把握不準。
比如紋飾一般雖有地紋和主紋之分，但二者其實關係密切。
如獸麵紋卷角，或勾尾的收頭處，往往是像同心圓一樣，與地紋的小圈連接起來的，但作偽者往往忽略了這一細微的特征。
看過紋飾，沒有發現問題，陳文哲總算是鬆了口氣。
最起碼，沒有低級錯誤。
到了此時，就要整體再看器物的表現。
辨別青銅器真假，講究重量、嗅覺、聲音和鏽色的程度。
比如春秋戰國時期的青銅器表，比商周器輕薄，若重量相反，則存疑。
銅器出土有土氣味，作假的器表，總散發出酸味。
更為重要的是，對銅質聲音的辨識，和器物表麵鏽色的鑒別。
因為商周銅器是以銅錫合金鑄成，敲擊的聲音自然清脆，而後仿的青銅器往往用黃銅鑄成，或澆鑄而成，敲擊的聲音混濁，若偏薄，則脆而散。
有的是修補的偽器，四周敲出的聲音，就會不一致，加入其他材料修補的，更有一種沙啞感。
觀察古銅器表層和鏽層也很重要，因為當從器形或製作工藝上，難以確認其真假時，可以通過鑒別其表麵鏽色的好壞，來斷定是真品還是贗器。
這一點格外的重要，因為現代的一些造假高手，對於鏽色的研究，可謂是精深之極。
不說別人，陳文哲就可以用好幾種方法，做出真假難辨的紅斑綠繡。
所以，他不得不小心，他也害怕遇到如同他一樣的高手，那就悲催了。
當然，他會做，也就會看。
隻要小心一點，還是能夠分辨出，作假鏽色和真鏽色的區別的。
可是，要真遇到了極致的高仿，要想辨認出來，也是很難的。
由於青銅器埋於土中上千年，銅鏽會層層發出，但各個地域的青銅器表鏽色，卻不甚相同。
這與不同的地下水質，和其他有機物腐蝕其表麵，產生不同的化學反應有關。
<a href="http://m.xiaoshuting.info" id="wzsy">xiaoshuting.info</a>
如徽省地區出土的青銅器，鏽層呈灰綠色；
而南湖出土的青銅器，則見有翠綠色的鏽層，亮晶晶的，人稱“水坑”器。
中原地區出土的青銅器，鏽層豐富，鏽色多變，或黑灰，或棗皮紅，或灰綠，或銀白。
於是行家們又分別稱這些鏽層，叫“黑漆古”、“棗皮紅”、“綠漆古”、“水銀沁”等。
這些鏽層很堅硬，即使用刀刮劃，也隻是一些鏽斑脫落，與偽器的鏽層是完全不同的。
假鏽層的做法多種多樣，假的地子用鹽硇砂，鏽色用鹽酸水浸泡，或用硫酸銅加綠色顏料和氨水調合。
但生出的新鏽，色澤單調，不像出土鏽層敷一層、豐富多變、帶有滋潤感。
現在市場上看到的一些仿古青銅器，大多呈粉綠色，手感很差，即有些黏手和脫落的感覺。
有的則烏黑發亮，像是熟坑器，但器表沒有一點色澤滋潤的感覺。
而做鏽的方法，不外乎幾種，最容易的肯定是“種植鏽“。
就是將酸、堿、鹽等各種化學藥品，摻合金屬粉，塗抹到仿品表麵，然後再埋到土裏來“種植“偽鏽。
要是想要節省一些功夫，那就做“膠著鏽“。
用膠水、鬆香、白芨漿、清漆等膠狀物，調配各種礦石粉、顏料，塗抹到銅器上。
或從別的古銅器上，取下真鏽，拌入清漆或膠水中，塗抹到仿古銅器上。
還有更加惡心人的，就是將動物尿液、糞便或農用化肥與泥土摻合，塗抹到仿品表麵後埋到土裏。
這樣做鏽，肯定容易辨別，而要想賺錢，就不能省事。
所以，就有人研究出來了“燒熔鏽“。
將調製好的礦物顏料，在銅器表麵燒熔。
這些被熔化的顏料，在降溫後，凝固在銅器的表麵。
這樣比較結實，也更加難以辨認一些，當然，這是針對新手來說的。
如果想要做高仿，那就一定要用“電鍍鏽“。
用類似工業中金屬表麵電鍍技術，在銅器表麵鍍“水銀皮“或“黑漆古“、等皮殼。
這個算是高科技，一般人做不了，也掌握不住火候。
但是，隻要是高手做的電鍍鏽，做成了，一般人還真是難以辨別。
這算是一種很難辨別的做鏽手段，而還有另外一種，如果是高手做，不借助高科技檢測設備的情況之下，更加難以發現。
這就是“移植鏽“，這種做鏽的方法，十分簡單，但是對於手藝要求很高，一般人做不來。
移植鏽就是將古銅器上的古鏽，移植或鑲嵌到仿品表麵，再用上述的各種方法組合作鏽。
陳文哲最害怕的其實是電鍍鏽和移植鏽，隻要遇不到這兩種，都好說。
而鑒定鏽跡是不是做上去的，也很容易。
最容易的一種，就是用針尖刺紮銅鏽部位。
古銅鏽非常堅硬難以刺入，而那些用膠水製做的偽鏽，不但容易刺入，鬆開手後，針會被偽鏽含住掉不下來。
對於古銅器上那些修補過的部位，用這種方法鑒定也很有效。
在鑒定銅器的鏽蝕時，最好取一些試樣下來，用高溫熱針燒灼，或將試樣直接用火燒。
古銅鏽一般不易燃燒，鏽結晶在高溫下，會發出炸裂的聲音。
用樹脂或膠水製造的偽鏽，在高溫下會熔化、燃燒，並且冒煙。
這時能聞到各種膠水味兒，或燒塑料味兒等刺鼻的氣味。