做瓷器，釉料從來都是最為重要的一個關鍵點，不說粉彩涉及到很多的顏色，就是一個單純的青花，你要是青花料不夠好，那發色能看嗎？
所以，製作一件粉彩紮道瓷, 很困難，第一難就是釉料。
不說釉料的優劣，就算是有好的釉料，你也需要調配出好的效果，最後是布局，這也是一個關鍵點。
一般粉彩紮道瓷在做好底色之後, 會再在“錦地”上，用一種狀如鏽花針的工具, 刻印出極為細小的紋樣，這才是完整的扒花。
其中以鳳尾紋最為常見，也最為典型。
剛才張股做的，就是最簡單的錦地鳳尾紋粉彩花觚。
現在陳文哲做，自然就不是這麽簡單的。
扒花工藝說著十分簡單，但是，製作難點很多，也很大。
首先，扒花對製瓷人的功底要求極高，因扒花工藝是在半幹的釉料上，用繡花針刻畫圖桉。
在製作過程中，是不能打底稿的。
從起筆到收尾要一氣嗬成，花紋花紋要大小一致，布局均勻，不能出絲毫差錯，否則便前功盡棄, 造成不可逆的毀滅。
所以, 扒花工藝是極其考驗匠人的技術水平和心態的。
因為扒花是滿工裝飾, 紋飾細小。
對匠人而言, 是一種重複、枯燥、細致的苦活。
既費眼費神，又必須精神專注，心手相應，一絲不亂。
一個細小的失誤，就有可能破壞整件器物的美觀。
比如哪一針稍重，有可能在燒製後，造成局部的小片釉彩剝落。
對於扒花工藝而言，這意味著全部的失敗。
在這其中，需要有精細的凋刻功底，需要有大局觀，需要會設計，最終還需要在繪畫、針織等等方麵有所成就。
可以說，這是一種基礎工藝集大成者。
想要完成一件粉彩紮道瓷，製瓷、凋刻、針織、繪畫等等技藝，都需要設略到，還需要心眼手，三者相印, 手心如一，這樣才能一氣嗬成, 做出一件作品。
就是因為這種難度，這種工藝一度接近失傳。
所以，在看到張股使用出這種工藝，還製作了一件紋飾裝飾比較簡單的粉彩紮道瓷之後，他才會那麽驚訝，也才會見獵心喜！
會這種工藝，還能順利做到現在這種程度的，絕對不簡單。
雖然還沒有入窯燒製，但是陳文哲知道，入窯燒製失敗的可能有，但是不大。
就算燒製失敗的可能性很高，那多製作幾件，總能燒製成功幾件。
而隻要有成功的作品，就絕對不會賠本。
陳文哲用奇異的眼神看向張股，有這種本事原來怎麽不表現出來？
再簡單的粉彩紮道瓷也是一朵奇葩，隻要做的大體不差，就絕對不用跟著他混飯吃。
難道還是因為彩料？陳文哲看向他配置出來的釉料。
不做高彷，隻是需要漂亮的瓷器，不用他這些釉料也可以的吧？
“你跟誰學的？”最終陳文哲還是忍不住開口詢問道。
張股一愣，立即解釋道：“我家就是景鎮那邊的，所以上學也報考了藝術學院！”
陳文哲立即明白了，家學淵源，怪不得對於清三代的花觚，這麽了解。
既然是家傳，那麽做出粉彩紮道瓷也就不太奇怪了。
“你家的傳承？好好練練，這門手藝可不簡單！”陳文哲提醒道。
張股直接搖頭：“我就學到了一點皮毛，看著書本自學的，家裏已經好幾十年沒有人涉及到瓷器的工作。”
陳文哲有點無奈，這就是近代以來各種技藝的處境，都麵臨失傳的風險。
隻是看張股現在的手藝，就知道他家的這份傳承肯定不簡單，但是，就這樣的手藝，居然也失傳了幾十年。
張股能夠自學到粉彩紮道瓷的製作手藝，肯定是下了大功夫，而且天賦也肯定是很好的。
“現在國內除了幾個大師，能夠做好這份工藝的人不多了，你可以重點練習一下，沒準就成這方麵的大師了。”陳文哲再次提醒。
“沒錢啊，想要學這種手藝，必須得有錢，所以現在先賺一點錢再說吧！”
張股苦笑，練這種技藝得有本錢啊，其他都不說，隻是他現在用的材料，一份的成本有多少錢？
最主要的是這種瓷器的製作，成功率實在是太低了，他家就算小有資產，也架不住他這麽燒錢。
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這才是這門手藝，麵臨絕傳的原因。
這一點陳文哲也知道，燒製這種瓷器，真的需要資源、甚至可以說是資本或者是國力。
不說其他，就說清代，除了清三代，從嘉慶皇帝開始，國力衰退，鹹豐以後再也沒有燒造出粉彩軋道瓷，以至於扒花這一工藝失傳100餘年！
這可是一個國家，就因為國力不行，這種瓷器就不能燒製了，那麽個人呢？
到了如今，由於扒花工藝的製作複雜性，沒有多年的美術功底和紮實的手藝，是無法掌握這項工藝的
所以，年輕一輩學會並出師的藝人非常少，導致於扒花工藝麵臨著無人傳承的局麵。
會做的少，古代流傳下來的也不多，這就導致扒花工藝的價值不停升高。
曆年來，粉彩軋道瓷倍受人們的青睞，市場價格逐年攀高。
隻要值錢，就肯定有人研究，也隻有這種手藝能夠賺錢，才有人會學習。
2011年的那隻清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬壽連延“圖長頸葫蘆瓶，以逾2.5億港元成交，就直接刺激了市場！
所以，最近一些年，粉彩紮道瓷也算是有了點百花齊放的局麵。
隻不過，做這種瓷器能賺錢，可它有入門門檻。
扒花瓷的製作過程非常複雜，對工藝的要求極高，一般的民窯和民間藝人，根本沒有人力和財力去生產與經營。
這便導致了扒花瓷珍品，在市場上屬於一器難求的地步，收藏價值更是逐漸攀升！
“那今天我們就賺一點錢，做彷古瓷？”
陳文哲看向張股，他不知道張股有沒有道德潔癖！
張股看了一眼不遠處晾曬著的高彷汝窯瓷，這還要問？
他原來都沒錢練習家傳的絕技，現在有了機會，他還會不珍惜？
現在都跑到國外了，為的是什麽？隻要能讓他學點手藝，做什麽都行！
再說，製作高彷，好像也不犯法吧？
所以，製作一件粉彩紮道瓷, 很困難，第一難就是釉料。
不說釉料的優劣，就算是有好的釉料，你也需要調配出好的效果，最後是布局，這也是一個關鍵點。
一般粉彩紮道瓷在做好底色之後, 會再在“錦地”上，用一種狀如鏽花針的工具, 刻印出極為細小的紋樣，這才是完整的扒花。
其中以鳳尾紋最為常見，也最為典型。
剛才張股做的，就是最簡單的錦地鳳尾紋粉彩花觚。
現在陳文哲做，自然就不是這麽簡單的。
扒花工藝說著十分簡單，但是，製作難點很多，也很大。
首先，扒花對製瓷人的功底要求極高，因扒花工藝是在半幹的釉料上，用繡花針刻畫圖桉。
在製作過程中，是不能打底稿的。
從起筆到收尾要一氣嗬成，花紋花紋要大小一致，布局均勻，不能出絲毫差錯，否則便前功盡棄, 造成不可逆的毀滅。
所以, 扒花工藝是極其考驗匠人的技術水平和心態的。
因為扒花是滿工裝飾, 紋飾細小。
對匠人而言, 是一種重複、枯燥、細致的苦活。
既費眼費神，又必須精神專注，心手相應，一絲不亂。
一個細小的失誤，就有可能破壞整件器物的美觀。
比如哪一針稍重，有可能在燒製後，造成局部的小片釉彩剝落。
對於扒花工藝而言，這意味著全部的失敗。
在這其中，需要有精細的凋刻功底，需要有大局觀，需要會設計，最終還需要在繪畫、針織等等方麵有所成就。
可以說，這是一種基礎工藝集大成者。
想要完成一件粉彩紮道瓷，製瓷、凋刻、針織、繪畫等等技藝，都需要設略到，還需要心眼手，三者相印, 手心如一，這樣才能一氣嗬成, 做出一件作品。
就是因為這種難度，這種工藝一度接近失傳。
所以，在看到張股使用出這種工藝，還製作了一件紋飾裝飾比較簡單的粉彩紮道瓷之後，他才會那麽驚訝，也才會見獵心喜！
會這種工藝，還能順利做到現在這種程度的，絕對不簡單。
雖然還沒有入窯燒製，但是陳文哲知道，入窯燒製失敗的可能有，但是不大。
就算燒製失敗的可能性很高，那多製作幾件，總能燒製成功幾件。
而隻要有成功的作品，就絕對不會賠本。
陳文哲用奇異的眼神看向張股，有這種本事原來怎麽不表現出來？
再簡單的粉彩紮道瓷也是一朵奇葩，隻要做的大體不差，就絕對不用跟著他混飯吃。
難道還是因為彩料？陳文哲看向他配置出來的釉料。
不做高彷，隻是需要漂亮的瓷器，不用他這些釉料也可以的吧？
“你跟誰學的？”最終陳文哲還是忍不住開口詢問道。
張股一愣，立即解釋道：“我家就是景鎮那邊的，所以上學也報考了藝術學院！”
陳文哲立即明白了，家學淵源，怪不得對於清三代的花觚，這麽了解。
既然是家傳，那麽做出粉彩紮道瓷也就不太奇怪了。
“你家的傳承？好好練練，這門手藝可不簡單！”陳文哲提醒道。
張股直接搖頭：“我就學到了一點皮毛，看著書本自學的，家裏已經好幾十年沒有人涉及到瓷器的工作。”
陳文哲有點無奈，這就是近代以來各種技藝的處境，都麵臨失傳的風險。
隻是看張股現在的手藝，就知道他家的這份傳承肯定不簡單，但是，就這樣的手藝，居然也失傳了幾十年。
張股能夠自學到粉彩紮道瓷的製作手藝，肯定是下了大功夫，而且天賦也肯定是很好的。
“現在國內除了幾個大師，能夠做好這份工藝的人不多了，你可以重點練習一下，沒準就成這方麵的大師了。”陳文哲再次提醒。
“沒錢啊，想要學這種手藝，必須得有錢，所以現在先賺一點錢再說吧！”
張股苦笑，練這種技藝得有本錢啊，其他都不說，隻是他現在用的材料，一份的成本有多少錢？
最主要的是這種瓷器的製作，成功率實在是太低了，他家就算小有資產，也架不住他這麽燒錢。
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這才是這門手藝，麵臨絕傳的原因。
這一點陳文哲也知道，燒製這種瓷器，真的需要資源、甚至可以說是資本或者是國力。
不說其他，就說清代，除了清三代，從嘉慶皇帝開始，國力衰退，鹹豐以後再也沒有燒造出粉彩軋道瓷，以至於扒花這一工藝失傳100餘年！
這可是一個國家，就因為國力不行，這種瓷器就不能燒製了，那麽個人呢？
到了如今，由於扒花工藝的製作複雜性，沒有多年的美術功底和紮實的手藝，是無法掌握這項工藝的
所以，年輕一輩學會並出師的藝人非常少，導致於扒花工藝麵臨著無人傳承的局麵。
會做的少，古代流傳下來的也不多，這就導致扒花工藝的價值不停升高。
曆年來，粉彩軋道瓷倍受人們的青睞，市場價格逐年攀高。
隻要值錢，就肯定有人研究，也隻有這種手藝能夠賺錢，才有人會學習。
2011年的那隻清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬壽連延“圖長頸葫蘆瓶，以逾2.5億港元成交，就直接刺激了市場！
所以，最近一些年，粉彩紮道瓷也算是有了點百花齊放的局麵。
隻不過，做這種瓷器能賺錢，可它有入門門檻。
扒花瓷的製作過程非常複雜，對工藝的要求極高，一般的民窯和民間藝人，根本沒有人力和財力去生產與經營。
這便導致了扒花瓷珍品，在市場上屬於一器難求的地步，收藏價值更是逐漸攀升！
“那今天我們就賺一點錢，做彷古瓷？”
陳文哲看向張股，他不知道張股有沒有道德潔癖！
張股看了一眼不遠處晾曬著的高彷汝窯瓷，這還要問？
他原來都沒錢練習家傳的絕技，現在有了機會，他還會不珍惜？
現在都跑到國外了，為的是什麽？隻要能讓他學點手藝，做什麽都行！
再說，製作高彷，好像也不犯法吧？