想要燒製琺琅彩，按照程序擺放好了瓷器，才能開始燒窯，這時窯口之內溫度急劇提升。</p>
而升溫，也是有講究的。</p>
特別是第二次入窯之時，那時是在燒線條，這時的溫度應控製在850℃。</p>
整個升溫過程，為5—6小時。</p>
升溫過程中，前期升溫速度應該緩慢達到150℃，使顏料中的油分和水分平穩蒸發。</p>
中期升溫速度快，使瓷器整體溫度迅速達到650℃。</p>
後期升溫緩慢達到850℃，寶石顏料完全熔融，使其膨脹係數與陶瓷釉水的膨脹係數接近，且整個升溫過程為慢—快—慢；</p>
最後是降溫，當溫度達到預定的850℃時，停止加熱，使其自然降溫。</p>
整個降溫的時間，根據季節的不同而不同。</p>
夏秋季節降溫時長為15小時，冬春季節為7—10小時。</p>
在整個緩慢的降溫過程中，寶石顏料與陶瓷釉水的膨脹係數接近，從而完全融合；</p>
這還是剛開始的燒線條，之後還有四次入窯燒製。</p>
第二次就是彩繪燒製，第一步燒的是彩底色，底色彩繪完畢後，自然陰幹，之後入窯燒製。</p>
陰幹的條件，先前已經說過了，也是很麻煩的。</p>
接下來的是第三次入窯，這一次是套色燒製。</p>
首先是套色，套色完畢後自然陰幹。</p>
根據彩繪畫麵的不同，及色彩的豐富程度的不同，套色燒製的次數，需要反複5—10次。</p>
入窯燒製的次數越多，則燒製的溫度越低，且釉上彩繪的燒製溫度控製在600℃—850℃之間。</p>
這樣的工藝反複做，直到最後燒製完成。</p>
一隻筆筒，做起來還是很容易的，當然，為了避免浪費，肯定不能開窯一次就隻燒製一件筆筒。</p>
一批琺琅彩瓷，盡量挑選簡單的器型製作，很快陳文哲就做了幾十件。</p>
這麽多琺琅彩瓷，隻要有十分之一燒製成功，他就不算白忙活。</p>
而在這個過程當中，他還精心調配出不少秘方，這些可都是能直接在陶瓷市場上換錢的。</p>
</p>
不說別的，就說純淨高嶺土，就不是誰都可以配製出來的。</p>
現在所有人都知道，燒製瓷胎畫琺琅素胎，所用礦土是高嶺土。</p>
但是使用什麽樣的高嶺土，卻很少有人知道。</p>
想要製作高品質的琺琅彩白胎，第一步就是配製純淨高嶺土。</p>
高嶺土耐高溫，隻有用純淨的高嶺土燒製，才能使素胎產生“白如玉”的效果，才適合直接在素胎上繪彩。</p>
因此，燒製瓷胎畫琺琅瓷器素胎，使用的都是純淨的“高嶺土”。</p>
純淨到什麽程度呢？千斤選一斤！</p>
當然，這裏的選，肯定不是挑選，而是使用獨特的工藝，配製出來。</p>
除了這種最基礎的高嶺土處理，其次就是配製素胎“高溫釉”！</p>
白胎胎麵釉水，是特殊的高溫釉。</p>
釉水是以石英、長石、硼砂、黏土為原料製成的物質，加以水稀釋，塗在瓷器表麵燒製而成。</p>
之後第三步，需要配置瓷胎畫琺琅顏料調和油</p>
清宮琺琅彩使用的顏料調和油，是由古波斯進口的多爾門油，已失傳多年。</p>
可陳文哲見到過宮廷琺琅彩瓷器，通過上麵的釉料，他可以看到古波斯是怎麽配製這種多爾門油的。</p>
可惜，如果要配製這種多爾門油，還必須要用到波斯，也就是現在朗逸國的原礦材料。</p>
當然，挑選元素含量差不多的礦物料也應該可以做出來。</p>
但是，到底是有所不同，陳文哲也就沒有弄得太麻煩。</p>
現在的琺琅彩釉料調和油，有專門的高彷品，用在生活用陶瓷作品上肯定是可以的。</p>
而用在高檔瓷器之上，必須要用專門的琺琅彩釉料調和油，這樣才能使繪畫出來的效果達到最好。</p>
要知道，琺琅彩瓷的瓷胎繪畫是其精華所在，在這一點上，基礎就是釉料調和油，再就是釉料，最後才是畫工。</p>
這三者沒有哪一種更加重要，隻能說，哪一種做不好，也得不到好作品。</p>
比如最後一步，剛開始繪畫時，琺琅顏料是不能附著於陶瓷底釉麵上的。</p>
如果強行繪製一些作品，燒製後顏色肯定會自行剝落。</p>
這裏麵可以說到處都是坑，稍微不注意就有可能燒製失敗。</p>
想要燒製成功，必須要先知道哪裏有坑，這樣才能避開這些坑。</p>
而第一步就是調製調和油，現在合成的高彷宮廷琺琅彩顏料調和油，采用多種植物油。</p>
如：茶油、樟樹油等。</p>
當然，肯定不可能毫無章法的混合使用，而是經多次實驗，按比例配置研發出品質更高的宮廷琺琅彩顏料調和油。</p>
這樣不但解決了發色問題，還平衡了陶瓷釉麵與琺琅料的膨脹係數，突破琺琅料與陶瓷釉麵附著力的問題。</p>
最後燒製出的琺琅彩，肯定要比清王朝遺傳下來的琺琅彩，更顯清秀、靚麗。</p>
而這還是調和油，還有最重要的顏料調和配方。</p>
在這一步，最主要的是研究出無毒顏料調和配方。</p>
在這一點上，現代的科學化驗結果，有點奇怪。</p>
瓷胎畫琺琅瓷器無毒，這一點已經確定。</p>
可是，經化驗對比，清宮廷瓷胎畫琺琅顏料中鉛、砷、硼酸鹽含量超標。</p>
當然，現在的瓷胎畫琺琅顏料中，鉛、砷、硼酸鹽的含量遠低於國際標準，所以，燒製的瓷胎畫琺琅瓷器器皿，在各種場合均可放心使用；</p>
最後一步關鍵技術，肯定是瓷胎畫琺琅的燒製。</p>
燒製瓷胎畫琺琅，其方法、技術之高，比燒製其他瓷器如青花瓷、粉彩等要精致複雜數倍。</p>
特別是對溫度要求更高，琺琅顏料之間各熔點參差不齊，一件完整的瓷胎畫琺琅藝術品，須由高到低，反複燒製的白胎方能完成。</p>
這樣的瓷器，一般人都不敢輕易嚐試，因為成本太高。</p>
隻不過陳文哲不同，他有著傳承經驗，他甚至能夠看到自己製作的瓷器，最終燒製出來的效果。</p>
因為根據傳承技藝，他很清楚這批作品，最後會燒製成什麽樣。</p>
一般來說，這批作品，按照嚴格的古法工藝來燒製，最終會呈現出一種色彩亮麗，溫潤如玉，花有露珠，蝶有絨毛，薄如卵幕的效果。</p>
而升溫，也是有講究的。</p>
特別是第二次入窯之時，那時是在燒線條，這時的溫度應控製在850℃。</p>
整個升溫過程，為5—6小時。</p>
升溫過程中，前期升溫速度應該緩慢達到150℃，使顏料中的油分和水分平穩蒸發。</p>
中期升溫速度快，使瓷器整體溫度迅速達到650℃。</p>
後期升溫緩慢達到850℃，寶石顏料完全熔融，使其膨脹係數與陶瓷釉水的膨脹係數接近，且整個升溫過程為慢—快—慢；</p>
最後是降溫，當溫度達到預定的850℃時，停止加熱，使其自然降溫。</p>
整個降溫的時間，根據季節的不同而不同。</p>
夏秋季節降溫時長為15小時，冬春季節為7—10小時。</p>
在整個緩慢的降溫過程中，寶石顏料與陶瓷釉水的膨脹係數接近，從而完全融合；</p>
這還是剛開始的燒線條，之後還有四次入窯燒製。</p>
第二次就是彩繪燒製，第一步燒的是彩底色，底色彩繪完畢後，自然陰幹，之後入窯燒製。</p>
陰幹的條件，先前已經說過了，也是很麻煩的。</p>
接下來的是第三次入窯，這一次是套色燒製。</p>
首先是套色，套色完畢後自然陰幹。</p>
根據彩繪畫麵的不同，及色彩的豐富程度的不同，套色燒製的次數，需要反複5—10次。</p>
入窯燒製的次數越多，則燒製的溫度越低，且釉上彩繪的燒製溫度控製在600℃—850℃之間。</p>
這樣的工藝反複做，直到最後燒製完成。</p>
一隻筆筒，做起來還是很容易的，當然，為了避免浪費，肯定不能開窯一次就隻燒製一件筆筒。</p>
一批琺琅彩瓷，盡量挑選簡單的器型製作，很快陳文哲就做了幾十件。</p>
這麽多琺琅彩瓷，隻要有十分之一燒製成功，他就不算白忙活。</p>
而在這個過程當中，他還精心調配出不少秘方，這些可都是能直接在陶瓷市場上換錢的。</p>
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不說別的，就說純淨高嶺土，就不是誰都可以配製出來的。</p>
現在所有人都知道，燒製瓷胎畫琺琅素胎，所用礦土是高嶺土。</p>
但是使用什麽樣的高嶺土，卻很少有人知道。</p>
想要製作高品質的琺琅彩白胎，第一步就是配製純淨高嶺土。</p>
高嶺土耐高溫，隻有用純淨的高嶺土燒製，才能使素胎產生“白如玉”的效果，才適合直接在素胎上繪彩。</p>
因此，燒製瓷胎畫琺琅瓷器素胎，使用的都是純淨的“高嶺土”。</p>
純淨到什麽程度呢？千斤選一斤！</p>
當然，這裏的選，肯定不是挑選，而是使用獨特的工藝，配製出來。</p>
除了這種最基礎的高嶺土處理，其次就是配製素胎“高溫釉”！</p>
白胎胎麵釉水，是特殊的高溫釉。</p>
釉水是以石英、長石、硼砂、黏土為原料製成的物質，加以水稀釋，塗在瓷器表麵燒製而成。</p>
之後第三步，需要配置瓷胎畫琺琅顏料調和油</p>
清宮琺琅彩使用的顏料調和油，是由古波斯進口的多爾門油，已失傳多年。</p>
可陳文哲見到過宮廷琺琅彩瓷器，通過上麵的釉料，他可以看到古波斯是怎麽配製這種多爾門油的。</p>
可惜，如果要配製這種多爾門油，還必須要用到波斯，也就是現在朗逸國的原礦材料。</p>
當然，挑選元素含量差不多的礦物料也應該可以做出來。</p>
但是，到底是有所不同，陳文哲也就沒有弄得太麻煩。</p>
現在的琺琅彩釉料調和油，有專門的高彷品，用在生活用陶瓷作品上肯定是可以的。</p>
而用在高檔瓷器之上，必須要用專門的琺琅彩釉料調和油，這樣才能使繪畫出來的效果達到最好。</p>
要知道，琺琅彩瓷的瓷胎繪畫是其精華所在，在這一點上，基礎就是釉料調和油，再就是釉料，最後才是畫工。</p>
這三者沒有哪一種更加重要，隻能說，哪一種做不好，也得不到好作品。</p>
比如最後一步，剛開始繪畫時，琺琅顏料是不能附著於陶瓷底釉麵上的。</p>
如果強行繪製一些作品，燒製後顏色肯定會自行剝落。</p>
這裏麵可以說到處都是坑，稍微不注意就有可能燒製失敗。</p>
想要燒製成功，必須要先知道哪裏有坑，這樣才能避開這些坑。</p>
而第一步就是調製調和油，現在合成的高彷宮廷琺琅彩顏料調和油，采用多種植物油。</p>
如：茶油、樟樹油等。</p>
當然，肯定不可能毫無章法的混合使用，而是經多次實驗，按比例配置研發出品質更高的宮廷琺琅彩顏料調和油。</p>
這樣不但解決了發色問題，還平衡了陶瓷釉麵與琺琅料的膨脹係數，突破琺琅料與陶瓷釉麵附著力的問題。</p>
最後燒製出的琺琅彩，肯定要比清王朝遺傳下來的琺琅彩，更顯清秀、靚麗。</p>
而這還是調和油，還有最重要的顏料調和配方。</p>
在這一步，最主要的是研究出無毒顏料調和配方。</p>
在這一點上，現代的科學化驗結果，有點奇怪。</p>
瓷胎畫琺琅瓷器無毒，這一點已經確定。</p>
可是，經化驗對比，清宮廷瓷胎畫琺琅顏料中鉛、砷、硼酸鹽含量超標。</p>
當然，現在的瓷胎畫琺琅顏料中，鉛、砷、硼酸鹽的含量遠低於國際標準，所以，燒製的瓷胎畫琺琅瓷器器皿，在各種場合均可放心使用；</p>
最後一步關鍵技術，肯定是瓷胎畫琺琅的燒製。</p>
燒製瓷胎畫琺琅，其方法、技術之高，比燒製其他瓷器如青花瓷、粉彩等要精致複雜數倍。</p>
特別是對溫度要求更高，琺琅顏料之間各熔點參差不齊，一件完整的瓷胎畫琺琅藝術品，須由高到低，反複燒製的白胎方能完成。</p>
這樣的瓷器，一般人都不敢輕易嚐試，因為成本太高。</p>
隻不過陳文哲不同，他有著傳承經驗，他甚至能夠看到自己製作的瓷器，最終燒製出來的效果。</p>
因為根據傳承技藝，他很清楚這批作品，最後會燒製成什麽樣。</p>
一般來說，這批作品，按照嚴格的古法工藝來燒製，最終會呈現出一種色彩亮麗，溫潤如玉，花有露珠，蝶有絨毛，薄如卵幕的效果。</p>