抱月瓶又被稱之為“寶月瓶”，其外形最早來源於宋元時期，流行於少數民族的陶製馬掛瓶。
瓶肩左右各有一係，用以掛於馬鞍之側，極具民族特色。
明代時期多以青花做為裝飾，結合抱月瓶自身獨特風韻，將色彩與器型完美融為一體, 使其成為陳設用的器物。
抱月瓶在永宣時期最負盛名，其中的蒜頭口抱月瓶，在康熙和雍正兩朝多有仿製。
而乾隆皇帝更是喜愛有加，因此抱月瓶成為清代乾隆一朝重要的陳設類瓷器之一。
官窯及民窯皆有大量存世，其外形與花樣不斷創新而變化多樣，異彩紛呈。
陳文哲做出來的這件抱月瓶, 器型大、顏色好, 加上經典的做舊, 現在就算是讓他鑒定，他都找不出任何破綻。
這也是沒辦法的事情，因為他能夠想到的破綻，他都一一處理掉了。
再看旁邊的橄欖瓶，粉彩的橄欖瓶，做的應該不多，但不是沒有。
剛開始，陳文哲也沒有特異獨行，而是順手做了唯一一件青釉瓷。
原來他做的最多的就是青釉瓷，青釉橄欖瓶做起來自然是不難。
當然，既然做了，又是試手、練習，他自然不會單純的做一件龍泉青釉。
所以他這一次做的是豆青釉瓷器，這種釉色的瓷器, 他原來也很少做。
這一次單獨做一件豆青釉的瓷器, 肯定是見獵心喜，而做出的橄欖瓶, 也肯定屬於時代的巔峰之作。
這也是沒辦法的事情, 清代不管在哪一方麵, 都發展到了曆朝曆代一來的巔峰。
就說青釉瓷，其中的青釉是以鐵為著色劑，在還原焰中燒製而成的。
這種傳統的高溫釉，是華夏陶瓷史上最早出現的釉。
且青釉瓷器一直是中國瓷器的主要產品，曆經了東漢、六朝、唐、宋、元，直至明清不絕。
明清景鎮窯繼承了龍泉青瓷的優良水平，燒出了深淺不同的各種青釉瓷器。
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但直到雍正時期，才達到了呈色均勻、穩定的燒造水平。
乾隆青釉繼承了雍正時期的傑出風範，愈加純熟穩定，堪比宋窯名品。
所以，這一次與其說是仿製乾隆青釉瓷，還不如說是陳文哲的一次自我考校，看看他的製作水平，相比乾隆青釉到底怎麽。
看著手中的豆青釉橄欖瓶，陳文哲還算比較滿意。
這隻瓶子撇口，短頸，肩、頸部內收，腹部微鼓，足部外撇。
口、底大小相若，瓶體似橄欖，故名。
橄欖瓶清代燒造，以雍正及乾隆時期最為常見，在造型上略有變化，頸部稍長，勻稱秀美。
有素身與瓜棱式之分，為清代流行器型。
此瓶即采瓜棱式，突出了瓶體曲線的流線感，流暢自然，更添優美雅致。
青釉呈色醇厚，勻淨光潤，膩若瓊脂，不論視覺觸覺上，都幾乎達到與玉質亂真的地步，這種工藝水平，空前高超。
這種亂真級的玉質感，就是陳文哲一直所追求的。
隻要是做青瓷的，就沒有不想著做成這種樣子。
當然，這隻橄欖瓶的藝術品味也是極高，它不僅突出了單色釉質純淨之美感，且青釉隨瓜棱起伏而濃淡有致，增強了韻律感，富於變化。
這種瓷器隻要流入市場，就絕對不可能是一千萬兩千萬的事情。
一點點的仔細查看，沒有發現任何瑕疵，陳文哲才滿意的放下它。
放下這隻瓶子，陳文哲立即拿起另外一隻，這一隻就更加特別，因為它就是一隻粉彩的橄欖瓶。
為了製作這隻瓶子，陳文哲還真是用心了。
而為什麽製作這麽一隻瓶子？難道隻是單純的因為它值錢？
不是，相比剛才的豆青釉橄欖瓶，這一隻粉彩橄欖瓶明顯更加漂亮，工藝也更加精湛。
但這不是陳文哲仿製這件瓶子的原因，之所以仿製它，主要是因為它是一個傳奇。
隻不過，這個傳奇不是乾隆時期的作品，而是雍正時期的經典。
這隻瓶子撇口，長頸，溜肩，鼓腹，圈足。
形似撒攬，因此也是“橄攬瓶“。
這是一件粉彩蝠桃紋橄欖瓶，正品產於雍正景鎮官窯，代表了整個清代粉彩的高超製作水平。
當然，這些都不是重點。
清代官窯匠師在康熙五彩瓷的基礎上，發明了粉彩。
據說雍正皇帝對粉彩情有獨鍾，因此當時的工匠對粉彩瓷的造型、色彩、線條的製作都非常講究，從而成就了“雍正粉彩”的輝煌。
這件寶瓶的瓶體，繪製了粉彩八桃兩蝠，因桃子象征“長壽”，蝠是“福”的諧音，寓意福壽雙全。
而那件正品寶瓶，據說乃是帝王後妃做壽之用。
它被很多人認為是當世唯一，國內不少知名的專家，直接聲稱：如此瓷瓶全球存世的隻有這件，堪稱絕世。
就在2002年香江蘇富比春拍，它的成交價達到4150萬港元，創當時清代瓷器市場最高價。
你要知道，它的狀態並不是多好，因為根本就沒有被人好好保存！
這件國寶級瓷器，被當做台燈存在了上百年，怎麽可能狀態很好？
它就是一隻悲催的，被外國人改造成台燈的寶瓶！
就算是這樣，二十年過去，這件當世唯一的瓷器，價格翻個兩三倍完全沒問題。
也就是說，這件瓷器，隨隨便便就可以賣出上億的價格。
這也是沒辦法的事情，畢竟粉彩的橄欖瓶實在是太少見。
當然，其實不止是橄欖瓶，就算是瓶子在清代雍正時期都十分少見。
你很難想想吧？久負盛名的所謂清三代瓷器之中，雍正時期居然難以見到瓶子？
不管是粉彩，還是青花，在雍正時期都十分少見，所以每出現一件，往往都能賣出天價。
難以想象的事情多了，這就是真實。
百年前，華夏經曆了清王朝覆滅、外敵入侵的戰爭歲月。
在風雨飄搖的歲月中，有的珍寶瓷器葬身戰火，有的則散落民間或流落海外。
這其中，雍正官窯粉彩瓷器傳世極少，瓶類的作品更是極為罕見。
所以，在2002年之前，被稱為雍正時期“登峰造極”的粉彩官窯瓶類器物，成為了華夏陶瓷史上缺失的一環。
據史書記載，景鎮曾經生產過“粉彩橄欖瓶”，可是人們都沒親眼見過。
瓶肩左右各有一係，用以掛於馬鞍之側，極具民族特色。
明代時期多以青花做為裝飾，結合抱月瓶自身獨特風韻，將色彩與器型完美融為一體, 使其成為陳設用的器物。
抱月瓶在永宣時期最負盛名，其中的蒜頭口抱月瓶，在康熙和雍正兩朝多有仿製。
而乾隆皇帝更是喜愛有加，因此抱月瓶成為清代乾隆一朝重要的陳設類瓷器之一。
官窯及民窯皆有大量存世，其外形與花樣不斷創新而變化多樣，異彩紛呈。
陳文哲做出來的這件抱月瓶, 器型大、顏色好, 加上經典的做舊, 現在就算是讓他鑒定，他都找不出任何破綻。
這也是沒辦法的事情，因為他能夠想到的破綻，他都一一處理掉了。
再看旁邊的橄欖瓶，粉彩的橄欖瓶，做的應該不多，但不是沒有。
剛開始，陳文哲也沒有特異獨行，而是順手做了唯一一件青釉瓷。
原來他做的最多的就是青釉瓷，青釉橄欖瓶做起來自然是不難。
當然，既然做了，又是試手、練習，他自然不會單純的做一件龍泉青釉。
所以他這一次做的是豆青釉瓷器，這種釉色的瓷器, 他原來也很少做。
這一次單獨做一件豆青釉的瓷器, 肯定是見獵心喜，而做出的橄欖瓶, 也肯定屬於時代的巔峰之作。
這也是沒辦法的事情, 清代不管在哪一方麵, 都發展到了曆朝曆代一來的巔峰。
就說青釉瓷，其中的青釉是以鐵為著色劑，在還原焰中燒製而成的。
這種傳統的高溫釉，是華夏陶瓷史上最早出現的釉。
且青釉瓷器一直是中國瓷器的主要產品，曆經了東漢、六朝、唐、宋、元，直至明清不絕。
明清景鎮窯繼承了龍泉青瓷的優良水平，燒出了深淺不同的各種青釉瓷器。
<a id="wzsy" href="http://m.ddxs.com">頂點小說</a>
但直到雍正時期，才達到了呈色均勻、穩定的燒造水平。
乾隆青釉繼承了雍正時期的傑出風範，愈加純熟穩定，堪比宋窯名品。
所以，這一次與其說是仿製乾隆青釉瓷，還不如說是陳文哲的一次自我考校，看看他的製作水平，相比乾隆青釉到底怎麽。
看著手中的豆青釉橄欖瓶，陳文哲還算比較滿意。
這隻瓶子撇口，短頸，肩、頸部內收，腹部微鼓，足部外撇。
口、底大小相若，瓶體似橄欖，故名。
橄欖瓶清代燒造，以雍正及乾隆時期最為常見，在造型上略有變化，頸部稍長，勻稱秀美。
有素身與瓜棱式之分，為清代流行器型。
此瓶即采瓜棱式，突出了瓶體曲線的流線感，流暢自然，更添優美雅致。
青釉呈色醇厚，勻淨光潤，膩若瓊脂，不論視覺觸覺上，都幾乎達到與玉質亂真的地步，這種工藝水平，空前高超。
這種亂真級的玉質感，就是陳文哲一直所追求的。
隻要是做青瓷的，就沒有不想著做成這種樣子。
當然，這隻橄欖瓶的藝術品味也是極高，它不僅突出了單色釉質純淨之美感，且青釉隨瓜棱起伏而濃淡有致，增強了韻律感，富於變化。
這種瓷器隻要流入市場，就絕對不可能是一千萬兩千萬的事情。
一點點的仔細查看，沒有發現任何瑕疵，陳文哲才滿意的放下它。
放下這隻瓶子，陳文哲立即拿起另外一隻，這一隻就更加特別，因為它就是一隻粉彩的橄欖瓶。
為了製作這隻瓶子，陳文哲還真是用心了。
而為什麽製作這麽一隻瓶子？難道隻是單純的因為它值錢？
不是，相比剛才的豆青釉橄欖瓶，這一隻粉彩橄欖瓶明顯更加漂亮，工藝也更加精湛。
但這不是陳文哲仿製這件瓶子的原因，之所以仿製它，主要是因為它是一個傳奇。
隻不過，這個傳奇不是乾隆時期的作品，而是雍正時期的經典。
這隻瓶子撇口，長頸，溜肩，鼓腹，圈足。
形似撒攬，因此也是“橄攬瓶“。
這是一件粉彩蝠桃紋橄欖瓶，正品產於雍正景鎮官窯，代表了整個清代粉彩的高超製作水平。
當然，這些都不是重點。
清代官窯匠師在康熙五彩瓷的基礎上，發明了粉彩。
據說雍正皇帝對粉彩情有獨鍾，因此當時的工匠對粉彩瓷的造型、色彩、線條的製作都非常講究，從而成就了“雍正粉彩”的輝煌。
這件寶瓶的瓶體，繪製了粉彩八桃兩蝠，因桃子象征“長壽”，蝠是“福”的諧音，寓意福壽雙全。
而那件正品寶瓶，據說乃是帝王後妃做壽之用。
它被很多人認為是當世唯一，國內不少知名的專家，直接聲稱：如此瓷瓶全球存世的隻有這件，堪稱絕世。
就在2002年香江蘇富比春拍，它的成交價達到4150萬港元，創當時清代瓷器市場最高價。
你要知道，它的狀態並不是多好，因為根本就沒有被人好好保存！
這件國寶級瓷器，被當做台燈存在了上百年，怎麽可能狀態很好？
它就是一隻悲催的，被外國人改造成台燈的寶瓶！
就算是這樣，二十年過去，這件當世唯一的瓷器，價格翻個兩三倍完全沒問題。
也就是說，這件瓷器，隨隨便便就可以賣出上億的價格。
這也是沒辦法的事情，畢竟粉彩的橄欖瓶實在是太少見。
當然，其實不止是橄欖瓶，就算是瓶子在清代雍正時期都十分少見。
你很難想想吧？久負盛名的所謂清三代瓷器之中，雍正時期居然難以見到瓶子？
不管是粉彩，還是青花，在雍正時期都十分少見，所以每出現一件，往往都能賣出天價。
難以想象的事情多了，這就是真實。
百年前，華夏經曆了清王朝覆滅、外敵入侵的戰爭歲月。
在風雨飄搖的歲月中，有的珍寶瓷器葬身戰火，有的則散落民間或流落海外。
這其中，雍正官窯粉彩瓷器傳世極少，瓶類的作品更是極為罕見。
所以，在2002年之前，被稱為雍正時期“登峰造極”的粉彩官窯瓶類器物，成為了華夏陶瓷史上缺失的一環。
據史書記載，景鎮曾經生產過“粉彩橄欖瓶”，可是人們都沒親眼見過。