白胎施釉之後燒製一次，出窯合格才能調色。</p>
調色在製作琺琅彩當中，涉及到的技術更強，如果不知道，可以說是步步錯。</p>
這一步是將純天然礦物顏料，與顏料調和油，按照10:1的比例進行調和。</p>
其中，所述純天然礦物顏料硬度，在摩氏7度—摩氏10度之間，研磨細度在500目以上。</p>
這時使用50％乳香油、20％鬆節油、10％蓖麻油、10％艾油、10％活性物質，經高溫蒸餾，按100克蒸餾至50克時，調和油蒸餾成功。</p>
之後將純天然礦物顏料，與顏料調和油，按照10:1的比例進行調和。</p>
調和時先用顏料刀，將顏料與調和油進行反複按壓，使顏料將油充分吸收，顏料與油的比例要精確到10:1；</p>
</p>
做到這一步，最後才是釉上匯彩，這一步就比較麻煩了。</p>
這一步要燒線條，這個要首先畫稿，完成線條繪製；</p>
線條繪製完後自然陰幹，在晴天平均氣溫在19℃—30℃之間、平均空氣相對濕度在50％—80％、雨天空氣相對濕度60％—90％的條件下，晴天陰幹需要2—4小時，雨天陰幹需要6—8小時。</p>
而在平均氣溫在4℃—17℃之間、晴天平均空氣相對濕度40％—70％、雨天空氣相對濕度60％—80％的條件下，晴天陰幹需要1—3小時，雨天陰幹需要2—4小時；</p>
說到這一點，還是需要著重提一下白胎的製作，這裏麵涉及到好幾道頂級工藝。</p>
之前說過製作白胎需要純淨高嶺土，而製作成功之後，還需要涼胚。</p>
晾坯是自然幹燥的程序之一，即把拉坯成形或其他方法成形的濕坯，擺到坯板上，放在露天坯架上進行“日曬風吹”，使其幹燥。</p>
這一步在這裏不能將就，而是一定要把握火候，要是涼胚不合格，燒製就肯定要出問題。</p>
再就是利坯，是指拉成的坯半幹時，置於轆轤上，用刀修整，使器表光潔，厚薄均勻的工序。</p>
這道工序首先是把黃色的泥坯，放在所謂利坯車上，然後坐在車上，用專門工具使器物表麵光潔，形體連貫、一致，而使泥坯陳顯出皓白的顏色。</p>
這是陶瓷成型中極為重要的工序，最終確定著器物的形狀。</p>
琺琅彩瓷製造講究，需要內外修坯。</p>
在這一步，利坯不僅為需要熟識泥料性能、器物造型的直、曲線變化，燒成時各部位留泥、收縮情況，還要首先學會磨製種類，十多首繁多的鐵質利坯工具。</p>
完成以上工序後，才是第一次入窯，溫度是八百度。</p>
第一次燒製之後，取出來，再次彩繪。</p>
首先勾線，采用自己需要的顏色。</p>
其次分水，描繪好輪廓色彩，采用主色調分水。</p>
完成這兩個步驟，進行第二次的入窯燒製，溫度需要達到一千三百八十度。</p>
第二次入窯燒製完成，取出半成品器胚，將燒製過一次的顏料固定，後再用生料勾線。</p>
接下來是第三次入窯燒製，溫度八百六十度。</p>
第三次燒製後，采色！</p>
采色後，進入第四瓷入窯燒製，采用八百二十度。</p>
最後一步采金之後，第五次入窯，溫度八百度，這樣才能完成一件作品。</p>
所以琺琅彩製作起來十分困難，其手工製作工序，製作繁雜，描繪時出錯，將重新製作。</p>
可以說，琺琅彩每一件器皿的樣式都不一樣的原因，就在於工匠繪製手法不一樣，繪製出來的作品也就不一樣。</p>
所以才有了清代琺琅彩作品，每一件都是獨一無二的存在，價值自然就高。</p>
可以說琺琅彩瓷是清代所有彩瓷中，製作最嚴謹的瓷器製品。</p>
它的造型設計、製作木樣實體模具、圖桉繪畫內容、繪製人員、落款、題詞內容，包括臨摹原本、字體、題詞書寫人員、成器，幾乎無不經過皇帝親自篩選，嚴格把關才可成器。</p>
當然，作為共和國官窯第一瓷，陳文哲這次製作的筆筒，也不是那麽簡單。</p>
可以說，它的設計、製作、開模等等，也一點不比清代官窯要差。</p>
就是按照這麽嚴格的工序，才能做出現代官窯第一瓷。</p>
現在陳文哲隻是想要複製一件作品，他不用設計、不用狗子圖畫，甚至不用費心搭配彩料。</p>
隻是彷製，要簡單的多。</p>
當然，陳文哲麵臨的還都是工藝方麵的問題，這些都沒有涉及到入窯的燒製方麵。</p>
其實，不管是汝窯瓷、粉彩紮道瓷，或者說寶石紅釉等金屬釉瓷器，在入窯燒製之時，都有著很大的困難。</p>
就像琺琅彩，也是同樣的情況，它必須五次入窯，每次燒製之時的情況還都不同。</p>
這樣的情況之下，如果沒有大師級以上的燒窯工藝，想要製作出一件合格的琺琅彩瓷，還真不簡單。</p>
不研究不知道，一研究嚇一跳，特別是認真的陳文哲，他還真沒想到，真正燒製琺琅彩瓷，居然比燒製汝窯還要嚴謹。</p>
這也是沒辦法，北宋的科技能夠跟清代的相比？</p>
單色釉瓷器，能夠跟五顏六色的琺琅彩相比？</p>
兩者不說其他，隻是一個施釉和釉料的調配，就不在同一個等級。</p>
當然，這不是說汝窯就不如琺琅彩，這主要是文明發展的時期不同。</p>
要知道清代可比北宋多積累了上千年的技術，完成一些更加高難度的工作，不是應該嗎？</p>
現在落在陳文哲身上，他積累的經驗更多，自然就更應該做出更好的作品。</p>
所以，既然要做，就做到最好。</p>
這一次陳文哲是嚴格按照清代宮廷禦窯的規格燒製，一道工序都不能錯。</p>
琺琅彩號稱最嚴謹的瓷器作品，真不是憑空亂說的。</p>
比如其中入窯燒製的步驟，就絕對不能錯。</p>
琺琅彩可不是普通瓷器，燒製之時不說控製溫度、燒成時間，就是瓷器入窯擺放的位置，都不能馬虎。</p>
所以琺琅彩入窯燒製的程序，第一步需要關注的就是碼窯。</p>
碼窯，就是將繪畫好線條的瓷器，放入窯中。</p>
這一步可不難，但是你需要知道。</p>
特別是放置的位置，應為窯的中間位置。</p>
如燒製的瓷器數量較少，應使用其他的瓷器，將窯內空位填滿，使窯溫在升溫和降溫時熱量均衡。</p>
調色在製作琺琅彩當中，涉及到的技術更強，如果不知道，可以說是步步錯。</p>
這一步是將純天然礦物顏料，與顏料調和油，按照10:1的比例進行調和。</p>
其中，所述純天然礦物顏料硬度，在摩氏7度—摩氏10度之間，研磨細度在500目以上。</p>
這時使用50％乳香油、20％鬆節油、10％蓖麻油、10％艾油、10％活性物質，經高溫蒸餾，按100克蒸餾至50克時，調和油蒸餾成功。</p>
之後將純天然礦物顏料，與顏料調和油，按照10:1的比例進行調和。</p>
調和時先用顏料刀，將顏料與調和油進行反複按壓，使顏料將油充分吸收，顏料與油的比例要精確到10:1；</p>
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做到這一步，最後才是釉上匯彩，這一步就比較麻煩了。</p>
這一步要燒線條，這個要首先畫稿，完成線條繪製；</p>
線條繪製完後自然陰幹，在晴天平均氣溫在19℃—30℃之間、平均空氣相對濕度在50％—80％、雨天空氣相對濕度60％—90％的條件下，晴天陰幹需要2—4小時，雨天陰幹需要6—8小時。</p>
而在平均氣溫在4℃—17℃之間、晴天平均空氣相對濕度40％—70％、雨天空氣相對濕度60％—80％的條件下，晴天陰幹需要1—3小時，雨天陰幹需要2—4小時；</p>
說到這一點，還是需要著重提一下白胎的製作，這裏麵涉及到好幾道頂級工藝。</p>
之前說過製作白胎需要純淨高嶺土，而製作成功之後，還需要涼胚。</p>
晾坯是自然幹燥的程序之一，即把拉坯成形或其他方法成形的濕坯，擺到坯板上，放在露天坯架上進行“日曬風吹”，使其幹燥。</p>
這一步在這裏不能將就，而是一定要把握火候，要是涼胚不合格，燒製就肯定要出問題。</p>
再就是利坯，是指拉成的坯半幹時，置於轆轤上，用刀修整，使器表光潔，厚薄均勻的工序。</p>
這道工序首先是把黃色的泥坯，放在所謂利坯車上，然後坐在車上，用專門工具使器物表麵光潔，形體連貫、一致，而使泥坯陳顯出皓白的顏色。</p>
這是陶瓷成型中極為重要的工序，最終確定著器物的形狀。</p>
琺琅彩瓷製造講究，需要內外修坯。</p>
在這一步，利坯不僅為需要熟識泥料性能、器物造型的直、曲線變化，燒成時各部位留泥、收縮情況，還要首先學會磨製種類，十多首繁多的鐵質利坯工具。</p>
完成以上工序後，才是第一次入窯，溫度是八百度。</p>
第一次燒製之後，取出來，再次彩繪。</p>
首先勾線，采用自己需要的顏色。</p>
其次分水，描繪好輪廓色彩，采用主色調分水。</p>
完成這兩個步驟，進行第二次的入窯燒製，溫度需要達到一千三百八十度。</p>
第二次入窯燒製完成，取出半成品器胚，將燒製過一次的顏料固定，後再用生料勾線。</p>
接下來是第三次入窯燒製，溫度八百六十度。</p>
第三次燒製後，采色！</p>
采色後，進入第四瓷入窯燒製，采用八百二十度。</p>
最後一步采金之後，第五次入窯，溫度八百度，這樣才能完成一件作品。</p>
所以琺琅彩製作起來十分困難，其手工製作工序，製作繁雜，描繪時出錯，將重新製作。</p>
可以說，琺琅彩每一件器皿的樣式都不一樣的原因，就在於工匠繪製手法不一樣，繪製出來的作品也就不一樣。</p>
所以才有了清代琺琅彩作品，每一件都是獨一無二的存在，價值自然就高。</p>
可以說琺琅彩瓷是清代所有彩瓷中，製作最嚴謹的瓷器製品。</p>
它的造型設計、製作木樣實體模具、圖桉繪畫內容、繪製人員、落款、題詞內容，包括臨摹原本、字體、題詞書寫人員、成器，幾乎無不經過皇帝親自篩選，嚴格把關才可成器。</p>
當然，作為共和國官窯第一瓷，陳文哲這次製作的筆筒，也不是那麽簡單。</p>
可以說，它的設計、製作、開模等等，也一點不比清代官窯要差。</p>
就是按照這麽嚴格的工序，才能做出現代官窯第一瓷。</p>
現在陳文哲隻是想要複製一件作品，他不用設計、不用狗子圖畫，甚至不用費心搭配彩料。</p>
隻是彷製，要簡單的多。</p>
當然，陳文哲麵臨的還都是工藝方麵的問題，這些都沒有涉及到入窯的燒製方麵。</p>
其實，不管是汝窯瓷、粉彩紮道瓷，或者說寶石紅釉等金屬釉瓷器，在入窯燒製之時，都有著很大的困難。</p>
就像琺琅彩，也是同樣的情況，它必須五次入窯，每次燒製之時的情況還都不同。</p>
這樣的情況之下，如果沒有大師級以上的燒窯工藝，想要製作出一件合格的琺琅彩瓷，還真不簡單。</p>
不研究不知道，一研究嚇一跳，特別是認真的陳文哲，他還真沒想到，真正燒製琺琅彩瓷，居然比燒製汝窯還要嚴謹。</p>
這也是沒辦法，北宋的科技能夠跟清代的相比？</p>
單色釉瓷器，能夠跟五顏六色的琺琅彩相比？</p>
兩者不說其他，隻是一個施釉和釉料的調配，就不在同一個等級。</p>
當然，這不是說汝窯就不如琺琅彩，這主要是文明發展的時期不同。</p>
要知道清代可比北宋多積累了上千年的技術，完成一些更加高難度的工作，不是應該嗎？</p>
現在落在陳文哲身上，他積累的經驗更多，自然就更應該做出更好的作品。</p>
所以，既然要做，就做到最好。</p>
這一次陳文哲是嚴格按照清代宮廷禦窯的規格燒製，一道工序都不能錯。</p>
琺琅彩號稱最嚴謹的瓷器作品，真不是憑空亂說的。</p>
比如其中入窯燒製的步驟，就絕對不能錯。</p>
琺琅彩可不是普通瓷器，燒製之時不說控製溫度、燒成時間，就是瓷器入窯擺放的位置，都不能馬虎。</p>
所以琺琅彩入窯燒製的程序，第一步需要關注的就是碼窯。</p>
碼窯，就是將繪畫好線條的瓷器，放入窯中。</p>
這一步可不難，但是你需要知道。</p>
特別是放置的位置，應為窯的中間位置。</p>
如燒製的瓷器數量較少，應使用其他的瓷器，將窯內空位填滿，使窯溫在升溫和降溫時熱量均衡。</p>