工人們製作十八件木模,陳文哲就在做泥範,因為景雲鍾的鑄造需要泥範。


    泥範也不是那麽容易做出來的,因為需要精修、晾曬等等工序。


    泥範的製造,已經有了很長的曆史。


    從考古發掘來看,夏代已經能熔鑄青銅。


    最初的鑄型,使用的是石範。


    由於石料不易加工,又不耐高溫,因此,石範很快被泥範取代。


    商代早期以偃師二裏頭遺址為標誌,已經用泥範鑄造銅锛、銅鈴等。


    盤庚遷殷以後,青銅冶鑄技術達到鼎盛時期。


    為獲得形狀複雜、花紋奇麗的青銅鑄件,冶鑄工匠選取質地純淨、耐火度高的泥沙煉製泥範。


    這就是重點,合格的泥沙,才能製作出合格的泥範。


    這一點,有著大師級練泥手藝的陳文哲,做起來並不難。


    真正難得,是知道用什麽樣的泥沙。


    不說其他,一般泥沙,和成泥之後,稍微晾曬,就會開裂。


    而開裂的泥範,你要怎麽用?


    要想避免這樣的結果,就要看傳承。


    傳承之中,有著太多成功的經驗,所以陳文哲不會走彎路,他會一直走在正確的道路上。


    選擇好了泥沙,開始製作泥範,這時,還需要選擇工藝。


    在造型工藝上,泥範鑄造以分鑄法為基本工藝,從而鑄成複雜的器型。


    或者先鑄器身,然後在上麵合範,澆注附件;


    或者先鑄附件,再在澆注器身時,將二者鑄接成一體。


    春秋時期,先鑄附件,後鑄器身這一工藝,成為分鑄法的主流。


    這時,表現技術的時候就來了。


    分鑄法做出來的泥範,對範芯的幹燥、焙燒、裝配、均勻壁厚,都有嚴格的要求。


    隻有做出合格的泥範,澆鑄之時,使之能夠同時凝固,預熱鑄型使它能順利澆注,這樣才能鑄造出合格的產品。


    在這方麵,商周時期就已摸索出一整套成熟工藝。


    到了漢代,工藝自然是更加成熟,比如放在不遠處的三件青銅器。


    得到這三件青銅器,陳文哲可不止是為了喜歡收藏,或者是為了賺錢,他最看重的還是那份工藝。


    漢代的鑄造工藝,不能說一定比夏商周、春秋戰國之時強,但是,絕對不弱。


    比如疊鑄法,在漢代就達到了鼎盛時期。


    可以說,泥範鑄造的又一個傑出成就,就是疊鑄法的出現和廣泛應用。


    疊鑄是把許多範塊,或者成對的範片,疊合裝配,由一個共用澆道進行澆注,一次就可以得到幾十甚至上百個鑄件。


    我國最早的疊鑄件,是戰國時期的齊刀幣。


    漢代,疊鑄法廣泛用於錢幣、車馬器的生產。


    唐宋時期,用泥範鑄造大型和特大型鑄件的工藝日臻成熟。


    州滄五代時期的鐵獅子、神都大鍾寺的永樂大鍾,都是世界聞名的巨大鑄件。


    至於景雲鍾,他是分鑄法製作,不是特大型鑄件一次成型!


    所以,有些事情,需要提前做好。


    而隻要做好了,以後繼續做一些大鍾,也許就不用這麽麻煩了。


    畢竟是第一次做,還是先按照原版的方法,摸索著來吧!


    畢竟陳文哲也沒有去看過永樂大鍾,不知道一體鑄造是怎麽完成的。


    製作泥範、木模,就是最近一直以來的工作。


    當然,在這個過程當中,不停的燒熔銅礦石,提煉銅礦,也是必不可少的。


    工作有條不絮的慢慢推進,這一天,陳文哲製作的一些小型泥範,已經可以用。


    而一些青銅材料,也被燒製成功,放在一邊備用。


    這個時候,就需要陳文哲來試驗一下,看看他準備的這些合金材料,適不適合製作打擊樂器。


    對了,這些日子一來,陳文哲還把家裏的那批粵鈺青銅器,都運到了大海市,因為今年過年,他們不回老家。


    一個方麵是小侄女太小,不能舟車勞頓。


    另外一個原因,就是家裏的兩位老人,舍不得飯店的那份收入。


    越是過年,飯店的生意越好,他們怎麽可能為了回家過年,就放棄那份垂手可得的巨大收入?絕對不可能!


    所以,他們隻是稍微商量,就決定一家人留在大海市過年。


    反正一家人全在大海市,在哪裏過年,不能一家團圓啊?


    那批青銅器之中有著一件編鍾,還有一些銅鈴,這些都是陳文哲需要的。


    粵鈺黃家的技術,他還是很佩服的,陳文哲還真不信,黃家人做出來的全都是樣子貨。


    所以,看不到真正的編鍾,那就借鑒一下仿製品的技術。


    就是有著各方麵的準備,陳文哲才會製作了一些小型泥範,準備做一些試驗。


    這一次他製作的最簡單反而是編鍾、頌缽和一些風鈴。


    鈴鐺的工藝,還要稍微複雜一些,類似於大鍾。


    而且需要一體鑄造,這份工藝,陳文哲感覺還沒有完全掌握,所以就想著先做一些簡單的東西。


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    不要看編鍾和頌缽的個頭要大一些,但是,這東西鑄造起來,真的沒有什麽難度。


    做好了泥範,隻要把銅水澆鑄進去,等冷卻了,修邊、打磨就可以了。


    一體澆築,成不成,就看這一下子。


    冷卻的速度很快,等敲碎了泥範,取出一隻隻編鍾和頌缽,肯定沒有失敗的可能。


    有著現代化的機器,不管是修邊,還是打磨,速度都很快。


    機器固定上砂紙,快速旋轉。


    這時把銅器放進去,想要打磨哪邊,你就可以打磨哪邊,根本就不用多費事,很快就打磨完成。


    一切工序走完,這時候就是驗證成果的時候了。


    打擊樂器,好不好的,敲一下就知道是什麽情況。


    “叮......”聲音悠揚,餘音繞梁,很好聽。


    但是聽過別人製作的頌缽的聲音,陳文哲知道,他這也好像沒有多動聽吧?


    感覺跟買來的那些頌缽的聲音,沒有什麽兩樣啊!


    又敲了一下編鍾,聲音就是那種聲音,不是專業人士,好像也沒法鑒定好壞。


    到了此時,陳文哲有點麻爪!


    幸好曹慶春給他準備了兩種頌缽,一種聲音低沉,一種聲音清脆。


    這樣一對比,陳文哲才有所發現。

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