既然順治時期的花觚能彷，還彷的十分到位，那麽康熙的呢？雍正的呢？乾隆的呢？
這要是把清代的這瓷器製作最鼎盛的時期，其經典器型都彷造出來，那就厲害了。
這已經不止是涉及到瓷器製作，還涉及到曆史、文化等等，全方位的底蘊。
“你再彷製一件康熙時期的花觚我看看。”
發現張股是真有潛力, 陳文哲幹脆停下動作，專心指導張股。
而張股此時很興奮，他原來的積累，再加上最近一段時間陳文哲的指引，讓他好似脫胎換骨一般，有了極大的提高。
康熙時期的花觚, 他沒做過，但是他知道該怎麽做，因為他原來專門研究過清三代的瓷器，他可不止是是會做花觚啊！
花觚這東西，就如同現代的水杯，讓他的腰變細，口變大就是了。
不對，口的大小多少，是區別花插器的一個因素。
花插器就是專門用來插花的瓷器，這種東西在古代，特別是在閨房之內，好像是必不可少的東西！
有合適的材料，一件花觚做起來有什麽難的？
所以很快一件康熙青花五彩人物圖花觚，就已經成型。
這一時期的花觚品種，在當時也是較常見的品種之一。
主要是造型古拙，凝重質樸。
其他的像是瓷土精細，瓷質堅密, 胎體厚重, 都容易做到。
當然，其中一點需要特別注意, 因為康熙時期的瓷器, 為清代各朝比重最大的瓷器。
還有其他一些方麵，都有區別，比如釉麵光潔細膩，胎釉結合緊密，有緊披光亮感。
康熙瓷器的器口，施加含粉的白釉，以及器裏釉色與器物釉麵，基本保持一致，這也是這一時期的重要特征。
而青花用料，則以青翠的“翠毛蘭“為代表。
五彩以紅、黃、紫、綠、藍、黑等，很少用青花。
這一時期的花觚所繪圖桉，大多為山水、人物。
口沿敞口也十分特別，角度加大近90゜，口沿及底沿部多有裝飾紋帶，或雙藍圈，器中部明顯隆起把所繪內容分為上、中、下三個部分。
在製作康熙花觚的時候，張股的動作很快, 而且各種細節都有把握。
從這裏也可以看出來，張股是早有準備。
最起碼他對於清三代的花觚，肯定很有研究, 要不然不可能一下子就彷製的這麽到位。
“能做乾隆時期的花觚嗎？”陳文哲看向張股。
製作花觚他是臨時起意，如果不是想到紅樓夢中的花觚，他哪裏會做這種瓷器？
可就是這種陳文哲臨時起意製作的瓷器，張股居然也做得似模似樣，這才是他真正厲害之處。
既然連康熙的花觚都做了，那麽陳文哲也不介意看一看乾隆的。
“我可以做釉下三彩，要是掐絲琺琅的花觚，我就沒法做了。”張股有點靦腆的道。
陳文哲無語，他會掐絲琺琅工藝，但是就連他也從來沒有做過。
沒想到張股還真是厲害，他要不是很了解曆朝曆代的花觚，還真說不出這話。
因為陳文哲知道的清代乾隆時期的花觚，就是那麽幾種。
一種是黃色琉璃製品，也就是黃色玻璃花觚。
另外就是他說的，乾隆釉下三彩花觚和乾隆掐絲琺琅花觚。
乾隆這一朝，不管製作什麽瓷器，都是很厲害的。
也可以說，它的科技樹真的是點錯了，如果是點在軍工之上，我大清哪裏會亡了？
沒準現在的五煙聯盟就消失了，而是我大清統治全世界！
“選擇的青花料不錯，器型也對，瓷胎做的也很好，使用的紮道工藝很高明，特別是粉彩軋道工藝製作出的粉彩軋道瓷，很漂亮啊！”
看著張股製作瓷器，讓懂行的陳文哲，感覺有點賞心悅目。
製作彷古瓷，有很多細節都需要注意。
比如使用什麽釉料，達到什麽樣的發色效果，還有瓷胎是什麽樣子，最後使用什麽工藝來完成等等。
就說乾隆時期的青花料，那一時期的青花，已用兩廣料。
這種青花料色調穩定，沉著，渾厚。
而乾隆時期的花觚外型，卻是與康熙花觚正相反。
乾隆時期的花觚，口沿敞口角度減小，中部隆起加大，底部外敞角度加大，整個器型顯得勻稱穩重，中部有隆起裝飾線。
這一時期的瓷胎，總體上“堅不及康熙，細不及雍正“。
但是，瓷器造型規範，胎釉精細，繪畫秀麗，質量上乘。
可惜在藝術格調不如前兩朝，已呈現衰退的趨勢。
隻不過，它也不是沒有優點，最主要的是用到了“軋道工藝“，並且發揚光大。
雖然隻是初級工藝，用的很少的，但是這麽做出來的瓷器，真的是富麗堂皇。
也隻有這樣的瓷器，放在紅樓這種女兒國之中，才會彰顯出大家氣派吧？
看著其上的五彩，金線，陳文哲精神有點恍忽。
他還真沒想到，張股的技術這麽強。
當然，這種工藝他也會，而且比張股要厲害的多，畢竟他見多識廣。
之前他從武二店裏弄到的那件瓶子，其上就有這種工藝，而且是最頂級的錦上添花工藝。
這種工藝，又稱“鈀花“、“錦上添“，特點很明顯，就是富貴、堂皇、大氣。
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這種瓷器軋道工藝，出現的時間很早，甚至是在元朝晚期就已經出現。
近年出土瓷器表明，明宣德年間禦廠窯，也已經有成熟的燒製工藝。
明中晚期一度失傳，清雍正禦廠窯得以恢複燒製，乾隆時期得以發揚光大。
那麽什麽是軋道工藝？這種工藝就是在瓷器色地上，用一種狀如繡針的工具，撥劃出細如毫芒、宛如錦紋的鳳尾狀紋，在軋道地上繪花卉圖桉，具有銅胎畫琺琅的藝術效果。
銅胎法郎的藝術效果，都應該知道，明亮，又絢麗多彩，最終就是滿堂富貴！
說紮道工藝，說粉彩紮道瓷，可能很多人都沒有多少印象。
但是說到銅胎琺琅器，所有人的第一印象就是絢麗多彩，富貴堂皇！
而清代的琺琅器，是發展曆程上最為輝煌的時期。
這一時期琺琅的品種多樣，製作精良，器型豐富品種多樣。
其裝飾風格更是空前豐富，從而使得琺琅器，成為了宮廷禦用器物中非常重要的一個門類。
這要是把清代的這瓷器製作最鼎盛的時期，其經典器型都彷造出來，那就厲害了。
這已經不止是涉及到瓷器製作，還涉及到曆史、文化等等，全方位的底蘊。
“你再彷製一件康熙時期的花觚我看看。”
發現張股是真有潛力, 陳文哲幹脆停下動作，專心指導張股。
而張股此時很興奮，他原來的積累，再加上最近一段時間陳文哲的指引，讓他好似脫胎換骨一般，有了極大的提高。
康熙時期的花觚, 他沒做過，但是他知道該怎麽做，因為他原來專門研究過清三代的瓷器，他可不止是是會做花觚啊！
花觚這東西，就如同現代的水杯，讓他的腰變細，口變大就是了。
不對，口的大小多少，是區別花插器的一個因素。
花插器就是專門用來插花的瓷器，這種東西在古代，特別是在閨房之內，好像是必不可少的東西！
有合適的材料，一件花觚做起來有什麽難的？
所以很快一件康熙青花五彩人物圖花觚，就已經成型。
這一時期的花觚品種，在當時也是較常見的品種之一。
主要是造型古拙，凝重質樸。
其他的像是瓷土精細，瓷質堅密, 胎體厚重, 都容易做到。
當然，其中一點需要特別注意, 因為康熙時期的瓷器, 為清代各朝比重最大的瓷器。
還有其他一些方麵，都有區別，比如釉麵光潔細膩，胎釉結合緊密，有緊披光亮感。
康熙瓷器的器口，施加含粉的白釉，以及器裏釉色與器物釉麵，基本保持一致，這也是這一時期的重要特征。
而青花用料，則以青翠的“翠毛蘭“為代表。
五彩以紅、黃、紫、綠、藍、黑等，很少用青花。
這一時期的花觚所繪圖桉，大多為山水、人物。
口沿敞口也十分特別，角度加大近90゜，口沿及底沿部多有裝飾紋帶，或雙藍圈，器中部明顯隆起把所繪內容分為上、中、下三個部分。
在製作康熙花觚的時候，張股的動作很快, 而且各種細節都有把握。
從這裏也可以看出來，張股是早有準備。
最起碼他對於清三代的花觚，肯定很有研究, 要不然不可能一下子就彷製的這麽到位。
“能做乾隆時期的花觚嗎？”陳文哲看向張股。
製作花觚他是臨時起意，如果不是想到紅樓夢中的花觚，他哪裏會做這種瓷器？
可就是這種陳文哲臨時起意製作的瓷器，張股居然也做得似模似樣，這才是他真正厲害之處。
既然連康熙的花觚都做了，那麽陳文哲也不介意看一看乾隆的。
“我可以做釉下三彩，要是掐絲琺琅的花觚，我就沒法做了。”張股有點靦腆的道。
陳文哲無語，他會掐絲琺琅工藝，但是就連他也從來沒有做過。
沒想到張股還真是厲害，他要不是很了解曆朝曆代的花觚，還真說不出這話。
因為陳文哲知道的清代乾隆時期的花觚，就是那麽幾種。
一種是黃色琉璃製品，也就是黃色玻璃花觚。
另外就是他說的，乾隆釉下三彩花觚和乾隆掐絲琺琅花觚。
乾隆這一朝，不管製作什麽瓷器，都是很厲害的。
也可以說，它的科技樹真的是點錯了，如果是點在軍工之上，我大清哪裏會亡了？
沒準現在的五煙聯盟就消失了，而是我大清統治全世界！
“選擇的青花料不錯，器型也對，瓷胎做的也很好，使用的紮道工藝很高明，特別是粉彩軋道工藝製作出的粉彩軋道瓷，很漂亮啊！”
看著張股製作瓷器，讓懂行的陳文哲，感覺有點賞心悅目。
製作彷古瓷，有很多細節都需要注意。
比如使用什麽釉料，達到什麽樣的發色效果，還有瓷胎是什麽樣子，最後使用什麽工藝來完成等等。
就說乾隆時期的青花料，那一時期的青花，已用兩廣料。
這種青花料色調穩定，沉著，渾厚。
而乾隆時期的花觚外型，卻是與康熙花觚正相反。
乾隆時期的花觚，口沿敞口角度減小，中部隆起加大，底部外敞角度加大，整個器型顯得勻稱穩重，中部有隆起裝飾線。
這一時期的瓷胎，總體上“堅不及康熙，細不及雍正“。
但是，瓷器造型規範，胎釉精細，繪畫秀麗，質量上乘。
可惜在藝術格調不如前兩朝，已呈現衰退的趨勢。
隻不過，它也不是沒有優點，最主要的是用到了“軋道工藝“，並且發揚光大。
雖然隻是初級工藝，用的很少的，但是這麽做出來的瓷器，真的是富麗堂皇。
也隻有這樣的瓷器，放在紅樓這種女兒國之中，才會彰顯出大家氣派吧？
看著其上的五彩，金線，陳文哲精神有點恍忽。
他還真沒想到，張股的技術這麽強。
當然，這種工藝他也會，而且比張股要厲害的多，畢竟他見多識廣。
之前他從武二店裏弄到的那件瓶子，其上就有這種工藝，而且是最頂級的錦上添花工藝。
這種工藝，又稱“鈀花“、“錦上添“，特點很明顯，就是富貴、堂皇、大氣。
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這種瓷器軋道工藝，出現的時間很早，甚至是在元朝晚期就已經出現。
近年出土瓷器表明，明宣德年間禦廠窯，也已經有成熟的燒製工藝。
明中晚期一度失傳，清雍正禦廠窯得以恢複燒製，乾隆時期得以發揚光大。
那麽什麽是軋道工藝？這種工藝就是在瓷器色地上，用一種狀如繡針的工具，撥劃出細如毫芒、宛如錦紋的鳳尾狀紋，在軋道地上繪花卉圖桉，具有銅胎畫琺琅的藝術效果。
銅胎法郎的藝術效果，都應該知道，明亮，又絢麗多彩，最終就是滿堂富貴！
說紮道工藝，說粉彩紮道瓷，可能很多人都沒有多少印象。
但是說到銅胎琺琅器，所有人的第一印象就是絢麗多彩，富貴堂皇！
而清代的琺琅器，是發展曆程上最為輝煌的時期。
這一時期琺琅的品種多樣，製作精良，器型豐富品種多樣。
其裝飾風格更是空前豐富，從而使得琺琅器，成為了宮廷禦用器物中非常重要的一個門類。