這一件多角瓶高28.5厘米，個頭不小，造型複雜，絕對是好東西。
多角瓶是明器，在國內流行於唐至五代時期。
國內流傳下來的，一般都是唐代青瓷製品，像是眼前這樣的青花瓷多角瓶，還真不多見。
這一件多角瓶鼓腹下收，直口微侈，腹部雙束腰。
器身堆貼錐形塵角，塵角共三匝，每匝四個。
整隻瓶子施青花釉，施釉不到底，而且釉色清亮。
這一件東西跟那件天球瓶一樣，絕對是精品。
此時陳文哲已經確定，這眼前的店主肯定是挖到了窖藏，或者是直接挖了一位南越王族的陵墓。
這種等級的青花瓷，就算是在國內，如果用來陪葬，那也絕對是王公貴族才能用的東西。
“安南窯的東西？”使用了回溯技能，陳文哲看到了一些瓷器燒製的過程。
別的他也看不出來，畢竟語言不通，習俗也不同。
但是，他知道安南窯，也知道這座窯口也燒製青花瓷。
“是不是一對？你要不要？最少十二萬人民幣, 少一分也不賣！”
看陳文哲不說話，那店老板有點心中忐忑, 不知道是不是報價太高了。。
陳文哲一看就知道, 這位老板比較貪心。
既然期望值很高, 那就滿足他。
“十二萬沒問題，也不過是兩萬美元, 但是，你這裏隻有這兩隻瓶子，肯定沒法湊成套, 我知道瓶子一般還有配套的瓷盤、碗碟什麽的。”
店老板驚疑不定的看著陳文哲，瓶子和瓷盤也能配套？
他這天球瓶配一隻多角瓶，已經夠離譜了，而眼前的小子，居然瓶子配碗碟？
他雖然做古玩生意的時間不太長, 但是怎麽也有十來年了, 他怎麽不知道還有這樣的天仙配？
眼前之人是華夏人, 人家玩古董瓷器的時間長了, 難道還真有這種說法？
他接觸的華夏人不少, 能吹的更多，但這位店老板還是差點被陳文哲忽悠瘸了。
“你有錢嗎？”店老板問道。
“肯定有，你們這裏支持我們國內的大宇宙銀行吧？可以直接刷卡！”
跟南越人交易了不少次，現在陳文哲也在南越辦了銀行卡。
這裏有些地方，是可以直接使用工行卡刷卡的，畢竟銀聯現在也很厲害！
“我還有四件, 總共六件，你要給我三十六萬人民幣, 我就拿出來給你看。”
“可以，隻要東西沒問題，我就給你三十六萬。”陳文哲立即開口道。
他一步步的，總算是把這位老板圈進了套裏，此時可不能有任何猶豫。
不就三十六萬嗎？如果是在國內, 他還害怕這麽痛快的出這麽個價格, 會把店老板嚇到了。
萬一人家意識到, 這些瓷器都是好東西, 那肯定就不能輕易賣給他了。
店老板確實沒有想到，這一次還真遇到了一位土豪。
看陳文哲的年紀, 怎麽也不像是真正的專業人士，店老板也想著把這批瓷器盡快出手，所以就一狠心, 從貨架後麵，掏出來了一個包裹。
打開之後，裏麵是四隻盤子，都是青花大盤！
最上麵的一隻是雙鳥紋大盤，下麵的好像也是青花鳥紋的盤子。
這種東西，以前是作為主要商品出口的，所以製作的全都十分精美，最主要的是毫無瑕疵。
這批瓷器確實是同一個時期生產的，隻是稍微一看，陳文哲就確定，這件青花雙鳥紋盤，也是15世紀南越青花瓷的代表作品，其精美程度，在南越青花中，也應該是首屈一指。
這件產自15世紀的南越青花雙鳥紋盤，屬於地道的大盤，其口徑達到41.5厘米。
就算是陳文哲用手測量，也有兩紮多長，四十多裏麵的口徑，絕對屬於大盤了。
最主要的還是其內的青花雙鳥，畫的十分精致。
此青花雙鳥紋盤心，以右旋的形式，繪畫一對飛翔的鵲鳥。
這種構圖，在國內傳統鳳凰紋(雙鳳紋)中，也十分常見。
拿起這件雙鳥青花盤，下麵的果然也是這種盤子，隻不過這件是四鳥青花盤。
這一件之所以放在下麵, 肯定是因為這隻盤子更大。
這件青花四鳥紋盤口徑達到44.8厘米，比之前的那個還大了三厘米多。
這種青花瓷的大盤，采用國內元明時期青花瓷中雙魚紋(魚藻紋)的形式，不過, 也有故意采用回旋方式的範例。
比如那件青花四鳥紋盤上，4隻鵲鳥旋繞，極為罕見，可見回旋式構圖是其一大嗜好。
這些其實都無所謂，畢竟結構、技巧什麽的，都不如繪圖之後的結果。
盤子大，其上的青花圖紋就越大。
比如盤子內的四隻雀鳥，體型大了，任何一點瑕疵，都會被放大。
也隻有畫內的雀鳥體型大了，才更能看出當年的工匠，技藝有多麽嫻熟，多麽精湛。
陳文哲的眼光很高，一般東西他是看不上眼的。
此時一隻十五世紀，也就是五百多年前的瓷器，能夠被他看上眼，還很欣賞，就知道這隻盤子畫的有多麽好了。
撫摸著盤子內部的一隻青花藍雀，它的羽毛及其毛發，都是用細筆，一筆一筆進行精細描繪出來的。
腹部稍稍留白，以稍粗的筆端勾勒輪廓。
用線條的粗細和濃淡，生動地體現了鳥的立體感。
而雙鳥紋的背景，正是密布的海藻，可見南越青花瓷沿用了元青花瓷等魚藻紋形式。
根據出土的一些南越青花分析，14～15世紀的南越青花瓷中，有部分作品的確忠實地模仿了元青花。
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而其中綜合華夏元明青花瓷部分要素，並經過整合的作品更多，這也可以反映出，南越對華夏青花瓷的需求特征。
陳文哲眼前的這件青花雙鳥紋盤的內底中心部，主紋樣區至口緣部，在兩重圓圈線的區劃中，可見三種裝飾紋樣帶。
其中最占空間的，是內側的寶相花唐草紋。
這種被細密切割，而非纏枝形式的唐草紋，是南越青花瓷上經常見的特征之一。
當然，除了這些特征，還有不少手法，都刻花的很好。
比如這種製式的盤子，其外側繪有所謂喇叭式蓮瓣紋，輪廓內用雙重線，表現了雙重如意頭，這些都是明顯特征。
第九百六十五章青花大盤
多角瓶是明器，在國內流行於唐至五代時期。
國內流傳下來的，一般都是唐代青瓷製品，像是眼前這樣的青花瓷多角瓶，還真不多見。
這一件多角瓶鼓腹下收，直口微侈，腹部雙束腰。
器身堆貼錐形塵角，塵角共三匝，每匝四個。
整隻瓶子施青花釉，施釉不到底，而且釉色清亮。
這一件東西跟那件天球瓶一樣，絕對是精品。
此時陳文哲已經確定，這眼前的店主肯定是挖到了窖藏，或者是直接挖了一位南越王族的陵墓。
這種等級的青花瓷，就算是在國內，如果用來陪葬，那也絕對是王公貴族才能用的東西。
“安南窯的東西？”使用了回溯技能，陳文哲看到了一些瓷器燒製的過程。
別的他也看不出來，畢竟語言不通，習俗也不同。
但是，他知道安南窯，也知道這座窯口也燒製青花瓷。
“是不是一對？你要不要？最少十二萬人民幣, 少一分也不賣！”
看陳文哲不說話，那店老板有點心中忐忑, 不知道是不是報價太高了。。
陳文哲一看就知道, 這位老板比較貪心。
既然期望值很高, 那就滿足他。
“十二萬沒問題，也不過是兩萬美元, 但是，你這裏隻有這兩隻瓶子，肯定沒法湊成套, 我知道瓶子一般還有配套的瓷盤、碗碟什麽的。”
店老板驚疑不定的看著陳文哲，瓶子和瓷盤也能配套？
他這天球瓶配一隻多角瓶，已經夠離譜了，而眼前的小子，居然瓶子配碗碟？
他雖然做古玩生意的時間不太長, 但是怎麽也有十來年了, 他怎麽不知道還有這樣的天仙配？
眼前之人是華夏人, 人家玩古董瓷器的時間長了, 難道還真有這種說法？
他接觸的華夏人不少, 能吹的更多，但這位店老板還是差點被陳文哲忽悠瘸了。
“你有錢嗎？”店老板問道。
“肯定有，你們這裏支持我們國內的大宇宙銀行吧？可以直接刷卡！”
跟南越人交易了不少次，現在陳文哲也在南越辦了銀行卡。
這裏有些地方，是可以直接使用工行卡刷卡的，畢竟銀聯現在也很厲害！
“我還有四件, 總共六件，你要給我三十六萬人民幣, 我就拿出來給你看。”
“可以，隻要東西沒問題，我就給你三十六萬。”陳文哲立即開口道。
他一步步的，總算是把這位老板圈進了套裏，此時可不能有任何猶豫。
不就三十六萬嗎？如果是在國內, 他還害怕這麽痛快的出這麽個價格, 會把店老板嚇到了。
萬一人家意識到, 這些瓷器都是好東西, 那肯定就不能輕易賣給他了。
店老板確實沒有想到，這一次還真遇到了一位土豪。
看陳文哲的年紀, 怎麽也不像是真正的專業人士，店老板也想著把這批瓷器盡快出手，所以就一狠心, 從貨架後麵，掏出來了一個包裹。
打開之後，裏麵是四隻盤子，都是青花大盤！
最上麵的一隻是雙鳥紋大盤，下麵的好像也是青花鳥紋的盤子。
這種東西，以前是作為主要商品出口的，所以製作的全都十分精美，最主要的是毫無瑕疵。
這批瓷器確實是同一個時期生產的，隻是稍微一看，陳文哲就確定，這件青花雙鳥紋盤，也是15世紀南越青花瓷的代表作品，其精美程度，在南越青花中，也應該是首屈一指。
這件產自15世紀的南越青花雙鳥紋盤，屬於地道的大盤，其口徑達到41.5厘米。
就算是陳文哲用手測量，也有兩紮多長，四十多裏麵的口徑，絕對屬於大盤了。
最主要的還是其內的青花雙鳥，畫的十分精致。
此青花雙鳥紋盤心，以右旋的形式，繪畫一對飛翔的鵲鳥。
這種構圖，在國內傳統鳳凰紋(雙鳳紋)中，也十分常見。
拿起這件雙鳥青花盤，下麵的果然也是這種盤子，隻不過這件是四鳥青花盤。
這一件之所以放在下麵, 肯定是因為這隻盤子更大。
這件青花四鳥紋盤口徑達到44.8厘米，比之前的那個還大了三厘米多。
這種青花瓷的大盤，采用國內元明時期青花瓷中雙魚紋(魚藻紋)的形式，不過, 也有故意采用回旋方式的範例。
比如那件青花四鳥紋盤上，4隻鵲鳥旋繞，極為罕見，可見回旋式構圖是其一大嗜好。
這些其實都無所謂，畢竟結構、技巧什麽的，都不如繪圖之後的結果。
盤子大，其上的青花圖紋就越大。
比如盤子內的四隻雀鳥，體型大了，任何一點瑕疵，都會被放大。
也隻有畫內的雀鳥體型大了，才更能看出當年的工匠，技藝有多麽嫻熟，多麽精湛。
陳文哲的眼光很高，一般東西他是看不上眼的。
此時一隻十五世紀，也就是五百多年前的瓷器，能夠被他看上眼，還很欣賞，就知道這隻盤子畫的有多麽好了。
撫摸著盤子內部的一隻青花藍雀，它的羽毛及其毛發，都是用細筆，一筆一筆進行精細描繪出來的。
腹部稍稍留白，以稍粗的筆端勾勒輪廓。
用線條的粗細和濃淡，生動地體現了鳥的立體感。
而雙鳥紋的背景，正是密布的海藻，可見南越青花瓷沿用了元青花瓷等魚藻紋形式。
根據出土的一些南越青花分析，14～15世紀的南越青花瓷中，有部分作品的確忠實地模仿了元青花。
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而其中綜合華夏元明青花瓷部分要素，並經過整合的作品更多，這也可以反映出，南越對華夏青花瓷的需求特征。
陳文哲眼前的這件青花雙鳥紋盤的內底中心部，主紋樣區至口緣部，在兩重圓圈線的區劃中，可見三種裝飾紋樣帶。
其中最占空間的，是內側的寶相花唐草紋。
這種被細密切割，而非纏枝形式的唐草紋，是南越青花瓷上經常見的特征之一。
當然，除了這些特征，還有不少手法，都刻花的很好。
比如這種製式的盤子，其外側繪有所謂喇叭式蓮瓣紋，輪廓內用雙重線，表現了雙重如意頭，這些都是明顯特征。
第九百六十五章青花大盤