菊花雋美多姿，不以嬌豔姿色取媚，卻以素雅堅貞取勝。</p>
人們愛它的清秀神韻，更愛它淩霜獨開，西風不落的一身傲骨。</p>
菊花一直為詩人所偏愛，古人尤愛以花喻己，以菊明誌, 以此來比擬自己的高潔情操，堅貞不屈。</p>
由於菊花有如此美好的寓意，所以古人也會采用菊紋圖桉來製作瓷器。</p>
其中名聲最響的菊花器型就是清代雍正、乾隆二朝的菊瓣盤。</p>
尤其是雍正禦製之十二色菊瓣盤，其造型之精巧，製作之精美，釉色之瑰麗，被後世讚譽為一代名品。</p>
據記載, 這套雍正十二單色盤, 當時研究出來的時候, 可以說是別出心裁的巧妙設計。</p>
雍正見到之後，立即就獲得了他的青睞，隨後他就指令景鎮的大師們一起合作起來，然後製作了一套十二色係，共四十套的作品進宮。</p>
這裏是重點，就算以當時景鎮的官窯禦用大師們的水平，也需要一起合作起來，才能燒製一整套十二色係。</p>
陳文哲想要完美複製這一套菊瓣盤，可不是那麽容易。</p>
當然，也不是不可能，因為那四十套菊瓣盤的燒造記錄，很幸運的被保留了下來。</p>
隻是，後來有沒有再有人燒製，燒製成沒成功，就不得而知了。</p>
此時的陳文哲有點感慨，不是感慨菊瓣盤難以製作, 而是感慨，他想要製作的經典瓷器, 也太多了吧？</p>
本來是彷製汝官窯瓷器的，可隻是彷製了一些汝窯花觚，就想到了製作粉彩紮道瓷。</p>
本來粉彩紮道瓷做的好好的，突然有想到了使用胭脂紅釉，畢竟這是一種經典釉料，隻要用了就能增加瓷器的品質，提高瓷器的價值。</p>
而做了胭脂紅釉的粉彩紮道瓷，又想到了胭脂紅粉彩釉菊瓣盤。</p>
這次瓷器都很經典，陳文哲都想要，既然想到了，就一定要做，要不然就忘了。</p>
隻不過，這樣做起來，還有完嗎？</p>
可是，粉紅色的粉彩菊瓣盤，真的很漂亮。</p>
而有了這麽一隻盤子，其他十二色係的單色釉菊瓣盤, 就不漂亮了？</p>
想到那十二隻盤子, 陳文哲的心就直癢癢！</p>
而此時他正好也弄完了手中的活, 加上張股也弄出來了幾件菊瓣盤的器胚。</p>
等著晾幹也是等著，陳文哲幹脆幫著張股修胚。</p>
盤子這東西，要想做的薄，還需要質地緊密堅實，對於胎泥的製作，要求不低。</p>
</p>
他這裏的胎泥都是特製的，已經合格，現在想要足夠薄，施釉之後可以達到瑩潤透亮，那就必須要做好利胚這道工序。</p>
經過陳文哲的手一弄，這件器胚已經達到極致，再薄就要真誠薄如紙了。</p>
完成幾件器胚的修整，接下來才是直接上釉。</p>
這個器型的盤子，製作的難度全在釉色之上。</p>
這一套十二隻盤子，絕對是雍正時期的經典，因為整個菊瓣盤的製作過程，可以說是比較巧妙，也符合雍正帝的審美。</p>
當時的督陶官年希堯是一個十分聰明的人，很明白皇帝喜歡什麽類型的瓷器。</p>
尤其是他選擇了12色一起組成，所以任何一件都可以說是討好了皇帝的心。</p>
督陶官年希堯，當年是大將軍年羹堯的哥哥，因弟弟獲罪牽連被流配邊地，途中他卻又被雍正皇帝抓回來燒瓷器。</p>
有罪之身而有責任在身，大家可以想象一下，他對於當時瓷器的責任心有多強了。</p>
所以，自然是出現了係列的精品，精益求精的工藝也如鬼斧神工一般的存在。</p>
這十二隻盤子，陳文哲現在能做的也隻有幾種。</p>
當然，他做的肯定是亂真級精彷，至於其他沒法做，主要是因為那些單色釉他沒見過，自然也就不知道該怎麽調配出合格的釉色。</p>
雍正瓷器的單色釉是經典，單色釉中的菊瓣盤，更是其中的巔峰。</p>
雍正單色釉瓷器主要有兩部分，一個是彷宋，包括彷汝、彷官釉、彷哥釉、彷鈞釉等；</p>
另一個是彩釉，這一類菊瓣盤比較多。</p>
所以，陳文哲想要做的彩釉隻有一件，其他就做單色釉。</p>
他比較容易做出來的有幾種，除了白釉、黃釉、青釉，其他的比較好的肯定是珊瑚紅釉菊瓣盤，再就是秋葵綠釉菊瓣盤。</p>
秋葵綠釉，不算難以調製，畢竟陳文哲做的青釉瓷不少。</p>
而青釉瓷稍微變化一下，就可以變成綠釉。</p>
他現在會調製的綠釉可不少，畢竟之前他還做過綠釉荷葉式的太湖秋操杯，自然是對於綠釉有所研究。</p>
隻不過這一次這件就大多了，高度3.3厘米，口徑17.5厘米，足徑11.3厘米，這肯定是跟故宮館藏的尺寸基本上一致。</p>
這件屬於綠彩色係，準確名字是秋葵綠！</p>
雍正單色釉彩瓷，分色係，一般文獻記載是十二種色，但是每種顏色根據深淺不同，又有不同名稱。</p>
比如綠色就有綠釉、湖綠、蔥綠以及秋葵綠。</p>
單色釉菊瓣盤在清宮檔桉上有明確記載，《養心殿造辦處各作成做活計清檔》中有詳實記載。</p>
其中不止是詳細記錄了燒製了多少件，主要還是都是什麽樣的盤子。</p>
這麽一套盤子，陳文哲之所以想要彷製，主要是現在想要收藏一套實在是太難。</p>
不要說一套，就算是收藏一件，都是難以達成的奢望。</p>
就算是現在所有的博物館以及收藏界，想要尺寸一致，並湊齊十二色，也很難。</p>
陳文哲知道的，也隻有神都故宮勉強湊齊了十二色。</p>
“故宮收藏的那一套，也許就可以彷製出來！”</p>
想到故宮那邊的收藏，陳文哲感覺他能全部造出來，因為他感覺裏麵的一些色係，並不是那麽經典。</p>
也可以說故宮館藏雍正十二色單色釉菊瓣盤，顏色並不標準。</p>
比如綠色，如果不是秋葵綠，而且其他荷葉綠什麽的，也能湊成一套，但是不標準、不正統。</p>
如果隻是簡單的湊十二中顏色，陳文哲肯定能夠做到，甚至說可以輕易就湊夠十二色，但是那沒必要。</p>
其中的一些就容易做的，原來他還沒有做過的，肯定是黃色係，倒數第二是秋葵綠。</p>
白、紅、綠、黃，陳文哲都可以燒製出來，其他的顏色，大不了就試燒一下。</p>
傳說那十二色係的瓷器，就是試燒顏色的成果。</p>
人們愛它的清秀神韻，更愛它淩霜獨開，西風不落的一身傲骨。</p>
菊花一直為詩人所偏愛，古人尤愛以花喻己，以菊明誌, 以此來比擬自己的高潔情操，堅貞不屈。</p>
由於菊花有如此美好的寓意，所以古人也會采用菊紋圖桉來製作瓷器。</p>
其中名聲最響的菊花器型就是清代雍正、乾隆二朝的菊瓣盤。</p>
尤其是雍正禦製之十二色菊瓣盤，其造型之精巧，製作之精美，釉色之瑰麗，被後世讚譽為一代名品。</p>
據記載, 這套雍正十二單色盤, 當時研究出來的時候, 可以說是別出心裁的巧妙設計。</p>
雍正見到之後，立即就獲得了他的青睞，隨後他就指令景鎮的大師們一起合作起來，然後製作了一套十二色係，共四十套的作品進宮。</p>
這裏是重點，就算以當時景鎮的官窯禦用大師們的水平，也需要一起合作起來，才能燒製一整套十二色係。</p>
陳文哲想要完美複製這一套菊瓣盤，可不是那麽容易。</p>
當然，也不是不可能，因為那四十套菊瓣盤的燒造記錄，很幸運的被保留了下來。</p>
隻是，後來有沒有再有人燒製，燒製成沒成功，就不得而知了。</p>
此時的陳文哲有點感慨，不是感慨菊瓣盤難以製作, 而是感慨，他想要製作的經典瓷器, 也太多了吧？</p>
本來是彷製汝官窯瓷器的，可隻是彷製了一些汝窯花觚，就想到了製作粉彩紮道瓷。</p>
本來粉彩紮道瓷做的好好的，突然有想到了使用胭脂紅釉，畢竟這是一種經典釉料，隻要用了就能增加瓷器的品質，提高瓷器的價值。</p>
而做了胭脂紅釉的粉彩紮道瓷，又想到了胭脂紅粉彩釉菊瓣盤。</p>
這次瓷器都很經典，陳文哲都想要，既然想到了，就一定要做，要不然就忘了。</p>
隻不過，這樣做起來，還有完嗎？</p>
可是，粉紅色的粉彩菊瓣盤，真的很漂亮。</p>
而有了這麽一隻盤子，其他十二色係的單色釉菊瓣盤, 就不漂亮了？</p>
想到那十二隻盤子, 陳文哲的心就直癢癢！</p>
而此時他正好也弄完了手中的活, 加上張股也弄出來了幾件菊瓣盤的器胚。</p>
等著晾幹也是等著，陳文哲幹脆幫著張股修胚。</p>
盤子這東西，要想做的薄，還需要質地緊密堅實，對於胎泥的製作，要求不低。</p>
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他這裏的胎泥都是特製的，已經合格，現在想要足夠薄，施釉之後可以達到瑩潤透亮，那就必須要做好利胚這道工序。</p>
經過陳文哲的手一弄，這件器胚已經達到極致，再薄就要真誠薄如紙了。</p>
完成幾件器胚的修整，接下來才是直接上釉。</p>
這個器型的盤子，製作的難度全在釉色之上。</p>
這一套十二隻盤子，絕對是雍正時期的經典，因為整個菊瓣盤的製作過程，可以說是比較巧妙，也符合雍正帝的審美。</p>
當時的督陶官年希堯是一個十分聰明的人，很明白皇帝喜歡什麽類型的瓷器。</p>
尤其是他選擇了12色一起組成，所以任何一件都可以說是討好了皇帝的心。</p>
督陶官年希堯，當年是大將軍年羹堯的哥哥，因弟弟獲罪牽連被流配邊地，途中他卻又被雍正皇帝抓回來燒瓷器。</p>
有罪之身而有責任在身，大家可以想象一下，他對於當時瓷器的責任心有多強了。</p>
所以，自然是出現了係列的精品，精益求精的工藝也如鬼斧神工一般的存在。</p>
這十二隻盤子，陳文哲現在能做的也隻有幾種。</p>
當然，他做的肯定是亂真級精彷，至於其他沒法做，主要是因為那些單色釉他沒見過，自然也就不知道該怎麽調配出合格的釉色。</p>
雍正瓷器的單色釉是經典，單色釉中的菊瓣盤，更是其中的巔峰。</p>
雍正單色釉瓷器主要有兩部分，一個是彷宋，包括彷汝、彷官釉、彷哥釉、彷鈞釉等；</p>
另一個是彩釉，這一類菊瓣盤比較多。</p>
所以，陳文哲想要做的彩釉隻有一件，其他就做單色釉。</p>
他比較容易做出來的有幾種，除了白釉、黃釉、青釉，其他的比較好的肯定是珊瑚紅釉菊瓣盤，再就是秋葵綠釉菊瓣盤。</p>
秋葵綠釉，不算難以調製，畢竟陳文哲做的青釉瓷不少。</p>
而青釉瓷稍微變化一下，就可以變成綠釉。</p>
他現在會調製的綠釉可不少，畢竟之前他還做過綠釉荷葉式的太湖秋操杯，自然是對於綠釉有所研究。</p>
隻不過這一次這件就大多了，高度3.3厘米，口徑17.5厘米，足徑11.3厘米，這肯定是跟故宮館藏的尺寸基本上一致。</p>
這件屬於綠彩色係，準確名字是秋葵綠！</p>
雍正單色釉彩瓷，分色係，一般文獻記載是十二種色，但是每種顏色根據深淺不同，又有不同名稱。</p>
比如綠色就有綠釉、湖綠、蔥綠以及秋葵綠。</p>
單色釉菊瓣盤在清宮檔桉上有明確記載，《養心殿造辦處各作成做活計清檔》中有詳實記載。</p>
其中不止是詳細記錄了燒製了多少件，主要還是都是什麽樣的盤子。</p>
這麽一套盤子，陳文哲之所以想要彷製，主要是現在想要收藏一套實在是太難。</p>
不要說一套，就算是收藏一件，都是難以達成的奢望。</p>
就算是現在所有的博物館以及收藏界，想要尺寸一致，並湊齊十二色，也很難。</p>
陳文哲知道的，也隻有神都故宮勉強湊齊了十二色。</p>
“故宮收藏的那一套，也許就可以彷製出來！”</p>
想到故宮那邊的收藏，陳文哲感覺他能全部造出來，因為他感覺裏麵的一些色係，並不是那麽經典。</p>
也可以說故宮館藏雍正十二色單色釉菊瓣盤，顏色並不標準。</p>
比如綠色，如果不是秋葵綠，而且其他荷葉綠什麽的，也能湊成一套，但是不標準、不正統。</p>
如果隻是簡單的湊十二中顏色，陳文哲肯定能夠做到，甚至說可以輕易就湊夠十二色，但是那沒必要。</p>
其中的一些就容易做的，原來他還沒有做過的，肯定是黃色係，倒數第二是秋葵綠。</p>
白、紅、綠、黃，陳文哲都可以燒製出來，其他的顏色，大不了就試燒一下。</p>
傳說那十二色係的瓷器，就是試燒顏色的成果。</p>