陳文哲調配過來的這些學院派出身的員工，一個個功底紮實，就是還沒有走出自己的獨特道路，要不然就成名了。
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此時讓他們過來，陳文哲吩咐什麽，他們就會做什麽。
沒有成名，就沒有什麽想法, 自然是老老實實工作。
在陳文哲這邊，隻要肯幹，加上一點手藝，就肯定賺大錢。
而來到這邊的這些員工，也都是有追求的，要不然他們也不會跑到這裏來。
所以, 真正工作起來之後, 打雜、下力氣的活，全部交給南越人。
他們這些屬於大師傅, 隻需要指導一下，或者是完成最後的工序就可以了。
整個工廠跟國內的一念堂差不多，都是幾個大師傅帶著一群學徒工。
而在南越，學徒工的工資可就沒有國內的待遇。
說出來你可能不信，就算是現在，在越南的胡明市，這可是大城市，這裏的普通工人，一個月基本工資有300萬盾，相當於人民幣900元左右。
就算是一些國外投資的品牌廠，也就是流水線上的工人，他們的工資每個月也不過是兩千塊錢。
這樣的工資水平, 已經算是很高。
如果不是在大城市，不是在外企流水線上拚命，那工資就很低了，一般都是在九百元左右。。
在我們國內一些三四線城市，普通工人的收入都有兩三千塊。
每個月九百左右的工資，如果是在南越的大城市, 肯定也是隻能夠基本的生活開銷。
所以南越普通人的收入，可以說是十分的低的。
可是在南越的街頭，很多當地的人們騎著摩托車，生活也是十分的愜意。
因為在南越這裏的物價也是比較低的，所以這裏人們的工資低也是有原因的。
近幾年來，旅遊業的興起，很多當地的人們也開始轉行到旅遊業來，可以說這個行業的發展前景也是非常的好，其實陳文哲也是在借這股東風。
瓷器廠支棱起來了，陳文哲自然不會綁在這裏，再說他親自製作的仿古瓷，也不能隨便賣。
所以，主要還是依靠國內來的大師傅。
而張股就是其中的佼佼者，他此時正拿著一件青花瓷，不停的修飾著。
陳文哲一看就知道，這件瓷器應該是出自南越人之手，因為他們的手法，特別是繪製青花圖案的習慣，跟國人不同。
器型沒有什麽可說的，最大的不同就是製作出來的作品，紋飾比較繁複，顏色也更加豔麗。
就算是青花，如果可以，他們能夠把發色弄得花裏胡哨。
好像這些外國人，都比較喜歡醒目的東西，比如金色、亮紅色什麽的。
既然南越人喜歡，他們就製造。
當然，適當的製造一些具有華夏特色的瓷器，也是必不可少的。
因為這些產品，主要還是用來出口，也就是賣給過來旅遊的一些外國人。
現在張股正在手工給這件瓷器去光，也就是去賊光。
這些技術人員前來南越，陳文哲自然是要付出一些代價的，比如眼前的去賊光。
陳文哲隨手拿起一件光素陶器，這是一件南越人生產的陶器，不是瓷器。
這是一隻現代藝術品，可看外表卻沒有一絲火光，怎麽看都感覺有著一絲曆史的陳舊感。
這就是采用一種去賊光的方法，處理過之後的效果。
很顯然，這東西也被張股處理過，而且采用的是壓光法。
這是一種去賊光的技術，陳文哲已經教給了國內的十名技術員，他們現在很多人都已經掌握，或者是正在練習。
張股處理手中青花瓷的手法，也是壓光法，隻不過跟那件陶器的處理手法略有不同。
因為這種處理光澤的方法，多用於無釉陶器表麵的上光。
在這裏，上光，和去掉新燒製出陶器外表的那層火光，沒有衝突，都是一個過程，追求的同一種效果。
具體方法是：先用熱吹風機或烘箱，把著色部位加熱到60℃-70℃，塗上一層石蠟或川蠟。
塗時先把蠟塗在布上，再用布摩擦著色或仿釉部位。
然後用堅硬光滑的工具，如玉碾子、瑪瑙碾子，在其表麵擀壓，直至出現理想光澤，較後再用綢布擦拭。
這種辦法會留下細微的痕跡，細心觀察便能發現。
如果是處理瓷器，這麽處理過之後，再采用一種高細砂來打磨，這樣作舊的仿古釉麵，需在高倍放大鏡下才可發現。
可以說，隨著網絡的發展，各種做舊方法廣為人知，也就更加難以騙人。
所以，各種做舊的方法，也在與時俱進。
單純的一種做舊方法，做出來的仿古瓷，肯定是有破綻的。
所以，陳文哲才會想著把各種手藝，全都研究一遍，並且一樣一樣的教給了這些員工。
他也不怕這些員工學會了跳槽，因為他們需要學的東西，實在是太多了。
再說，隻是學會一個去賊光，有什麽用？
轉了一圈，陳文哲又看到了一名員工，正在給一件瓷器上光，也可以說是拋光。
很多做舊技能，其實也不止是為了單純做舊，就比如拋光法。
這種方法使用得較多，分手工拋光和機械拋光兩種。
手工拋光是用綢布蘸取磨膏，在仿釉表麵柔拋處打，然後用汽油和乙醇分別清洗拋光部位。
必要時可再上點石蠟或川蠟，並用綢布進行拋打。
用這種方法，拋打出的光澤比較柔潤。
另外還可以用技工打磨機和高速渦輪牙鑽機進行拋光，這個多用於明清瓷器的修複。
機械拋光不僅可以提高工作效率，而且能提高拋光質量，拋出來的光有較好的釉質感覺。
順著太陽光線，用十倍以上的放大鏡探視瓷器表麵釉層，古陶瓷表麵的磨損縱橫交錯，粗細深淺不一，新陶瓷則無這一現象。
隻不過，想要用機械做出跟古陶瓷表麵一模一樣的磨損痕跡，很難。
很難，不是不可以，特別是對於陳文哲來說，做這些東西沒有一點難度。
現在他的各種技藝結合在一起，做出來的仿古瓷，已經越來越好，也就是他最近沒空，如果有空，就算是做一些高古瓷，都不一定有人能鑒定出來。
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此時讓他們過來，陳文哲吩咐什麽，他們就會做什麽。
沒有成名，就沒有什麽想法, 自然是老老實實工作。
在陳文哲這邊，隻要肯幹，加上一點手藝，就肯定賺大錢。
而來到這邊的這些員工，也都是有追求的，要不然他們也不會跑到這裏來。
所以, 真正工作起來之後, 打雜、下力氣的活，全部交給南越人。
他們這些屬於大師傅, 隻需要指導一下，或者是完成最後的工序就可以了。
整個工廠跟國內的一念堂差不多，都是幾個大師傅帶著一群學徒工。
而在南越，學徒工的工資可就沒有國內的待遇。
說出來你可能不信，就算是現在，在越南的胡明市，這可是大城市，這裏的普通工人，一個月基本工資有300萬盾，相當於人民幣900元左右。
就算是一些國外投資的品牌廠，也就是流水線上的工人，他們的工資每個月也不過是兩千塊錢。
這樣的工資水平, 已經算是很高。
如果不是在大城市，不是在外企流水線上拚命，那工資就很低了，一般都是在九百元左右。。
在我們國內一些三四線城市，普通工人的收入都有兩三千塊。
每個月九百左右的工資，如果是在南越的大城市, 肯定也是隻能夠基本的生活開銷。
所以南越普通人的收入，可以說是十分的低的。
可是在南越的街頭，很多當地的人們騎著摩托車，生活也是十分的愜意。
因為在南越這裏的物價也是比較低的，所以這裏人們的工資低也是有原因的。
近幾年來，旅遊業的興起，很多當地的人們也開始轉行到旅遊業來，可以說這個行業的發展前景也是非常的好，其實陳文哲也是在借這股東風。
瓷器廠支棱起來了，陳文哲自然不會綁在這裏，再說他親自製作的仿古瓷，也不能隨便賣。
所以，主要還是依靠國內來的大師傅。
而張股就是其中的佼佼者，他此時正拿著一件青花瓷，不停的修飾著。
陳文哲一看就知道，這件瓷器應該是出自南越人之手，因為他們的手法，特別是繪製青花圖案的習慣，跟國人不同。
器型沒有什麽可說的，最大的不同就是製作出來的作品，紋飾比較繁複，顏色也更加豔麗。
就算是青花，如果可以，他們能夠把發色弄得花裏胡哨。
好像這些外國人，都比較喜歡醒目的東西，比如金色、亮紅色什麽的。
既然南越人喜歡，他們就製造。
當然，適當的製造一些具有華夏特色的瓷器，也是必不可少的。
因為這些產品，主要還是用來出口，也就是賣給過來旅遊的一些外國人。
現在張股正在手工給這件瓷器去光，也就是去賊光。
這些技術人員前來南越，陳文哲自然是要付出一些代價的，比如眼前的去賊光。
陳文哲隨手拿起一件光素陶器，這是一件南越人生產的陶器，不是瓷器。
這是一隻現代藝術品，可看外表卻沒有一絲火光，怎麽看都感覺有著一絲曆史的陳舊感。
這就是采用一種去賊光的方法，處理過之後的效果。
很顯然，這東西也被張股處理過，而且采用的是壓光法。
這是一種去賊光的技術，陳文哲已經教給了國內的十名技術員，他們現在很多人都已經掌握，或者是正在練習。
張股處理手中青花瓷的手法，也是壓光法，隻不過跟那件陶器的處理手法略有不同。
因為這種處理光澤的方法，多用於無釉陶器表麵的上光。
在這裏，上光，和去掉新燒製出陶器外表的那層火光，沒有衝突，都是一個過程，追求的同一種效果。
具體方法是：先用熱吹風機或烘箱，把著色部位加熱到60℃-70℃，塗上一層石蠟或川蠟。
塗時先把蠟塗在布上，再用布摩擦著色或仿釉部位。
然後用堅硬光滑的工具，如玉碾子、瑪瑙碾子，在其表麵擀壓，直至出現理想光澤，較後再用綢布擦拭。
這種辦法會留下細微的痕跡，細心觀察便能發現。
如果是處理瓷器，這麽處理過之後，再采用一種高細砂來打磨，這樣作舊的仿古釉麵，需在高倍放大鏡下才可發現。
可以說，隨著網絡的發展，各種做舊方法廣為人知，也就更加難以騙人。
所以，各種做舊的方法，也在與時俱進。
單純的一種做舊方法，做出來的仿古瓷，肯定是有破綻的。
所以，陳文哲才會想著把各種手藝，全都研究一遍，並且一樣一樣的教給了這些員工。
他也不怕這些員工學會了跳槽，因為他們需要學的東西，實在是太多了。
再說，隻是學會一個去賊光，有什麽用？
轉了一圈，陳文哲又看到了一名員工，正在給一件瓷器上光，也可以說是拋光。
很多做舊技能，其實也不止是為了單純做舊，就比如拋光法。
這種方法使用得較多，分手工拋光和機械拋光兩種。
手工拋光是用綢布蘸取磨膏，在仿釉表麵柔拋處打，然後用汽油和乙醇分別清洗拋光部位。
必要時可再上點石蠟或川蠟，並用綢布進行拋打。
用這種方法，拋打出的光澤比較柔潤。
另外還可以用技工打磨機和高速渦輪牙鑽機進行拋光，這個多用於明清瓷器的修複。
機械拋光不僅可以提高工作效率，而且能提高拋光質量，拋出來的光有較好的釉質感覺。
順著太陽光線，用十倍以上的放大鏡探視瓷器表麵釉層，古陶瓷表麵的磨損縱橫交錯，粗細深淺不一，新陶瓷則無這一現象。
隻不過，想要用機械做出跟古陶瓷表麵一模一樣的磨損痕跡，很難。
很難，不是不可以，特別是對於陳文哲來說，做這些東西沒有一點難度。
現在他的各種技藝結合在一起，做出來的仿古瓷，已經越來越好，也就是他最近沒空，如果有空，就算是做一些高古瓷，都不一定有人能鑒定出來。