銅鏽一般分為兩種，無害鏽和有害鏽。
由於受水浸土埋及大氣的侵蝕，青銅表麵逐漸產生變化。
它們在青銅器表麵形成了保護層，使之不再繼續遭受腐蝕，並增添了青銅器的古雅色調。
這種是俗稱的“無害鏽”。
人有生老病死，青銅器也是。
被工匠鍛造出來的那一刻，為生；
曆經千年時光的洗禮，為老；
隨著時間的流逝而氧化生鏽，為病；
當銅鏽蝕透器身，再也無法修複時，這件器物也就死了。
而修複師的職責，就是把生了病的青銅器“搶救”回來。
有一種被稱作“青銅病”的有害鏽，它就是綠色粉狀鏽。
其特征是綠色粉狀物，結晶疏鬆，指甲都能刮掉，手摸染色。
這種鏽，能夠使金屬的腐蝕，不斷延伸擴展。
最終，這種鏽會導致青銅器穿孔，甚至最後徹底變成一堆鏽粉。
此外，這種鏽還像病毒一樣，具有很強的傳染性，是青銅器的“癌症”，危害極大。
要知道，這種東西剛剛發現的時候，根本沒法治。
幾乎沾上的青銅器，最終都被鏽蝕一空。
隨著科學技術的發展，現在能夠處理了, 但是也需要小心。
幸虧發現的早，現在還處理還來得及。
青銅器除鏽是個技術活, 除了機械法剝離之外, 最有效的辦法是用160克細木屑, 60克滑石粉，240克麥麩子, 再加入50毫升醋，拌成糊狀，塗在生鏽的銅器上, 風幹後，銅鏽自然就脫掉了。
有些鏽層很牢固，不易剔除，可用油泥挫成長條, 把鏽的四周圍住，用滴管滴入溶液，使銅鏽軟化分解, 再用刀剔挖幹淨, 並用水衝洗。
要注意, 有時器物沒有必要采取全麵的去鏽方法，而隻需作些局部處理就可以了。
有害鏽，卻是必須要處理的。
而處理有害鏽, 就必須要小心。
有害鏽發展起來，會使器物損失逐步嚴重，並不斷擴散, 對這種現象必須及時處理，隔離存放。
有害鏽, 其實是一種化學反應，最終是把銅轉化為銅離子。
而想阻止銅被逐步轉化成遊離的銅離子，要麽阻止青銅器與空氣中的氧和水分接觸, 要麽去除或者隔離氯離子。
青銅器本來就是用來收藏與鑒賞的, 若要隔絕氧氣和水分，勢必要密封保存。
如此一來便失去了觀賞的價值, 因此處理這樣的銅鏽, 一般多采用貼敷法，來清除青銅器中的氯離子。
此法脫胎於傳統浸泡法, 操作簡單, 除鏽精度高, 大大降低了技術難度要求，能最大限度保全銅器本身, 避免“修複性破壞”，就算是普通收藏者也可以使用嚐試。
在使用貼敷法去除有害鏽前，應先“刮骨療傷”。
先使用尖銳竹片，將有害鏽部位的綠色粉狀物，盡量剔除幹淨。
這樣可以減短貼敷時間，避免藥液浪費。
接下來是貼敷藥棉，將藥棉浸入除鏽液溶液中，充分浸潤後，用鑷子將藥棉夾出，貼敷在生有害鏽部位；
接著用塑料袋或保鮮膜，將青銅器包好，保持藥棉濕度。
4至8小時後取出，用蒸餾水或純淨水衝洗即可，切勿使用自來水衝洗；
之後觀察除鏽情況，若有殘留可重複1、2步多次，直到青銅器表麵的有害鏽清除幹淨。
在這個過程當中，一定要注意：除鏽液為堿性溶液，PH值≥8，有一定的腐蝕性，切勿沾到手上，操作時請戴上手套。
若不慎沾到皮膚上，用清水衝洗即可。
有害鏽並不隻在青銅器表麵生成，有可能會沁入銅身，腐蝕銅器內部，造成銅器穿孔、斷裂。
因此要將除鏽完成的青銅器，放入脫鹽液中，浸泡1~2星期，以免有“漏網之魚”。
浸泡完成後，將青銅器用蒸餾水或純淨水清洗幹淨，放置在幹燥處觀察2-3天。
如果銅身上，不再出現有害鏽，便可進行下一步處理；
如果又出現有害鏽蹤跡，則重複除鏽——浸泡脫鹽液的過程，直至有害鏽徹底清除。
封護保存是去除有害鏽的最後一步，將青銅器用蒸餾水或純淨水清洗幹淨，吹風機吹幹或自然晾幹，然後用刷子蘸取封護液，均勻塗抹在生有害鏽處。
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晾幹，再繼續進行第二次。
具體塗抹次數，視塗刷後外觀變化決定。
但也要注意，一個部位不可塗抹太多。
塗抹太多，可能會導致青銅器局部感光太強，甚至泛白，影響觀賞。
若不慎塗抹過多，可用丙酮溶液在過多部位輕刷幾次，然後在通風處晾幹即可。
一般情況下，青銅器生有害鏽部位，與其他部位顏色常不一致，還有可能出現孔洞，影響觀賞。
因此在除鏽工作完成後，可以進行補色修複處理，以提高青銅器的觀賞價值。
幾步下來，青銅器的有害鏽處理工作，已經完成。
這時不用密封包裹保存，可隨時陳列鑒賞。
但要注意保存環境應保持幹燥，溫差不宜過大。
在鑒賞青銅器時，應戴專業的無氯純棉手套，切忌用手直接碰觸。
看著眼前精美的青銅器，陳文哲忍不住有點感慨。
這可是兩千九百多年前的先人們製作的，那個時期，我們的老祖宗就已經能夠製作出這麽精美的東西。
還有，他們還能用十分華麗的語言，記錄下當時發生的曆史大事件。
可以說，源於華夏文明初始的青銅器，貫穿上下五千年。
每一件器物從誕生，流傳至現在，背後都銘刻著一段中華的曆史文明。
這一件尤為重要，因為他可以為夏朝的斷代提供證據。
文物修複，不僅是為了讓更多人欣賞到前人的智慧與創造力，更是為了傳承民族的曆史，讓我們有根可尋，有枝可依。
知來處方可尋歸途，有寄托才能求發展。
等著一切做完，已經過去了半個月。
此時，被完全修理好了的青銅器，陳文哲已經確定，這又是一件燹公盨。
隻不過，這一件保存的更加完好，內部的銘文更多。
而且這一件內部的銘文，跟先前博物館保存的不一樣。
由於受水浸土埋及大氣的侵蝕，青銅表麵逐漸產生變化。
它們在青銅器表麵形成了保護層，使之不再繼續遭受腐蝕，並增添了青銅器的古雅色調。
這種是俗稱的“無害鏽”。
人有生老病死，青銅器也是。
被工匠鍛造出來的那一刻，為生；
曆經千年時光的洗禮，為老；
隨著時間的流逝而氧化生鏽，為病；
當銅鏽蝕透器身，再也無法修複時，這件器物也就死了。
而修複師的職責，就是把生了病的青銅器“搶救”回來。
有一種被稱作“青銅病”的有害鏽，它就是綠色粉狀鏽。
其特征是綠色粉狀物，結晶疏鬆，指甲都能刮掉，手摸染色。
這種鏽，能夠使金屬的腐蝕，不斷延伸擴展。
最終，這種鏽會導致青銅器穿孔，甚至最後徹底變成一堆鏽粉。
此外，這種鏽還像病毒一樣，具有很強的傳染性，是青銅器的“癌症”，危害極大。
要知道，這種東西剛剛發現的時候，根本沒法治。
幾乎沾上的青銅器，最終都被鏽蝕一空。
隨著科學技術的發展，現在能夠處理了, 但是也需要小心。
幸虧發現的早，現在還處理還來得及。
青銅器除鏽是個技術活, 除了機械法剝離之外, 最有效的辦法是用160克細木屑, 60克滑石粉，240克麥麩子, 再加入50毫升醋，拌成糊狀，塗在生鏽的銅器上, 風幹後，銅鏽自然就脫掉了。
有些鏽層很牢固，不易剔除，可用油泥挫成長條, 把鏽的四周圍住，用滴管滴入溶液，使銅鏽軟化分解, 再用刀剔挖幹淨, 並用水衝洗。
要注意, 有時器物沒有必要采取全麵的去鏽方法，而隻需作些局部處理就可以了。
有害鏽，卻是必須要處理的。
而處理有害鏽, 就必須要小心。
有害鏽發展起來，會使器物損失逐步嚴重，並不斷擴散, 對這種現象必須及時處理，隔離存放。
有害鏽, 其實是一種化學反應，最終是把銅轉化為銅離子。
而想阻止銅被逐步轉化成遊離的銅離子，要麽阻止青銅器與空氣中的氧和水分接觸, 要麽去除或者隔離氯離子。
青銅器本來就是用來收藏與鑒賞的, 若要隔絕氧氣和水分，勢必要密封保存。
如此一來便失去了觀賞的價值, 因此處理這樣的銅鏽, 一般多采用貼敷法，來清除青銅器中的氯離子。
此法脫胎於傳統浸泡法, 操作簡單, 除鏽精度高, 大大降低了技術難度要求，能最大限度保全銅器本身, 避免“修複性破壞”，就算是普通收藏者也可以使用嚐試。
在使用貼敷法去除有害鏽前，應先“刮骨療傷”。
先使用尖銳竹片，將有害鏽部位的綠色粉狀物，盡量剔除幹淨。
這樣可以減短貼敷時間，避免藥液浪費。
接下來是貼敷藥棉，將藥棉浸入除鏽液溶液中，充分浸潤後，用鑷子將藥棉夾出，貼敷在生有害鏽部位；
接著用塑料袋或保鮮膜，將青銅器包好，保持藥棉濕度。
4至8小時後取出，用蒸餾水或純淨水衝洗即可，切勿使用自來水衝洗；
之後觀察除鏽情況，若有殘留可重複1、2步多次，直到青銅器表麵的有害鏽清除幹淨。
在這個過程當中，一定要注意：除鏽液為堿性溶液，PH值≥8，有一定的腐蝕性，切勿沾到手上，操作時請戴上手套。
若不慎沾到皮膚上，用清水衝洗即可。
有害鏽並不隻在青銅器表麵生成，有可能會沁入銅身，腐蝕銅器內部，造成銅器穿孔、斷裂。
因此要將除鏽完成的青銅器，放入脫鹽液中，浸泡1~2星期，以免有“漏網之魚”。
浸泡完成後，將青銅器用蒸餾水或純淨水清洗幹淨，放置在幹燥處觀察2-3天。
如果銅身上，不再出現有害鏽，便可進行下一步處理；
如果又出現有害鏽蹤跡，則重複除鏽——浸泡脫鹽液的過程，直至有害鏽徹底清除。
封護保存是去除有害鏽的最後一步，將青銅器用蒸餾水或純淨水清洗幹淨，吹風機吹幹或自然晾幹，然後用刷子蘸取封護液，均勻塗抹在生有害鏽處。
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晾幹，再繼續進行第二次。
具體塗抹次數，視塗刷後外觀變化決定。
但也要注意，一個部位不可塗抹太多。
塗抹太多，可能會導致青銅器局部感光太強，甚至泛白，影響觀賞。
若不慎塗抹過多，可用丙酮溶液在過多部位輕刷幾次，然後在通風處晾幹即可。
一般情況下，青銅器生有害鏽部位，與其他部位顏色常不一致，還有可能出現孔洞，影響觀賞。
因此在除鏽工作完成後，可以進行補色修複處理，以提高青銅器的觀賞價值。
幾步下來，青銅器的有害鏽處理工作，已經完成。
這時不用密封包裹保存，可隨時陳列鑒賞。
但要注意保存環境應保持幹燥，溫差不宜過大。
在鑒賞青銅器時，應戴專業的無氯純棉手套，切忌用手直接碰觸。
看著眼前精美的青銅器，陳文哲忍不住有點感慨。
這可是兩千九百多年前的先人們製作的，那個時期，我們的老祖宗就已經能夠製作出這麽精美的東西。
還有，他們還能用十分華麗的語言，記錄下當時發生的曆史大事件。
可以說，源於華夏文明初始的青銅器，貫穿上下五千年。
每一件器物從誕生，流傳至現在，背後都銘刻著一段中華的曆史文明。
這一件尤為重要，因為他可以為夏朝的斷代提供證據。
文物修複，不僅是為了讓更多人欣賞到前人的智慧與創造力，更是為了傳承民族的曆史，讓我們有根可尋，有枝可依。
知來處方可尋歸途，有寄托才能求發展。
等著一切做完，已經過去了半個月。
此時，被完全修理好了的青銅器，陳文哲已經確定，這又是一件燹公盨。
隻不過，這一件保存的更加完好，內部的銘文更多。
而且這一件內部的銘文，跟先前博物館保存的不一樣。