每個曆史時期，都有其固定的紋飾風格。
漢代的玉器在一定程度上，受到了春秋戰國時期的影響，一些春秋戰國的玉器紋飾也流傳了下來，同時也產生出了豐富美麗的漢代紋飾。
比如蒲紋和穀紋，蒲紋，由三個方向的平行線組構成的類似蜂巢的紋飾, 流行於戰國至西漢中期，主要用於裝飾玉璧，玉璜等。
穀紋，由穀粒狀的類螺旋單元組成的紋飾，分兩種，一種是在蒲紋的基礎上由內向外以細線劃出螺旋紋，一種是減地浮雕出圓潤獨立的穀紋。
既然可以做出如此多的造型，那麽肯定要有很高的工藝水平的。
漢代玉器較大的工藝特點，是因鐵質工具的普遍使用而產生的特點。
從鐵器的發展史來看，鐵的韌性高，擁有良好的鍛造性能，可以打製各種形狀的工具，尤其是鍛造用來掖、撞、勾、撤等的小工具。
可以說，鐵質工具的普遍使用，對漢代的玉器工藝有著革命性的影響。
原來陳文哲也不是沒有見過東漢的玉器，也看到過其雕刻的過程。
但是，從來沒有一次，隻是回溯一件玉器，就讓他看到各種各樣的漢代玉器加工過程。
他知道，這一次他回溯的這件玉環，肯定不簡單。
也隻有皇室才能聚集起這麽多人，同時加工雕刻那麽多玉石。
還有, 他這一次看到的可是漢代的雕刻現場，而其內普遍使用鐵器。。
也隻有使用了鐵器，才能輕易的實現鏤空工藝，當然，切割工藝也變得簡單。
這個時期開料成型過程中, 使用的是鐵絲線鋸或直條鋸，也用圓盤鍘砣切割，均加水及解玉砂，使用的工具視玉工習慣及玉料大小而定。
鋸或砣的邊刃很薄，表明使用金屬工具的鋒利。
如滿城漢墓玉璧和玉衣片上的平直鋸痕，鋸縫一般寬1~1.5毫米，也有的隻有0.35毫米寬。
由於鐵質工具的普遍使用，玉件的製作精度也達到較高的水平，為複雜的金玉鑲嵌等創造了技術基礎。
當然，這些都算是普通工藝，而有點難度的肯定是活環套接工藝。
因為陳文哲在回溯中看到了一種加工玉鏈的過程，一環套一環，這是無限套環啊！
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這種技術，甚至比他手中的這件玉器的技術，還要高超。
他知道，這是活環掏雕，這種工藝是一種複雜高超的技術。
也隻有到了漢代，玉器的活環加工技術已不再是難題，所以在器皿中、裝飾題材中經常使用。
看到這裏，陳文哲幾乎沒有任何猶豫的就使用了一次自主傳承。
主要是他手中這件鏤空龍鳳紋玉套環，可以說是集合各種漢代頂級技藝之大成。
通過它，肯定可以讓陳文哲學到很多頂級技藝。
果然，隨著啟動自主傳承，陳文哲的腦海之中立即浮現出集中最頂級的工藝。
從解料到活環掏雕，再到鑽孔，之後整個工藝，全都呈現在他的眼前。
陳文哲不管外界等著他猛看的眾人，他自己沉浸入學習之中，不可自拔！
三人行必有我師，古代的一些雕刻工藝，很多現代人就算是有合適的工具，也實現不了。
所以，對著一件漢代的玉環使用自主傳承，陳文哲的收獲也很大。
就比如說看似十分簡單的鑽孔工藝，鑽孔工藝說著簡單，但是真做起來，在沒有機械鑽頭的古代，還真不容易。
漢代玉器的鑽孔工藝十分成熟，鑽杆式工具被應用於玉雕的許多方麵。
鑽頭普遍為鐵製，較細長的玉管內孔也可打的很直，但如果兩麵鑽，有時也會出現台階痕，隻是外大裏小的喇叭口形狀已基本不見。
漢代采用大口徑金屬管琢磨玉璧的外廓，使玉璧圓整了許多，如彭城獅子山楚王墓出土的玉璧。
再說鏤空工藝，春秋以後，鏤空技術被大量的應用於玉器雕刻之中。
戰國時出現了一個小高潮，主要用於片狀器物的鏤雕，同時也出現了少量立體鏤雕作品，其工藝風格一直影響到漢魏時期。
鏤空方式如前期一樣主要還是先打輪廓線，再穿孔定位，然後加金屬線鋸拉切成各種形狀，也有以鑽孔組成鏤雕的一部分。
金屬線狀工具使用時，將線鋸固定在弓形把手的兩端，以手握弓把來回拉動，因此經常在切割麵上留下細密的直線痕跡。
一些打磨不十分精細的漢代劍飾，孔內常會留下一道道細密的直線痕，有時也會留下穿孔的痕跡。
這一般是用鎪弓子方法鎪出的，是金屬鐵絲運用的結果，尖角利落。
有時也會用一種較粗的金屬條銼拉，這種工具也被稱為“拉條”。
要知道這些工藝，可不止是能用在玉器之上，難道用在瓷器之上就不行了？
製胎的時候，很多瓷器都需要鏤空工藝，比如先前看到的那隻鏤空色拉盤。
在製瓷之上，使用頂級的鏤空工藝，做起來更加簡單。
畢竟瓷器可沒有玉器堅硬，所以更加容易加工。
當然，最重要的工藝，肯定是雕刻工藝，這也是陳文哲最想學習的工藝。
不管是什麽時代，使用什麽工具，雕刻都是那個套路，隻不過工具要是不合適，雕刻起來就要困難一些，雕刻速度會慢很多。
可是不管再困難，再慢，古代的雕刻工藝，放在現代也是有用的，也是很值得學習的。
或者說，使用了現代工具，加上古人的雕刻技術，那做出來的器物，就會更加精美。
當然，製作瓷器之時，雕刻也是必不可少的。
所以在學習雕刻玉器紋飾之時，也等於學習了瓷器紋飾雕刻。
特別是漢代的一些特殊工具，現在雖然用不上了，但是道理是想通的。
比如會用陀具，使用陀具雕刻一些精美的紋飾，那麽現在使用手電鑽就不行了？
漢代鐵製陀具，已經完全應用於玉雕的各個方麵，如單陰線、雙陰線、頂撞地紋等。
這些還是簡單的，漢代鐵質陀具的出現，使得這一時期陰刻、浮雕、鏤雕、圓雕等紋飾加工工藝，在繼承前代玉雕技術的基礎上進一步發展，尤其是圓雕類玉器有所增加，突出造型與玉質美。
漢代的玉器在一定程度上，受到了春秋戰國時期的影響，一些春秋戰國的玉器紋飾也流傳了下來，同時也產生出了豐富美麗的漢代紋飾。
比如蒲紋和穀紋，蒲紋，由三個方向的平行線組構成的類似蜂巢的紋飾, 流行於戰國至西漢中期，主要用於裝飾玉璧，玉璜等。
穀紋，由穀粒狀的類螺旋單元組成的紋飾，分兩種，一種是在蒲紋的基礎上由內向外以細線劃出螺旋紋，一種是減地浮雕出圓潤獨立的穀紋。
既然可以做出如此多的造型，那麽肯定要有很高的工藝水平的。
漢代玉器較大的工藝特點，是因鐵質工具的普遍使用而產生的特點。
從鐵器的發展史來看，鐵的韌性高，擁有良好的鍛造性能，可以打製各種形狀的工具，尤其是鍛造用來掖、撞、勾、撤等的小工具。
可以說，鐵質工具的普遍使用，對漢代的玉器工藝有著革命性的影響。
原來陳文哲也不是沒有見過東漢的玉器，也看到過其雕刻的過程。
但是，從來沒有一次，隻是回溯一件玉器，就讓他看到各種各樣的漢代玉器加工過程。
他知道，這一次他回溯的這件玉環，肯定不簡單。
也隻有皇室才能聚集起這麽多人，同時加工雕刻那麽多玉石。
還有, 他這一次看到的可是漢代的雕刻現場，而其內普遍使用鐵器。。
也隻有使用了鐵器，才能輕易的實現鏤空工藝，當然，切割工藝也變得簡單。
這個時期開料成型過程中, 使用的是鐵絲線鋸或直條鋸，也用圓盤鍘砣切割，均加水及解玉砂，使用的工具視玉工習慣及玉料大小而定。
鋸或砣的邊刃很薄，表明使用金屬工具的鋒利。
如滿城漢墓玉璧和玉衣片上的平直鋸痕，鋸縫一般寬1~1.5毫米，也有的隻有0.35毫米寬。
由於鐵質工具的普遍使用，玉件的製作精度也達到較高的水平，為複雜的金玉鑲嵌等創造了技術基礎。
當然，這些都算是普通工藝，而有點難度的肯定是活環套接工藝。
因為陳文哲在回溯中看到了一種加工玉鏈的過程，一環套一環，這是無限套環啊！
<a id="wzsy" href="http://m.fantuantanshu.com">飯團探書</a>
這種技術，甚至比他手中的這件玉器的技術，還要高超。
他知道，這是活環掏雕，這種工藝是一種複雜高超的技術。
也隻有到了漢代，玉器的活環加工技術已不再是難題，所以在器皿中、裝飾題材中經常使用。
看到這裏，陳文哲幾乎沒有任何猶豫的就使用了一次自主傳承。
主要是他手中這件鏤空龍鳳紋玉套環，可以說是集合各種漢代頂級技藝之大成。
通過它，肯定可以讓陳文哲學到很多頂級技藝。
果然，隨著啟動自主傳承，陳文哲的腦海之中立即浮現出集中最頂級的工藝。
從解料到活環掏雕，再到鑽孔，之後整個工藝，全都呈現在他的眼前。
陳文哲不管外界等著他猛看的眾人，他自己沉浸入學習之中，不可自拔！
三人行必有我師，古代的一些雕刻工藝，很多現代人就算是有合適的工具，也實現不了。
所以，對著一件漢代的玉環使用自主傳承，陳文哲的收獲也很大。
就比如說看似十分簡單的鑽孔工藝，鑽孔工藝說著簡單，但是真做起來，在沒有機械鑽頭的古代，還真不容易。
漢代玉器的鑽孔工藝十分成熟，鑽杆式工具被應用於玉雕的許多方麵。
鑽頭普遍為鐵製，較細長的玉管內孔也可打的很直，但如果兩麵鑽，有時也會出現台階痕，隻是外大裏小的喇叭口形狀已基本不見。
漢代采用大口徑金屬管琢磨玉璧的外廓，使玉璧圓整了許多，如彭城獅子山楚王墓出土的玉璧。
再說鏤空工藝，春秋以後，鏤空技術被大量的應用於玉器雕刻之中。
戰國時出現了一個小高潮，主要用於片狀器物的鏤雕，同時也出現了少量立體鏤雕作品，其工藝風格一直影響到漢魏時期。
鏤空方式如前期一樣主要還是先打輪廓線，再穿孔定位，然後加金屬線鋸拉切成各種形狀，也有以鑽孔組成鏤雕的一部分。
金屬線狀工具使用時，將線鋸固定在弓形把手的兩端，以手握弓把來回拉動，因此經常在切割麵上留下細密的直線痕跡。
一些打磨不十分精細的漢代劍飾，孔內常會留下一道道細密的直線痕，有時也會留下穿孔的痕跡。
這一般是用鎪弓子方法鎪出的，是金屬鐵絲運用的結果，尖角利落。
有時也會用一種較粗的金屬條銼拉，這種工具也被稱為“拉條”。
要知道這些工藝，可不止是能用在玉器之上，難道用在瓷器之上就不行了？
製胎的時候，很多瓷器都需要鏤空工藝，比如先前看到的那隻鏤空色拉盤。
在製瓷之上，使用頂級的鏤空工藝，做起來更加簡單。
畢竟瓷器可沒有玉器堅硬，所以更加容易加工。
當然，最重要的工藝，肯定是雕刻工藝，這也是陳文哲最想學習的工藝。
不管是什麽時代，使用什麽工具，雕刻都是那個套路，隻不過工具要是不合適，雕刻起來就要困難一些，雕刻速度會慢很多。
可是不管再困難，再慢，古代的雕刻工藝，放在現代也是有用的，也是很值得學習的。
或者說，使用了現代工具，加上古人的雕刻技術，那做出來的器物，就會更加精美。
當然，製作瓷器之時，雕刻也是必不可少的。
所以在學習雕刻玉器紋飾之時，也等於學習了瓷器紋飾雕刻。
特別是漢代的一些特殊工具，現在雖然用不上了，但是道理是想通的。
比如會用陀具，使用陀具雕刻一些精美的紋飾，那麽現在使用手電鑽就不行了？
漢代鐵製陀具，已經完全應用於玉雕的各個方麵，如單陰線、雙陰線、頂撞地紋等。
這些還是簡單的，漢代鐵質陀具的出現，使得這一時期陰刻、浮雕、鏤雕、圓雕等紋飾加工工藝，在繼承前代玉雕技術的基礎上進一步發展，尤其是圓雕類玉器有所增加，突出造型與玉質美。