高古瓷中,像是汝窯、官窯、哥窯、鈞窯什麽的,比較難以仿製,但是其他一些普通的瓷器,仿製起來卻不難。
而隻要仿製出來,做舊就容易了。
特別是結合手磨法,陳文哲現在做出的高古瓷, 更是似模似樣。
手磨法很簡單,可消耗時間精力,隻要瓷器出窯後,以汗手盤磨數月,直至消去刺眼“火光”就行。
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說簡單,簡單到了極致, 但是需要有耐心,而且耗時費工,且須仔細周到, 現在已不多見。
簡單的做法都是使用水磨法,也就是將器物放在不斷流動的水下,用流動的水摩擦釉麵,消去“火光”。
如果想要投入點本錢,那就用油磨法。
先用漿砣輕輕擦磨,複用牛皮膠舵沾油磨之以消除細痕,使釉麵平滑潤澤。
其實,這些技藝不管怎麽打磨瓷器,都用到另外一種技術,就是磨鏡術。
這可是陳文哲的絕活,所以他再學習其他技藝的時候,就特別容易。
可其他人就不行了, 他們需要慢慢的練習。
而能夠練習,也是一種幸福。
比如現在工廠裏的那些南越工人,他們做的事情, 就沒有什麽技術含量。。
比如化學腐蝕法做舊,剛開始陳文哲就是用這種方法坑了小鬼子, 才得到的第一桶金。
化學腐蝕法也是一種較為常用的手法, 其中分酸浸法、混合浸法和氧化法。
因為陶瓷的釉為矽酸鹽,形成光澤美麗的透明玻璃感釉麵。
所以用醋酸、氫氟酸、硝酸、草酸等,能與矽酸鹽起反應的酸液浸泡瓷器,就能造成釉麵腐蝕,使釉麵黯淡,出現混濁感,從而消去“火光”。
有的不浸泡,直接用沾酸的抹布反複擦釉麵,也能達到效果。
此種手法弊病在於,酸對釉麵腐蝕過於強烈,使釉色失透,光澤過於黯淡,甚至呈乳濁狀。
這樣做出來的效果,與那種歲月積累自然形成的“蛤蜊光”有天壤之別。
在高倍放大鏡下,可顯現出無數個被酸腐蝕過的小孔,所以還是比較容易鑒定的。
但是,有時候為了追求速度,追求利潤,再加上處理的作品不是多好,自然就沒必要多費事。
如果想要更好的效果,就要想點辦法。
這樣一來,混合浸法就應運而生了。
混合浸法就是將幾種溶液混合在一起使用,例如用醋酸浸後再用茶葉水、草木灰水等。
這樣不僅能消去“火光”,還能作出各種各樣的汙漬,讓人誤以為是長期使用所至。
釉陶和吸水率較高的瓷器,經乙酸處理後,其殘留物極易被胎體吸收。
而這麽做之後,用熱水澆洗器物表麵,就會散發出辛酸氣味。
陳文哲要做,肯定不是用這些明顯有破綻的化學用品,而是有著堵門配方的,這個就不能輕易教授出去。
當然,現在這座陶瓷廠生產的瓷器,絕大部分都是南越本地工匠生產的,這種你等級的瓷器,也用不著太好的做舊手段。
而簡單處理瓷器,還有很多種方法,比較容易的,利益最大化的方法,肯定氧化法。
這是用強氧化劑高錳酸鉀使釉麵氧化,除表麵呈微微紅色外,其餘特征與酸浸法處理後一致。
用水將器物衝洗幹淨,過多使用高錳酸鉀的,水會呈紫色。
有時用手指醮點水一摸,手指也會被染成紫褐色。
隻不過,這麽處理之後,如果換一些獨特的化學試劑,那麽做出來的效果就好了。
比如胎體,也可以通過這種混合浸潤法,達到做舊的效果。
當然,這種方法,陳文哲是肯定不會傳出去的。
他就隻是一步步的,不斷強化手法,這樣做的後果就是,你要想得到一件完美的仿古瓷,就需要利用不同的手法,不斷的去處理,這可十分耗費功夫。
如果不惜耗費功夫,認真做一件東西,也是很有講究的。
隻不過現在的人都比較急功近利,就算是陳文哲都不例外,所以一些他知道的笨方法,也從來沒有用過。
當然,在這裏也可以當做秘技傳授出去,反正陳文哲自己也用不著。
做舊的方法各種各樣,除了化學腐蝕法、打磨拋光法,還有塗抹油漬法、土埋法和高壓蒸煮法等。
塗抹油漬法就是將廚房中油煙機裏麵的油漬,用海綿蘸取,塗抹在陶瓷表麵。
一個小時之後再擦幹淨,重複操作數次可以使陶瓷釉麵亞光,而且沒有磨損的痕跡,這種辦法成本非常低廉。
而消光劑消光法,則是在配置的釉料中,添加一定比例的氧化鋅、氧化鋯等消光劑,就可以起到事半功倍的效果。
當然,這些做舊方法都能鑒定出來,就像是使用了消光劑的瓷器,采用能量色散X熒光分析,隻要發現器物釉中的某些金屬氧化物含量超出正常值,就可斷定它是現代仿品。
這些說著比較簡單,但是,你要有懷疑一切的眼光,才會采用最爭取的方法,來鑒定出一件瓷器的真偽。
如果什麽都不懂,這些做舊方法再簡單,你也鑒定不出什麽東西。
所以,不要看一些做舊方法簡單,一般人還真就會被蒙騙了。
這樣的簡單辦法,陳文哲知道的就太多了。
像是土埋法,就是將新瓷埋入細泥,經過數天取出用幹布擦去,如此往複數次後可見釉麵有發黃的老色。
高壓蒸煮,就是用茶水加少許堿把瓷器久煮去掉浮光。
近些年則將新仿品放到高壓鍋內蒸煮,也可達到釉麵失光的作舊的目的。
陳文哲得到的那顆珠子,內部的係統是文明傳承係統,主要就是用來傳承文明。
可陳文哲卻從來沒有好好的傳承一次,以後,他打算慢慢的把這些技能都傳出去。
製瓷是絕對不可能傳給南越人的,高仿,也就是仿古瓷,陳文哲都不打算傳給南越人,但是做舊,卻可以傳。
現在隻是傳給國人,以後在這座工廠工作的時間長了,那些南越工人自然也就學會了。
至於學會了以後幹什麽,他也管不著,也管不了。
當然,傳出去的做舊手法,肯定都是基礎的東西,像是一些秘技,陳文哲肯定是不可能輕易傳出去的。
而隻要仿製出來,做舊就容易了。
特別是結合手磨法,陳文哲現在做出的高古瓷, 更是似模似樣。
手磨法很簡單,可消耗時間精力,隻要瓷器出窯後,以汗手盤磨數月,直至消去刺眼“火光”就行。
<a href="https://m.ranwena.net" id="wzsy">ranwena.net</a>
說簡單,簡單到了極致, 但是需要有耐心,而且耗時費工,且須仔細周到, 現在已不多見。
簡單的做法都是使用水磨法,也就是將器物放在不斷流動的水下,用流動的水摩擦釉麵,消去“火光”。
如果想要投入點本錢,那就用油磨法。
先用漿砣輕輕擦磨,複用牛皮膠舵沾油磨之以消除細痕,使釉麵平滑潤澤。
其實,這些技藝不管怎麽打磨瓷器,都用到另外一種技術,就是磨鏡術。
這可是陳文哲的絕活,所以他再學習其他技藝的時候,就特別容易。
可其他人就不行了, 他們需要慢慢的練習。
而能夠練習,也是一種幸福。
比如現在工廠裏的那些南越工人,他們做的事情, 就沒有什麽技術含量。。
比如化學腐蝕法做舊,剛開始陳文哲就是用這種方法坑了小鬼子, 才得到的第一桶金。
化學腐蝕法也是一種較為常用的手法, 其中分酸浸法、混合浸法和氧化法。
因為陶瓷的釉為矽酸鹽,形成光澤美麗的透明玻璃感釉麵。
所以用醋酸、氫氟酸、硝酸、草酸等,能與矽酸鹽起反應的酸液浸泡瓷器,就能造成釉麵腐蝕,使釉麵黯淡,出現混濁感,從而消去“火光”。
有的不浸泡,直接用沾酸的抹布反複擦釉麵,也能達到效果。
此種手法弊病在於,酸對釉麵腐蝕過於強烈,使釉色失透,光澤過於黯淡,甚至呈乳濁狀。
這樣做出來的效果,與那種歲月積累自然形成的“蛤蜊光”有天壤之別。
在高倍放大鏡下,可顯現出無數個被酸腐蝕過的小孔,所以還是比較容易鑒定的。
但是,有時候為了追求速度,追求利潤,再加上處理的作品不是多好,自然就沒必要多費事。
如果想要更好的效果,就要想點辦法。
這樣一來,混合浸法就應運而生了。
混合浸法就是將幾種溶液混合在一起使用,例如用醋酸浸後再用茶葉水、草木灰水等。
這樣不僅能消去“火光”,還能作出各種各樣的汙漬,讓人誤以為是長期使用所至。
釉陶和吸水率較高的瓷器,經乙酸處理後,其殘留物極易被胎體吸收。
而這麽做之後,用熱水澆洗器物表麵,就會散發出辛酸氣味。
陳文哲要做,肯定不是用這些明顯有破綻的化學用品,而是有著堵門配方的,這個就不能輕易教授出去。
當然,現在這座陶瓷廠生產的瓷器,絕大部分都是南越本地工匠生產的,這種你等級的瓷器,也用不著太好的做舊手段。
而簡單處理瓷器,還有很多種方法,比較容易的,利益最大化的方法,肯定氧化法。
這是用強氧化劑高錳酸鉀使釉麵氧化,除表麵呈微微紅色外,其餘特征與酸浸法處理後一致。
用水將器物衝洗幹淨,過多使用高錳酸鉀的,水會呈紫色。
有時用手指醮點水一摸,手指也會被染成紫褐色。
隻不過,這麽處理之後,如果換一些獨特的化學試劑,那麽做出來的效果就好了。
比如胎體,也可以通過這種混合浸潤法,達到做舊的效果。
當然,這種方法,陳文哲是肯定不會傳出去的。
他就隻是一步步的,不斷強化手法,這樣做的後果就是,你要想得到一件完美的仿古瓷,就需要利用不同的手法,不斷的去處理,這可十分耗費功夫。
如果不惜耗費功夫,認真做一件東西,也是很有講究的。
隻不過現在的人都比較急功近利,就算是陳文哲都不例外,所以一些他知道的笨方法,也從來沒有用過。
當然,在這裏也可以當做秘技傳授出去,反正陳文哲自己也用不著。
做舊的方法各種各樣,除了化學腐蝕法、打磨拋光法,還有塗抹油漬法、土埋法和高壓蒸煮法等。
塗抹油漬法就是將廚房中油煙機裏麵的油漬,用海綿蘸取,塗抹在陶瓷表麵。
一個小時之後再擦幹淨,重複操作數次可以使陶瓷釉麵亞光,而且沒有磨損的痕跡,這種辦法成本非常低廉。
而消光劑消光法,則是在配置的釉料中,添加一定比例的氧化鋅、氧化鋯等消光劑,就可以起到事半功倍的效果。
當然,這些做舊方法都能鑒定出來,就像是使用了消光劑的瓷器,采用能量色散X熒光分析,隻要發現器物釉中的某些金屬氧化物含量超出正常值,就可斷定它是現代仿品。
這些說著比較簡單,但是,你要有懷疑一切的眼光,才會采用最爭取的方法,來鑒定出一件瓷器的真偽。
如果什麽都不懂,這些做舊方法再簡單,你也鑒定不出什麽東西。
所以,不要看一些做舊方法簡單,一般人還真就會被蒙騙了。
這樣的簡單辦法,陳文哲知道的就太多了。
像是土埋法,就是將新瓷埋入細泥,經過數天取出用幹布擦去,如此往複數次後可見釉麵有發黃的老色。
高壓蒸煮,就是用茶水加少許堿把瓷器久煮去掉浮光。
近些年則將新仿品放到高壓鍋內蒸煮,也可達到釉麵失光的作舊的目的。
陳文哲得到的那顆珠子,內部的係統是文明傳承係統,主要就是用來傳承文明。
可陳文哲卻從來沒有好好的傳承一次,以後,他打算慢慢的把這些技能都傳出去。
製瓷是絕對不可能傳給南越人的,高仿,也就是仿古瓷,陳文哲都不打算傳給南越人,但是做舊,卻可以傳。
現在隻是傳給國人,以後在這座工廠工作的時間長了,那些南越工人自然也就學會了。
至於學會了以後幹什麽,他也管不著,也管不了。
當然,傳出去的做舊手法,肯定都是基礎的東西,像是一些秘技,陳文哲肯定是不可能輕易傳出去的。