這一段時間，陳文哲雖然沒有動手製作瓷器，但是在心中揣摩，在夢中沉浸式體驗，可一直都沒停。
隻不過是他適應了沉浸式體驗的學習方式，變得不如原來那麽有負擔，所以像是吃飯喝水一樣平常。
但是, 這樣的沉浸式體驗時間長了，他的進步就太明顯了。
特別是最近他還研究過做舊，現在做出來的瓷器，就更加真偽難辨！
如果不是認識自己的手藝，如果不是知道自己做了什麽，要是讓這次瓷器流入市場，他意外碰到了，還真難說他能辨認的出來。
這就是做舊的危害，這可真是做到了以假亂真。
這一批瓷器的手藝好, 能夠真正以假亂真，主要還是陳文哲做的認真。
對於這些瓷器，就算明知道是仿品，陳文哲看著也十分高興。
這批瓷器，肯定是要保留下來的，因為他以後要是繼續做，就是在做重複性的工作，肯定沒有這一次用心。
不用心燒製，不用心做舊，最後做出來的效果，肯定不如這一次的好。
看過了這些精品，陳文哲來到另外一間工作室，這裏主要做舊的是大盤。
其中還有不少是要出售的，隻不過裏麵也有一些精品。
這些瓷器, 往往都是陳文哲的隨意之作。
這也算是他的一個缺點，本來中規中矩的仿製著一些瓷器, 他卻突發奇想, 有了其他想法。
這個時候, 他就會忍不住，創作一些特殊造型的瓷器。
大盤的造型沒法改，那就改紋飾，比如眼前這隻精仿的清乾隆鬥彩夔鳳紋盤。
現在陳文哲仿製的鬥彩，也開始變得十分厲害，再也沒有原來那種小心翼翼。
所以這一次仿製出來的鬥彩大盤，看著還真是不錯。
這種大盤的本品，為清代官窯鬥彩瓷的經典品種。
而陳文哲仿製的，一般也都是經典。
對於鬥彩，清代康熙時期仿製的明成化鬥彩，已經很厲害。
特別是一些特殊的彩料，已經做的不比成化鬥彩要差。
當然，區別還是有的，畢竟很多明代的彩料，清代找不到了。
但是，清代世界各國交流更加頻繁，加上乾隆時期的國力鼎盛，就讓他們可以有更多的選擇。
所以，不說仿製，隻說藝術成就，清代乾隆鬥彩，並不比明代鬥彩要差多少。
就像陳文哲挑選出來的這隻鬥彩大盤，就是其中的經典。
小心的拿起來，隻見這隻大盤的外壁及盤心，皆以鬥彩繪夔鳳紋。
盤心三隻夔鳳環繞於蓮花之圍，盤外壁四隻夔鳳在周邊花卉枝蔓間穿行。
夔鳳造型曲折唯美，身姿婉轉如花枝，夔鳳與纏枝花卉混於一處，密而不亂。
圈足內底書“大清乾隆年製”六字三行豎式篆書款。
整盤盤形規整，胎質細膩潔白，釉麵瑩潤光澤，彰顯皇家富貴氣息。
夔鳳是鳳凰的一種變化形式，為百鳥之王，其鳴如簫聲。
夔鳳不食活蟲，不采活草，不群居，不亂飛，非梧桐不落，非醴泉不飲，是能知天下治亂的靈鳥，隻有明君當朝天下太平的時候出現。
盤以夔鳳為題材，昭示著乾隆朝之盛世繁景，為乾隆官窯之典型器物。
陳文哲拿著這件盤子，越看越滿意。
他原來做的最多的是龍紋器物，製作鳳紋的還真不多，這一件不能說的是第一件也差不錯。
他感覺，相比龍紋，其實鳳紋製作處理，特別是製作粉彩，更顯華麗。
大國盛世，就應該以這種盛裝來裝點。
所以他製作的鬥彩也肯定不止是這一件，既然調配出來了足夠的鬥彩釉料，自然不能就做一件。
既然做鬥彩了，就肯定要仿成化鬥彩。
不過，他做的不是真正成化鬥彩，而是仿的官仿官。
也就是仿的清代鬥彩，而這種清代鬥彩卻是仿製的成化鬥彩。
陳文哲做的是一件鬥彩如意雲紋折腰盤，直徑14.6公分，品相良好，撇口、折腹、圈足。
盤心繪鬥彩環套如意雲頭紋，外壁繪青花鬥彩七組靈芝紋圖案，分別施以紅、綠、藍三色。
鬥彩是瓷器釉彩裝飾的一種技法，先以釉下青花勾勒輪廓，然後在輪廓內填繪相應的色彩，並複窯低溫燒成。
明成化鬥彩工藝卓絕，膾炙人口，後世追慕仿燒。
這鬥彩盤的器型和紋飾等，均與成化鬥彩相似，整體構圖疏朗有序。
釉層質感瑩潤，發色沉穩，用彩純正，繪工工整。
最重要的是傳世包漿自然，不知道的肯定還以為是明代成化時期的真品。
這樣的瓷器，在市場上並不多見，也隻有懂行的人才能認出，這是清代仿明鬥彩的佳作。
陳文哲這是弄了個套中套，半吊子看到的就是成化真品，高手會認為是清代的老仿。
不管怎麽樣，看到這種作品，應該是不會有人認為這是現代藝術品。
其實這種等級的大盤，有乾隆禦製款，造型精美，胎質細膩，釉麵溫潤，彩色鮮豔，就算是現代藝術品，就算不說是陳文哲製作，就單純賣這麽一隻盤子，全品估價要五六千元。
這就是藝術的價值，漂亮的東西，就算是沒有其他附加的東西，比如作者的名氣，古董的文化傳承等等，這種等級的瓷器，其價格也不會太低。
這件瓷器陳文哲仿的十分精彩，但是，要說他比得上成化鬥彩的水平，那肯定是不行的。
成化聞名於世的鬥彩，其特點為釉下青花與釉上彩協調融合，爭奇鬥豔雅麗絕倫，堪稱陶瓷藝術上的瑰寶。
彩色中的“姹柴”一品，更是獨具特色，可謂成化一代的標誌。
成化時期胎質細膩純淨，絕大部分胎體輕薄，修胎規整。
胎厚者，質如美玉；
胎薄者，玲瓏透體。
同時，迎光透視下，胎體多顯肉紅色。
這是明代胎體的共同特征，也是區分成化與清仿瓷器時不可忽觀的一個特點。
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要仿製成化鬥彩，主要還是差材料。
如果給他成化時期使用的材料，就算是礦石也行，這樣陳文哲才能有信心，仿製出成化時期的那種巔峰鬥彩瓷器。
而眼前的這件瓷器，其實很好鑒定，因為它有著濃鬱的乾隆特色。
隻不過是他適應了沉浸式體驗的學習方式，變得不如原來那麽有負擔，所以像是吃飯喝水一樣平常。
但是, 這樣的沉浸式體驗時間長了，他的進步就太明顯了。
特別是最近他還研究過做舊，現在做出來的瓷器，就更加真偽難辨！
如果不是認識自己的手藝，如果不是知道自己做了什麽，要是讓這次瓷器流入市場，他意外碰到了，還真難說他能辨認的出來。
這就是做舊的危害，這可真是做到了以假亂真。
這一批瓷器的手藝好, 能夠真正以假亂真，主要還是陳文哲做的認真。
對於這些瓷器，就算明知道是仿品，陳文哲看著也十分高興。
這批瓷器，肯定是要保留下來的，因為他以後要是繼續做，就是在做重複性的工作，肯定沒有這一次用心。
不用心燒製，不用心做舊，最後做出來的效果，肯定不如這一次的好。
看過了這些精品，陳文哲來到另外一間工作室，這裏主要做舊的是大盤。
其中還有不少是要出售的，隻不過裏麵也有一些精品。
這些瓷器, 往往都是陳文哲的隨意之作。
這也算是他的一個缺點，本來中規中矩的仿製著一些瓷器, 他卻突發奇想, 有了其他想法。
這個時候, 他就會忍不住，創作一些特殊造型的瓷器。
大盤的造型沒法改，那就改紋飾，比如眼前這隻精仿的清乾隆鬥彩夔鳳紋盤。
現在陳文哲仿製的鬥彩，也開始變得十分厲害，再也沒有原來那種小心翼翼。
所以這一次仿製出來的鬥彩大盤，看著還真是不錯。
這種大盤的本品，為清代官窯鬥彩瓷的經典品種。
而陳文哲仿製的，一般也都是經典。
對於鬥彩，清代康熙時期仿製的明成化鬥彩，已經很厲害。
特別是一些特殊的彩料，已經做的不比成化鬥彩要差。
當然，區別還是有的，畢竟很多明代的彩料，清代找不到了。
但是，清代世界各國交流更加頻繁，加上乾隆時期的國力鼎盛，就讓他們可以有更多的選擇。
所以，不說仿製，隻說藝術成就，清代乾隆鬥彩，並不比明代鬥彩要差多少。
就像陳文哲挑選出來的這隻鬥彩大盤，就是其中的經典。
小心的拿起來，隻見這隻大盤的外壁及盤心，皆以鬥彩繪夔鳳紋。
盤心三隻夔鳳環繞於蓮花之圍，盤外壁四隻夔鳳在周邊花卉枝蔓間穿行。
夔鳳造型曲折唯美，身姿婉轉如花枝，夔鳳與纏枝花卉混於一處，密而不亂。
圈足內底書“大清乾隆年製”六字三行豎式篆書款。
整盤盤形規整，胎質細膩潔白，釉麵瑩潤光澤，彰顯皇家富貴氣息。
夔鳳是鳳凰的一種變化形式，為百鳥之王，其鳴如簫聲。
夔鳳不食活蟲，不采活草，不群居，不亂飛，非梧桐不落，非醴泉不飲，是能知天下治亂的靈鳥，隻有明君當朝天下太平的時候出現。
盤以夔鳳為題材，昭示著乾隆朝之盛世繁景，為乾隆官窯之典型器物。
陳文哲拿著這件盤子，越看越滿意。
他原來做的最多的是龍紋器物，製作鳳紋的還真不多，這一件不能說的是第一件也差不錯。
他感覺，相比龍紋，其實鳳紋製作處理，特別是製作粉彩，更顯華麗。
大國盛世，就應該以這種盛裝來裝點。
所以他製作的鬥彩也肯定不止是這一件，既然調配出來了足夠的鬥彩釉料，自然不能就做一件。
既然做鬥彩了，就肯定要仿成化鬥彩。
不過，他做的不是真正成化鬥彩，而是仿的官仿官。
也就是仿的清代鬥彩，而這種清代鬥彩卻是仿製的成化鬥彩。
陳文哲做的是一件鬥彩如意雲紋折腰盤，直徑14.6公分，品相良好，撇口、折腹、圈足。
盤心繪鬥彩環套如意雲頭紋，外壁繪青花鬥彩七組靈芝紋圖案，分別施以紅、綠、藍三色。
鬥彩是瓷器釉彩裝飾的一種技法，先以釉下青花勾勒輪廓，然後在輪廓內填繪相應的色彩，並複窯低溫燒成。
明成化鬥彩工藝卓絕，膾炙人口，後世追慕仿燒。
這鬥彩盤的器型和紋飾等，均與成化鬥彩相似，整體構圖疏朗有序。
釉層質感瑩潤，發色沉穩，用彩純正，繪工工整。
最重要的是傳世包漿自然，不知道的肯定還以為是明代成化時期的真品。
這樣的瓷器，在市場上並不多見，也隻有懂行的人才能認出，這是清代仿明鬥彩的佳作。
陳文哲這是弄了個套中套，半吊子看到的就是成化真品，高手會認為是清代的老仿。
不管怎麽樣，看到這種作品，應該是不會有人認為這是現代藝術品。
其實這種等級的大盤，有乾隆禦製款，造型精美，胎質細膩，釉麵溫潤，彩色鮮豔，就算是現代藝術品，就算不說是陳文哲製作，就單純賣這麽一隻盤子，全品估價要五六千元。
這就是藝術的價值，漂亮的東西，就算是沒有其他附加的東西，比如作者的名氣，古董的文化傳承等等，這種等級的瓷器，其價格也不會太低。
這件瓷器陳文哲仿的十分精彩，但是，要說他比得上成化鬥彩的水平，那肯定是不行的。
成化聞名於世的鬥彩，其特點為釉下青花與釉上彩協調融合，爭奇鬥豔雅麗絕倫，堪稱陶瓷藝術上的瑰寶。
彩色中的“姹柴”一品，更是獨具特色，可謂成化一代的標誌。
成化時期胎質細膩純淨，絕大部分胎體輕薄，修胎規整。
胎厚者，質如美玉；
胎薄者，玲瓏透體。
同時，迎光透視下，胎體多顯肉紅色。
這是明代胎體的共同特征，也是區分成化與清仿瓷器時不可忽觀的一個特點。
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要仿製成化鬥彩，主要還是差材料。
如果給他成化時期使用的材料，就算是礦石也行，這樣陳文哲才能有信心，仿製出成化時期的那種巔峰鬥彩瓷器。
而眼前的這件瓷器，其實很好鑒定，因為它有著濃鬱的乾隆特色。