胭脂紅地的瓷器，當釉中含金量在萬分之一時，會產生粉紅色調；
含金量在萬分之二時，則產生紅寶石色調。
若使溫度降低，就會在某幾點上顯出紅寶石色。
如果使溫度漸漸下降，紅色慢慢會帶些紫色，終於變成紫、紫青、青, 最後變成澹青色。
所以胭脂紅瓷器，其實是很難燒造的一種瓷器。
難就難再它的呈色，又不僅僅隻與釉的成分有關，還有窯內溫度的掌控問題，以及氣氛變化和窯外天氣的影響。
這些因素可大可小，可卻掌握著胭脂紅能否成功燒製的命運。
這些關鍵技術，全部出自原來陳文哲他撿漏的幾件瓷器。
經過這一段時間的研究, 那些瓷器的工藝, 他已經研究的十分透徹。
所以現在做起胭脂紅地, 他心中有底，自然做的速度也就很快。
“老板，顏色很難控製的好吧？”張股詢問道。
“還可以，金粉、燒製溫度等等都對顏色有影響，你要願意學，等入窯燒製的時候，你可以跟著學學，對於這種金釉的燒製，什麽時間，必須達到什麽溫度，都是有講究的，一點也不能錯，錯了，顏色就不知道會燒成什麽樣。”
“這件梅瓶能夠做成寶石紅？”
看著陳文哲，張股心中還是有點疑惑。
畢竟陳文哲這也太自信了吧？如果是外行, 隻是因為陳文哲的名聲, 他也不會懷疑什麽。
但是, 他畢竟是內行, 也隻有內行，才會知道胭脂紅瓷器的燒製，到底有多難以把握。
“原材料我處理的還可以，等燒製的時候，我會告訴你一些關鍵點，隻要明白那些，對於顏色的控製，應該就有把握了。”
看張股說到了重點，也很清楚燒製胭脂紅地瓷器的難點，陳文哲也不介意多教一下。
教授別人傳承，最怕的是他連哪裏是重點都不清楚。
“你再做一件菊瓣盤，我突然間想起來，雍正時期的一件粉紅色的菊瓣盤，好像很漂亮，也是經典，既然燒製了，就一次性多燒幾件。”
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“可以, 我也聽說過那件菊瓣盤！”
張股對於清三代的瓷器, 果然是很熟悉的，陳文哲稍微一提，他就知道說的是什麽。
雍正時期的胭脂紅瓷器，就已經燒製的非常的成熟，畢竟對雍正皇帝有點了解的，都知道他是一位偏愛粉色的皇帝，從粉彩就可以看出一二。
陳文哲說的這件胭脂紅釉菊瓣盤，同樣是這一時期燒製的。
那件瓷器從外觀上看，像一朵盛開的菊花瓣，形狀似盤，故有菊瓣盤之名。
古人取名，還是跟實物比較貼切的，不過這樣也方便我們認知。
這件瓷器，整個器型通體都是胭脂紅釉的呈色，弧壁很淺，盤壁花瓣大小分布均勻，胎體細致堅密，胎體細薄，瑩潤透亮。
所以，這一件瓷器隻是器胚，做起來也還是有一定困難的。
現在陳文哲空不出手來，也是對張股的一次考驗，看看他的真實功底怎麽樣。
盤子好做，菊瓣盤就有點難度了，如果是雍正菊瓣盤，那難度就更高。
隻不過，現在看來張股做的還算不錯，雖然速度慢了一些，但是他做起來還算順手。
菊瓣盤是盤式之一，因盤身做菊狀，所以相比普通盤子，肯定要難做的多。
能夠做出來就很好，還能做的器型規整，那就很不錯。
要是還能做到胎體細致堅密，胎體細薄，瑩潤透亮，那就是絕頂高手。
陳文哲一邊做著自己的事情，一邊看著張股做，沒想到他做的還真是不錯。
雖然相距雍正官窯的薄、堅、細、瑩潤透亮，還差了點，但是這已經屬於練泥和利胚的技術。
張股雖然基本功紮實，但是相比陳文哲所有工序都能達到大師級來說，還差得遠。
現在全麵考校，他的一些不足，也就開始暴露出來。
隻不過，這些東西隻要做得多了，總有一天會提升上來。
就像這一次，張股一次性就製作了三十六件，很明顯應該是一套十二件，總共做了三套。
隻是從這一點，就可以看出，張股確實懂菊瓣盤，更懂雍正菊瓣盤！
菊瓣盤這種器型，在宋哥窯、金定窯、元龍泉窯就有燒製，而到了清雍正朝，才變得較為流行。
這種瓷器常見粉彩和單色釉製品，據清內務府造辦處檔桉所記，雍正十一年(1733年)命燒十二種色軸菊花式盤各四十件。
在整個清朝的皇帝審美之中，雍正時期的東西講究一種含蓄的美。
尤其是當時整個朝代的瓷器，如今被收藏家拿著與乾隆時期的作對比。
從此也可以看得出，雍正朝的瓷器，相比乾隆時期都一點也不差。
現在的人，有喜歡乾隆瓷器的，因為夠華麗，夠漂亮。
而且製作水平也是達到了空前絕後的狀態，每一件乾隆時期出來的寶貝，都很漂亮，透露著一種富貴之氣。
但很多專業的收藏家，都特別中意雍正時期的古董瓷器。
很多專業人士是這樣子形容的：宋代的瓷器講究含蓄的美感，而且內斂的品格盡在瓷器之中體現。
到了清代，雍正的瓷器是最接近宋人瓷器的代表，而且模彷程度也是受到了大家的好評。
雍正特別親點的菊瓣盤，一套盤子總共是由12色的瓷器構成，製作水平極高，屬於官窯裏麵皇帝親點的精品。
而在整個曆史的記載之中，雍正所親點的菊瓣盤，一共是燒造了40套。
如今這40套已經流轉到世界各地，很難集滿幾個全套的12盤了。
清朝雍正年間的《十二色釉菊瓣盤》，造型獨特又漂亮，比較符合當時古人審美的氣息。
而從當時來看，菊瓣盤無疑是最著名、最為後人稱道的作品。
製作精良又有古董文化的曆史背景，還有據可查，所以這一套盤子自然是高價格的成交品。
如今估價超過1500萬，還呈現出一年比一年的勢態。
這種價格，在瓷器當中很常見，但是在盤子當中，特別是單色釉盤子當中，可就十分少見了。
十二色，每一種都有著獨特的美。
組合起來成為一套，每個品種還隻有四十件。
這樣的成套瓷器，在整個中華五千年曆史上都十分少見。
含金量在萬分之二時，則產生紅寶石色調。
若使溫度降低，就會在某幾點上顯出紅寶石色。
如果使溫度漸漸下降，紅色慢慢會帶些紫色，終於變成紫、紫青、青, 最後變成澹青色。
所以胭脂紅瓷器，其實是很難燒造的一種瓷器。
難就難再它的呈色，又不僅僅隻與釉的成分有關，還有窯內溫度的掌控問題，以及氣氛變化和窯外天氣的影響。
這些因素可大可小，可卻掌握著胭脂紅能否成功燒製的命運。
這些關鍵技術，全部出自原來陳文哲他撿漏的幾件瓷器。
經過這一段時間的研究, 那些瓷器的工藝, 他已經研究的十分透徹。
所以現在做起胭脂紅地, 他心中有底，自然做的速度也就很快。
“老板，顏色很難控製的好吧？”張股詢問道。
“還可以，金粉、燒製溫度等等都對顏色有影響，你要願意學，等入窯燒製的時候，你可以跟著學學，對於這種金釉的燒製，什麽時間，必須達到什麽溫度，都是有講究的，一點也不能錯，錯了，顏色就不知道會燒成什麽樣。”
“這件梅瓶能夠做成寶石紅？”
看著陳文哲，張股心中還是有點疑惑。
畢竟陳文哲這也太自信了吧？如果是外行, 隻是因為陳文哲的名聲, 他也不會懷疑什麽。
但是, 他畢竟是內行, 也隻有內行，才會知道胭脂紅瓷器的燒製，到底有多難以把握。
“原材料我處理的還可以，等燒製的時候，我會告訴你一些關鍵點，隻要明白那些，對於顏色的控製，應該就有把握了。”
看張股說到了重點，也很清楚燒製胭脂紅地瓷器的難點，陳文哲也不介意多教一下。
教授別人傳承，最怕的是他連哪裏是重點都不清楚。
“你再做一件菊瓣盤，我突然間想起來，雍正時期的一件粉紅色的菊瓣盤，好像很漂亮，也是經典，既然燒製了，就一次性多燒幾件。”
<a id="wzsy" href="http://m.ddxs.com">頂點小說</a>
“可以, 我也聽說過那件菊瓣盤！”
張股對於清三代的瓷器, 果然是很熟悉的，陳文哲稍微一提，他就知道說的是什麽。
雍正時期的胭脂紅瓷器，就已經燒製的非常的成熟，畢竟對雍正皇帝有點了解的，都知道他是一位偏愛粉色的皇帝，從粉彩就可以看出一二。
陳文哲說的這件胭脂紅釉菊瓣盤，同樣是這一時期燒製的。
那件瓷器從外觀上看，像一朵盛開的菊花瓣，形狀似盤，故有菊瓣盤之名。
古人取名，還是跟實物比較貼切的，不過這樣也方便我們認知。
這件瓷器，整個器型通體都是胭脂紅釉的呈色，弧壁很淺，盤壁花瓣大小分布均勻，胎體細致堅密，胎體細薄，瑩潤透亮。
所以，這一件瓷器隻是器胚，做起來也還是有一定困難的。
現在陳文哲空不出手來，也是對張股的一次考驗，看看他的真實功底怎麽樣。
盤子好做，菊瓣盤就有點難度了，如果是雍正菊瓣盤，那難度就更高。
隻不過，現在看來張股做的還算不錯，雖然速度慢了一些，但是他做起來還算順手。
菊瓣盤是盤式之一，因盤身做菊狀，所以相比普通盤子，肯定要難做的多。
能夠做出來就很好，還能做的器型規整，那就很不錯。
要是還能做到胎體細致堅密，胎體細薄，瑩潤透亮，那就是絕頂高手。
陳文哲一邊做著自己的事情，一邊看著張股做，沒想到他做的還真是不錯。
雖然相距雍正官窯的薄、堅、細、瑩潤透亮，還差了點，但是這已經屬於練泥和利胚的技術。
張股雖然基本功紮實，但是相比陳文哲所有工序都能達到大師級來說，還差得遠。
現在全麵考校，他的一些不足，也就開始暴露出來。
隻不過，這些東西隻要做得多了，總有一天會提升上來。
就像這一次，張股一次性就製作了三十六件，很明顯應該是一套十二件，總共做了三套。
隻是從這一點，就可以看出，張股確實懂菊瓣盤，更懂雍正菊瓣盤！
菊瓣盤這種器型，在宋哥窯、金定窯、元龍泉窯就有燒製，而到了清雍正朝，才變得較為流行。
這種瓷器常見粉彩和單色釉製品，據清內務府造辦處檔桉所記，雍正十一年(1733年)命燒十二種色軸菊花式盤各四十件。
在整個清朝的皇帝審美之中，雍正時期的東西講究一種含蓄的美。
尤其是當時整個朝代的瓷器，如今被收藏家拿著與乾隆時期的作對比。
從此也可以看得出，雍正朝的瓷器，相比乾隆時期都一點也不差。
現在的人，有喜歡乾隆瓷器的，因為夠華麗，夠漂亮。
而且製作水平也是達到了空前絕後的狀態，每一件乾隆時期出來的寶貝，都很漂亮，透露著一種富貴之氣。
但很多專業的收藏家，都特別中意雍正時期的古董瓷器。
很多專業人士是這樣子形容的：宋代的瓷器講究含蓄的美感，而且內斂的品格盡在瓷器之中體現。
到了清代，雍正的瓷器是最接近宋人瓷器的代表，而且模彷程度也是受到了大家的好評。
雍正特別親點的菊瓣盤，一套盤子總共是由12色的瓷器構成，製作水平極高，屬於官窯裏麵皇帝親點的精品。
而在整個曆史的記載之中，雍正所親點的菊瓣盤，一共是燒造了40套。
如今這40套已經流轉到世界各地，很難集滿幾個全套的12盤了。
清朝雍正年間的《十二色釉菊瓣盤》，造型獨特又漂亮，比較符合當時古人審美的氣息。
而從當時來看，菊瓣盤無疑是最著名、最為後人稱道的作品。
製作精良又有古董文化的曆史背景，還有據可查，所以這一套盤子自然是高價格的成交品。
如今估價超過1500萬，還呈現出一年比一年的勢態。
這種價格，在瓷器當中很常見，但是在盤子當中，特別是單色釉盤子當中，可就十分少見了。
十二色，每一種都有著獨特的美。
組合起來成為一套，每個品種還隻有四十件。
這樣的成套瓷器，在整個中華五千年曆史上都十分少見。