一件精品汝瓷的出現，通過回朔，讓陳文哲知道汝窯瓷器都是怎麽燒製出來的。
在這其中，他還看到了曆史上，真品汝窯瓷的燒製過程、效果。
特別是可以看到嚴和這種頂級汝瓷製作大師的製瓷工藝，這讓陳文哲領悟了很多技藝，觸類旁通的技藝更多。
他站在上千年文化積累的底蘊之上, 自然比嚴和了解的更加透徹。
古人不知道玻璃和瑪瑙的本質是什麽，但是他們肯定摸索出來了兩者的相似點。
他們也不知二氧化矽是什麽，但是他們肯定知道鋁土、鐵土的區別。
陳文哲不同，看過古代的工藝，他就知道為什麽能夠達到理想的燒製效果。
有著現代科學技術的底蘊在，陳文哲看的比古人更加透徹。
比如汝瓷以瑪瑙入釉，不僅降低燒製溫度，能將窯溫控製在1180—1280度, 也製約了胎色的深澹, 更重要是這個溫度促進了汝瓷釉的析晶—分相釉的成功。
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所謂的析晶，其實是通過控製窯內溫度，促進胎體以及釉中的晶體分子不斷活動，從下向上翻滾，使晶體形狀由“點”開“花”。
此一過程，恰與天然名石肌理的生成規律，如出一轍。
出現這種特征，會讓釉質的層次感，變得非常豐富多變，而且隨意分布。
這與天然玉石難分伯仲，這也是汝瓷“似玉非玉，勝似玉”的原因。
綜上所述，瑪瑙入釉的主要原因，第一是為了得到天青色, 第二是降低釉麵的玻化程度，第三促進分相——析晶釉的成功也就是增強汝瓷的玉質感。
當然汝瓷天青色的形成，不僅僅隻有瑪瑙入釉這一個原因。
原材料的搭配，燒製工藝，以及瑪瑙入釉等，每一個環節，都是燒製一件正宗汝瓷必不可少的條件。
“能做出最頂級汝窯瓷的工匠，果然名不虛傳！”
看過了嚴和對於瑪瑙入釉的見解，再看他燒製汝窯瓷器的過程，陳文哲是相當佩服。
古人不懂科學技術，可就是能通過長期的生產實踐，居然就把各種化學變化，各種原材料的配比，研究的明明白白，這其中的難度，肯定不是現代人可以想像的。
當然，陳文哲之所以一看就明白，肯定不是他的功勞，這肯定是建立在現代學術研究的基礎上達成的。
他能看一看古人的製作工藝，就能學會，肯定是有基礎的，而且這份基礎還十分牢固。
因為他很清楚，國內從民國開始，一些有誌之士, 已經開始對瓷器進行科學的研究。
民國時期，周仁先生對華夏傳統陶瓷工藝技術，開始進行研究，並發表《陶瓷試驗場工作報告》。
這份報告對試驗場內的製瓷原料、坯、釉、成型、彩繪、燒成等多個問題，進行了綜合性研究，並開創性的將化學手段引入製瓷工藝的研究中。
新華夏成立後，對汝窯製瓷工藝的研究逐步深入。
陳文哲就是站在這一切的基礎之上，才能順利的學到古人的絕技。
可惜，一本製作汝瓷的著作，居然失傳了。
到現在，雖然關於汝窯製瓷工藝的古代文獻不少，但汝窯製瓷工藝的整體流程並無記錄。
汝窯的原料、成型、燒製等工藝環節，在古代文獻中難覓蹤影。
而嚴和的這本著作，就記錄的太詳細了。
之前他想要彷製北宋汝窯，所以特意歸類出來六大主要特征。
而顯著他缺知道，想要製作汝窯，必須具有汝瓷燒製技藝的四大特色，也可以稱之為“製作技藝四絕”。
第一是配料絕，汝瓷從胎料到釉料的選取，都非常嚴謹。
必須是當地一定範圍內的高嶺土、瑪瑙石、黃金土、黑土等原材料。
第二是變色絕，汝瓷采用獨特的支釘托燒的疊燒技法。
滿釉支燒，並通過火照觀察窯內的器表釉麵變化。
隨窯變情況而掌控窯內溫度，進而控製製品的釉色變化。
這是汝瓷燒製過程中的一項獨特技法，也是汝州汝瓷燒製技藝的核心特征。
此項技藝全憑燒窯技師的觀察和悟性，沒有具體統一的量化指標。
第三是裂紋絕，一般瓷器的釉是直裂，而汝瓷釉是斜裂，狀如蠅翅、蟬翼。
正是工匠通過對溫度的精確控製，才得到蟹爪紋、梨皮紋、魚子紋、冰裂紋開片的精品汝瓷。
第四是應光絕，用傳統汝瓷燒製技藝燒出的汝瓷產品，會伴隨光線強弱，而呈現出不同的色澤色調。
天晴天陰的不同，色澤會呈現明顯的差異。
而且釉下堆積的細小氣泡，在顯微鏡下觀看，會呈現漫天星辰的奇觀。
隻要有著這四種絕藝，汝窯瓷的燒製就可以開始進行。
當然，之前肯定要梳理一下工藝流程。
特別是原料的選取，在燒製汝瓷之上，就顯得更為重要。
其他都不說，就說最基礎的黑土。
這是一種土，可它並不普通，因為它是製作瓷器的一種重要材料。
原來陳文哲還真不清楚，燒製汝窯瓷器，居然也用到黑土。
現在知道了，他就可以買一些，而且他還很清楚從哪裏購買。
隻要是跟瓷土相關的信息，平時陳文哲都特別注意。
再說，他還有著大師級的練泥技術，加上通過泥人張的傳承，也學到了很多處理、陳腐泥土的技藝。
所以，學習汝瓷製作的時候，調配胎泥，也就不在話下。
還是說這種黑土，之前陳文哲看到過這方麵的新聞。
黑土的產地不少，但是真正好品質的黑土不多。
還是汝州那邊，有當時是村民舉報村官，盜挖製陶瓷的“黑土”，而盜掘的一方回應稱是清汙泥！
黑土是一種黝黑的泥土，屬於高嶺土的一種。
這種黑土原產地的村民實名舉報，村委會幹部“夥同”填土的施工隊，趁夜盜挖可以製作高檔陶瓷的“黑土”。
幾十名村民在工地上“逮”到準備將“黑土”運出去的泥頭車。
後來國土部門介入調查，已經責令施工方禁止將挖出來的泥土運出工地。
而當時涉事的村委會和施工隊回應，不知是值錢“黑土”，隻是正常清工地淤泥。
在這其中，他還看到了曆史上，真品汝窯瓷的燒製過程、效果。
特別是可以看到嚴和這種頂級汝瓷製作大師的製瓷工藝，這讓陳文哲領悟了很多技藝，觸類旁通的技藝更多。
他站在上千年文化積累的底蘊之上, 自然比嚴和了解的更加透徹。
古人不知道玻璃和瑪瑙的本質是什麽，但是他們肯定摸索出來了兩者的相似點。
他們也不知二氧化矽是什麽，但是他們肯定知道鋁土、鐵土的區別。
陳文哲不同，看過古代的工藝，他就知道為什麽能夠達到理想的燒製效果。
有著現代科學技術的底蘊在，陳文哲看的比古人更加透徹。
比如汝瓷以瑪瑙入釉，不僅降低燒製溫度，能將窯溫控製在1180—1280度, 也製約了胎色的深澹, 更重要是這個溫度促進了汝瓷釉的析晶—分相釉的成功。
<a href="https://m.yyxs.la" id="wzsy">yyxs.la</a>
所謂的析晶，其實是通過控製窯內溫度，促進胎體以及釉中的晶體分子不斷活動，從下向上翻滾，使晶體形狀由“點”開“花”。
此一過程，恰與天然名石肌理的生成規律，如出一轍。
出現這種特征，會讓釉質的層次感，變得非常豐富多變，而且隨意分布。
這與天然玉石難分伯仲，這也是汝瓷“似玉非玉，勝似玉”的原因。
綜上所述，瑪瑙入釉的主要原因，第一是為了得到天青色, 第二是降低釉麵的玻化程度，第三促進分相——析晶釉的成功也就是增強汝瓷的玉質感。
當然汝瓷天青色的形成，不僅僅隻有瑪瑙入釉這一個原因。
原材料的搭配，燒製工藝，以及瑪瑙入釉等，每一個環節，都是燒製一件正宗汝瓷必不可少的條件。
“能做出最頂級汝窯瓷的工匠，果然名不虛傳！”
看過了嚴和對於瑪瑙入釉的見解，再看他燒製汝窯瓷器的過程，陳文哲是相當佩服。
古人不懂科學技術，可就是能通過長期的生產實踐，居然就把各種化學變化，各種原材料的配比，研究的明明白白，這其中的難度，肯定不是現代人可以想像的。
當然，陳文哲之所以一看就明白，肯定不是他的功勞，這肯定是建立在現代學術研究的基礎上達成的。
他能看一看古人的製作工藝，就能學會，肯定是有基礎的，而且這份基礎還十分牢固。
因為他很清楚，國內從民國開始，一些有誌之士, 已經開始對瓷器進行科學的研究。
民國時期，周仁先生對華夏傳統陶瓷工藝技術，開始進行研究，並發表《陶瓷試驗場工作報告》。
這份報告對試驗場內的製瓷原料、坯、釉、成型、彩繪、燒成等多個問題，進行了綜合性研究，並開創性的將化學手段引入製瓷工藝的研究中。
新華夏成立後，對汝窯製瓷工藝的研究逐步深入。
陳文哲就是站在這一切的基礎之上，才能順利的學到古人的絕技。
可惜，一本製作汝瓷的著作，居然失傳了。
到現在，雖然關於汝窯製瓷工藝的古代文獻不少，但汝窯製瓷工藝的整體流程並無記錄。
汝窯的原料、成型、燒製等工藝環節，在古代文獻中難覓蹤影。
而嚴和的這本著作，就記錄的太詳細了。
之前他想要彷製北宋汝窯，所以特意歸類出來六大主要特征。
而顯著他缺知道，想要製作汝窯，必須具有汝瓷燒製技藝的四大特色，也可以稱之為“製作技藝四絕”。
第一是配料絕，汝瓷從胎料到釉料的選取，都非常嚴謹。
必須是當地一定範圍內的高嶺土、瑪瑙石、黃金土、黑土等原材料。
第二是變色絕，汝瓷采用獨特的支釘托燒的疊燒技法。
滿釉支燒，並通過火照觀察窯內的器表釉麵變化。
隨窯變情況而掌控窯內溫度，進而控製製品的釉色變化。
這是汝瓷燒製過程中的一項獨特技法，也是汝州汝瓷燒製技藝的核心特征。
此項技藝全憑燒窯技師的觀察和悟性，沒有具體統一的量化指標。
第三是裂紋絕，一般瓷器的釉是直裂，而汝瓷釉是斜裂，狀如蠅翅、蟬翼。
正是工匠通過對溫度的精確控製，才得到蟹爪紋、梨皮紋、魚子紋、冰裂紋開片的精品汝瓷。
第四是應光絕，用傳統汝瓷燒製技藝燒出的汝瓷產品，會伴隨光線強弱，而呈現出不同的色澤色調。
天晴天陰的不同，色澤會呈現明顯的差異。
而且釉下堆積的細小氣泡，在顯微鏡下觀看，會呈現漫天星辰的奇觀。
隻要有著這四種絕藝，汝窯瓷的燒製就可以開始進行。
當然，之前肯定要梳理一下工藝流程。
特別是原料的選取，在燒製汝瓷之上，就顯得更為重要。
其他都不說，就說最基礎的黑土。
這是一種土，可它並不普通，因為它是製作瓷器的一種重要材料。
原來陳文哲還真不清楚，燒製汝窯瓷器，居然也用到黑土。
現在知道了，他就可以買一些，而且他還很清楚從哪裏購買。
隻要是跟瓷土相關的信息，平時陳文哲都特別注意。
再說，他還有著大師級的練泥技術，加上通過泥人張的傳承，也學到了很多處理、陳腐泥土的技藝。
所以，學習汝瓷製作的時候，調配胎泥，也就不在話下。
還是說這種黑土，之前陳文哲看到過這方麵的新聞。
黑土的產地不少，但是真正好品質的黑土不多。
還是汝州那邊，有當時是村民舉報村官，盜挖製陶瓷的“黑土”，而盜掘的一方回應稱是清汙泥！
黑土是一種黝黑的泥土，屬於高嶺土的一種。
這種黑土原產地的村民實名舉報，村委會幹部“夥同”填土的施工隊，趁夜盜挖可以製作高檔陶瓷的“黑土”。
幾十名村民在工地上“逮”到準備將“黑土”運出去的泥頭車。
後來國土部門介入調查，已經責令施工方禁止將挖出來的泥土運出工地。
而當時涉事的村委會和施工隊回應，不知是值錢“黑土”，隻是正常清工地淤泥。