比如在水坑之內，破泡眼內，就常鑽有陳附跡和臭幹黑，或有黃水斑。
這是古瓷的一個重要特征，這算是陳文哲能說的少有的幹貨。
而兩位老人，也告訴了陳文哲一些秘技，比如水流痕。
水流痕是指古瓷在封閉的空間, 長達數百年，其四周的物體揮發的水汽，聚集流淌的痕跡，有動感。
一般為深黃色，很難洗淨。
這個浸入破開的釉麵之下的氣泡之中，也就形成了黃水斑。
這些東西都是互有因果的, 肯定不是憑空出現的。
就這樣, 兩位老人說一種做舊方法, 或者是古瓷特征，陳文哲也投桃報李，就更進一步，說的深一些。
雙方有來有往，也算談的愉快。
做舊的技術，跟製瓷的技術不同，你要想做的完美，必然要懂得什麽是古董。
古，到底古到什麽程度，也就是說，你需要知道，各個時代的瓷器流傳到現在，都有什麽樣的特征。
就像剛才說的黃水斑什麽的，其成因是什麽？有什麽表現？
黃水斑的成因原理, 同於黃水線，區別在於黃水斑沒有明顯的分界線, 也不成線條型, 而是片斑狀。
出現黃水斑的古瓷, 其郭、窖必是早年被毀, 古瓷因某種原因，還保留在原位，又經若幹年，才又麵世。
若是黃水斑穿透瓷骨的，絕對無假，幾十年的時間是仿不出的。
至於黃水線，很多古瓷內外會有一道水平的黃線條，線條較寬，色是呈漸濃形，黃線條的一側有道十分醒目的分界線，越靠近分界線的，黃色越濃。
此黃水線已滲入瓷骨，甚至滲透瓷骨，百年不褪，浸泡反複清洗十年，也不奏效。
注意，真品的分界線，隻有一道線。
細推為何會有明顯的分界線, 則自然會領悟到另外一係列名堂。
這種特征現在有仿，區別在於分界線不分明，或多道分界線集中在一起。
另，仿者做出的仿品特征，很容易被洗幹淨。
若是二、三十年前就開始偽造的，則另是一說，因時間長了，也難洗淨，則需另尋鑒定方法。
若有多道分界線的，必假無疑。
因為這一次陳文哲製作的都是粉彩瓷，所以他還特意提到鐵筆黃斑。
此術語是粉彩五彩釉上，彩繪鑒定專用的。
釉上彩繪的輪廓線，是用鐵筆繪製，筆觸較深，線條處也毛糙些，毛糙處也就容易被汙染，年代久了，就有多種顏色附上，以黃色為主。
另外，若是幾百年來都浸在黃水中，其毛糙則更不易洗淨，黃斑色更重。
這主要是鑒別傳世的，還是新麵世的，還是麵世已久的一個重要依據。
也有人著文，稱此為“黑彩紫光”。
說到這裏，陳文哲已經說的很多，也很深，甚至說的很透。
這樣的表現，自然讓兩位老人刮目相看。
早就知道陳文哲厲害，但是見到之後，終究會因為陳文哲太過年輕，不經意之間，就會小看他。
現在他們已經收起那點小心思，開始認真對待。
既然陳文哲說到了黃斑，他們也不能讓小年輕小看了啊！
說到瓷器上的各種斑塊，兩位老人一唱一和，直接說了好幾種古瓷上的斑塊。
像是鐵鏽斑，分青花鐵鏽斑和胎釉鐵鏽斑。
古瓷因年久風化，都有水溶現象，故鐵鏽斑越洗越深沉。
凡是天然青花料，都會有鐵鏽斑持征，隻是濃淡輕重有區別。
說到斑塊，實在是太多，比如陳酸斑，這長期受酸的有機物浸染，而形成的斑。
斑痕深入胎骨，坑窪明顯，坑窪邊緣有銳角。
而仿品的酸咬斑，是急拿，有模糊感，並隻是表麵。
還有就是陽光斑，這種斑塊的表現是老黃色，微紅。
這是經十年以上，長期定位在野外陽光下，日照形成的斑。
其斑點可透瓷麵，內外一致。
破碎觀胎，胎色也被曬成紅黃的斑色。
再就是水汽斑，不同於黃水斑，是水汽微量久聚，靜止若幹年形成的，直視可見。
除了有顏色的水斑，還有無色水斑，因無色，不易被感覺到，須側目尋視，與周邊有細微色差，洗不掉。
最後就是明顯的脫落斑，釉泡破裂，摩擦時，破裂的殘體聚在一起，被人感知。
摩擦的前後，釉麵在放大鏡下觀察，有較大的變化。
古瓷因經年久風化，也經不住人手的摩擦。
說到摩擦，懂的人自然知道什麽環境之下的古瓷，會有水流痕，這也是摩擦痕跡。
如果沒有，那就是贗品，這也是鑒定為古瓷的一個重要的證據，並且很容易用肉眼鑒別出來。
陳文哲提到了黃水班，周老就說了更多的各種斑塊。
而最後又引申出了流水痕等等，這可不是一種，這讓陳文哲感覺有點打臉。
而接下來的事情，完全出乎他的意料之外。
這一次這兩個老頭過來，難道是專門打擊他的囂張氣焰的？
這讓陳文哲有點懷疑人生，他也算是學識廣博，但是在做舊方麵，還真不如人家傳承幾百上千年的底蘊。
這樣的情況，陳文哲自然不想持續。
所以接下來兩位老人不管說什麽，他都要接幾句。
而當他說到黃金斑的時候，那位李老就說的更多，而且都是各種各樣的斑塊，最後他居然還提到了水銀沁。
這又是一種陳文哲以前從來沒有碰到過的古瓷特征，如果無意之中碰到了這種瓷器，還仿製了，那肯定要被人打臉。
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水銀沁的形成跟黃金斑的形成差不多，黃金斑的形成是因為黃金器的擠壓。
而水銀沁則是古瓷長久接觸水銀，會粘合，極難洗淨。
目前，尚沒見有仿者。
不是沒法仿，要真沒法仿製，李老也就不提了。
而是這種特征在沒必要的情況之下，一般沒人會仿，因為水銀有毒。
再說，仿起來也有點麻煩，這一點跟黃金斑很像，不難仿製，甚至是都知道怎麽仿，但是真仿製起來，卻十分麻煩。
在這裏注意的是，古瓷上的與古銅上的水銀沁的概念，是不相同的。
古人為了防腐，多有用水銀的。
秦始皇的陵墓裏，便大量地使用水銀，以銅為山，以水銀為河。
水銀沁，也就是指陶瓷上沾有了金屬汞。
這是古瓷的一個重要特征，這算是陳文哲能說的少有的幹貨。
而兩位老人，也告訴了陳文哲一些秘技，比如水流痕。
水流痕是指古瓷在封閉的空間, 長達數百年，其四周的物體揮發的水汽，聚集流淌的痕跡，有動感。
一般為深黃色，很難洗淨。
這個浸入破開的釉麵之下的氣泡之中，也就形成了黃水斑。
這些東西都是互有因果的, 肯定不是憑空出現的。
就這樣, 兩位老人說一種做舊方法, 或者是古瓷特征，陳文哲也投桃報李，就更進一步，說的深一些。
雙方有來有往，也算談的愉快。
做舊的技術，跟製瓷的技術不同，你要想做的完美，必然要懂得什麽是古董。
古，到底古到什麽程度，也就是說，你需要知道，各個時代的瓷器流傳到現在，都有什麽樣的特征。
就像剛才說的黃水斑什麽的，其成因是什麽？有什麽表現？
黃水斑的成因原理, 同於黃水線，區別在於黃水斑沒有明顯的分界線, 也不成線條型, 而是片斑狀。
出現黃水斑的古瓷, 其郭、窖必是早年被毀, 古瓷因某種原因，還保留在原位，又經若幹年，才又麵世。
若是黃水斑穿透瓷骨的，絕對無假，幾十年的時間是仿不出的。
至於黃水線，很多古瓷內外會有一道水平的黃線條，線條較寬，色是呈漸濃形，黃線條的一側有道十分醒目的分界線，越靠近分界線的，黃色越濃。
此黃水線已滲入瓷骨，甚至滲透瓷骨，百年不褪，浸泡反複清洗十年，也不奏效。
注意，真品的分界線，隻有一道線。
細推為何會有明顯的分界線, 則自然會領悟到另外一係列名堂。
這種特征現在有仿，區別在於分界線不分明，或多道分界線集中在一起。
另，仿者做出的仿品特征，很容易被洗幹淨。
若是二、三十年前就開始偽造的，則另是一說，因時間長了，也難洗淨，則需另尋鑒定方法。
若有多道分界線的，必假無疑。
因為這一次陳文哲製作的都是粉彩瓷，所以他還特意提到鐵筆黃斑。
此術語是粉彩五彩釉上，彩繪鑒定專用的。
釉上彩繪的輪廓線，是用鐵筆繪製，筆觸較深，線條處也毛糙些，毛糙處也就容易被汙染，年代久了，就有多種顏色附上，以黃色為主。
另外，若是幾百年來都浸在黃水中，其毛糙則更不易洗淨，黃斑色更重。
這主要是鑒別傳世的，還是新麵世的，還是麵世已久的一個重要依據。
也有人著文，稱此為“黑彩紫光”。
說到這裏，陳文哲已經說的很多，也很深，甚至說的很透。
這樣的表現，自然讓兩位老人刮目相看。
早就知道陳文哲厲害，但是見到之後，終究會因為陳文哲太過年輕，不經意之間，就會小看他。
現在他們已經收起那點小心思，開始認真對待。
既然陳文哲說到了黃斑，他們也不能讓小年輕小看了啊！
說到瓷器上的各種斑塊，兩位老人一唱一和，直接說了好幾種古瓷上的斑塊。
像是鐵鏽斑，分青花鐵鏽斑和胎釉鐵鏽斑。
古瓷因年久風化，都有水溶現象，故鐵鏽斑越洗越深沉。
凡是天然青花料，都會有鐵鏽斑持征，隻是濃淡輕重有區別。
說到斑塊，實在是太多，比如陳酸斑，這長期受酸的有機物浸染，而形成的斑。
斑痕深入胎骨，坑窪明顯，坑窪邊緣有銳角。
而仿品的酸咬斑，是急拿，有模糊感，並隻是表麵。
還有就是陽光斑，這種斑塊的表現是老黃色，微紅。
這是經十年以上，長期定位在野外陽光下，日照形成的斑。
其斑點可透瓷麵，內外一致。
破碎觀胎，胎色也被曬成紅黃的斑色。
再就是水汽斑，不同於黃水斑，是水汽微量久聚，靜止若幹年形成的，直視可見。
除了有顏色的水斑，還有無色水斑，因無色，不易被感覺到，須側目尋視，與周邊有細微色差，洗不掉。
最後就是明顯的脫落斑，釉泡破裂，摩擦時，破裂的殘體聚在一起，被人感知。
摩擦的前後，釉麵在放大鏡下觀察，有較大的變化。
古瓷因經年久風化，也經不住人手的摩擦。
說到摩擦，懂的人自然知道什麽環境之下的古瓷，會有水流痕，這也是摩擦痕跡。
如果沒有，那就是贗品，這也是鑒定為古瓷的一個重要的證據，並且很容易用肉眼鑒別出來。
陳文哲提到了黃水班，周老就說了更多的各種斑塊。
而最後又引申出了流水痕等等，這可不是一種，這讓陳文哲感覺有點打臉。
而接下來的事情，完全出乎他的意料之外。
這一次這兩個老頭過來，難道是專門打擊他的囂張氣焰的？
這讓陳文哲有點懷疑人生，他也算是學識廣博，但是在做舊方麵，還真不如人家傳承幾百上千年的底蘊。
這樣的情況，陳文哲自然不想持續。
所以接下來兩位老人不管說什麽，他都要接幾句。
而當他說到黃金斑的時候，那位李老就說的更多，而且都是各種各樣的斑塊，最後他居然還提到了水銀沁。
這又是一種陳文哲以前從來沒有碰到過的古瓷特征，如果無意之中碰到了這種瓷器，還仿製了，那肯定要被人打臉。
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水銀沁的形成跟黃金斑的形成差不多，黃金斑的形成是因為黃金器的擠壓。
而水銀沁則是古瓷長久接觸水銀，會粘合，極難洗淨。
目前，尚沒見有仿者。
不是沒法仿，要真沒法仿製，李老也就不提了。
而是這種特征在沒必要的情況之下，一般沒人會仿，因為水銀有毒。
再說，仿起來也有點麻煩，這一點跟黃金斑很像，不難仿製，甚至是都知道怎麽仿，但是真仿製起來，卻十分麻煩。
在這裏注意的是，古瓷上的與古銅上的水銀沁的概念，是不相同的。
古人為了防腐，多有用水銀的。
秦始皇的陵墓裏，便大量地使用水銀，以銅為山，以水銀為河。
水銀沁，也就是指陶瓷上沾有了金屬汞。