陳文哲能夠清楚的看到，他們清理過那座古墓之後，又加固擴建了一下，就形成了另外一處隱秘的藏寶洞。
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這處寶藏掩藏在地下二十多米的深處，畢竟古墓上麵就有十七八米深，加上古墓的深度，肯定超過二十米。
這麽隱秘的墓穴之中, 藏著的寶貝肯定不少。
雖然陳文哲沒有看到裏麵，到底藏了多少東西，但是，隻是那座古墓的陪葬品，就足以讓他去看一看。
特別是那些精美的玉器，要是找到了，陳文哲可以學到的手藝, 肯定會更多。
當年那批匠人，應該就是最早一批進入那片山區的漢人。
他們被送到那邊，就是為了給南越王修建陵墓，或者是準備退路。
所以一大批頂級工匠，被藏在了那邊，用來給他們製作奢侈品。
可以說，那批匠人就應該是當時國內製作工藝最高明的一批人。
等看到最後玉套環出土的地點，陳文哲結束了這一次回溯。
他本來就在追蹤兩艘小鬼子的運輸船，所以才會停留在這邊的小港口，就是因為這邊的內河，很可能就是最後那兩艘船出現的地方。
現在好了，居然意外發現了一個小鬼子的據點。
如果當年有一支運輸艦隊最後的目的地是這邊，那最後殘存的兩艘船，會不會去到了那座據點？
如果真是這樣，那這一切都串聯起來了。。
吃過了飯, 陳文哲回到了廠房之內，他準備完成訂單。
圍繞著廠房轉了一圈, 特別是各種機械設備，陳文哲還是很滿意的。
現在不用工人和泥，畢竟有著一整套的流水線。
製瓷工業當中, 如果想要使用機械，還是有不少工序可以代替人工的，比如和泥。
當然，這種瓷泥達不到陳文哲的要求，所以他從中挑選了一些，又和了一次。
等感覺差不多了，他直接拉製出大批盤子。
當然，湯碗也需要拉胚，不過相比盤子，湯碗也就是器胚厚了一些，做起來並不難。
很長時間沒有做瓷器了，陳文哲先要練練手。
近代的瓷器，他做的不多，這一次也算是個機會。
他隻是稍微一想，就又做了幾隻茶碗，是那種有著茶托和茶蓋的蓋碗。
粉彩茶碗，一整套三件，要是製作的好，是真漂亮。
隨手做的粉彩茶碗，看其風格，不像是乾隆的，反而有點像是康熙的。
乾隆粉彩的器型，其實跟現代的瓷器差不多，差別大的是工藝和其釉彩。
粉彩瓷創燒於清代康熙晚期，它是在康熙五彩瓷基礎上，受琺琅彩製作工藝影響而發明的一種釉上彩工藝，由於色調淡雅和有粉潤之美，故而稱為“粉彩”。
粉彩的主要原料和施彩方法，都是外來的。
製作時，在燒好的素瓷上，以玻璃白打底，用國畫技法以彩繪畫紋樣，然後用低溫爐火燒烤而成。
當時的粉彩器，均是由景鎮窯燒造。
康熙雖然是外族皇帝，現在有很多人吐槽，但是他能坐穩江山，還是很有本事的。
還有，這可是我國曆史上在位時間最長的皇帝。
他在位61年，為了總結借鑒明代興亡的曆史教訓，於是他潛心研究漢文化。
他善於引進和采納西方先進的科學技術，所以，康熙一朝在社會各個方麵都取得了巨大的進步。
同樣，在陶瓷生產上亦是日新月異，取得了輝煌的成就。
比如在康熙時期，新創了粉彩和琺琅彩繪瓷工藝。
如果想要做乾隆粉彩，那就一定要知道康熙粉彩，或者是會做康熙粉彩。
乾隆粉彩算是粉彩集大成之作，但是不會做康熙粉彩，不了解康熙粉彩，那肯定就做不出合格的乾隆粉彩。
康熙時期的藝術成就，還是不少的，比如在器物裝飾上，康熙時為了突出圖案的精美，就在器物的某一部位留出一種特定的形狀。
如扇形、圓形、菱形等。
然後在其內，飾以紋飾，這種表現手法俗稱“開光”。
就是這種比較繁複的工藝，反而正好適合歐洲人，或者說是外國人的審美。
這也是近代以來，國內外無數人追捧清三代瓷器的一個重要原因。
康熙時的粉彩製品，由於初創階段，所以流傳下來的官窯品比較少。
當時器物的胎骨較厚，彩繪也簡單，圖案以雲龍為主，畫麵上多有留白，於疏朗中見典雅，令人遐想。
而到了乾隆時就不一樣了，那個時期的粉彩甚為盛行，在彩瓷領域中，已取代了五彩，趨於主導地位。
清康熙年間，粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術已開始了萌芽。
到雍正時期，已趨成熟，並形成粉彩裝飾的獨特風，乾隆時期粉彩已非常興盛。
乾隆粉彩的藝術效果，以秀麗雅致，粉潤柔和見長。
這與潔白精美的瓷質分不開，它們相互襯托，相映成趣，有機地結合起來。
乾隆時期的器物以新、奇、巧而聞名，沒有明代瓷器的大氣典雅，沒有康熙的古樸渾厚，也不如雍正的秀美雅致，而呈現出一種雍容華貴、玲瓏精致的風格。
甚至可以說，乾隆粉彩在工藝技巧上，則前無古人後無來者。
在造型上，別出心裁地創造了轉心瓶、燈籠瓶、帶托爵等。
在裝飾方麵有仿漆器、石器、玉器、木器、竹器、山石等粉彩器物。
往往在白瓷上又加繪一種色地，如綠色、黃色、藍色、胭脂紅、紫色等，引人入勝。
所以，乾隆粉彩貴，肯定有貴的理由。
再說，乾隆粉彩都號稱前無古人後無來者了，那現代人仿造起來，就肯定很困難。
其實想想就知道，人家是以一國之力來製造。
而現在可沒有官窯了，所有仿造者都是以一人之力來對抗一國。
這樣燒製不出乾隆時期的那種水平，也算正常。
陳文哲自然是不同的，他可以作弊。
他也算是站在了曆代以來藝術的最巔峰之上，通過不斷學習，再到超越的一個過程。
超越現在還不敢想，能夠仿製出來就算很不錯了。
康熙的器物古樸渾厚，造型比較簡單，紋飾也不算太過繁複，複製起來並不算難。
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這處寶藏掩藏在地下二十多米的深處，畢竟古墓上麵就有十七八米深，加上古墓的深度，肯定超過二十米。
這麽隱秘的墓穴之中, 藏著的寶貝肯定不少。
雖然陳文哲沒有看到裏麵，到底藏了多少東西，但是，隻是那座古墓的陪葬品，就足以讓他去看一看。
特別是那些精美的玉器，要是找到了，陳文哲可以學到的手藝, 肯定會更多。
當年那批匠人，應該就是最早一批進入那片山區的漢人。
他們被送到那邊，就是為了給南越王修建陵墓，或者是準備退路。
所以一大批頂級工匠，被藏在了那邊，用來給他們製作奢侈品。
可以說，那批匠人就應該是當時國內製作工藝最高明的一批人。
等看到最後玉套環出土的地點，陳文哲結束了這一次回溯。
他本來就在追蹤兩艘小鬼子的運輸船，所以才會停留在這邊的小港口，就是因為這邊的內河，很可能就是最後那兩艘船出現的地方。
現在好了，居然意外發現了一個小鬼子的據點。
如果當年有一支運輸艦隊最後的目的地是這邊，那最後殘存的兩艘船，會不會去到了那座據點？
如果真是這樣，那這一切都串聯起來了。。
吃過了飯, 陳文哲回到了廠房之內，他準備完成訂單。
圍繞著廠房轉了一圈, 特別是各種機械設備，陳文哲還是很滿意的。
現在不用工人和泥，畢竟有著一整套的流水線。
製瓷工業當中, 如果想要使用機械，還是有不少工序可以代替人工的，比如和泥。
當然，這種瓷泥達不到陳文哲的要求，所以他從中挑選了一些，又和了一次。
等感覺差不多了，他直接拉製出大批盤子。
當然，湯碗也需要拉胚，不過相比盤子，湯碗也就是器胚厚了一些，做起來並不難。
很長時間沒有做瓷器了，陳文哲先要練練手。
近代的瓷器，他做的不多，這一次也算是個機會。
他隻是稍微一想，就又做了幾隻茶碗，是那種有著茶托和茶蓋的蓋碗。
粉彩茶碗，一整套三件，要是製作的好，是真漂亮。
隨手做的粉彩茶碗，看其風格，不像是乾隆的，反而有點像是康熙的。
乾隆粉彩的器型，其實跟現代的瓷器差不多，差別大的是工藝和其釉彩。
粉彩瓷創燒於清代康熙晚期，它是在康熙五彩瓷基礎上，受琺琅彩製作工藝影響而發明的一種釉上彩工藝，由於色調淡雅和有粉潤之美，故而稱為“粉彩”。
粉彩的主要原料和施彩方法，都是外來的。
製作時，在燒好的素瓷上，以玻璃白打底，用國畫技法以彩繪畫紋樣，然後用低溫爐火燒烤而成。
當時的粉彩器，均是由景鎮窯燒造。
康熙雖然是外族皇帝，現在有很多人吐槽，但是他能坐穩江山，還是很有本事的。
還有，這可是我國曆史上在位時間最長的皇帝。
他在位61年，為了總結借鑒明代興亡的曆史教訓，於是他潛心研究漢文化。
他善於引進和采納西方先進的科學技術，所以，康熙一朝在社會各個方麵都取得了巨大的進步。
同樣，在陶瓷生產上亦是日新月異，取得了輝煌的成就。
比如在康熙時期，新創了粉彩和琺琅彩繪瓷工藝。
如果想要做乾隆粉彩，那就一定要知道康熙粉彩，或者是會做康熙粉彩。
乾隆粉彩算是粉彩集大成之作，但是不會做康熙粉彩，不了解康熙粉彩，那肯定就做不出合格的乾隆粉彩。
康熙時期的藝術成就，還是不少的，比如在器物裝飾上，康熙時為了突出圖案的精美，就在器物的某一部位留出一種特定的形狀。
如扇形、圓形、菱形等。
然後在其內，飾以紋飾，這種表現手法俗稱“開光”。
就是這種比較繁複的工藝，反而正好適合歐洲人，或者說是外國人的審美。
這也是近代以來，國內外無數人追捧清三代瓷器的一個重要原因。
康熙時的粉彩製品，由於初創階段，所以流傳下來的官窯品比較少。
當時器物的胎骨較厚，彩繪也簡單，圖案以雲龍為主，畫麵上多有留白，於疏朗中見典雅，令人遐想。
而到了乾隆時就不一樣了，那個時期的粉彩甚為盛行，在彩瓷領域中，已取代了五彩，趨於主導地位。
清康熙年間，粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術已開始了萌芽。
到雍正時期，已趨成熟，並形成粉彩裝飾的獨特風，乾隆時期粉彩已非常興盛。
乾隆粉彩的藝術效果，以秀麗雅致，粉潤柔和見長。
這與潔白精美的瓷質分不開，它們相互襯托，相映成趣，有機地結合起來。
乾隆時期的器物以新、奇、巧而聞名，沒有明代瓷器的大氣典雅，沒有康熙的古樸渾厚，也不如雍正的秀美雅致，而呈現出一種雍容華貴、玲瓏精致的風格。
甚至可以說，乾隆粉彩在工藝技巧上，則前無古人後無來者。
在造型上，別出心裁地創造了轉心瓶、燈籠瓶、帶托爵等。
在裝飾方麵有仿漆器、石器、玉器、木器、竹器、山石等粉彩器物。
往往在白瓷上又加繪一種色地，如綠色、黃色、藍色、胭脂紅、紫色等，引人入勝。
所以，乾隆粉彩貴，肯定有貴的理由。
再說，乾隆粉彩都號稱前無古人後無來者了，那現代人仿造起來，就肯定很困難。
其實想想就知道，人家是以一國之力來製造。
而現在可沒有官窯了，所有仿造者都是以一人之力來對抗一國。
這樣燒製不出乾隆時期的那種水平，也算正常。
陳文哲自然是不同的，他可以作弊。
他也算是站在了曆代以來藝術的最巔峰之上，通過不斷學習，再到超越的一個過程。
超越現在還不敢想，能夠仿製出來就算很不錯了。
康熙的器物古樸渾厚，造型比較簡單，紋飾也不算太過繁複，複製起來並不算難。