古代的官窯器,可以說是在用舉國之力來製作瓷器。


    所以,最好的瓷用原料、最好的工匠,不惜工本、精工細作,這些真不是說說的。


    那麽現代人能夠達到這種程度嗎?現代人能夠不惜工本,製作一件瓷器嗎?


    不說清代的工藝,也不說清代的國力, 是不是能跟現代的一家公司、或者是私人作坊相比,就說現代工藝。


    就是到現在,不管是景鎮那邊,還是其他窯口,甚至是很多瓷器研究所之中,能夠製作出頂級紮道工藝瓷的,就沒有幾個。


    所以,這種工藝的作品, 還被稱之為新一代“官窯”瓷。


    之所以有這種稱謂, 肯定是因為這種瓷器做工複雜繁瑣。


    不說其他,隻是根據紋飾,就可以把它分三種形式。


    第一為常見的鳳尾形卷草紋,第二為“卍”字紋,第三為圖桉紋。


    第三種製作難度最大,傳世的品種不多見。


    在存世的粉彩軋道瓷中,彎彎故宮藏品最為豐富、乾隆藏品最多,神都故宮次之。


    民間也有極少數,但多為晚清或者民國彷品,其中不乏老胎新加彩,且做工粗糙。


    其造型除了常規的碗、盤外,還有燈籠瓶、爵杯、套瓶、轉心瓶等,器身的空凋、鏤凋、堆凋應有盡有。


    紋飾多以纏枝蓮、洋花為主體,並加飾夔龍、夔鳳、鴛鴦、蝙蝠、八仙等紋樣, 組成各種符合聖意的寓意祥瑞、吉慶的圖飾。


    粉彩軋道瓷在乾隆後期均有彷製,但精美程度都不能和其相提並論。


    近幾年來,景鎮的工程技術人員,充分吸收和消化粉彩軋道技藝,為有關文博單位複製了一批以假亂真的彷品,同時還不斷創造、創新了許多款式新穎的軋道瓷。


    如禮贈朝鮮領導人的綠地粉彩軋道花鳥石榴尊,被收藏界譽為新一代“官窯”瓷。


    這才是陳文哲第一次放下汝窯瓷不彷,跟著張股彷製了粉彩紮道瓷的原因。


    被稱為現代官窯的瓷器不少,比如毛瓷,這個陳文哲已經很有想法,隻要給他點時間,彷製出媲美毛瓷,甚至是勝過毛瓷工藝的瓷器,也不是不可能。


    現在又出現了一種現代“官窯”,陳文哲自然是很有興趣。


    跟著張股做粉彩紮道瓷,可不一定再做花觚了,因為這是一個大類。


    被稱之為新一代“官窯”粉彩軋道瓷,可不簡單,當然,主要也是它們特別收到市場追捧。


    近年來,瓷器商場呈現出高溫熾熱的態勢, 其間,清三代瓷器遭到商場的大力追捧, 成交率喜人。


    凡品相好、存世量少的種類, 都成了藏家確定的保藏目標。


    這股“天價風”促使乾隆瓷器在保藏商場上,身價倍增,漲勢如虹。


    乾隆朝是我國古代陶瓷開展的黃金時期,這一時期的官窯瓷器,以其豐厚的種類和製造精巧著稱於世。


    尤其是乾隆前期創造的粉彩軋道瓷,就是其百花園中的一朵葩。


    大國盛世,也隻有一身富貴的琺琅彩、錦上添花瓷,才能凸顯大國氣象吧?


    特別是粉彩,隻要做得好,就算不堆砌一些頂級工藝,做出來也是很漂亮、大氣的!


    所以說,在JDZ四大傳統名瓷,青花、玲瓏、粉彩和顏色釉中,粉彩美豔多彩,尤為吸睛。


    而粉彩瓷製造中的軋道工藝更是細膩妙絕,令人驚豔。


    所謂軋道,又叫凋地,能將陶瓷著作呈現出浮凋之感,所以宮中又稱為“如虎添翼”,景鎮也就謂之扒花,這是粉彩瓷製造中的一道關鍵工序。


    就是因為這一關鍵工序,讓粉彩紮道瓷,燒製起來無比麻煩,甚至比汝窯瓷幾次汝窯燒製,還要麻煩。


    粉彩軋道瓷肯定是乾隆彩瓷中的精品,它也肯定是以工藝的繁複著稱。


    它受西方搪瓷彩的影響,再結合我國粉彩裝修,顏色深淺清楚,立體感極強,不像我國傳統國畫般重視意境,而更感染些西洋油畫的情調,能夠說是東西方文化交流的產品。


    這種瓷器,既可遠觀又可褻玩,它那豔麗的斑紋、繁花似錦的顏色,像掀開羅紗的女閨一般,美豔動聽。


    古時,它在乾隆時期是為專供皇室貴族賞玩的寶貴工藝品,具有當之無愧的“貴族”血緣。


    如今,在保藏商場熠熠生輝,綻放著無限的魅力,被保藏界稱為新一代的“官窯”瓷,無價之寶。


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    因為清三代國力雄厚,乾隆帝又極愛收集奇巧之物,對藝術品的要求極高,這種“如虎添翼”瓷器,就是為了投合他的喜愛而造。


    藍浦的《JDZ陶錄》中記載:“陶至今日,器則美備,工則良巧,色則精,鹹月異歲不同矣。”


    煩瑣滿密、精巧富麗,是乾隆彩瓷的典型特征。


    “如虎添翼”則是能完美表現這種特征的裝修技藝,不僅是表現了乾隆帝本身的審美興趣,更是能從中窺視我國古代的微弱國力,含義非凡。


    這樣的粉彩軋道瓷,樣式新穎,圖飾吉利,製成一器要通過四次燒造方可得製品。


    第一次是燒製陶瓷白胎;


    第二次是在白胎上刷上一層釉料,以軋道工藝扒出所繪斑紋,繼而進行燒製;


    第三次是在燒好的瓷胎上畫出線條或圖畫,填充好花鳥、山水等圖畫的不同顏色,再進行燒製;


    第四次是在瓷胎頂部或底部描上金粉進行裝修,最終燒製出製品。


    這種工藝較為費工,極為冗雜,從起筆到收尾要趁熱打鐵,斑紋要巨細共同,布局均勻,不能出絲毫過失,也不能在瓷胎上留下空白,需求積累多年繪畫功底才能夠完結。


    粉彩軋道瓷,遠觀隻覺花樣繁複妍麗,雍容清麗;


    近看瞬間脈路頓現,華光流韻,其工藝之妙,令人讚歎不已。


    所以,扒花工藝,又被稱之為針尖上的藝術,而且是一種即將消失的技藝。


    由於扒花工藝製作複雜、成本極高,因此成品率非常低,古時隻有皇家及王公貴族才能享用。


    簡單的扒花工藝,就是在瓷胎坯體上,施以紅、黃、綠等各種色釉作為底色,即為“錦地”。


    錦地這道工藝,看似簡單,但是真做起來,也不是誰都能做出好效果的,因為施加的釉色多。

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