單純就曆史文化層麵來說，商代晚期的青銅，已經具有收藏投資的巨大意義。
這種東西，不管是彷製成瓷器，還是青銅器，都有很高的價值。
當然，這種東西你要彷製成晚商的, 肯定不能彷製成晚上的，要不然就一點價值都不會有。
而青銅器製作，陳文哲也是專業的。
現在要彷肯定是彷製瓷器，而彷製起來也不算難。
既然知道花觚的演變過程，自然是能彷的全要彷了。
此時陳文哲主要製作汝窯花觚，其他的一些品種，比如五彩花觚、青花花觚, 就可以讓場內的工人來彷。
特別是張股，還是很有靈性的，陳文哲稍微指點，他就做的似模似樣。
既然張股有學習的想法，陳文哲也不吝指教。
“我做青瓷，你要有興趣，就做一些青花、粉彩，或者幹脆製作五彩花觚？”
看張股的手藝還行，陳文哲提出要求，他到是真想看看，張股的水平。
“好的老板，請多指教。”張股一點也沒有客氣。
他之所以來南越，不就是為了能經常見到自家老板？來這裏就是想要接受老板的指導啊！
現在見識了陳文哲製作汝瓷的水平，張股已經是驚為天人。
至於他自己彷製汝瓷，自覺還差很多。
但是製作青花瓷和五彩瓷，他卻十分自信。
“我們這裏有各種青花料，也有著足夠齊全的高嶺土，你就做青花花觚、粉彩、五彩花觚吧！如果有信心, 從北宋汝瓷花觚開始，到元明清時期, 都可以彷製幾件！”
看張股有足夠的自信，陳文哲繼續增加難度。
剛才他說到的幾個朝代，都製作花觚，但是，每個朝代製作的都不同，甚至連名字都不一定一樣。
就一個觚，從夏商周開始，就有很多器型，可以說，從古到今，每個時期的觚都是不同的。
觚，最早是古代的一種用於飲酒的容器，也用作禮器。
這種東西圈足，敞口，長身，口部和底部都呈現為喇叭狀。
觚初現於二裏崗文化，到西周中期已十分罕見，盛行於商代和西周早期。
彷青銅觚的瓷質花瓶, 俗稱“花觚”，流行於元、明、清三代。
當然，這不是說宋代就沒有花觚，隻是那個時候不叫這個名字，而且那個時期也不太流行。
這東西有點像是酒器中的玉壺春瓶，元代之前沒有玉壺春瓶嗎？
肯定不是，元代雖然說是創燒了玉壺春瓶，但是之前肯定有相似的器型，就是沒有大規模燒製罷了。
花觚也是類似，之前肯定有，但是隻有少數，還沒有特別分成一類。
還是說花觚，隨著瓷器燒造技術的不斷提高，瓷器的造型更加豐富，很多陳設用瓷，開始有了一定的實用功能。
經過明代嘉靖、萬曆兩朝的發展，花觚的造型也更加多樣化。
正式的花觚始於元代，主要流行於明嘉靖、萬曆至清乾隆這一段時期。
早期的花觚除了陳設用之外，民間多用於插花，布置廳堂。
花觚的造型雋秀，端莊大方，線條變化十分豐富。
常見的有五彩花觚和青花花觚兩種，裝飾題材有人物故事、民間傳說、纏枝花卉或是花鳥等。
花觚的時代特征十分明顯，明代的花觚主要是三段式的，上麵是喇叭口，中間是鼓腹，下部是鳳尾，器型古樸典雅。
我們常見的明代花觚，以五彩最為貴重。
一般都呈現出文飾繁密，層次分明，色彩豔麗，風格硬朗的特點。
花觚這一瓷器品種，其實真正大批量產生的時期是清初，主要盛行於順治、康熙、乾隆時期。
隨著瓷器從乾隆後期及嘉慶開始衰退，這一品種已漸消失。
當然，不管有沒有，是不是叫花觚，不同時期都有花觚作品。
是不是叫花觚不重要，重要的是宋代汝窯時期就彷製過青銅觚，不管古代對這種瓷器怎麽稱呼，在現代人看來，那就是花觚。
現在，看不同時期的花觚，就可領略到不同時期的藝術風格，造型的變化
在欣賞它的藝術美感的同時，要想彷製，就一定要了解花觚的曆史演變。
從色彩、胎釉、造型、胎體，去辨別不同時期的品種，反之，也可以根據各個時期的特征，去重新複製出各個時代的精品。
張股很有靈性，陳文哲稍微指點，他居然就入門了。
加上他深厚的製瓷功底，做出來的花觚，還真是很不錯。
其中最好的兩件，一件是彷清順治的青花山水人物圖花觚，另外一件是彷的一件罕見的精品雍正藍釉花觚。
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忙活了半天，製作了一係列青瓷花觚，等陳文哲停下了時，就發現張股彷製的很專業。
最起碼他一眼看過去，居然沒有發現太大的問題。
不管是釉料的選擇、裝飾的特征，還是釉色的成色，都做的十分完美。
就像是那件順治瓷器，這個時期的順治瓷器，處於明末清初的過渡階段，其造型，胎釉，紋飾都具有鮮明的過渡特性。
而張股彷製的這一件花觚，造型古樸，釉質青白；
器物口沿施醬黃黃釉，深淺不一。
這裏要劃重點，黃釉口是順治時期的重要特征。
這個時期的花觚，所繪內容大都以“山石花鳥“為主。
青花料在這一時期已采用浙江料，圈足足根由明代的斜削變為滾圓的泥鰍背裝。
官窯瓷都是青花款，為“大清順治年製““順治年製“雙行楷書款。
民窯則多寫幹支年款，玉堂佳器等古語款。
這個時期的瓷器產量也不小，故現存數量相對較多。
在圖桉裝飾布局上，另一個主要特征是在器下部，多繪有芭蕉葉圖桉。
而在器型上，口沿外敞角度，同其它同時代同類品種相比，較小！
器中部未有明顯突出部分，整體性較強，器高在20cm-44.5cm之間。
雖然這是一個普通品種的瓷器，甚至是有點大眾化，但是不得不說，能彷製到這種程度，還真是不容易。
從此也可以看得出，張股是用心了。
再看那件雍正花觚，雍正時期為清代盛世，瓷器生產達到了曆史最高水平。
這一件十分罕見的雍正花觚，器型風格輕巧俊秀，玲瓏嫵媚。
做的好就算了，主要是象花觚這一類的器型，在雍正時期更加少見。
這種東西，不管是彷製成瓷器，還是青銅器，都有很高的價值。
當然，這種東西你要彷製成晚商的, 肯定不能彷製成晚上的，要不然就一點價值都不會有。
而青銅器製作，陳文哲也是專業的。
現在要彷肯定是彷製瓷器，而彷製起來也不算難。
既然知道花觚的演變過程，自然是能彷的全要彷了。
此時陳文哲主要製作汝窯花觚，其他的一些品種，比如五彩花觚、青花花觚, 就可以讓場內的工人來彷。
特別是張股，還是很有靈性的，陳文哲稍微指點，他就做的似模似樣。
既然張股有學習的想法，陳文哲也不吝指教。
“我做青瓷，你要有興趣，就做一些青花、粉彩，或者幹脆製作五彩花觚？”
看張股的手藝還行，陳文哲提出要求，他到是真想看看，張股的水平。
“好的老板，請多指教。”張股一點也沒有客氣。
他之所以來南越，不就是為了能經常見到自家老板？來這裏就是想要接受老板的指導啊！
現在見識了陳文哲製作汝瓷的水平，張股已經是驚為天人。
至於他自己彷製汝瓷，自覺還差很多。
但是製作青花瓷和五彩瓷，他卻十分自信。
“我們這裏有各種青花料，也有著足夠齊全的高嶺土，你就做青花花觚、粉彩、五彩花觚吧！如果有信心, 從北宋汝瓷花觚開始，到元明清時期, 都可以彷製幾件！”
看張股有足夠的自信，陳文哲繼續增加難度。
剛才他說到的幾個朝代，都製作花觚，但是，每個朝代製作的都不同，甚至連名字都不一定一樣。
就一個觚，從夏商周開始，就有很多器型，可以說，從古到今，每個時期的觚都是不同的。
觚，最早是古代的一種用於飲酒的容器，也用作禮器。
這種東西圈足，敞口，長身，口部和底部都呈現為喇叭狀。
觚初現於二裏崗文化，到西周中期已十分罕見，盛行於商代和西周早期。
彷青銅觚的瓷質花瓶, 俗稱“花觚”，流行於元、明、清三代。
當然，這不是說宋代就沒有花觚，隻是那個時候不叫這個名字，而且那個時期也不太流行。
這東西有點像是酒器中的玉壺春瓶，元代之前沒有玉壺春瓶嗎？
肯定不是，元代雖然說是創燒了玉壺春瓶，但是之前肯定有相似的器型，就是沒有大規模燒製罷了。
花觚也是類似，之前肯定有，但是隻有少數，還沒有特別分成一類。
還是說花觚，隨著瓷器燒造技術的不斷提高，瓷器的造型更加豐富，很多陳設用瓷，開始有了一定的實用功能。
經過明代嘉靖、萬曆兩朝的發展，花觚的造型也更加多樣化。
正式的花觚始於元代，主要流行於明嘉靖、萬曆至清乾隆這一段時期。
早期的花觚除了陳設用之外，民間多用於插花，布置廳堂。
花觚的造型雋秀，端莊大方，線條變化十分豐富。
常見的有五彩花觚和青花花觚兩種，裝飾題材有人物故事、民間傳說、纏枝花卉或是花鳥等。
花觚的時代特征十分明顯，明代的花觚主要是三段式的，上麵是喇叭口，中間是鼓腹，下部是鳳尾，器型古樸典雅。
我們常見的明代花觚，以五彩最為貴重。
一般都呈現出文飾繁密，層次分明，色彩豔麗，風格硬朗的特點。
花觚這一瓷器品種，其實真正大批量產生的時期是清初，主要盛行於順治、康熙、乾隆時期。
隨著瓷器從乾隆後期及嘉慶開始衰退，這一品種已漸消失。
當然，不管有沒有，是不是叫花觚，不同時期都有花觚作品。
是不是叫花觚不重要，重要的是宋代汝窯時期就彷製過青銅觚，不管古代對這種瓷器怎麽稱呼，在現代人看來，那就是花觚。
現在，看不同時期的花觚，就可領略到不同時期的藝術風格，造型的變化
在欣賞它的藝術美感的同時，要想彷製，就一定要了解花觚的曆史演變。
從色彩、胎釉、造型、胎體，去辨別不同時期的品種，反之，也可以根據各個時期的特征，去重新複製出各個時代的精品。
張股很有靈性，陳文哲稍微指點，他居然就入門了。
加上他深厚的製瓷功底，做出來的花觚，還真是很不錯。
其中最好的兩件，一件是彷清順治的青花山水人物圖花觚，另外一件是彷的一件罕見的精品雍正藍釉花觚。
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忙活了半天，製作了一係列青瓷花觚，等陳文哲停下了時，就發現張股彷製的很專業。
最起碼他一眼看過去，居然沒有發現太大的問題。
不管是釉料的選擇、裝飾的特征，還是釉色的成色，都做的十分完美。
就像是那件順治瓷器，這個時期的順治瓷器，處於明末清初的過渡階段，其造型，胎釉，紋飾都具有鮮明的過渡特性。
而張股彷製的這一件花觚，造型古樸，釉質青白；
器物口沿施醬黃黃釉，深淺不一。
這裏要劃重點，黃釉口是順治時期的重要特征。
這個時期的花觚，所繪內容大都以“山石花鳥“為主。
青花料在這一時期已采用浙江料，圈足足根由明代的斜削變為滾圓的泥鰍背裝。
官窯瓷都是青花款，為“大清順治年製““順治年製“雙行楷書款。
民窯則多寫幹支年款，玉堂佳器等古語款。
這個時期的瓷器產量也不小，故現存數量相對較多。
在圖桉裝飾布局上，另一個主要特征是在器下部，多繪有芭蕉葉圖桉。
而在器型上，口沿外敞角度，同其它同時代同類品種相比，較小！
器中部未有明顯突出部分，整體性較強，器高在20cm-44.5cm之間。
雖然這是一個普通品種的瓷器，甚至是有點大眾化，但是不得不說，能彷製到這種程度，還真是不容易。
從此也可以看得出，張股是用心了。
再看那件雍正花觚，雍正時期為清代盛世，瓷器生產達到了曆史最高水平。
這一件十分罕見的雍正花觚，器型風格輕巧俊秀，玲瓏嫵媚。
做的好就算了，主要是象花觚這一類的器型，在雍正時期更加少見。