看了一圈，陳文哲見獵心喜，有點手癢。
他當然不會去做簡單的上光，也就是去賊光，上包漿這些沒有多少技術含量的工作。
當他看到一件被當做標本教學的青花雲龍紋大盤的時候，他就想到了，在這裏能出現這種東西的途徑, 就隻有一種，那就是海撈瓷。
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所以，在看到這件大盤的時候，陳文哲第一時間想到的就是做上水鏽。
製作水鏽，可不止是可以用在海撈瓷之上，也可以用在時間比較久遠的瓷器之上。
不是落入水中, 明清以後的瓷器上很少有水鏽, 作水鏽的主要對象, 就是距今年代較遠的出土陶瓷器。
方法也有不少，隻不過以前陳文哲從來沒有做過。
比如鋪撒法，這是用毛筆蘸取適量稀釋的硝基清漆，在需要做水鏽的部位薄薄地塗一層。
如水鏽顯流掛狀，可把料液蘸得飽和一些形成留痕。
當未幹時，將滑石粉或其他體質顏料粉末，鋪撒在上麵，幹燥後把浮粉清除幹淨就行。
這些方法都要或多或少的用到化學原料，而且方法有很多，還有一種方法效果更好，還能同時坐上土鏽，那就是複分解法。
在需要做水鏽的部位，塗上一層矽酸鈉水溶液，待塗層幹燥後，用5%的稀鹽酸在塗層表麵刷一遍。
鹽酸遇矽酸鈉後，會發生複分解反應, 生成白色鹽類物質。。
之後用清水衝洗一下作鏽部位，去掉沒有反應的化學物質和多餘的鹽分則可。
在這麽做水鏽時，也可以適當加入其他顏料, 或撒上一點黃土，與土鏽同時做。
當然，這麽做雖然表麵很像，但用刀具一刮，便知真偽。
但是，一件瓷器看著斑駁陸離，上麵水鏽、土鏽都有，誰會用刀具刮一下看看？
剛才說的還是比較簡單的，特別是製作土鏽，方法更多。
最簡單的就是土埋法，將仿製的陶器埋入地下水豐富的黃土中，埋數月後，取出晾幹，反複數次，便可生成土鏽。
埋在古陶燒製舊址或古墓中，則效果尤佳。
此種手法弊病在於土鏽生成時日尚淺，與陶器結合不緊密，用指甲或刀刃輕刮就會脫落，而真土鏽決不會有如此現象。
稍微麻煩一些的做土鏽的方法，就是加熱法。
將陶器烤熱，再將取自古陶舊址或古墓的土，摻以白礬趁熱反複塗抹。
如此往複，直到顏色與出土無異為止。
此種手法也存在結合不緊密的弊病，另外若以加堿開水衝洗，土鏽會全部脫落。
再就是塗泥法，這個就比較厲害了，裏麵有著秘方。
講的簡單點，就是將泥土放到特製的中藥中，煮20個小時，然後將得到的泥漿，塗抹在陶瓷表麵。
經過這種處理的土鏽，與出土土鏽極為相似，且與陶瓷緊密結合，即使用利刃刮削，也不易脫落。
除了這種方法之外，上土鏽的方法還有好幾種，也都比較簡單，但是各有弊端。
像膠泥法，先將陶瓷玻璃膠和泥土混合攪拌成粘稠狀，塗抹在陶瓷表麵，然後將燃燒的報紙加熱、撲打陶瓷表麵。
所製成的土鏽與陶器緊密結合，而且黑色的紙灰會深入泥土中，更顯得歲月的痕跡。
因為有玻璃膠的存在，遇高溫會發出玻璃膠燃燒的氣味。
上色法，就是在陶器表麵先塗刷兩遍蟲膠漆，然後以蟲膠漆調礦物顏料，浸泡陶器作成底色，之後表麵施白芨汁作土鏽。
此種手法作出的陶器一進熱水，作偽痕跡便一覽無遺。
至於補修器、拚接器，其接縫處的土鏽，不會與原物凝結為一，細加辨別，不難看穿。
陳文哲剛開始就是先學會的做舊，懂得怎麽做舊的。
看到一件文物，隻要研究一下，看看有沒有做舊的痕跡，就知道這東西是不是真的。
當然，做舊的技術，最厲害的還是要數蛤蜊光。
這種東西就是寶光，做好了看起來是真漂亮。
如果沒有這一層蛤蜊光，瓷器看著就不像是那麽回事。
可製作“蛤蜊光”，就沒有那麽簡單了。
如果有錢，有條件，要想製作出蛤蜊光，還是比較容易的，比如可以使用先進的真空鍍膜法製作“蛤蜊光”。
這種方法，類似於光學眼鏡片上的金屬鍍層。
隻要將兩種不同性質的金屬，交替鍍在釉麵上，當鍍膜達到一定厚度時，就會出現漂亮的“蛤蜊光”。
或者用“電光水”製作“蛤蜊光”，它比真空鍍膜法更簡便易行。
因為人造“蛤蜊光”的電阻值，與天然“蛤蜊光”的電阻值是不同的，可使用表麵電阻儀器來鑒別。
有著陳文哲指導，陶瓷廠很快就走上正規，而且每天都有不少作品產出。
其中最好的有執壺、茶罐、盤子、碗碟等等，其中製作的最多的還是大盤和瓷瓶。
大盤主要是紋飾不同，各種各樣的紋飾，一般都是滿工作品。
至於瓷瓶，就更多了，花瓶、賞瓶、葫蘆瓶等等，這些在南越這邊都有生產，陳文哲也算是入鄉隨俗。
隻不過陳文哲的工廠之中，沒有多少製瓷機械，幾乎是全部人工製作，所以在這裏的市場當中，也算是高檔貨。
加上燒製出來的瓷器，還需要經過一道仿古工序，俗稱做舊，這樣產品的仿古瓷，價格就更貴。
現在南越的經濟發展的不錯，古玩市場也在外國遊客的帶動之下，蓬勃發展。
陳文哲弄得陶瓷廠，也在其中發揮了重要作用。
不管是哪裏的古玩市場，哪裏能少得了贗品？
老老實實的賣仿古瓷，就是賣的藝術。
不老實，當做古董賣，那就是做舊騙人。
反正陳文哲這邊出品的都是仿古瓷，明碼標價、童叟無欺。
至於被人帶走怎麽處理，他也管不著。
就是本著這種理念，他的陶瓷工廠的作品，一出現在市場之上，就引起了很大的凡響。
新瓷器和仿古瓷的不同，是個人都能看得出來。
所以，陳文哲的工廠一開業，生意就無比紅火。
瓷器在南越會燒製的人不少，甚至是很多工廠都已經做大。
但是做舊，他們還真就是個弟弟。
他當然不會去做簡單的上光，也就是去賊光，上包漿這些沒有多少技術含量的工作。
當他看到一件被當做標本教學的青花雲龍紋大盤的時候，他就想到了，在這裏能出現這種東西的途徑, 就隻有一種，那就是海撈瓷。
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所以，在看到這件大盤的時候，陳文哲第一時間想到的就是做上水鏽。
製作水鏽，可不止是可以用在海撈瓷之上，也可以用在時間比較久遠的瓷器之上。
不是落入水中, 明清以後的瓷器上很少有水鏽, 作水鏽的主要對象, 就是距今年代較遠的出土陶瓷器。
方法也有不少，隻不過以前陳文哲從來沒有做過。
比如鋪撒法，這是用毛筆蘸取適量稀釋的硝基清漆，在需要做水鏽的部位薄薄地塗一層。
如水鏽顯流掛狀，可把料液蘸得飽和一些形成留痕。
當未幹時，將滑石粉或其他體質顏料粉末，鋪撒在上麵，幹燥後把浮粉清除幹淨就行。
這些方法都要或多或少的用到化學原料，而且方法有很多，還有一種方法效果更好，還能同時坐上土鏽，那就是複分解法。
在需要做水鏽的部位，塗上一層矽酸鈉水溶液，待塗層幹燥後，用5%的稀鹽酸在塗層表麵刷一遍。
鹽酸遇矽酸鈉後，會發生複分解反應, 生成白色鹽類物質。。
之後用清水衝洗一下作鏽部位，去掉沒有反應的化學物質和多餘的鹽分則可。
在這麽做水鏽時，也可以適當加入其他顏料, 或撒上一點黃土，與土鏽同時做。
當然，這麽做雖然表麵很像，但用刀具一刮，便知真偽。
但是，一件瓷器看著斑駁陸離，上麵水鏽、土鏽都有，誰會用刀具刮一下看看？
剛才說的還是比較簡單的，特別是製作土鏽，方法更多。
最簡單的就是土埋法，將仿製的陶器埋入地下水豐富的黃土中，埋數月後，取出晾幹，反複數次，便可生成土鏽。
埋在古陶燒製舊址或古墓中，則效果尤佳。
此種手法弊病在於土鏽生成時日尚淺，與陶器結合不緊密，用指甲或刀刃輕刮就會脫落，而真土鏽決不會有如此現象。
稍微麻煩一些的做土鏽的方法，就是加熱法。
將陶器烤熱，再將取自古陶舊址或古墓的土，摻以白礬趁熱反複塗抹。
如此往複，直到顏色與出土無異為止。
此種手法也存在結合不緊密的弊病，另外若以加堿開水衝洗，土鏽會全部脫落。
再就是塗泥法，這個就比較厲害了，裏麵有著秘方。
講的簡單點，就是將泥土放到特製的中藥中，煮20個小時，然後將得到的泥漿，塗抹在陶瓷表麵。
經過這種處理的土鏽，與出土土鏽極為相似，且與陶瓷緊密結合，即使用利刃刮削，也不易脫落。
除了這種方法之外，上土鏽的方法還有好幾種，也都比較簡單，但是各有弊端。
像膠泥法，先將陶瓷玻璃膠和泥土混合攪拌成粘稠狀，塗抹在陶瓷表麵，然後將燃燒的報紙加熱、撲打陶瓷表麵。
所製成的土鏽與陶器緊密結合，而且黑色的紙灰會深入泥土中，更顯得歲月的痕跡。
因為有玻璃膠的存在，遇高溫會發出玻璃膠燃燒的氣味。
上色法，就是在陶器表麵先塗刷兩遍蟲膠漆，然後以蟲膠漆調礦物顏料，浸泡陶器作成底色，之後表麵施白芨汁作土鏽。
此種手法作出的陶器一進熱水，作偽痕跡便一覽無遺。
至於補修器、拚接器，其接縫處的土鏽，不會與原物凝結為一，細加辨別，不難看穿。
陳文哲剛開始就是先學會的做舊，懂得怎麽做舊的。
看到一件文物，隻要研究一下，看看有沒有做舊的痕跡，就知道這東西是不是真的。
當然，做舊的技術，最厲害的還是要數蛤蜊光。
這種東西就是寶光，做好了看起來是真漂亮。
如果沒有這一層蛤蜊光，瓷器看著就不像是那麽回事。
可製作“蛤蜊光”，就沒有那麽簡單了。
如果有錢，有條件，要想製作出蛤蜊光，還是比較容易的，比如可以使用先進的真空鍍膜法製作“蛤蜊光”。
這種方法，類似於光學眼鏡片上的金屬鍍層。
隻要將兩種不同性質的金屬，交替鍍在釉麵上，當鍍膜達到一定厚度時，就會出現漂亮的“蛤蜊光”。
或者用“電光水”製作“蛤蜊光”，它比真空鍍膜法更簡便易行。
因為人造“蛤蜊光”的電阻值，與天然“蛤蜊光”的電阻值是不同的，可使用表麵電阻儀器來鑒別。
有著陳文哲指導，陶瓷廠很快就走上正規，而且每天都有不少作品產出。
其中最好的有執壺、茶罐、盤子、碗碟等等，其中製作的最多的還是大盤和瓷瓶。
大盤主要是紋飾不同，各種各樣的紋飾，一般都是滿工作品。
至於瓷瓶，就更多了，花瓶、賞瓶、葫蘆瓶等等，這些在南越這邊都有生產，陳文哲也算是入鄉隨俗。
隻不過陳文哲的工廠之中，沒有多少製瓷機械，幾乎是全部人工製作，所以在這裏的市場當中，也算是高檔貨。
加上燒製出來的瓷器，還需要經過一道仿古工序，俗稱做舊，這樣產品的仿古瓷，價格就更貴。
現在南越的經濟發展的不錯，古玩市場也在外國遊客的帶動之下，蓬勃發展。
陳文哲弄得陶瓷廠，也在其中發揮了重要作用。
不管是哪裏的古玩市場，哪裏能少得了贗品？
老老實實的賣仿古瓷，就是賣的藝術。
不老實，當做古董賣，那就是做舊騙人。
反正陳文哲這邊出品的都是仿古瓷，明碼標價、童叟無欺。
至於被人帶走怎麽處理，他也管不著。
就是本著這種理念，他的陶瓷工廠的作品，一出現在市場之上，就引起了很大的凡響。
新瓷器和仿古瓷的不同，是個人都能看得出來。
所以，陳文哲的工廠一開業，生意就無比紅火。
瓷器在南越會燒製的人不少，甚至是很多工廠都已經做大。
但是做舊，他們還真就是個弟弟。