陳文哲輕易就仿製出一對粉彩雙燕桃花紋碗,這算是康熙的典型器型。
看著簡單的器型,真正做起來可不簡單,雙燕先不說,特別是其上的桃花,要想做得好,可不容易。
隻不過, 陳文哲先前可是有著製作水點桃花的先例,那可是粉彩之中的一種頂級工藝。
所以,他製作出的桃花碗,還是很有看頭的。
碗的造型太過簡單,也沒有多少難度,最難的還是罐子。
陳文哲又隨手做了一隻大罐, 牡丹罐,這種器型,他更加擅長。
隻不過這次他用的是濃妝豔抹的手法, 也就是說這隻大罐之上的牡丹,更加豔麗,這樣外國人喜歡。
不過,這種器型的粉彩,好像老佛爺也很喜歡。
在眾多的清宮廷粉彩瓷中,慈禧粉彩簡單率直,濃筆豔抹,富貴豪華而別具一格。
所以,眼前的這隻大罐之上,陳文哲描繪上了紅鳥、牡丹,就成了一件紅鳥牡丹富貴罐。
康熙的有了,慈禧的也有了,陳文哲幹脆打算從雍正到乾隆慢慢的仿製。
反正有不少製作好的器胚, 陳文哲隨手就撿出來了兩隻杯子, 做了一對粉彩菊花蜜蜂圖杯。
這樣兩隻杯子,如果說要有什麽特色, 那就是秀美、雅致。。
因為乾隆的粉彩不如雍正的秀美雅致,而是呈現出一種雍容華貴、玲瓏精致的風格。
很顯然, 秀美雅致就是雍正粉彩瓷的特點。
相比雍正粉彩,乾隆的瓷器是多變的。
乾隆粉彩裝飾的圖案,追求的是華麗繁縟的風格。
題材內容廣泛,在傳統的花卉、禽鳥、山水、人物的基礎上,增加了大量寓意福祿壽、太平盛世、倫理道德等方麵的內容,很多紋飾運用諧音,來表達吉祥的祝願,這樣的瓷器也更加膾炙人口。
所以在瓷器收藏當中,粉彩瓷是一個繞不過去的品種。
單純看製作工藝,粉彩是釉上彩品種之一,也稱作軟彩。
粉彩瓷裝飾畫法上的洗染,吸取了各姐妹藝術中的營養,采用了點染與套色的手法,使所要描繪的對象,無論人物,山水,花卉,鳥蟲都顯得質感強,明暗清晰,層次分明。
官窯粉彩瓷器傳世品是有一定的數量的,但是仿品也是越來越多,有些作舊痕跡突出,如未作舊又很光亮。
還有的為了表現是舊物,在器物底或罐的口邊塗抹一些灰褐色的泥巴。
陳文哲可是做舊的好手,所以,他知道鑒定乾隆粉彩從哪邊來找茬。
他就按照自己知道的,把所有坑都避過,最後在完美做舊,那就是一件真正的精仿。
首先是器型,乾隆粉彩在形製上豐富多樣,特別是用於陳設的各式大型器。
如轉頸瓶、轉心瓶、天球瓶、扁瓶、多角瓶等甚為流行。
造型的整體結構比例不協調,雖然高度或口徑與書本上的尺寸相同,但器物腹部的弧度不準,不是擴大就是縮小。
在大盤之上,或者說是在大型的湯盆之上,也有這種情況。
當然,相比各種難以製作的轉心瓶什麽的,大盤製作起來就要簡單的多。
他隻要嚴格按照規定的尺寸,比如十三寸、十二寸、八寸等規格製作就好。
這一點對於陳文哲並不難,其實難得不是尺寸,而是胎體的厚薄。
乾隆粉彩仿品,陳文哲見過的可不少,其中一個很大的破綻,就是胎體。
粉彩的胎體,有的過於輕薄,也有的過於厚重。
但從胎質上來說,粉彩的胎質要更加白和更加細膩,這點在景鎮產出的粉彩精品瓷上可見一斑。
粉彩的底是玻璃白,然後用色可以看到由濃到淡的過度渲染,所以粉彩上繪畫的花卉,還有葉子,就會有濃有淺,特別適合渲染。
陳文哲原來可是做過精仿元青花的,對於胎體的把握,不能說無與倫比,但是製作出合格的乾隆粉彩瓷器胚,還是不難的。
器型、大小、胎體都弄好了,就輪到釉了。
乾隆彩釉,需要特殊調製,這需要獨特的配方,更需要獨特的礦石。
不管是哪一樣,南越這地方肯定是沒有的,更加沒有適合仿製乾隆瓷器的各種物料。
幸虧這些陳文哲早有準備,他也已經從國內進口了一批釉料過來,要不然現在什麽也仿製不了。
現在清代的各種瓷器物料,陳文哲都有經營。
真說起來,他還要感謝武二,如果沒有他大批量訂購,他還真不能把這個生意做起來。
也隻有真正做起來了這個生意,入行了,才真正明白,國內頂級青花料、粉彩料,甚至是瓷泥、瓷石等等原材料的需求,到底有多麽巨大。
瓷器之國,到現在也不是吹的。
也就是最近上百年,國內不太注重瓷器品牌的建設,才會讓國外,像是霓虹、南越、法蘭西、德意誌,甚至是英倫有了出頭之日。
而現在國內的廠家應該是醒悟過來了,開始建設各種品牌。
但是,也許是因為國內的製瓷技術太強,誰都不服誰,所以到現在還是一片亂戰。
搖了搖頭,陳文哲不在多想,他還是認真的仿製乾隆粉彩瓷吧!
仿製乾隆瓷器,還是不容易的,還是說最基礎的瓷胎,厚薄把握住了,還需要把握本質。
本質是什麽?說到底就是瓷器本身。
而一件瓷器除了紋飾、釉色,最重要的還是器胚。
乾隆早期瓷器的胎,還是保持雍正時細潤的特點。
晚期由於督陶官的不力和經濟原因,胎質不如唐英督陶的清早中期,但扔比晚清更勝一籌。
早期釉質瑩潤,與雍正無太大差別,晚期漸糙。
不管怎麽樣吧,乾隆時期製作出來的所有官窯器,都是很精致的粉彩瓷器。
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這種官窯器最基本的特征就是釉麵堅致,細潤如脂似玉,光潔無瑕疵。
一般粉彩瓷器釉麵或瑩潤,或不夠幹淨,釉麵常有均勻似漣漪的小皺紋,以陶瓷版畫表現最明顯,但沒有晚清時期釉麵不平的波浪釉嚴重。
仿製,最重要的是要對仿製的對象有所了解,越是了解,越是能夠避過一個個坑,從而仿製的惟妙惟肖,甚至可以以假亂真。
感覺器胎沒有任何問題,最後才是最重要的彩繪部分。
看著簡單的器型,真正做起來可不簡單,雙燕先不說,特別是其上的桃花,要想做得好,可不容易。
隻不過, 陳文哲先前可是有著製作水點桃花的先例,那可是粉彩之中的一種頂級工藝。
所以,他製作出的桃花碗,還是很有看頭的。
碗的造型太過簡單,也沒有多少難度,最難的還是罐子。
陳文哲又隨手做了一隻大罐, 牡丹罐,這種器型,他更加擅長。
隻不過這次他用的是濃妝豔抹的手法, 也就是說這隻大罐之上的牡丹,更加豔麗,這樣外國人喜歡。
不過,這種器型的粉彩,好像老佛爺也很喜歡。
在眾多的清宮廷粉彩瓷中,慈禧粉彩簡單率直,濃筆豔抹,富貴豪華而別具一格。
所以,眼前的這隻大罐之上,陳文哲描繪上了紅鳥、牡丹,就成了一件紅鳥牡丹富貴罐。
康熙的有了,慈禧的也有了,陳文哲幹脆打算從雍正到乾隆慢慢的仿製。
反正有不少製作好的器胚, 陳文哲隨手就撿出來了兩隻杯子, 做了一對粉彩菊花蜜蜂圖杯。
這樣兩隻杯子,如果說要有什麽特色, 那就是秀美、雅致。。
因為乾隆的粉彩不如雍正的秀美雅致,而是呈現出一種雍容華貴、玲瓏精致的風格。
很顯然, 秀美雅致就是雍正粉彩瓷的特點。
相比雍正粉彩,乾隆的瓷器是多變的。
乾隆粉彩裝飾的圖案,追求的是華麗繁縟的風格。
題材內容廣泛,在傳統的花卉、禽鳥、山水、人物的基礎上,增加了大量寓意福祿壽、太平盛世、倫理道德等方麵的內容,很多紋飾運用諧音,來表達吉祥的祝願,這樣的瓷器也更加膾炙人口。
所以在瓷器收藏當中,粉彩瓷是一個繞不過去的品種。
單純看製作工藝,粉彩是釉上彩品種之一,也稱作軟彩。
粉彩瓷裝飾畫法上的洗染,吸取了各姐妹藝術中的營養,采用了點染與套色的手法,使所要描繪的對象,無論人物,山水,花卉,鳥蟲都顯得質感強,明暗清晰,層次分明。
官窯粉彩瓷器傳世品是有一定的數量的,但是仿品也是越來越多,有些作舊痕跡突出,如未作舊又很光亮。
還有的為了表現是舊物,在器物底或罐的口邊塗抹一些灰褐色的泥巴。
陳文哲可是做舊的好手,所以,他知道鑒定乾隆粉彩從哪邊來找茬。
他就按照自己知道的,把所有坑都避過,最後在完美做舊,那就是一件真正的精仿。
首先是器型,乾隆粉彩在形製上豐富多樣,特別是用於陳設的各式大型器。
如轉頸瓶、轉心瓶、天球瓶、扁瓶、多角瓶等甚為流行。
造型的整體結構比例不協調,雖然高度或口徑與書本上的尺寸相同,但器物腹部的弧度不準,不是擴大就是縮小。
在大盤之上,或者說是在大型的湯盆之上,也有這種情況。
當然,相比各種難以製作的轉心瓶什麽的,大盤製作起來就要簡單的多。
他隻要嚴格按照規定的尺寸,比如十三寸、十二寸、八寸等規格製作就好。
這一點對於陳文哲並不難,其實難得不是尺寸,而是胎體的厚薄。
乾隆粉彩仿品,陳文哲見過的可不少,其中一個很大的破綻,就是胎體。
粉彩的胎體,有的過於輕薄,也有的過於厚重。
但從胎質上來說,粉彩的胎質要更加白和更加細膩,這點在景鎮產出的粉彩精品瓷上可見一斑。
粉彩的底是玻璃白,然後用色可以看到由濃到淡的過度渲染,所以粉彩上繪畫的花卉,還有葉子,就會有濃有淺,特別適合渲染。
陳文哲原來可是做過精仿元青花的,對於胎體的把握,不能說無與倫比,但是製作出合格的乾隆粉彩瓷器胚,還是不難的。
器型、大小、胎體都弄好了,就輪到釉了。
乾隆彩釉,需要特殊調製,這需要獨特的配方,更需要獨特的礦石。
不管是哪一樣,南越這地方肯定是沒有的,更加沒有適合仿製乾隆瓷器的各種物料。
幸虧這些陳文哲早有準備,他也已經從國內進口了一批釉料過來,要不然現在什麽也仿製不了。
現在清代的各種瓷器物料,陳文哲都有經營。
真說起來,他還要感謝武二,如果沒有他大批量訂購,他還真不能把這個生意做起來。
也隻有真正做起來了這個生意,入行了,才真正明白,國內頂級青花料、粉彩料,甚至是瓷泥、瓷石等等原材料的需求,到底有多麽巨大。
瓷器之國,到現在也不是吹的。
也就是最近上百年,國內不太注重瓷器品牌的建設,才會讓國外,像是霓虹、南越、法蘭西、德意誌,甚至是英倫有了出頭之日。
而現在國內的廠家應該是醒悟過來了,開始建設各種品牌。
但是,也許是因為國內的製瓷技術太強,誰都不服誰,所以到現在還是一片亂戰。
搖了搖頭,陳文哲不在多想,他還是認真的仿製乾隆粉彩瓷吧!
仿製乾隆瓷器,還是不容易的,還是說最基礎的瓷胎,厚薄把握住了,還需要把握本質。
本質是什麽?說到底就是瓷器本身。
而一件瓷器除了紋飾、釉色,最重要的還是器胚。
乾隆早期瓷器的胎,還是保持雍正時細潤的特點。
晚期由於督陶官的不力和經濟原因,胎質不如唐英督陶的清早中期,但扔比晚清更勝一籌。
早期釉質瑩潤,與雍正無太大差別,晚期漸糙。
不管怎麽樣吧,乾隆時期製作出來的所有官窯器,都是很精致的粉彩瓷器。
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這種官窯器最基本的特征就是釉麵堅致,細潤如脂似玉,光潔無瑕疵。
一般粉彩瓷器釉麵或瑩潤,或不夠幹淨,釉麵常有均勻似漣漪的小皺紋,以陶瓷版畫表現最明顯,但沒有晚清時期釉麵不平的波浪釉嚴重。
仿製,最重要的是要對仿製的對象有所了解,越是了解,越是能夠避過一個個坑,從而仿製的惟妙惟肖,甚至可以以假亂真。
感覺器胎沒有任何問題,最後才是最重要的彩繪部分。