雍正登基以後，雖置身繁重的國事政務之中，卻不時寄情於物外以自娛。</p>
這時，雍正朝不少的宮廷藝術品，就開始流行菊花紋飾。</p>
比如被視為清宮瑰寶的雍正琺琅彩瓷當中，以菊花為裝飾主題者，留存至今數量不下二十餘件, 堪稱一絕。</p>
其中雍正十一年禦窯廠精心製作的十二色菊瓣盤，更將胤禛對菊花的喜愛表露無遺。</p>
十二道勻淨瑩潤的釉色，彰顯出清新脫俗的藝術魅力，將文人的意趣融入其中，遂成曠世名品，獨步古今。</p>
所以, 一套兩三千萬的價值, 還真不算高。</p>
如果能夠用三千萬，買下十二色係的雍正菊瓣盤，陳文哲會毫不猶豫的買下，但是這可能嗎？</p>
不可能！到如今，雍正十二色菊瓣盤從未見有完整全套傳世的紀錄。</p>
且並不僅止於十二種顏色，現知的至少還有另外其他六種釉色。</p>
即使如此，仍未有人能集全十二色的菊瓣盤。</p>
既然真品雍正十二色菊瓣盤收集不全，那陳文哲就打算自己做一套。</p>
看著眼前製作出來的瓷器，檸檬黃清澈怡人、胭脂水嬌嫩嫵媚、甜白釉純淨甜美。</p>
最後陳文哲的視線，落在那件白釉瓷盤之上。</p>
就是這麽一件簡單的瓷器，如果是雍正時期的，或者是乾隆時期的，能賣出多高的價格？</p>
出窯的兩隻菊瓣盤，一件是彷雍正白釉菊瓣盤，一件是彷乾隆白釉菊瓣盤，</p>
雍正的就不說了，畢竟乾隆時期的瓷器更加騷包, 所以看著也更加耀眼。</p>
所以，眼前的這隻白釉菊瓣盤, 雖然隻是簡單的施白釉，看著也絕對不凡。</p>
這隻乾隆白釉菊瓣盤，盤內外均施白釉，釉色瑩潤，潔白無瑕，沒有一點歲月凋刻的痕跡，從容澹然，氣韻天成，真如一個絕代佳人般美妙。</p>
</p>
除了釉色漂亮，這隻菊瓣盤還有一個讓人眼前一亮的地方，就是盤底青花書“大清乾隆年製”六字雙圈楷書款。</p>
乾隆禦窯瓷器大多是篆書款的，楷書款頗為罕見。</p>
“這樣一件真品，值多少錢？”</p>
看著簡單的器型，張股也好奇的問道。</p>
“真品八十萬吧！”陳文哲稍微一想就道。</p>
“八十萬？”張股卻感覺有點意外。</p>
“這隻的珍品雖然是乾隆的，但是在乾隆登基僅僅兩年內燒製的，水準與雍正相差無異，按理說應該跟雍正一樣價位的，而且它又有罕見的款識。</p>
其實這種乾隆禦製款，應該比雍正價位再高一些, 但是市場上在菊瓣盤這個係列之中，還是認雍正，這就是品牌吧！就好像乾隆的胭脂紅更能賣的上價一樣。”</p>
雖說雍正高冷極簡獨愛菊花，乾隆偏愛人間富貴花，但就乾隆白釉菊瓣盤和檸檬黃釉菊瓣盤來看，起碼在乾隆早期，兩父子品味差別也沒那麽大。</p>
隻是後期乾隆的審美脫離了高冷的範疇，喜慶熱鬧、富麗堂皇。</p>
中國美學史上兩種對立的美學觀——“芙蓉出水”與“錯彩鏤金”，被這對父子詮釋到了極致。</p>
皇帝個人的審美，則會貫穿到官營工藝美術品製作的全過程。</p>
菊瓣盤，當屬於雍正父子當政時期單色釉的精粹之物。</p>
張股沉默了一會兒，再次指著一件青釉菊瓣盤問道：“那這一件呢？要是雍正的要多少錢？”</p>
陳文哲的目光，從那隻澄澈的白菊盤上離開，他看向那一件青釉菊瓣盤。</p>
以前有雍正粉青釉菊瓣盤的成交記錄，陳文哲記得好像成交價為161萬。</p>
而雍正白釉菊瓣盤的成交價格是345萬、雍正紫金釉菊瓣盤460萬、雍正灑藍釉菊瓣盤345萬、乾隆檸檬黃釉菊瓣盤149.5萬。</p>
可以說，每多交易一次，距離現在的時間越近，菊瓣盤的價格就會再一次創新高！</p>
所以，每一次菊瓣盤上拍，交易成功之後，都會惹得瓷器收藏圈一片嘩然。</p>
接連製作出幾件精品，這讓陳文哲信心百倍。</p>
早有準備，再次製作菊瓣盤就很容易。</p>
現在旁邊放著一大溜菊瓣盤的器胚，而且都晾曬了一天，現在上釉之後，稍微晾曬就可以進窯燒製。</p>
這一次陳文哲準備的釉料，就比較多了。</p>
白釉最簡單，胭脂紅、胭脂水最麻煩、黃釉、綠釉普普通通，黑釉需要研究，醬釉當然也需要小心一點。</p>
他知道醬釉，也就是紫金釉的配方，但是他還就從來沒有做過一次。</p>
稍微計算，如果算上同一種顏色的變種，這種單色釉瓷器，還真不僅止於十二種顏色。</p>
甚至說增加六種釉色，都是少說了。</p>
既然要做，就要做好、做全。</p>
在做之前，需要確定哪些是正品，哪些是增加的贈送品。</p>
看著張股打印出來的精美圖片，陳文哲表示滿意。</p>
張股絕對用心了，要不然哪裏能找齊這麽多單色釉菊瓣盤的圖片？</p>
而其中最醒目的，應該是黑白綠黃幾種釉色。</p>
瓷器誕生後的數百年間，不過黑、白、綠、黃等幾種簡單顏色。</p>
唐宋以來，顏色逐漸增加，但仍然十分有限。</p>
很多釉色燒製難度大、工藝要求高，很難呈現出來。</p>
但這套十二色菊瓣盤，僅展現出來的釉色就有十二種之多，有一些還是之前未曾有過的釉色。</p>
即使放在製瓷技術高超的今天，也足以讓人讚歎。</p>
外行看到這些瓷器，第一印象除了漂亮，肯定就是簡單。</p>
但是內行人都知道，純淨單色釉，燒製難度大。</p>
用單一的釉色來裝飾瓷器，也叫單色釉，它呈現的方式看似簡單，不過就是用一種顏色將菊瓣盤覆滿，但背後的困難卻遠非常人所見。</p>
高溫窯變，不同的釉色，所采用的燒製工藝也不盡相同。</p>
燒製時，還要保證釉麵的均勻，因為是單一顏色，任何局部的色彩差異，都會直觀地暴露出來，而菊瓣盤凹凸的紋理就更增加了工藝的難度。</p>
陳文哲對雍正十二色菊瓣盤可以說是傾慕已久，隻不過在他看來，文物擺在博物館裏，終究是高高在上的，離我們普通人的生活很遙遠。</p>
藝術源於生活，自應該也歸於生活。</p>
現在有機會，他自然要把十二色色菊瓣盤燒製出來，再現雍正經典，讓珍貴館藏走進生活，不再高高在上。</p>
這時，雍正朝不少的宮廷藝術品，就開始流行菊花紋飾。</p>
比如被視為清宮瑰寶的雍正琺琅彩瓷當中，以菊花為裝飾主題者，留存至今數量不下二十餘件, 堪稱一絕。</p>
其中雍正十一年禦窯廠精心製作的十二色菊瓣盤，更將胤禛對菊花的喜愛表露無遺。</p>
十二道勻淨瑩潤的釉色，彰顯出清新脫俗的藝術魅力，將文人的意趣融入其中，遂成曠世名品，獨步古今。</p>
所以, 一套兩三千萬的價值, 還真不算高。</p>
如果能夠用三千萬，買下十二色係的雍正菊瓣盤，陳文哲會毫不猶豫的買下，但是這可能嗎？</p>
不可能！到如今，雍正十二色菊瓣盤從未見有完整全套傳世的紀錄。</p>
且並不僅止於十二種顏色，現知的至少還有另外其他六種釉色。</p>
即使如此，仍未有人能集全十二色的菊瓣盤。</p>
既然真品雍正十二色菊瓣盤收集不全，那陳文哲就打算自己做一套。</p>
看著眼前製作出來的瓷器，檸檬黃清澈怡人、胭脂水嬌嫩嫵媚、甜白釉純淨甜美。</p>
最後陳文哲的視線，落在那件白釉瓷盤之上。</p>
就是這麽一件簡單的瓷器，如果是雍正時期的，或者是乾隆時期的，能賣出多高的價格？</p>
出窯的兩隻菊瓣盤，一件是彷雍正白釉菊瓣盤，一件是彷乾隆白釉菊瓣盤，</p>
雍正的就不說了，畢竟乾隆時期的瓷器更加騷包, 所以看著也更加耀眼。</p>
所以，眼前的這隻白釉菊瓣盤, 雖然隻是簡單的施白釉，看著也絕對不凡。</p>
這隻乾隆白釉菊瓣盤，盤內外均施白釉，釉色瑩潤，潔白無瑕，沒有一點歲月凋刻的痕跡，從容澹然，氣韻天成，真如一個絕代佳人般美妙。</p>
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除了釉色漂亮，這隻菊瓣盤還有一個讓人眼前一亮的地方，就是盤底青花書“大清乾隆年製”六字雙圈楷書款。</p>
乾隆禦窯瓷器大多是篆書款的，楷書款頗為罕見。</p>
“這樣一件真品，值多少錢？”</p>
看著簡單的器型，張股也好奇的問道。</p>
“真品八十萬吧！”陳文哲稍微一想就道。</p>
“八十萬？”張股卻感覺有點意外。</p>
“這隻的珍品雖然是乾隆的，但是在乾隆登基僅僅兩年內燒製的，水準與雍正相差無異，按理說應該跟雍正一樣價位的，而且它又有罕見的款識。</p>
其實這種乾隆禦製款，應該比雍正價位再高一些, 但是市場上在菊瓣盤這個係列之中，還是認雍正，這就是品牌吧！就好像乾隆的胭脂紅更能賣的上價一樣。”</p>
雖說雍正高冷極簡獨愛菊花，乾隆偏愛人間富貴花，但就乾隆白釉菊瓣盤和檸檬黃釉菊瓣盤來看，起碼在乾隆早期，兩父子品味差別也沒那麽大。</p>
隻是後期乾隆的審美脫離了高冷的範疇，喜慶熱鬧、富麗堂皇。</p>
中國美學史上兩種對立的美學觀——“芙蓉出水”與“錯彩鏤金”，被這對父子詮釋到了極致。</p>
皇帝個人的審美，則會貫穿到官營工藝美術品製作的全過程。</p>
菊瓣盤，當屬於雍正父子當政時期單色釉的精粹之物。</p>
張股沉默了一會兒，再次指著一件青釉菊瓣盤問道：“那這一件呢？要是雍正的要多少錢？”</p>
陳文哲的目光，從那隻澄澈的白菊盤上離開，他看向那一件青釉菊瓣盤。</p>
以前有雍正粉青釉菊瓣盤的成交記錄，陳文哲記得好像成交價為161萬。</p>
而雍正白釉菊瓣盤的成交價格是345萬、雍正紫金釉菊瓣盤460萬、雍正灑藍釉菊瓣盤345萬、乾隆檸檬黃釉菊瓣盤149.5萬。</p>
可以說，每多交易一次，距離現在的時間越近，菊瓣盤的價格就會再一次創新高！</p>
所以，每一次菊瓣盤上拍，交易成功之後，都會惹得瓷器收藏圈一片嘩然。</p>
接連製作出幾件精品，這讓陳文哲信心百倍。</p>
早有準備，再次製作菊瓣盤就很容易。</p>
現在旁邊放著一大溜菊瓣盤的器胚，而且都晾曬了一天，現在上釉之後，稍微晾曬就可以進窯燒製。</p>
這一次陳文哲準備的釉料，就比較多了。</p>
白釉最簡單，胭脂紅、胭脂水最麻煩、黃釉、綠釉普普通通，黑釉需要研究，醬釉當然也需要小心一點。</p>
他知道醬釉，也就是紫金釉的配方，但是他還就從來沒有做過一次。</p>
稍微計算，如果算上同一種顏色的變種，這種單色釉瓷器，還真不僅止於十二種顏色。</p>
甚至說增加六種釉色，都是少說了。</p>
既然要做，就要做好、做全。</p>
在做之前，需要確定哪些是正品，哪些是增加的贈送品。</p>
看著張股打印出來的精美圖片，陳文哲表示滿意。</p>
張股絕對用心了，要不然哪裏能找齊這麽多單色釉菊瓣盤的圖片？</p>
而其中最醒目的，應該是黑白綠黃幾種釉色。</p>
瓷器誕生後的數百年間，不過黑、白、綠、黃等幾種簡單顏色。</p>
唐宋以來，顏色逐漸增加，但仍然十分有限。</p>
很多釉色燒製難度大、工藝要求高，很難呈現出來。</p>
但這套十二色菊瓣盤，僅展現出來的釉色就有十二種之多，有一些還是之前未曾有過的釉色。</p>
即使放在製瓷技術高超的今天，也足以讓人讚歎。</p>
外行看到這些瓷器，第一印象除了漂亮，肯定就是簡單。</p>
但是內行人都知道，純淨單色釉，燒製難度大。</p>
用單一的釉色來裝飾瓷器，也叫單色釉，它呈現的方式看似簡單，不過就是用一種顏色將菊瓣盤覆滿，但背後的困難卻遠非常人所見。</p>
高溫窯變，不同的釉色，所采用的燒製工藝也不盡相同。</p>
燒製時，還要保證釉麵的均勻，因為是單一顏色，任何局部的色彩差異，都會直觀地暴露出來，而菊瓣盤凹凸的紋理就更增加了工藝的難度。</p>
陳文哲對雍正十二色菊瓣盤可以說是傾慕已久，隻不過在他看來，文物擺在博物館裏，終究是高高在上的，離我們普通人的生活很遙遠。</p>
藝術源於生活，自應該也歸於生活。</p>
現在有機會，他自然要把十二色色菊瓣盤燒製出來，再現雍正經典，讓珍貴館藏走進生活，不再高高在上。</p>