武三這些混江湖的，能一直混的如魚得水，不管有沒有點文化底蘊，都是不可小覷的，最少他們說話就很有水平。
武三挑起話頭，剩下的就是兩位老人的表演時間。
“你知道火石紅是怎麽形成的嗎？”周老不以為意的道。
隻要是玩古董的，都應該知道火石紅, 要是不知道，就是純正的韭菜。
這裏的幾個人都懂，就算武三也懂，但是他懂的不多。
至於陳文哲，他還真沒有專門研究過火石紅，但是他知道怎麽做出合格的火石紅, 這就夠了。
當然, 人家景鎮那邊是專業的, 隻要是瓷器相關的東西，他們都研究的很深入。
就比如這看似很平常的火石紅，火石紅是指古瓷露胎處，顯示紅色，也有黃紅色，紫紅色，灰紅色等。
個別火石紅嚴重者，也可從胎上爬上釉麵一、二毫米。
很多人會認為，這種現象肯定隻有在古董上能見到。
也就是說，這種現象的出現，是一種老化的現象。
可事實不完全是這樣，因為有些瓷器出窯時便有，俗稱“窯成火石紅”。
出窯後逐漸形成的，稱“後天火石紅”。
古時的窯成火石紅, 其當時的麵貌，隻能從現代瓷器上推知。
其經曆了若幹年後, 麵目全非，因為其它的一係列古瓷持征幹擾了它。
所以尋找古瓷特征, 則以後出火石紅為主。
一般會出現在器物的凹處、支釘上、片縫上、吐筋線上、火性土垢上, 並麵上會有金屬光澤，這是千年氧化加之火性外吐所致。
<a href="http://m.ahzww.org" id="wzsy">ahzww.org</a>
時間不超過幾十年的，不會產生金屬光。
年代越久遠，金屬光越強。
當然，也不是所有瓷器都會形成火石紅，因為火石紅的主體成份是氧化鐵。
若瓷質本身的含鐵量極低，則不容易找到火石紅，有的須借助百倍放大鏡。
若是一點兒火石紅也找不到，則可判為新瓷。
若是瓷器凹處的後出火石紅的金屬光不明顯，則需結合其它古瓷特征綜合判判。
早就知道兩位老人是高手，對於他們了解火石紅，陳文哲是一點也不奇怪。
而他做的那隻大盤，就是窯成火石紅，隻不過後期他又做舊了，比如金屬光澤等等。
其實，他做舊最厲害的肯定不是火石紅，因為這個太明顯，也有太多人會做。
像是特征很明顯的牛毛紋、火石紅，肯定不會難住景鎮那邊的高手。
所以, 陳文哲就是聽著他們吹捧, 並不說話，他要認真，沒準兩個老頭就會嘲笑他。
但是，這兩位老人也不是毫無眼力的，雖然沒有細看，但是那瓷器有麵上的氣泡坑，他們卻也看到了一些。
這才是真正厲害之處，這也是陳文哲通過那件秘色瓷，獲得的一些意外收獲。
垮了好一會兒之後，周老才再次看向陳文哲：“小陳，你那件瓷器上做的是破泡吧？”
一聽這話，陳文哲就笑了，這老頭還真是能忍，居然現在才提起。
“處理的太好了，破泡之後泡水，能形成現在的樣子，不容易啊！”
老李也有點感慨，畢竟眼前的瓷器，都很漂亮，這就對於氣泡的處理要求很高。
“還真是！”陳文哲對於景鎮那邊的做舊手法，還是很感興趣的。
主要是他見到的現代高仿瓷器太少，因為隻要是景鎮高仿出來的，一般都上了頂級的拍賣行，最後都流入了一些私人大藏家的藏寶庫之中，他哪裏能見到？
見多才能識廣，他沒見過幾件精品仿古瓷，自然也就不了解景鎮那邊的技術。
就像先前提到的活流紋，他連見過都沒有，又怎麽可能會仿製？
眼前這兩位已經露了好幾手，陳文哲也是時候表現一下，要不然還真要讓這兩個老人小看。
遇到了兩位高手，看樣子他們也想要交流，陳文哲自然是不會拒絕。
畢竟他對於瓷器釉層之中的氣泡，還有破泡，甚至是之後的所有變化，還真是有著很深的認知。
破泡是指釉麵的氣泡，因年久風化，矽膠化，經清洗，摩擦而產生的破裂。
一般看到的是釉麵上層的破泡，釉麵損傷太嚴重時，才見到中下層破泡。
宋瓷上，會有此現象，難仿。
如在破泡裏找到臭幹黑或黃水斑，就可判定為古瓷。
另有種叫冰裂破泡的特征，很神奇美妙，氣泡的頂端呈放射性的冰裂，更難仿，很少有人能仿出來。
這也是汝窯、冰裂紋瓷器難以仿製的重要原因。
至於臭幹黑、黃水斑，也是一種古瓷之上的特殊表征！
臭幹黑是指腐敗的有機物沁染了古瓷，多數表現在素胎﹑破泡處。
經長期水泡，會發軟，漲大，而被洗掉。
作偽仿者，是用河塘汙泥來做。
在放大鏡下有區別：臭幹黑，無定形，河塘泥，有土粒。
特別是微破泡裏鑽進的臭幹黑，是需上百年才能形成，一般是出現在明之前的古瓷上。
清三代的瓷上也會有，但很少，用放大鏡尋找，也較難。
晚清的，隻有在欠火的低溫瓷上，才能找到一點點。
至於黃斑，或者稱之為黃金斑，這是指金器常年壓擠古瓷，而滲透進釉泡﹑或毛粗糙處，而留下的黃金痕跡。
這種斑仿不出，年代越久，滲透的越深，也不容易清洗掉。
當然，黃水斑就很容易做，顧名思義，水浸入破開的氣泡之中，留下的黃色痕跡，就是黃水班，這個容易仿。
但是還有一種泡黃漿就比較難仿，這種現象一般出現在宋官、哥瓷之上。
在清水中泡上一天，清水會產生黃色的，較混濁的感覺，如黃釉官﹑黃釉哥﹑遼黃釉﹑更顯眼。
這疑是金絲與黃釉中的鐵氯化合物被水解後形成的，到現在陳文哲都沒聽說過，就不要說見過有仿的。
交流嘛，就要有來有往，陳文哲說了一些做破泡的手法。
破泡眼就是釉麵大泡破裂後，釉裏出現一個較大的洞，口小內大。
內形不同於棕眼，破泡眼是呈園球狀的洞。
而隻要破泡眼，時間長了，這些泡眼之內就肯定積累灰塵等等。
這裏區別就出現了，因為外界環境的不同，破泡眼內含有的物質就不同，這就形成了各種不同的破泡眼。
武三挑起話頭，剩下的就是兩位老人的表演時間。
“你知道火石紅是怎麽形成的嗎？”周老不以為意的道。
隻要是玩古董的，都應該知道火石紅, 要是不知道，就是純正的韭菜。
這裏的幾個人都懂，就算武三也懂，但是他懂的不多。
至於陳文哲，他還真沒有專門研究過火石紅，但是他知道怎麽做出合格的火石紅, 這就夠了。
當然, 人家景鎮那邊是專業的, 隻要是瓷器相關的東西，他們都研究的很深入。
就比如這看似很平常的火石紅，火石紅是指古瓷露胎處，顯示紅色，也有黃紅色，紫紅色，灰紅色等。
個別火石紅嚴重者，也可從胎上爬上釉麵一、二毫米。
很多人會認為，這種現象肯定隻有在古董上能見到。
也就是說，這種現象的出現，是一種老化的現象。
可事實不完全是這樣，因為有些瓷器出窯時便有，俗稱“窯成火石紅”。
出窯後逐漸形成的，稱“後天火石紅”。
古時的窯成火石紅, 其當時的麵貌，隻能從現代瓷器上推知。
其經曆了若幹年後, 麵目全非，因為其它的一係列古瓷持征幹擾了它。
所以尋找古瓷特征, 則以後出火石紅為主。
一般會出現在器物的凹處、支釘上、片縫上、吐筋線上、火性土垢上, 並麵上會有金屬光澤，這是千年氧化加之火性外吐所致。
<a href="http://m.ahzww.org" id="wzsy">ahzww.org</a>
時間不超過幾十年的，不會產生金屬光。
年代越久遠，金屬光越強。
當然，也不是所有瓷器都會形成火石紅，因為火石紅的主體成份是氧化鐵。
若瓷質本身的含鐵量極低，則不容易找到火石紅，有的須借助百倍放大鏡。
若是一點兒火石紅也找不到，則可判為新瓷。
若是瓷器凹處的後出火石紅的金屬光不明顯，則需結合其它古瓷特征綜合判判。
早就知道兩位老人是高手，對於他們了解火石紅，陳文哲是一點也不奇怪。
而他做的那隻大盤，就是窯成火石紅，隻不過後期他又做舊了，比如金屬光澤等等。
其實，他做舊最厲害的肯定不是火石紅，因為這個太明顯，也有太多人會做。
像是特征很明顯的牛毛紋、火石紅，肯定不會難住景鎮那邊的高手。
所以, 陳文哲就是聽著他們吹捧, 並不說話，他要認真，沒準兩個老頭就會嘲笑他。
但是，這兩位老人也不是毫無眼力的，雖然沒有細看，但是那瓷器有麵上的氣泡坑，他們卻也看到了一些。
這才是真正厲害之處，這也是陳文哲通過那件秘色瓷，獲得的一些意外收獲。
垮了好一會兒之後，周老才再次看向陳文哲：“小陳，你那件瓷器上做的是破泡吧？”
一聽這話，陳文哲就笑了，這老頭還真是能忍，居然現在才提起。
“處理的太好了，破泡之後泡水，能形成現在的樣子，不容易啊！”
老李也有點感慨，畢竟眼前的瓷器，都很漂亮，這就對於氣泡的處理要求很高。
“還真是！”陳文哲對於景鎮那邊的做舊手法，還是很感興趣的。
主要是他見到的現代高仿瓷器太少，因為隻要是景鎮高仿出來的，一般都上了頂級的拍賣行，最後都流入了一些私人大藏家的藏寶庫之中，他哪裏能見到？
見多才能識廣，他沒見過幾件精品仿古瓷，自然也就不了解景鎮那邊的技術。
就像先前提到的活流紋，他連見過都沒有，又怎麽可能會仿製？
眼前這兩位已經露了好幾手，陳文哲也是時候表現一下，要不然還真要讓這兩個老人小看。
遇到了兩位高手，看樣子他們也想要交流，陳文哲自然是不會拒絕。
畢竟他對於瓷器釉層之中的氣泡，還有破泡，甚至是之後的所有變化，還真是有著很深的認知。
破泡是指釉麵的氣泡，因年久風化，矽膠化，經清洗，摩擦而產生的破裂。
一般看到的是釉麵上層的破泡，釉麵損傷太嚴重時，才見到中下層破泡。
宋瓷上，會有此現象，難仿。
如在破泡裏找到臭幹黑或黃水斑，就可判定為古瓷。
另有種叫冰裂破泡的特征，很神奇美妙，氣泡的頂端呈放射性的冰裂，更難仿，很少有人能仿出來。
這也是汝窯、冰裂紋瓷器難以仿製的重要原因。
至於臭幹黑、黃水斑，也是一種古瓷之上的特殊表征！
臭幹黑是指腐敗的有機物沁染了古瓷，多數表現在素胎﹑破泡處。
經長期水泡，會發軟，漲大，而被洗掉。
作偽仿者，是用河塘汙泥來做。
在放大鏡下有區別：臭幹黑，無定形，河塘泥，有土粒。
特別是微破泡裏鑽進的臭幹黑，是需上百年才能形成，一般是出現在明之前的古瓷上。
清三代的瓷上也會有，但很少，用放大鏡尋找，也較難。
晚清的，隻有在欠火的低溫瓷上，才能找到一點點。
至於黃斑，或者稱之為黃金斑，這是指金器常年壓擠古瓷，而滲透進釉泡﹑或毛粗糙處，而留下的黃金痕跡。
這種斑仿不出，年代越久，滲透的越深，也不容易清洗掉。
當然，黃水斑就很容易做，顧名思義，水浸入破開的氣泡之中，留下的黃色痕跡，就是黃水班，這個容易仿。
但是還有一種泡黃漿就比較難仿，這種現象一般出現在宋官、哥瓷之上。
在清水中泡上一天，清水會產生黃色的，較混濁的感覺，如黃釉官﹑黃釉哥﹑遼黃釉﹑更顯眼。
這疑是金絲與黃釉中的鐵氯化合物被水解後形成的，到現在陳文哲都沒聽說過，就不要說見過有仿的。
交流嘛，就要有來有往，陳文哲說了一些做破泡的手法。
破泡眼就是釉麵大泡破裂後，釉裏出現一個較大的洞，口小內大。
內形不同於棕眼，破泡眼是呈園球狀的洞。
而隻要破泡眼，時間長了，這些泡眼之內就肯定積累灰塵等等。
這裏區別就出現了，因為外界環境的不同，破泡眼內含有的物質就不同，這就形成了各種不同的破泡眼。