這十二色菊瓣盤，除了先前燒製的，還有正統的雍正色號，分別是醬色、靛青、影青、嬌黃、鐵繡、祭藍。</p>
</p>
其中比較特殊的有醬色，也就是紫金釉。</p>
醬釉又稱：“柿色釉，紫金釉”，是一種以鐵為呈色劑的高溫色釉, 其釉料中含氧化鐵和氧化亞鐵的總量較高，達5%以上。</p>
醬釉的出現始創於北宋的北方窯口，如定窯、耀州窯等窯場中均有燒造，以定窯醬釉最著名。</p>
明曹昭《格古要論》中“有紫定色紫，有黑定色黑如漆，土具白，其價高於白定”的論述。</p>
所謂紫定並非紫色, 其釉呈棕紅色，實際上與今天芝麻醬色調相近的釉, 故而得名。</p>
這又是一種金屬釉，燒製之時需要特別注意，還有另外一種，就是鐵鏽色。</p>
鐵鏽色的菊瓣盤，由於傳統鐵鏽花釉的特殊性，鐵鏽花釉燒製中靠流淌發色。</p>
所以在燒製過程中，會形成垂足現象，使底足邊緣呈現一定的錯落感，自然而靈動，這個不屬於質量問題。</p>
真正成套的彷製單色釉菊瓣盤，自然要統一規格。</p>
先定下顏色，再統一尺寸，而這一切，其實都是有標準的。</p>
清宮舊藏的雍正十二色菊瓣盤, 是雍正各釉色菊瓣盤中的上品。</p>
十二件一套, 盤敞口, 弧壁，圈足。</p>
每件菊瓣盤的高度均為3.3厘米，口徑l7.8厘米，足徑ll.3厘米。</p>
通體菊花瓣式，有黃、紅、藍、綠、紫、白、醬、藕荷等十二種顏色。</p>
多數圈足白釉內，有青花雙圈六字楷書款“大清雍正年製”。</p>
少數圈足內滿釉，有釉下暗刻雙圈六字楷書款“大清雍正年製”。</p>
這些菊瓣盤色彩豐富、釉汁瑩潤，菊瓣棱線堅韌有力。</p>
而要彷的到位，肯定要體現出雍正官窯顏色釉瓷器雅、秀、精、純的時代特征。</p>
想了一下，陳文哲還是從個最簡單的開始彷。</p>
先做熟，那就先把黃色釉盤做出來，而雍正菊瓣盤中，屬於黃釉係列的有四件。</p>
分別是黃釉菊瓣盤、明黃釉菊瓣盤、薑黃釉菊瓣盤、米黃釉菊瓣盤。</p>
“黃”因與“皇”同音，是明、清兩代宮廷中的至尊之色。</p>
宮殿的屋頂、皇帝的龍袍以及皇帝、皇後日常餐飲所用的盤、碗、盅、碟等餐飲器皿絕大多數都是用黃色。</p>
陳文哲之前沒有放過清代的黃釉，但是他做過明代的黃釉。</p>
要真正說起來，瓷器上真正的高溫黃色，就是出現在明宣德時期。</p>
此後黃釉瓷器，成為明清時期景鎮單色釉中最大宗的產品。</p>
黃釉的主要呈色劑是氧化銻，雍正時在氧化銻中加入不同數量的鐵, 使色調發生豐富的變化。</p>
除黃釉外有嬌黃(澆黃)、明黃、薑黃、澹黃、米黃、蜜蠟黃、鱔魚黃等數種顏色。</p>
這組十二色菊瓣盤中的明黃釉, 黃中泛綠，鮮明眩目;</p>
薑黃釉, 色澤深濃，堅實沉穩；</p>
米黃釉則黃中泛粉，色調柔和。</p>
從那麽多黃色釉中，調製出合適的幾種特色黃釉本身就不容易，更何況還要讓這些特色黃釉，特征更加明顯。</p>
想一想，隻是一種黃中泛綠的明黃釉，就不容易燒製。</p>
幸虧先前試燒過，讓陳文哲明白他先前通過隋侯之珠學到的傳承經驗，都很有用，也是正確的。</p>
所以，現在調配其釉料，也沒有過多擔心，隻要是他燒製出來的瓷器，大體都不會太差，萬一不行，達不到想要的效果，大不了調整一下配方，多燒製幾次，反正現在他也有時間。</p>
所以穩妥起見，他還是要多做幾件。</p>
這一次，他能想到的黃釉，全都調配出來，等全都燒製成功之後，再選擇最漂亮的組成一套。</p>
做完黃釉菊瓣盤，在做白釉。</p>
雍正菊瓣盤中有一件白釉菊瓣盤，細白潤潔，白如凝脂。</p>
白釉是瓷器的本色釉，一般認為是最容易控製的，其實不然。</p>
因為所有的瓷土和釉料，都或多或少地含有一些氧化鐵。</p>
燒成之後，會呈現出或深或淺的青色調。</p>
必需把胎釉中的鐵元素降低到0.75%o以下，才能燒出純正的白色。</p>
雍正時期的白釉，沒有添加任何呈色劑，隻是將胎與釉中的鐵，降低到最底限度，再施一層高質量的透明釉，完全依靠胎土本身的白度呈現出白色。</p>
白釉瓷器胎土的精純度，要求非常高，稍微有一點雜質，就會影響釉麵的純淨。</p>
陳文哲最不擔心，也最省心的一道工序，就是胎土，因為現代很多泥廠，可以根據他的需要，調配出完美的胎土。</p>
所以，隻要把握好顏色，製作白瓷還真不難。</p>
“需要變化一些了，也要小心一些。”</p>
做完白瓷，陳文哲感覺需要來點有難度的，所以這一次他選擇調配胭脂紫釉。</p>
雍正菊瓣盤中有一件胭脂紫釉盤，色澤豔如胭脂。</p>
而這種胭脂紫釉是清康熙年間，由西方引進的一種以金為呈色劑的紅粉低溫釉。</p>
雍正時發展到極至，有深、淺兩種，較淺的近乎於粉紅，俗稱胭脂水。</p>
較深的接近玫瑰紅，俗稱胭脂紫。</p>
此盤釉汁深豔細膩，光潤勻淨，較胭脂水釉更加深濃泛紫。</p>
清代的胭脂水或胭脂紫釉，均為官窯瓷器，因數量稀少，故極其名貴。</p>
這個陳文哲做的多了，做起來也沒有難度，甚至入窯燒製陳文哲都不擔心出錯，所以並沒有多做。</p>
接下來是綠釉盤，菊瓣盤中屬於綠釉係列的有三件，綠釉菊瓣盤、蔥綠釉菊瓣盤、湖綠釉菊瓣盤。</p>
銅金屬在氧化氣氛中會呈現出綠色調，明代中期景鎮就燒出了亮麗的低溫綠釉。</p>
但由於是直接將釉塗在沒有上釉的素坯之上，釉的潔淨度差，胎中的細小雜質顆粒清晰可見。</p>
雍正時期在繼承前代的銅綠釉的基礎上，研製出摻進其它金屬呈色劑的各種綠釉瓷器。</p>
所以，那個時期不僅有一般的綠釉，還有魚子綠、鬆石綠、瓜皮綠、湖水綠、蔥綠、龜裙綠等新釉色。</p>
綠釉的精純度也大大提高，色澤亮翠鮮豔，潔淨透明。</p>
菊瓣盤中綠釉盤釉色濃綠發藍，無紋片;</p>
蔥綠釉盤釉色綠中閃黃，接近草綠色，如初芽之嫩蔥，亮豔嬌嫩:</p>
湖水綠釉盤色澤澹雅發天藍，柔和如絲，滋潤光亮。</p>
這些陳文哲之前就試燒過，也沒有什麽難度。</p>
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其中比較特殊的有醬色，也就是紫金釉。</p>
醬釉又稱：“柿色釉，紫金釉”，是一種以鐵為呈色劑的高溫色釉, 其釉料中含氧化鐵和氧化亞鐵的總量較高，達5%以上。</p>
醬釉的出現始創於北宋的北方窯口，如定窯、耀州窯等窯場中均有燒造，以定窯醬釉最著名。</p>
明曹昭《格古要論》中“有紫定色紫，有黑定色黑如漆，土具白，其價高於白定”的論述。</p>
所謂紫定並非紫色, 其釉呈棕紅色，實際上與今天芝麻醬色調相近的釉, 故而得名。</p>
這又是一種金屬釉，燒製之時需要特別注意，還有另外一種，就是鐵鏽色。</p>
鐵鏽色的菊瓣盤，由於傳統鐵鏽花釉的特殊性，鐵鏽花釉燒製中靠流淌發色。</p>
所以在燒製過程中，會形成垂足現象，使底足邊緣呈現一定的錯落感，自然而靈動，這個不屬於質量問題。</p>
真正成套的彷製單色釉菊瓣盤，自然要統一規格。</p>
先定下顏色，再統一尺寸，而這一切，其實都是有標準的。</p>
清宮舊藏的雍正十二色菊瓣盤, 是雍正各釉色菊瓣盤中的上品。</p>
十二件一套, 盤敞口, 弧壁，圈足。</p>
每件菊瓣盤的高度均為3.3厘米，口徑l7.8厘米，足徑ll.3厘米。</p>
通體菊花瓣式，有黃、紅、藍、綠、紫、白、醬、藕荷等十二種顏色。</p>
多數圈足白釉內，有青花雙圈六字楷書款“大清雍正年製”。</p>
少數圈足內滿釉，有釉下暗刻雙圈六字楷書款“大清雍正年製”。</p>
這些菊瓣盤色彩豐富、釉汁瑩潤，菊瓣棱線堅韌有力。</p>
而要彷的到位，肯定要體現出雍正官窯顏色釉瓷器雅、秀、精、純的時代特征。</p>
想了一下，陳文哲還是從個最簡單的開始彷。</p>
先做熟，那就先把黃色釉盤做出來，而雍正菊瓣盤中，屬於黃釉係列的有四件。</p>
分別是黃釉菊瓣盤、明黃釉菊瓣盤、薑黃釉菊瓣盤、米黃釉菊瓣盤。</p>
“黃”因與“皇”同音，是明、清兩代宮廷中的至尊之色。</p>
宮殿的屋頂、皇帝的龍袍以及皇帝、皇後日常餐飲所用的盤、碗、盅、碟等餐飲器皿絕大多數都是用黃色。</p>
陳文哲之前沒有放過清代的黃釉，但是他做過明代的黃釉。</p>
要真正說起來，瓷器上真正的高溫黃色，就是出現在明宣德時期。</p>
此後黃釉瓷器，成為明清時期景鎮單色釉中最大宗的產品。</p>
黃釉的主要呈色劑是氧化銻，雍正時在氧化銻中加入不同數量的鐵, 使色調發生豐富的變化。</p>
除黃釉外有嬌黃(澆黃)、明黃、薑黃、澹黃、米黃、蜜蠟黃、鱔魚黃等數種顏色。</p>
這組十二色菊瓣盤中的明黃釉, 黃中泛綠，鮮明眩目;</p>
薑黃釉, 色澤深濃，堅實沉穩；</p>
米黃釉則黃中泛粉，色調柔和。</p>
從那麽多黃色釉中，調製出合適的幾種特色黃釉本身就不容易，更何況還要讓這些特色黃釉，特征更加明顯。</p>
想一想，隻是一種黃中泛綠的明黃釉，就不容易燒製。</p>
幸虧先前試燒過，讓陳文哲明白他先前通過隋侯之珠學到的傳承經驗，都很有用，也是正確的。</p>
所以，現在調配其釉料，也沒有過多擔心，隻要是他燒製出來的瓷器，大體都不會太差，萬一不行，達不到想要的效果，大不了調整一下配方，多燒製幾次，反正現在他也有時間。</p>
所以穩妥起見，他還是要多做幾件。</p>
這一次，他能想到的黃釉，全都調配出來，等全都燒製成功之後，再選擇最漂亮的組成一套。</p>
做完黃釉菊瓣盤，在做白釉。</p>
雍正菊瓣盤中有一件白釉菊瓣盤，細白潤潔，白如凝脂。</p>
白釉是瓷器的本色釉，一般認為是最容易控製的，其實不然。</p>
因為所有的瓷土和釉料，都或多或少地含有一些氧化鐵。</p>
燒成之後，會呈現出或深或淺的青色調。</p>
必需把胎釉中的鐵元素降低到0.75%o以下，才能燒出純正的白色。</p>
雍正時期的白釉，沒有添加任何呈色劑，隻是將胎與釉中的鐵，降低到最底限度，再施一層高質量的透明釉，完全依靠胎土本身的白度呈現出白色。</p>
白釉瓷器胎土的精純度，要求非常高，稍微有一點雜質，就會影響釉麵的純淨。</p>
陳文哲最不擔心，也最省心的一道工序，就是胎土，因為現代很多泥廠，可以根據他的需要，調配出完美的胎土。</p>
所以，隻要把握好顏色，製作白瓷還真不難。</p>
“需要變化一些了，也要小心一些。”</p>
做完白瓷，陳文哲感覺需要來點有難度的，所以這一次他選擇調配胭脂紫釉。</p>
雍正菊瓣盤中有一件胭脂紫釉盤，色澤豔如胭脂。</p>
而這種胭脂紫釉是清康熙年間，由西方引進的一種以金為呈色劑的紅粉低溫釉。</p>
雍正時發展到極至，有深、淺兩種，較淺的近乎於粉紅，俗稱胭脂水。</p>
較深的接近玫瑰紅，俗稱胭脂紫。</p>
此盤釉汁深豔細膩，光潤勻淨，較胭脂水釉更加深濃泛紫。</p>
清代的胭脂水或胭脂紫釉，均為官窯瓷器，因數量稀少，故極其名貴。</p>
這個陳文哲做的多了，做起來也沒有難度，甚至入窯燒製陳文哲都不擔心出錯，所以並沒有多做。</p>
接下來是綠釉盤，菊瓣盤中屬於綠釉係列的有三件，綠釉菊瓣盤、蔥綠釉菊瓣盤、湖綠釉菊瓣盤。</p>
銅金屬在氧化氣氛中會呈現出綠色調，明代中期景鎮就燒出了亮麗的低溫綠釉。</p>
但由於是直接將釉塗在沒有上釉的素坯之上，釉的潔淨度差，胎中的細小雜質顆粒清晰可見。</p>
雍正時期在繼承前代的銅綠釉的基礎上，研製出摻進其它金屬呈色劑的各種綠釉瓷器。</p>
所以，那個時期不僅有一般的綠釉，還有魚子綠、鬆石綠、瓜皮綠、湖水綠、蔥綠、龜裙綠等新釉色。</p>
綠釉的精純度也大大提高，色澤亮翠鮮豔，潔淨透明。</p>
菊瓣盤中綠釉盤釉色濃綠發藍，無紋片;</p>
蔥綠釉盤釉色綠中閃黃，接近草綠色，如初芽之嫩蔥，亮豔嬌嫩:</p>
湖水綠釉盤色澤澹雅發天藍，柔和如絲，滋潤光亮。</p>
這些陳文哲之前就試燒過，也沒有什麽難度。</p>